能够提升自身气质的新娘复古妆容可以怎么化？

妆容要和整体穿搭搭配

妆容画法一定要选择兼容的搭配合理，从而让实践的妆容富于个性，又可以搭配出精致的完美。复古味道的特点是在新娘复古妆容画法一定要抓得住的要点，而复古气质的打造，也在整体的造型上，把妆容的设计作为重点，搭配发型与气质，增加了古典的冠带装饰，让整体感与礼服的搭配可以有明显的气质与气场，又可以在中式复古与西式复古的不同，一定要考虑礼服的特点，尽显整体感，妆容的华丽与夸张程度，也自会不同。

中式古典与西式古典的不同

在古典婚礼流行的今天，中式古典与西式的复古，自然会有不同的定位，而巧妙的进行合理的搭配，让整体的婚礼有一个更完整的妆容设计与搭配精致。现在着重看好的特色妆容中，西式与中式的主要差别就是冠带与用色。新娘复古妆容画法中中式定位一的风格相对较多，比如日韩式复古，有民族特色，而印度风格又是另一种感觉。如果是中式的唐妆与汉服，明清时代的婚礼，搭配的妆容就会更显别致与不同。

复古造型的特点 

要让复古的气质可以更显独特，妆容的搭配之间，又要有极尽多彩个性特色的气质，彩妆特色的风格，在增加了妆容打造的精致与独特，更重要的就是在古妆定制的设计中，一定要在配色上增加头饰与妆容的搭配。以黑色发为基础，自然配面色的时候，要结合新娘自己的皮肤底色进行整体的装饰搭配，不宜过到强调白，才能让效果更好。新娘复古妆容画法的打底用色要非常讲究，根据肤色配唇色，就有妖娆与清纯的不同感觉。

妆容要点

新娘复古妆容画法的整体设计当中，大红新娘妆的搭配，要考虑在尽显个性的同时，也可以在考虑妆容搭配的基础上，要考虑配套的设计为保证，清新西式复古中大量鲜花妆饰，可以让脸部的妆容更具个性高端的设计，配合花草式风格，增加极具品质的妆容，可以走高端豪华的路线。而西式复古的特色中，王冠式的设计作为亮点，妆容可以在浓艳之中透出高贵，也是非常不错的设计。

现在越来越多的女性都变在往好看又时髦的趋势改变！但是，那些本来在四五十岁的年纪，却硬是打扮得像30+的模样，看着实在是别扭！

现在一上街就总是能看见走路带风的女子，各种风格各种魅力模样都有，瞬间就将 社会 竞争力提升了起来，在这个遍地美女的时刻，我们又应该怎样让自己更加的脱颖而出呢？

来来来，让我带大家解析这份日系"复古妆容"，让你在这个浪漫的秋季在上街便是最吸睛的哪一个！

女人一旦到了40+在穿搭上就变得尤为重要，不仅要注重身材有没有变形也要看自身的气质符合否？

那么就让我先把这个"小技巧"在开头就告诉大家吧！咱也不搞什么神秘感啦！

40+的女人要是想穿搭的高级可不仅仅衣服"贵"才好的，更要"简"，而越是简单的穿搭越能考验一个女性的魅力值！

在这里不要怪我没给各位气质女性建议哦！这里的"简"说的不是毫无修饰的 时尚 单品，而是最基础的 时尚 元素打造出的高级感，

例如条纹元素、蕾丝元素牛仔元素都是一些比较注重细节的不二之选！

当然看到这儿不要觉得我今天要讲的"主角"是穿搭哦！

虽然穿搭对于女性确实重要，在整体造型中也正是服饰的融入才会打造出一个完美气质的女性魅力值。

但今天咱们重心不讲穿搭，来讲一下妆容！

要知道，女人到了40+光会穿衣是远远不够，而是在脸蛋上要花点"小心机"才可以，跟着我一起看看能够让你今秋更高级的日系"复古妆容"是怎么打造的吧！

很多爱美妹妹只听过日式妆容或者是复古妆容，这一份日式复古妆容是什么"鬼"？

别着急听我娓娓道来，首先当然就是和这个名字紧密相关的咯： 也就是日系风+复古风打造出的美感和魅力值！

那么从一个眼妆分析起，我们都知道眼妆是脸部占比最大的一部分，拥有一个完美的眼妆整个妆容也就成功了一大半，那么日系复古妆容的眼妆应该怎么画呢？

这里教大家一个小诀窍，那就是往甜里"搞"，日系复古风是那种即带有一点粉嫩的色彩又不失朦胧感的美的。

所以这时候就需要"少沾多涂"，采用叠涂的方式来打造甜美感！

那么眼妆到底为什么那么重要呢？都说眼睛是心灵的窗户，有一双水灵灵的大眼睛是整个面部最不可或缺的一部分，就算没有也可以利用眼妆达到一个很好的效果。

而在复古日系妆容当中桃花色和酒红色的色系是运用的最广泛的，也是非常百搭的一种配色。

其次就是睫毛的重要性，在日式复古妆容当中太过于卷翘的睫毛适不适合的，反而那种有垂坠感的睫毛才会显得楚楚可怜！

第二个要讲的就是腮红啦，首先给各位美眉打个预防针哦！腮红的讲解部分比较长要耐心一点点才会得到更多魅力的"宝藏"哦！

比起眼妆的精致细腻，腮红讲究一个匀称，比眼妆的占比还要大的它同样是凸显女性整体妆容风格重中之重，而作为日系复古妆容的必备，应该怎么去打腮红就成了一个技巧问题， 不能太重，不然一不小心涂成"猴屁股"哦！

其实无论是眼影还是腮红，它们的手法都是一样的，那就是轻轻的上色让腮红满满的显现，不能心急一下子过于用力。

就比如有些女性可能就性子比较急，不管是在涂眼影还是涂腮红的时候都会想着一次性涂完，其实这个想法是致命一击呀！

想要好看就别嫌麻烦这句话是不无道理的，在脸上的东西就不要过于用力了，不仅伤害皮肤还显得土味满满！

有时候反而是涂的薄薄一层才更加的有韵味儿哦！

并且今天我们要讲的主题就是日式复古风，日式风格的腮红分为两大色，第一个就是粉嫩的桃红色，和眼影起到互相衬托的作用，而第二种便是元气满满的橙色。

这种色系的腮红不仅能让女性看上去更有少女感而且薄涂的话还会有意想不到的惊艳气息，而想要复古感便需要一些偏雾面的腮红款式，让整个面部妆容看上去朦胧感十足！

既然说到了橙色的腮红就来展开性的解说一下吧，毕竟是关于我们气质女星的变美二三事，可是很重要的呢！

既然选择了橙色腮红就要明白的一点是千万不要一次性把它涂完，这是不现实的，不然就直接变成"猴屁股"哦！

首先在手法上利用轻扫的小技巧来运用腮红刷，其次找准自身的脸型再来看怎样涂合适！

如果是圆脸的就利用横扫千军法，鼻翼也不要忘记，长脸就就需要扫苹果肌部分打造修饰脸型的作用！

最后也就是整个日式复古妆容的最重要的一个小细节了，那就是唇妆。

而口红也是女人的掌上明珠，现在的女性没有口红就相当于没有了灵魂，而一只适合自己的口红色号也变得尤为重要。

在这里同样给大家一个小建议，从肤色选择色号这一点是有证可求的，像那种冷白皮、奶油肌的几乎不用去挑，只要不是很雷的色号都能完美驾驭，但就是黄黑皮不仅挑色，还非常容易踩雷，可能朋友适合的在自己身上就犹如"猪油"一样。

而想要那种朦胧感又不失高级感的色号应该怎么选择呢？又怎么让黄黑皮的女生不再踩雷呢？

其实都是有技巧的，例如胡萝卜色、砖红色，珊瑚红就能修饰肤色暗藏黄黑皮，还能完美打造日式复古风！

看到最后的都是小仙女吧！而到这里是不是也对日式复古风有了一个更加深入的了解呢？

无论是从眼妆、腮红还是口红色号上的选择只要不过于雷区，避免手重的情况就可以一步步变身气质美少女啦！

导读2012年的秋冬，什么样的妆容最流行？！美妆达人们怎能错过最流行的趋势！本期的美妆私享汇邀请了最权威的彩妆天王Kevin老师来做解读，将各个年代的复古融合到一起，形成一种新的复古风格，当场亲自示范，教我们如何打造最in的复古妆！

Kevin老师：“今年秋冬，复古感妆容依旧会流行。但是今年的复古会是融合式的年代复古。以往我们说到复古，会给出明确的复古年代。20年代也好，30年代也好~~但今年，不会有某一种特定年代的复古，而是融合式的，从20年代，到80，90~ 各个年代的复古元素都会有！会把各个年代的复古融合到一起，形成一种新的复古风格。”

主张实用主义彩妆的Kevin老师也心细的将今年的复古流行元素提炼转化到日常妆容。你可以尝试“性感的复古”，或者是“干净的复古”，两种不同风格的妆容都很适合普通上班族日常来画！接下来就让我们一起跟着Kevin老师一起学习如何打造复古妆吧！

Style1：“性感的复古”——就好像玛丽莲·梦露：

滋养而遮瑕的 底妆：

进入秋冬，天气变得干燥，底妆产品上也要选择具有一定保湿滋润效果的滋养型粉底液，或者是粉底霜。今年秋冬流行干净但富有光泽感的底妆。眼周尤其容易干燥，出现细纹的部位，选择质地滋润的遮瑕产品轻轻拍打进行修饰后，其实可以不一定要用蜜粉定妆。这样做，不仅可以让眼周呈现自然的光泽感。如果到了下午眼周开始出油糊妆，你可以用指腹轻拍眼周，即可将糊掉的妆融合，不会出现干粉卡在褶里，推不开的情况。

腮红如何打造：

用粉状腮红同样可以起到定妆的效果。找到自己的颧骨最高点，和笑肌顶点，在两个点之间的位置前后轻扫腮红。如果想要偏知性一点，就先往后再往前。如果想要偏可爱一点就先往前再往后。最后用一点点带有珠光的腮红，从下至上，轻扫在笑肌内侧的边缘，可以令脸颊看起来更饱满，富有光泽。

扫出眼窝阴影的不同方法：

性感的复古眼妆，眼窝很重要。利用咖啡色眼影创造出假眼窝来。如果你是泡泡眼，找出眉骨下缘的中间点，从这里将咖啡色眼影向两边刷开来。如果你是稍稍有点下垂的眼型，就从眼尾向前向上，用咖啡色眼影刷出假眼窝，这样眼睛就会上升感。

本季流行的金属珠光提亮：

再将带有珠光浅色眼影点在黑眼珠上方，眼线上缘再高一点的位置，从这里开始向上拍开。今年秋冬，流行的眼影颜色会是各种带有光润度的颜色，像是具有金属光泽感的眼影，或者带有珠光的眼影。

眼线和睫毛的打造方法：

最后用咖啡色眼线笔从眼尾的最后一根睫毛开始向前，沿睫毛根部描绘出细致的眼线。再将睫毛夹翘，刷出纤长浓密的效果来即可。

深浅双色唇妆最in:

唇的部份，今年会流行性感的双色双唇，唇中央要有湿润感，好像喝过红酒的感觉。可以先用浅色的唇膏勾勒唇周，再用颜色较深的粉红色从唇中央向外刷开来，和唇周的颜色融合。

完成！模特左侧有妆，右侧没有妆，before和after，妆前妆后效果是不是很明显？！

Style:2“干净的复古”——就好像奥黛丽·赫本：

如果你性格柔柔的，平时偏爱甜美风格，你也可以试试看这样的复古，好像奥黛丽·赫本一样，干净的底妆，干净的圆眼，再加上水润的双唇。

干净复古妆的打造Tips:

1、一样还是干净但富有光泽感的底妆

2、搭配自然的腮红。用指腹蘸取膏状腮红，从笑肌顶点下方开始往左右推匀成一个开口笑的形状。

3、若有似无的眼妆。可以用同款的腮红膏大面积用在眼褶处，再用浅棕色刷过眼褶，接着再次用腮红点在眼中作提亮。不要明显的眼线，只用咖啡色眼线笔填补睫毛空隙即可。睫毛也不必过于浓密，耍出根根的感觉即可。

1、无瑕肌：轻拍全脸，肤色不均，黑眼圈部位，着重按压。

2、精致眉：眉蜡塑型：圆滑曲线连接眉头、眉峰和眉尾，眉尾处逐渐变细

3、眉粉自然：眉头清淡，眉峰至眉尾处重复，凸显眉骨的立体轮廓。

4、轻按鼻影粉：眉头下方自然延伸至鼻梁两侧均匀点压，打造精致立体轮廓

5、妩媚眼：沿睫毛根部细细描画，眼尾处拉长上扬并逐渐变细，提升妩媚感。

6、绝色红唇：均匀涂抹，可强调唇峰及下唇底线，二次上色保证唇色饱满，点亮明艳高贵。

南京重现传统落梅妆，这种妆容再次流行了起来是因为当下的社会背景铸造的结果。这几年的汉服热，港风……等元素的流行，让中国文化再度登上了潮流的前列。尤其是《花木兰》大**，《延禧攻略》等电视剧的热播，很多传统额的造型和妆容再度被大家看见和接受。所以，今年南京的落梅妆再度爆红不稀奇，一直以来时尚都是一个轮回。

我个人觉得我国很多传统妆容和服饰等升活小细节的再度流行是一件好事。这样可以激发民众更强的爱国热情，当你的生活都浸入一个民族的文化后，很难想象会培养出不爱国的人。而且中国传统文化的再度流行对于我国有利无害。这个有利于我国传统文化的传播，而且可以加强我国的影响力，为创造一个强国夯实了地基。

下面我们来详细介绍一下，再风靡南京的“落梅妆”！落梅妆最大的特色不是底妆，而是妆后的小点缀“花黄”。

花黄之所以会流行，是有典故的。相传寿阳公主在梅树下休憩，风吹梅花，一朵落于她的额上，久洗不去，成为梅花之印，反而为公主添了另一份美。宫人见此，纷纷效仿，一直到唐五代时期都十分流行。这个就是“落梅妆”的由来，而且后续对于花样的选择，古人也根据自己的喜好多元化发展，不仅仅局限于一种样式。还有，在《木兰辞》里面有一句木兰打仗归来后，重新坐在镜子前的描绘。它是这么写的“当窗理云鬓，对镜贴花黄”。这个贴的也是落梅妆，你可以在刘亦菲主演的《花木兰》大**中看到，这个经典造型。

由此可见，无论是现在还是过去，每一个女子都在追求美的道路上越走越远！女人当如是，要会欣赏世界，更要懂得欣赏自己！

这是唐代诗人元稹写的一首诗，诗中完整地描述了古代女子化妆的程序：傅粉——施朱——垂鬟——钗鬓——晕眉——拂花脸——行梳——施靥。

接下来让我们按这一流程，一起来看一看古代女子是如何化妆的。

因古代女子历来崇尚肤色白嫩，所以，敷粉是化妆的第一步。

粉，在我国的 历史 记载中早已由来已久，《韩非子》中有记载：“故善毛嫱，西施之美，无益吾面，有脂泽粉黛，则倍其初。”又宋玉的《登徒子好色赋》中也有一句形容邻家姑娘的美貌时：“著粉则太白，施朱则太赤。”这都说明了春秋时期的女子，就已经开始用粉来装扮自己的妆容了。

在古代，不仅是女子喜欢傅粉，男子也很喜欢。

司马迁在《史记》中记载汉惠帝时期，朝廷里的郎官和侍中都喜欢傅脂粉。还有《魏略》中说曹操的养子何晏不仅人长得俊美，而且还很喜欢傅粉。《三国志》中记载，“晏性自喜，动静粉白不去手，行步顾影”。

在《世说新语》里还记载了关于何晏的一个有趣的故事：“何平叔美姿仪，面至白。魏明帝疑其傅粉，正夏月，与热汤饼。既啖，大汗出，以朱衣自拭，色转皎然。”何晏的皮肤太白了，许多人都怀疑他是傅了粉的原因，就连魏明帝也想一探究竟。

于是，魏明帝曹叡想出了一个办法，在大夏天让何晏吃了一碗热汤面,这皇帝的恩赐自然是无法拒绝的，何晏吃下去以后，不一会儿就大汗淋漓了，只能拿自己的红色朝服来擦汗。可是尽管脂粉被擦去了，但是何晏的肤色依旧洁白，俏丽如初，原来，何晏不傅粉皮肤也有那么白。

从此，就有了“傅粉何郎”这一成语，用于形容男子容貌俊美，肤色白净。

古代女子用的妆粉，最古老的有两种：一种是以米研碎制成的"米粉"；另一种是将白铅化成糊状的面脂，俗称 "胡粉"。

对于米粉的制作，《齐民要术》中就有详细地记载了制粉的方法，是用大米制成的一种洁白细腻的“粉英”，然后再加入丁香花揉于粉中，就成了可以用来妆面的米粉，这种类似的方法，一直沿用到清朝。

铅粉，据《博物志》中记载，是商纣王通烧铅锡而炼出来的，用来给后宫的嫔妃修饰面容的，又称为“铅华”。比如成语“洗尽铅华”。早期的铅粉并没有经过脱水处理，所以都是“糊状”，所以又被称为“胡粉”。

后来到了汉代以后，人们便将铅粉脱尽了水份，制成了利于长期收藏的粉末或固体。

南宋时期福州的状元黄朴，在他十七岁的女儿黄升病逝以后，就曾经随葬了许多的粉块，那些粉块都被做成了几何形和各种花瓣形，而且每一块粉块上还有凹凸的梅花、兰花、荷花等纹样。

后因米粉不容易持久定妆，而铅粉用久了又会中毒，所以，后来又有很多人发明了各式各样的妆粉。

比如：唐代时期，宫人用细粟米加入西域香料制成的"迎蝶粉"；宋代时期用益母草、蚌粉、腊脂等材料调制而成的"玉女桃花粉"；明清时期宫中嫔妃们用紫茉莉花仁蒸熟后制成的"珠粉"等。

每一个朝代有每一个朝代的 时尚 潮流。

傅了粉，然后就该"施朱"了。

"施朱"其实指的就是"红妆"，用胭脂涂脸颊和口唇上，使人的容色更加 健康 有生气。

古代，胭脂是面脂和口脂的统称。"胭脂"据说是匈奴"焉支山"的一种红蓝花做成的，又名燕脂。西汉时期，霍去病把匈奴赶出了河西走廊，匈奴人就流传着一首谣歌："失我焉支山，使我嫁妇无颜色。"据说，是张骞把胭脂带回了中原，取代了以前用的朱砂。

胭脂的做法是红蓝花在花开之时，整朵摘下来，然后放在石钵中反复地杵槌。红蓝花的花瓣中含有红、黄两种色素，把里面的**淘出去以后，便成了颜色鲜艳的胭脂了。

《红楼梦》有一段描写：

另外，在德龄郡主写的《御香缥缈录》（又名《慈禧后私生活实录》）中描写，慈禧所用的胭脂，是采集了上好的玫瑰花瓣，用干净的石臼慢慢地把花瓣舂成厚浆后，用细纱过滤取汁，再把当年新缫就的蚕丝剪成胭脂缸口大小，放到花汁中浸泡，等完全浸透取出晒干，就成了上好的胭脂。

可见，胭脂对女性化妆是何等重要。

胭脂，在唐代时尤为盛行，比如：王建的《宫词》：“归到院中重洗面，金花盆里泼红泥。”说的是一个宫女在盥洗完毕后，脸盆中便沉淀了一层红色的泥浆。

王仁裕在《开元天宝遗事》中记载：“贵妃每至夏月，常衣轻绡，使侍儿交扇鼓风，犹不解其热。每有汗出，红腻而多香，或拭之于巾帕之上，其色如桃红也。”意思是说杨贵妃红妆之重，连擦汗的帕子都染成了红色。

虽然这些说法有点夸张，但多少也反映了当时的浓妆之风。

除了面脂，口脂当然在古代也是十分被看重的。战国时宋玉在《神女赋》中描写：“眸子炯其精朗兮，暸多美而可观。眉联娟以娥扬兮，朱唇的其若丹。”

唐岑参则在《醉戏窦美人诗》中有 “朱唇一点桃花殷。”说的都是女性的红唇之美。

唐代时，人们把抹口脂又称为点唇。早期，人们只是用朱砂点涂嘴唇，后来，人们又在朱砂中加入了油脂和香料，凝成膏状放入盒内，称为“口脂”。到了唐朝时期，女性的唇妆样式也越来越多了。

到僖宗年间，其种类有石榴娇、大红春、小红春、嫩吴香、半边娇、万金红、圣檀心、露珠儿、内家圆、天宫巧、洛儿殷、淡红心、猩猩晕、小朱龙、格双唐、媚花奴共十六种，并称为胭脂晕品。

这些唇妆制式大都符合唐朝人“樱桃小口”的审美观点，后来在这些唇妆的基础上加以创造，先在唇间点上口脂，然后向两边加以晕染，在唇部中央勾出如花瓣的轮廓，也有勾勒唇形如展翅蝴蝶，称蝴蝶唇。

所谓“垂鬟”和“钗鬓”也就是关于古代美女的发型和发饰了。

古代女子的头发以长发如云为美，所以，每天的发型和冠戴也是十分重要的。它既能增加女子的仪容，又能体现女子的年龄和身份。古代女子的发型基本上是按梳、绾、鬟、结、盘、叠、鬓等变化而成，然后再装饰簪、钗、步摇、珠花等首饰。

关于发式的起源，在《事物纪原》中有记载：

意思是从燧人氏开始，头发便扎起来了，女娲的女儿用荆条穿在头发里面，到了尧帝的时候就有了用铜棍横着贯穿打着结的头发，到了舜帝时候就懂得用象牙、玳瑁等作发髻，这就是钗的雏形。

到了周代，《礼记》中明确规定：“男子二十而冠，女子十五而笄。”这是成人的标志，所以，此时束发梳髻是最为普遍的发式。

秦汉时期的发式已经发展得十分成熟了，发髻的形式也千姿百态，但总体上分为两种：一种是梳在脑后的垂髻，一种是盘于头顶的高髻。

汉代时期最流行的垂髻是“椎髻”，也称为“椎结”，其样式就像一把木制的棰子。这种发式主要是普通妇女家居时用。在《后汉书·逸民列传》中记载着一个故事：

东汉诗人梁鸿娶孟光为妻，出嫁那天，孟光打扮得光鲜亮丽，装饰入时，不料过门后梁鸿七日不理她，后来孟光醒悟，于是“乃更为椎髻，着布衣，操作而前”，梁鸿才大喜赞道：“此真梁鸿妻也！”可见，在当时梳椎髻这种发式，是一种勤劳贤淑的象征。

关于描眉，最早《诗经》里面就有："螓首蛾眉，美目盼兮"，而且对于描眉的韵事也有很多。比如：汉朝张敞为妇画眉、唐朝扫眉才女薛涛、虢国夫人淡扫蛾眉等等，都体现了古代女子的"眉情万种"。

对于眉形，每个朝代流行的也不一样。先秦时期，史料中已经有了关于画眉的主要原料“黛”的记录，可见眉妆已经开始风行。

《列子·周穆公》说：“施芳泽，正蛾眉。”又有《卫风·硕人》中描写卫庄公夫人齐庄姜的形象:“手如柔黄,肤如凝脂,齿如抓犀,蜂首蛾眉;巧笑倩兮,美目盼兮。”诗中的“蛾眉”即是对齐庄姜的长而弯弯眉毛的赞美。可见，先秦时期最流行的眉妆是“蛾眉”。

从汉代开始，眉妆迎来了第一个高潮期，眉型从长眉到八字眉，还有以眉色命名的远山眉，以及愁眉十分多样化。

首先流行的长眉，其特点是长和阔，它是从蛾眉的基础上变化而来。当然这股流行之风还得归功于汉武帝给宫人螺子黛画眉和“令宫人扫八字眉”。而八字眉又是在长眉的基础上进一步演变而来的,因眉头抬高而眉梢部分压低，形似“八”字而得名。

其它的眉式如远山眉，西汉人刘歆《西京杂记》卷二：“卓文君姣好，眉色如望远山。”又据《汉书》记载，是汉成帝皇后赵飞燕之妹美女赵合德所创的一种眉型，其眉如远山含翠，因其秀美，世人争相效仿。远山黛是一种淡远、细长的眉毛画法，其特色是眉色的不同以往，颜色略淡，细长舒扬，宛如水墨画里一泓秋水后面遥远的连山。

汉代还流行过一种惊翠眉，但很快被梁冀妻子发明的“愁眉”所取代了。《后汉书梁冀传》言:“(冀妻孙)寿色美而善为妖态,作愁眉啼妆,堕马髻,折腰步,龋齿笑,以为媚惑。”

到了唐朝时期，唐代的开放浪漫,不仅表现在政治、思想、文学。艺术上，也渗入了眉妆这一细节中,令其变幻莫测,达到登峰造极的地步。

初唐时期流行新月眉，眉妆崇尚长、阔、浓，非常醒目。从贞观年间阎立本所绘《步擎图》上,我们可以看到宫女皆作此妆。

盛唐时代，流行的眉型为长、细、淡,有蛾眉、远山眉、青黛眉等。白居易《上阳人》中有“青黛点眉眉细长,天宝末年时世妆”。

到了中唐时期，八字眉重新流行，和乌唇、椎髻形成了“三合一”特色的“元和时世妆”。李商隐亦诗吟“寿阳公主嫁时妆,八字宫眉额捧黄”。

晚唐的眉妆继承了浓和阔的特点,但非常短。最有代表性的是“桂叶眉”,以及血晕妆、柳眉等 时尚 眉样。“桂叶双眉久不描”的形象在《答花仕女图》中跃然纸上。

宋元两代的宫女和民间女子的眉妆基本是复古的长蛾眉。宋代后妃都偏爱唐代遗风的倒晕眉。倒晕眉，眉尖和眉身仿照月眉，但在尾部晕染扩散,由深入浅,化入鬓发。

到了明清时期，由于专制的加强，致使女子委顺从命,所以清代女子的眉妆眉头高而眉尾低,眉身修长纤细，楚楚低眉。比如，曹雪芹笔下才高气傲的林黛玉也是“两弯似盛非盛笼烟眉,一双似喜非喜含情目,态生两履之愁,娇袭一身之病”。

"花脸"即花钿妆面。所谓花钿（diàn），专指古代妇女一种饰于额头眉间的额饰。花钿有红、绿、黄三种颜色，以红色为最多。在唐代时期最流行。

关于花钿的起源，宋高承说：宋武帝女儿寿阳公主，有一日卧于含章殿檐下，梅花落额上，成五出花，拂之不去，经三日洗之乃落，宫女奇其异，竞效之"。因故称之为"梅花妆"或"寿阳妆"。还有大家所熟悉的《木兰辞》中"对镜贴花黄"，其实也是花钿的一种。当窗理云鬓，对镜帖花黄。

而诗中的"轻红"即斜红，也是古代一种特殊的面饰，梳妆时，在女子眼角两旁各画一条竖起的红色弯弯新月形。

据张泌的《妆楼记》记有一个故事：三国时，魏文帝曹丕宫中有一宫女，叫薛夜来，文帝对她十分宠爱。一天夜里，薛夜来陪文帝灯下看书，没注意撞上屏风，顿时鲜血直流，伤处如朝霞将散，留下了两道疤痕，但文帝对她宠爱如昔。于是其他宫女也模仿薛夜来的样子，用胭脂在脸部画上这种血痕，名"晓霞妆"。时间一长，便演变成一种特殊的妆式——斜红。

"满头行小梳"，梳，乃指齿较疏者，原用作理发；篦，则齿密，原用作除垢。梳篦，统称为栉；梳篦不光是当时的日常用品，同时也可以插于发间，作为装饰。而且梳的品种也有很多，有竹木做的，有金银做的，有玉做的，还有象牙做的等等。

梳篦是古人重要的日常用品，妇女几乎梳不离身，甚至一度形成发间插梳之风气。

很久以前，人们在头上插梳，主要用意不是装饰，而是为了彰显身份。魏晋以后，插梳之风再次在贵族妇女间流行。至唐宋时，这种风尚由皇室贵妇发展到地方官员、富商大贾的家眷以及歌舞姬间，风靡一时。

苏轼有诗云:“山人醉后铁冠落，溪女笑时银栉低。”

梳子在唐代女子的眼中超越了单纯的实用范畴，更多地承载了她们对美的追求和想象，各式各样精美绝伦的梳子为云鬓花颜的女子平添了绰约风姿。

由于插梳之风愈演愈烈，梳篦的材料也越来越奢侈，白玉已经满足不了女人们争奇斗艳的需求，金、银、象牙、玻璃等通通被用来制作梳子。

后来，为了遏止这股奢侈之风，朝廷不得不颁布政令。《旧唐书·文宗纪》记载，唐文宗在太和二年(828年)曾专门对公主宣旨:“今后每遇对日，不得广插钗梳。”即使如此，这股风潮并未停止，且变本加厉。

到了两宋，插梳风气丝毫不逊于大唐。苏轼在《于潜女》自注中说:“于潜妇女皆插大银栉，长尺许，谓之蓬沓。”陆游也在《入蜀记》中提到，蜀地未嫁的女子“后插大象牙梳，如手大”。

北宋初期，宫中流行“白角冠梳”，人人争相效仿，宽大的冠梳甚至影响到女子乘轿和走路。宋仁宗对这种风气厌恶至极，下令禁止使用白角制作梳子，且梳子长度不得超过四寸。可是宋仁宗去世之后，奢靡之风卷土重来。

北宋晚期流行“太妃冠梳”，用金银饰之，或以珠玑缀之。各地宋墓出土的金背木梳，应该就是这种奢靡风气的实物缩影。尽管皇帝们三令五申禁止奢侈，却始终未有效果，可见女子对美的执着与狂热。

当然，除了梳子用来装饰以外，古代送梳子还有私订终身，欲与你白头偕老，结发纠缠一辈子的意思。

而且有些地方，古代女子出嫁前有家人为其梳头的习俗，所谓“一梳梳到底，二梳白发齐眉，三梳子孙满堂”，既包含了家人的美好祝愿，也有爱意的传递。因此，不少地方还有七夕送梳子的习俗。

最后的“施靥”即"点面靥"，也称"妆靥"。是古代妇女在两侧酒窝处的一种妆饰，或用金箔剪刻成花纹贴在额上或两眉。这样金箔花纹叫"金钿"，若用在两颊的，也称"靥钿"。

而且面靥的形状也并不只局限于圆点，有各种花样，有的形如钱币，称为"钱点"；有的状如杏桃，称为"杏靥"；还有各种花卉的形状，称为"花靥"。

最初面靥并不是为了妆饰, 也就是面靥由来的另一个关键原因。它最早是作为宫廷生活中的一种特殊标记。

根据资料，在古代当某妃例假来临，不能接受帝王御幸的时候,就会在脸上点上小点，称为点痣，也叫点"的"，女史一看就知道这些妃子是特殊时期了，就不会再把这个妃子的名列出来了。

在脸面注以红点的妆饰方法在汉代已有记载，《释名》：

但是，元稹这首《恨妆成》最后一句："最恨落花时，妆成独披掩"。所谓"女为悦己者容"，妆容虽美，却最恨无人欣赏，最后一句，我们仿佛听到了美人的叹息声！