老舍的散文有那些？

老舍散文

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老舍的散文语言

作者:孔庆东

始于“五四”前后的现代散文的艺术空间，群星辉映，争奇斗妍。名家们风格独具的作品使我们从各个角度分别得到“远近高低各不同”的审美享受。但是在语言上，多数作品我们一看便知是那个时代的产儿，是文言的统治刚刚被推翻，白话文正在咿呀学语的时代的产儿，无论文章多么精美，总令人觉出一种纱屏似的隔界之感，使后人难以在语言方面进行直接的借鉴。我对现代散文园地进行了一番走马观花的巡礼之后，惟独觉得老舍先生在语言上可以对当代作者进行直接的播音。当然我并非认为老舍的散文成就在整体上超过了同样令我敬佩的其他散文大师，不过是企图谈谈对老舍散文语言的一点拙见，也许能对今天的散文作者有所滋益。

老舍先生是一位当之无愧的语言大师。他在语言艺术上的造诣，可与鲁迅、侯宝林等任何一种艺术领域内的巨匠相媲美。他高超的语言技巧当然首先表现在小说和戏剧中，但众所周知，没有什么体裁是老舍所不能驾驭的，他是中国现、当代文场上的全能冠军。他写的杂文仅在抗战前后就达数十万字。不过一是因为被其他方面的伟绩所遮没，二是因为老舍本人那有口皆碑的自谦，他曾在《答客问》中说：“在我快要与世长辞的时候，我必留下遗嘱，请求大家不要发表我的函信，也不要代我出散文集。……究非精心之作，使人破工夫读念，死后也不安心！”所以学界一直对老舍的散文，未能在整理和研究方面给予应有的重视。实际上，老舍的散文，不仅能侧面反映他小说的许多风貌，而且本身就具有很高的艺术价值，尤其是在语言上。

给人印象最深的便是语言风格的纯朴清新。老舍爱清洁，“生平不讲究吃喝，只爱穿几件整洁的衣服”。办什么事都讲究干净利落，他的文风也是如此。但他的纯朴不同于周作人的淡茶闲酒或俞平伯的缓鼓涩弦，而是如同一位谦恭而亲善的故友，向你讲述他见过的一事一景。这种讲述是完全的口语化，然而又是你所察觉不到的经过了高度艺术凝练的口语，而决非有意做出一番“质朴无华”的姿态，把别人硬拉入自造的桃花园，去忍受那“葡萄拌豆腐——一嘟噜一块”的语言折磨，像茅盾所批评的某些青年一样，“朴素到了寒碜的地步”。这种功夫是无人能与老舍匹敌的。

老舍的纯朴不是毫无修饰的。正相反，他的纯朴很大一部分就表现在修饰上。关键在于修饰得自然、得体、恰到好处。宛如一位打扮得整洁清丽的北京少女，而不是十里洋场的艳装女郎或荒山野岭的愚蛮村妇。我们都读过朱自清的《绿》，作者前铺后陈，闪展腾挪，极尽比喻夸张之功，把梅雨潭的绿描绘得生趣盎然，脍炙人口。平生笃爱山水的老舍也是写绿的高手，但他的写法与前者就迥然不同，我们看一下他在描写济南和青岛的山光水色的几篇文章里的一些段落：

先不用说别的，只说水中的绿藻吧。那份绿色儿，除了上帝心中的绿色，恐怕没有别的东西能比拟的。这种鲜绿全借着水的清澄显露出来，好像美人借着镜子鉴赏自己的美。是的，这些绿藻是自己享受那水的甜美呢，不是为谁看的。它们知道它们那点绿的心事，它们终年在那儿吻着水皮，做着绿色的梦。淘气的鸭子，用黄金的脚掌碰它们一两下。浣女的影儿，吻它们的绿叶一两下。只有这个，是它们的香甜的烦恼。羡慕死诗人呀！

——《一些印象》四

当夏天，进了校门便看见一座绿楼，楼前一大片绿草地，楼的四围全是绿树，绿树的尖上浮着一两个山峰，因为绿树太密了，所以看不见树后的房子与山腰，使你猜不到绿荫后边还有什么；深密伟大，你不由地深吸一口气。绿楼？真的，“爬山虎”的深绿肥大的叶一层一层把楼盖满，只露着几个白边的窗户；每阵小风，使那层层的绿叶掀动，横着竖着都动得有规律，一片竖立的绿浪。

……一切绿色消沉在绿的中间，由地上一直绿到树上浮着的绿山峰，成功以绿为主的一景。

——《非正式的公园》

看一眼路旁的绿叶，再看一眼海，真的，这才明白了什么叫做“春深似海”。绿，鲜绿，浅绿，深绿，黄绿，灰绿，各种的绿色，联接着，交错着，变化着，波动着，一直绿到天边，绿到山脚，绿到渔帆的外边去。……

——《五月的青岛》

看了这几段淋漓尽致的点染，谁能不爱那“绿”呢，而且必是爱得那么纯朴、洁净、明朗。当代的散文往往由于作者对描写的事物没有真挚的爱情，而失去了纯朴。

与纯朴密不可分的是老舍散文语言的简练。白话口语长于细致描摹，而最易失足之处便是繁冗啰嗦。徐志摩那种“浓得化不开”的散文语言固然有艳美之处，但从接受美学的观点来看，不能不承认有其弊病。我国散文历来讲究言简意赅。鲁迅、许地山、叶绍钧等人的散文都有简练之风。老舍的散文语言在简练这一点上同样不逊于他人，而且有其独特之处，即简练中透着干脆。

对于汉语发展最成熟的支流——北京话，老舍是驾轻就熟的。北京话的特点是：干脆、流利、便当。把这样的语言经过艺术锤炼再显现在文章中，自然就使人一眼看出：这是老舍的。例如他写《马宗融先生的时间观念》：

马宗融先生的表大概是、我想是一个装饰品。无论约他开会，还是吃饭，他总迟到一个多钟头，他的表并不慢。

他写武汉的《轰炸》：

机声远了，你由洞里出来，而又懒得动。你知道什么在外面等着你呢：最晴朗的天日，与最凄惨的景象，阳光射在尸与血上，晴着天的地狱。

限于篇幅，不多举例。实际在一些更长的段落中这种干脆劲儿显现得更鲜明。主要是句子的短小，长句间隔的调配，句式的安排，例如倒装、省略等，这些都要以准确为基础，否则就成了简陋与残缺了。当代的许多散文能够做到简练，但往往失去了味道。

提到老舍的语言，人们都忘不了“幽默”二字，似乎没了幽默，老舍的墨水瓶就会干竭。其实老舍虽然生性幽默（就如同一个人生性严肃或忧郁，并无什么优劣雅俗之分），但并不以幽默取胜。如果说他的早期出世之作《老张的哲学》、《赵子曰》等难免有油滑之处的话，那么他在以后的艺术道路中可以说是很娴熟地把握住了幽默这根缆绳。他对苦难是笑中含着眼泪，对黑暗则是无情地讽刺与鞭挞，对友人则是诙谐中饱含着情谊。他的散文是很能表现这一点的。

他写友人何容：

他，真的，不让何太太扛伞。真的，他也不能给她扛伞。他不佩服打老婆的人，加倍的不佩服打完老婆而出来给她提小伞的人，后者不光明磊落。

——《何容何许人也》

他写可爱的小猫：

它要是高兴，能比谁都温柔可亲：用身子蹭你的腿，把脖儿伸出来要求给抓痒，或是在你写稿子的时候，跳上桌来，在纸上踩印几朵小梅花。它还会丰富多腔地叫唤，长短不同，粗细各异，变化多端，力避单调。小不叫的时候，它还会咕噜咕噜地给自己解闷。

——《猫》

讽刺国民党在重庆的苟安：

是呀，一个人去吃大菜，去玩麻雀，也不见得就不准为伤兵难民捐钱。

——《轰炸》

可是，老舍的散文幽默不是为了叫人哈哈大笑，然后为他的口才鼓掌，而是用更深刻的表达方法表现出更深的道理，引起人更深的思索。他的许多小品文都是如此，这与林语堂等人所主张的幽默是不同性质的。在当代的散文创作中，这种恰到好处的幽默劲儿是颇为缺乏的，值得很好地向老舍先生学习。

好的散文应该使人卒读不舍，回味无穷，这就需要语言的隽永。老舍的散文由于纯朴、简练和幽默，自有一种亲切感人的味道，并且老舍还努力追求这种味道。他是非常注意文章中的感情的，他在《大智若愚》中讲：

你要准备下那最高的思想与最深的感情，好长出文艺的花朵，切不可只在文字上用工夫，以文字为神符。文字不过是文艺的工具。一把好锯并不能使人变为好木匠。

冰心称赞看了老舍的散文“就如同听到他的茶余酒后的谈话那样地亲切而简单”。这正是因为老舍描写一景一物都想着读者，尽力把自己的情感与读者沟通。他写《想北平》，没有铺张夸饰北平的丰物美景，而是那么娓娓地叙谈，就使那种眷恋故土的热情典型化地感染了读者，激起共鸣。他早期描写山水的那些散文更是寓情于景，使人看到了有生命有情思的风光。

散文短小，贵在有情。这一点虽不难做到，却难于做好。老舍的散文语言使人感到隽永的一个原因就是，他直缓而又有节奏地抒发胸臆，不绕弯子，一步步地把文思逐层推出。这是以深厚的语言基本功为后盾的。我们今天写散文硬学这一点恐怕是吃力不讨好的。

马小弥在《鼓书艺人》译后记中说老舍“那种幽默隽永的笔调，简练质朴的风格，和浓郁的北京风土气息，我学不来，无法再现”。我想，今天从事散文写作的人，没有必要刻意模仿现代或当代散文大家的风格，但是，多读他们的作品，多吸取前人的营养无疑是十分必要的。有些现代散文家的文体，已经不适宜于今天。就语言运用的艺术这个角度，我觉得，老舍或许是最能给我们以启发的一个。

老舍的散文

老舍先生是一位中外闻名，多产而又多能的作家。在他四十多年的写作生涯中，他写过许多长篇和短篇的小说；歌剧、曲剧和话剧的剧本。这五十多篇、几十万字的散文，只是他的一些“小块文章”！但是从这些短文里，我们可以看到他的性格、他的爱好、他一生的际遇、他接触过的人物、他居住过或游历过的地方……看了这些短文，就如同听到他的茶余酒后的谈话那样地亲切而隽永。

我们从第一篇《我的母亲》看起，就知道老舍幼年和少年生活是十分困苦清寒的。他说：“事实上，我在幼年遇到的那些事多半是既不甜又不美的。”使他在回忆中总觉得童年生活又甜又美，只为他有一位“勤劳诚实”，会默默地“吃亏吃苦”的母亲。他的“生命的教育”都是母亲传给他的：如好客、爱花、爱清洁、守秩序等等。这一切就画出了老舍这个人物的轮廓。

这些短文里有不少忆念朋友之作。他的朋友中有的也是我的朋友，如罗常培先生，许地山先生……他和罗常培：

“总是以独立不倚，作事负责相勉。”

他夸许地山：

“他有学问而没有架子。他爱说笑话，村的雅的都有……天真可爱。”

他称赞白涤洲：

“高过他的人，他不巴结，低于他的人，他帮忙。对他自己，在幽默的轻视中去努力。”

提到何容时，他说：

“他的‘古道’，使他柔顺得像小羊，同样能使他硬如铁。当他硬的时候，不要说巴结人，就是泛泛的敷衍一下也不肯。当他柔顺的时候，他的感情完全受着理智的调动。”

我们常说：“什么人交什么朋友”，从老舍所喜欢的朋友的性格中，我们可以完全看到他的性格。

这本集子里有好几篇关于北京的文章。他热爱北京。他说：

“它是在我的血里，我的性格与脾气里有许多地方气是这古城所赐给的。”

“我爱它像爱我的母亲。”

“北京解放了，人的心和人的眼一齐见到光明。”

这就是为什么在解放后，老舍的文章中常有“狂喜”这两个字！

老舍喜爱山水。在描写济南和青岛的山光水色的几篇短文里，尤其突出了“绿”的色调。

他在《更大一些的想象》里说：

“一串小山都像带着不同的绿色往西走呢……那水藻，一年四季是那么绿……似乎是暗示出上帝心中的‘绿’，便是这样的绿。”

他又在《非正式的公园》中写：

“一切颜色浓渍在绿的中间，由地上一直绿到树上，浮着绿的山峰，成功以绿为主色的一景。”

他在《五月的青岛》中写：

“看一眼路旁的绿，同时再看一眼海，真的，这才明白了什么叫做‘春深似海’。绿，鲜绿，浅绿，深绿，黄绿，灰绿，各种的绿色联接着，交错着，变化着，波动着，一直绿到天边，绿到山脚，绿到渔帆的外边去。”

参考资料：

http://wwwbookhomenet/sanwen/ls1html

问题一：横什么什么直成语 横冲直撞 [héng chōng zhí zhuàng]

生词本

基本释义

乱冲乱撞，蛮横无理。

出 处

明・施耐庵《水浒》：“那连环马军；漫山遍野；横冲直撞将来。”

例 句

1 一辆黑色吉普车在城里～。

近反义词

近义词

横行无忌

问题二：横开头的成语有哪些横什么江什么的成语 横从穿贯指融会贯通。把各方面的知识和道理融化汇合，得到全面透彻的理解。

横冲直闯乱冲乱撞，蛮横无理。同“横冲直撞”。

横草之功横草：把草踩倒。如同踩倒草那样的功劳。比喻功绩很小。

横冲直撞乱冲乱撞，蛮横无理。

横刀揭斧指持刀执斧。

横倒竖卧躺卧凌乱的样子。

横刀跃马指手持武器，纵马驰骋。指在沙场作战。犹言横戈跃马。

横恩滥赏不符合规定的赏赐。

横赋暴敛横、暴：残暴，强横，凶狠；赋、敛：征税，聚财。强横残暴地征收苛捐杂税。形容反动统治阶级贪婪凶狠、搜刮人民的罪行。

横峰侧岭形容山势纵横交错，起伏重叠。

横发逆起横：不测，意外。指出乎所料，突然兴起。

横戈盘马犹横戈跃马。形容将士威风凛凛，准备冲杀作战的英勇姿态。

横戈跃马横持戈矛，策马腾跃。形容将士威风凛凛，准备冲杀作战的英姿态。

横祸飞灾指意外的、平白无故的灾祸。同“横殃飞祸”。

横祸非灾犹言横殃飞祸。指意外的、平白无故的灾祸。

横见侧出指不自正面而从侧面表露出来。

横加干涉横：蛮横；干涉：不正当地过问或制止。蛮横地加以制止或过问。指不讲道理，非要管与自己无亲的事。

横金拖玉指官服盛装。

横加指责横：蛮横。不讲道理地批评或挖苦别人。

横科暴敛滥征捐税，强行搜刮民财。同“横征暴赋”。

横眉瞪目形容怒目相视，态度凶狠的样子。同“横眉努目”。

横眉瞪眼犹言横眉努目。形容怒目相视，态度凶狠的样子。

横眉冷目愤怒、轻蔑的样子。同“横眉冷眼”。

横眉立目犹言横眉努目。形容怒目相视，态度凶狠的样子。

横眉努目耸眉瞪眼。形容怒目相视，态度凶狠的样子。

横眉怒视犹言横眉努目。形容怒目相视，态度凶狠的样子。

横眉冷眼愤怒、轻蔑的样子。

横眉立眼犹言横眉努目。形容怒目相视，态度凶狠的样子。

横眉竖目指耸眉瞪眼，形容怒目相视，态度凶狠的样子。

横眉竖眼指耸眉瞪眼，形容怒目相视，态度凶狠的样子。

横眉吐气犹言扬眉吐气。形容摆脱了长期受压状态后高兴痛快的样子。

横蛮无理态度粗暴，不讲道理。

横拦竖挡指多方阻挡。

横驱别骛指纵横奔驰。

横七竖八有的横，有的竖，杂乱无章。形容纵横杂乱。

横抢武夺指用强力夺取。

横抢硬夺指用强力夺取。

横枪跃马指手持武器，纵马驰骋。指在沙场作战。犹横戈跃马。

横w不文w，粗鄙。粗鄙没有文化。

横尸遍野杀得到处都是尸体。

横槊赋诗槊：长矛；赋：吟。横着长矛而赋诗。指能文能武的英雄豪迈气概。

横扫千军横扫：扫荡、扫除。把大量敌军象扫地似地一阵子扫除掉。

横三竖四有的横着，有的竖着。形容杂乱无章，没有条理。

横三顺四形容纵横杂乱。

横说竖说指多方论说，反复喻解。

横生枝节枝节：比喻细小或旁出的事情。比喻在解决问题过程中意外地发生了一些麻烦事。

横拖倒扯犹横拖倒拽。

横拖倒拽拽：用力拉扯。指用暴力强拖硬拉。

横头横脑显得粗暴蛮横、自以为是的冒昧行为。

横拖竖拉犹横拖倒拽。指用暴力强拖硬拉。

横躺竖卧躺卧凌乱的样子。

横拖竖曳用暴力强拉硬拖。

横无忌惮任意妄为，无所顾忌。

横行S桀横行：不遵守正道而行，指行动蛮横，依仗暴力干坏事；S、桀：夏代的两个暴君。像S和桀那样为所欲为，蛮横凶残，不讲人道。

横行霸道横行：行动蛮横仗势做坏事；霸道：蛮不讲理。依仗权势为非作歹。

横行不法横行：行动蛮横。肆无忌惮，专做违法的事。

横翔捷出指超逸特出。

横行介士介士：同“甲士>>

问题三：成语横什么什么直 横冲直撞 [héng chōng zhí zhuàng]

生词本

基本释义

乱冲乱撞，蛮横无理。

出 处

明・施耐庵《水浒》：“那连环马军；漫山遍野；横冲直撞将来。”

问题四：横的成语有哪些 横七竖八、横挑鼻子竖挑眼、横拦竖挡、横糟竖反、横倒竖卧、横三竖四、横说竖说、横拖竖拉、横针竖线

斗转参横、鬓乱钗横、尸横遍野、横见侧出、横征暴敛、横冲直撞、横刀跃马、横恩滥赏

问题五：玩命猜成语一个直字里面好多横是什么成语 横冲直撞_金山词霸

拼 音：

héng chōng zhí zhuàng

解 释：

横的冲过去;直的撞过来形容毫无顾忌地乱冲乱撞或蛮不讲礼

出 处：

明・施耐庵《水浒》:“那连环马军;漫山遍野;横冲直撞将来”

示 例：

一辆黑色吉普车在城里~&^^&犀牛~时;可以轻易把一辆汽车掀翻

问题六：横什么东西四字成语 横蛮无理、横征苛役、横眉冷眼、横祸飞灾、横生枝节、横戈跃马、横眉瞪目、

横眉冷目、横草之功、横眉竖目、横枪跃马、横金拖玉、横科暴敛、横眉怒目、

横躺竖卧、横殃飞祸、横行不法、横拦竖挡、横刀跃马、横冲直撞、横拖倒扯、横峰侧岭、横无忌惮、横驱别骛、横恩滥赏、横行直走、横行天下、横说竖说、

横三顺四、横抢武夺、横槊赋诗、横扫千军、横七竖八、横行无忌、横行霸道、

横三竖四

问题七：带横字的成语有哪些 横蛮无理 横灾飞祸 横遮竖挡 横针不拈，竖线不动 横针竖线 横征暴赋 横征暴敛 横征苛敛 横征苛役 横眉瞪目 横眉瞪眼 横眉冷对千夫指 横眉冷目 横眉冷眼 横眉立目 横眉立眼

横眉毛竖眼睛 横眉努目 横眉怒目 横眉怒视 横眉竖目 横眉竖眼 横眉吐气 横抢武夺

横抢硬夺 横w不文 横三竖四 横三顺四

横拖倒拽 横拖竖拉 横草不动，竖草不拿 横草不拿，竖草不拈 横草不拈，竖草不动

横赋暴敛 横行不法 横行公子 横行介士 横行逆施 横行天下 横行无忌 横行直撞 横行直走

百态横生 沧海横流 霸道横行 暴敛横征 笔墨横姿 参横斗转 才华横溢 豺狼横道 钗横鬓乱

辞喻横生 大发横财 处士横议 东横西倒 奋飞横绝 飞来横祸

风趣横生 发横耍野 飞灾横祸 豪横跋扈 洪水横流 交横绸缪

有相关标准，两者间距需要在10—15厘米及以上。

具体标准如下：

冷热水管安装规范及注意事项：

① 在规定的冷却时间内，刚熔接好的接头还可校正，可少量旋转，但过了冷却时间，严禁强行校正。注意：接好的管材和管件不可有倾斜现象，要做到基本横平竖直，避免在安装龙头时角度不对，不能正常安装。

② 在规定的冷却时间内，严禁让刚加工好的接头处承受外力。

③ 当使用带金属螺纹的PP-R管件时，白色的生料带必须牢固密封，以避免从螺纹处漏水。如下图所示；

④ 过度拧紧带金属螺纹的PP-R管件时，可能会出现拧裂管件而导致漏水，应注意用力适度

⑤ 要用专业的管卡固定，切不可用勾钉，以防止损坏水管，减少水管寿命。冷水管管卡间距常规为50±5cm，热水管管卡间距为35±5cm，如管卡不到位，会导致水管抖动，产生噪音。

⑥ 水管走向应横平竖直(在开槽为横平竖直的前提下)，避免硬拉或扭曲水管，造成出水口与墙面不平行，影响美观及混合龙头的安装。

⑦水路改造时，给以后安装电热水器、分水龙头等预留的冷、热水上水管应该注意四点：

Ⅰ保证间距15厘米（现在大部分电热水器、分水龙头冷热水上水间距都是15厘米，也有个别的是10厘米）；

Ⅱ冷、热水上水管口高度一致；

Ⅲ冷、热水上水管口垂直墙面，以后贴墙砖也应该注意别让瓦工弄歪了（不垂直的话，以后的安装可就费劲了）；

Ⅳ冷、热水上水管口应该高出墙面两厘米，铺墙砖时还应该要求瓦工铺完墙砖后，保证墙砖与水管管口同一水平。尺寸不合适的话，以后安装电热水器、分水龙头等，很可能需要另外购买管箍，内丝等连接件才能完成安装

管道安装结束后，要注意成品保护，在地上走的水管要用水泥、黄沙敷平，避免直接脚踩或重压。

一，头发竖着长的原因

1、因为你做了一次头发，多半是因为头发被弄坏了，平时也不注意保养，所以发质越来越差

二、如何改变发质

1、选择无硅或者柔顺的洗发露

2、使用护发素

3、洗完头发之后使用发油，然后按摩两分钟

4、最后做一个发膜

5、拉烫染其实很伤头发的，一般保持头发最自然的的颜色形态就好，定期修剪，做好护理即可。

三、为什么发质会变差

发质之所以会变差是因为你在理发店做的头发都是用了富含化学物质的药物，对头皮的刺激很大，每个人的个人因素不同，所以对其反应也不同。而且药物的残留是长期的，日积月累在折磨着头皮，以至于有些人后期长出的头发都有所影响。