对联特点和表达方式

对联是中国文学特有的一种形式,其中的优秀者具有高度的艺术性。欣赏它们,可以从中得到艺术教益和美的享受。

对联究竟起于何时据《宋史・蜀世家》等书载:五代十国时期,后蜀主孟昶曾命人在宫门口的桃符上写两句话,但呈上后他都不满意。于是他自已写了“新年纳余庆,佳节号长春”这样两句话。后来,人们都把它视为对联的开端。

对联的种类很多,一般分为春联、婚联、寿联、贺喜联、挽联、楹联、戏对、趣对、俗对、题赠联、集句联等。春联用于欢庆春节、新年；婚联用于祝贺新婚；寿联用于祝贺寿辰；贺喜联用于祝贺生子、嫁女、乔迁等喜事；挽联用于哀悼亡人；楹联指庙字、寺院楹柱上的对联；俗对指民间那些浅显通俗的对联；题赠联指题咏祖国山河和题赠友人的对联；集句联则是由古文、诗词中的对偶句集拼而成的对联。

对联,必须是两句(或称两联),上句叫“上联”,下句叫“下联”。合称“一副对联”。上下两联,左右对称,字音相对,意义相联,所以叫“对联”。有的对联还配有“横披”(又称横幅、横额)。横披一般四个字,其内容或配合对联,或点明场景与上下联有相得益彰之妙。

对联到底有多少种？它的基本特点、要求，以及修辞手法都有哪些？

对联的基本特点和要求

①上下联的字数必须完全相同,整齐划一,绝对不能一长一短,有多有少。几个字的短联如此,数百言的长联也是这样。

②上下联的各字要平仄在对,使其有音调美和音乐美。如上联是“星垂平野阔”,下联是“月涌大江流”。上联各字的平仄是平平平仄仄；下联各字的平仄是仄仄仄平平,二者正好相对。

③上下联各字要词性相对,即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数词对数词,副词对副词。如“爆竹一声除旧岁,桃符万户换新春”。其中“爆竹”和“桃符”，“一声”和“万户”，“除”和“换”,“旧岁”和“新春”都是词性相对的。

④上下联的句型、句子结构都必须相同,上下相对,左右相对。如陈毅同志曾写过一副挽鲁迅的对联,上联是“要打叭落水狗,临死也不宽恕,懂得进退攻守,岂止文坛闯将”,下联是“莫作空头文学家,一生最恨帮闲,敢于嬉笑怒骂,不愧思想权威”。这幅对联虽长,但句型、句子结构都很一致,符合对仗工整的要求。联中的字句要讲究艺术性,力求含蓄精炼,鲜明准确,清新高雅,避免空洞无物的词汇和标语口号式的句子。

对联到底有多少种？它的基本特点、要求，以及修辞手法都有哪些？

上下联字词相对的奥秘

(1)词性相对

名词对名词。比如:有关人体的,胆对肝,头对脚,肺对心等;有关花木的,杏对桃,菊对兰,李对桃等;有关禽兽的,鸡对鸭,燕对雀,龙对虎,犬对牛等;有关天文的,天对地,风对雨,星对月等;有关地理的,山对水,石对泥,江对湖等;有关数字的,千对万,两对一等;有关颜色的,青对白,白对黄,翠对丹等。以几副对联为例:“头颅早悔平生贱,肝胆难忘一寸丹”。“风吹杨柳千门绿，雨滋桃杏万户红”。“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”。

动词对动词。比如:赏月对看花,吟诗对作画等等。以两副对联为例:“读书当观其气象,交游求益于身心”。“阑干摇红水摇绿,桃花含露柳含烟”。

副词对副词。比如:“天边白日悠悠逝,篱畔黄花淡淡香”。“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”。

(2)正反相对

上下联常常用意义相反的字相对。比如:大对小,上对下,长对短,深对浅,美对丑,甜对苦,明对暗等等。以两副对联为例:“生当作人杰,死亦为鬼雄”。“罔谈彼短,我亦有短,藤持已长,人谁无长”。

（3）平仄相对

上下联相对字词的声调应错综相对,否则会拗口准读。所谓“平仄”就是指字的声调。其中的“平”,是古代汉语中的平声,而在现代汉语中则是阴平和阳平;其中的“仄”,是古代汉语中的上、去、入声,而在现代汉语中则是上声和去声。拿五字联与七字联来说,它们在平仄方面都有两种方式:“平起式”和“仄起式”。如“星随平野阔,月涌大江流”,就是一副“平起式”五字联。它的格式是“平平平仄仄,仄仄仄平平”。“明月松间照,清泉石上流”就可作为一副“仄起式”五字联。它的格式是“仄仄平平仄,平平仄仄平”。

对联到底有多少种？它的基本特点、要求，以及修辞手法都有哪些？

对联常用的几种修辞手法

反复 反复即从不同的角度,运用不同的事物,生动形象地说明一个或几个观点。如清代作家吴敬梓曾编制过这样一副对联。“读书好,耕田好,学好便好。创业难,守成难,知难不难。”在上联中,他反复用四个“好”字,下联又相应地反复用了四个“难”字,从而阐明了自己的观点。又如陈毅同志在青年时代曾撰写过一副春联:“年难过年难过年年难过年年过,事无成事无成事事无成事事成。”横披是“春待来年”。在上联中多次反复,在下联中多次对应。从而表达了他对旧社会制度的愤慨和进行革命的决心和信心。

比喻 就是用一种事物或情景来比喻另一种事物或情景。如有一幅悼念张志新烈士的对联写道:“似朝霞,似烈火,英雄热血丹心谱。如五岳,如三江,志士豪情正气歌”。其中,用“朝霞”、“烈火”来比喻烈士的热血;用“五岳”、“三江”来比喻英雄的豪情。

分嵌 就是把对联要抒写的景物分别嵌在上下联中。嵌字的对联因嵌字的位置不同而又分出许多名目。

凤顶 要求把限定的两个字分别用作上下联的第一个字。如以“金”、“仙”两字为题,可作出“金谷园中花正好,仙人掌上雨初晴”。

燕颌 要求把限定的两个字分别用作上下联的第二个字。如以“法”、“仙”为题,可作出“变法千秋载青史,游仙一梦入黄粱”。

鸢肩 要求把限定的两个字分别用作上下联的第三个字。如以“汉”、“书”为题,可作“射雕汉将千人敌,投笔书生万户侯”。

峰腰 要求把限定的两个字分别用作上下联的第四个字。如以“文”、“世”为题,可作“白发论文吾与子,明眸阅世古兼今”。

鹤膝 要求把限定的两个字分别用作上下联的第五个字。如以“飞”、“比”为题,可作“隔院风香飞紫燕,卷帘人瘦比黄花”。

凫胫 要求把限定的两个字分别用作上下联的第六个字。如以“壑”、“鸿”为题,可作“泉挟春声奔壑底,风吹秋思到鸿边”。

雁足 要求把限定的两个字分别用作上下联的第七字。如以“调”、“乡”为题,可作“尚有鸟声歌古调,更无人迹讶仙乡”。

魁斗 要求把限定的两字中的第一字用作上联第一字,第二字用作下联的第七字。如以“老“仇”为题,可作“老尚多情花作伴,衰兼婴疾酒为仇”。

蝉联 要求把限定的两字中的第一个字用在上联之末,第二字用于下联之首。如以“寿”、“母”为题,可作“星名南极无双寿,母号西王第一仙。

辘轳 要求限定的两字在上下联中位置交错，第一字在第二字之上。如将第一字用作上联第三字,则第二字应用作下联第四字。以“朝”、“意”为题,可作“已涌朝阳仍薄雾,将消雪意尚寒云”。

卷帘 要求限定的两字在上下联中位置交错，第一字在第二字之下。如将第一字用作上联第五字,第二字应用作下联第四字。以“巢”、“幕”为题，可作“春日画堂巢燕雀，边风毡幕见牛羊”。

鼎峙 要求把限定的三个字(须为三字构成之词)，分别用在上下联中，字序不拘。如以“冷泉亭”为题，可作“冷雨急泉千峰暮，青山红树一亭秋”。

鸿爪 要求将限定的三个字(须三字构成之词)，分别用在一联的首尾及另一联的第四字位置上。如以“南笑山”为题，可作“东征大笑轻沧海，南下高歌览众山”。

双钩 要求将限定的四个字(词和词组)分别用在上下联的首尾，字序不拘。如以“鸟官”、“人皇”为题，可作“人天比翼作鹣鸟，官吏三清骑凤皇”。

碎流 要求将限定的四个字，分别用在两句诗中，不须对仗。如以“灯光”、“欢梦”为题，可作如下诗句“堕欢难拾光阴逝，觅向孤灯残梦中”。

碎联 要求将限定的四个字，分别用在上下联中，字序不拘。如以“历下”、“寻诗”为题，可作“寻梦天边榆历历，赋诗塞下草萋萋”。

五杂俎 要求将限定的五个字(须为词组)分别用在上下联中，字序不拘。如以“杜甫丹青引”为题，可作如下对联:“甫看棠杜红交白，遥引枫林青换丹”。

映衬 映衬就是使上下联的意义互相补充，互相对照。比如，有一副教诲人们坚持不懈、持之以恒的对联:“苟有恒，何必三更眠，五更起。最无益，莫过一日曝，十日寒。”还有一副描绘济南大名湖风光的对联:“四面荷花三面柳，一城山色半城湖。”上下联前后呼应，相映成趣的。

双关 就是使对联中的某些词句，一语两用，一意双关。比如，清代光绪三年时，长江流域遭大灾，官府勒索，民不聊生。有人就写了一副对联，讽刺鞭挞主政的李鸿章(安徽合肥人)和户部尚书翁同和(江苏常熟人):“宰相合肥天下瘦，司农常熟世间荒。”巧妙地把他们的官职、籍贯和政绩分别写出来，而又前后连贯，上下呼应“肥”与“瘦“，“熟”与“荒”妙语双关，令人叫绝。

谐音 即:对联中的一些字或对联所寓的一些字，在其表面意思背后表达着与这些字音同或音近的另一些字。比如，宋代有个叫吕蒙正的人，为表示对贫困生活的不满，曾贴出这样一副奇特的春联:“二三四五，六七八九。”横披是“南北”。上联寓意缺“一”，是“衣”的谐音;下联寓意少“十”，是少“食”的谐音;横披“南北”，道破全联含意:没有东西。

拆字 就是采用离合体的手法来编写对联。比如，故事影片《三笑》中，唐伯虎曾编了这样一副对联:“十口心思，思国思君思社稷。八目尚赏，赏风赏月赏秋香。”其中“十口心”是“思”字的离析，“八目尚”是“赏”字的离析。

藏典 把历史典故写进对联中，丰富内容，提高对联的表现力。比如湖北董州赤壁有副对联写道:“铜琶铁板，大江东去。月明星稀，乌鹊南飞。”上联出自俞文豹的《吹剑录》:“学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱《大江东去》。”其中的“学士”指的是苏东坡。他曾游赤壁，写了《念奴娇·大江东去》和《赤壁赋》描绘了江岸的壮丽景色，抒发了胸中的豪迈感情，下联则出自曹操的诗篇《短歌行》，意境也十分高远。因此这副对联耐人寻味，助人游兴。

歇后 就是用歇后语的手法撰写对联。含意寓于联外，读来颇有兴味。比如袁世凯称帝前夕，有人撰写过一幅对联:“一三三四五六七，孝悌忠信礼义廉。”上联寓忘八”，下联寓“无耻”，深刻揭露了袁世凯卖国复辟的丑恶嘴脸。

转品 就是词性的活用。如名词作动词等。有这样一副对联:“解衣衣我，推食食我。春风风人，夏雨雨人。”其中上联的“衣”、“食”，下联的“风”、“雨”，都是前一个作名词，后一个作动词。

集引 就是从前人的文章诗词中选取精辟的词句，按照对联要求重新组织，使其成为有新意的对联。比如“风景这边独好，江山如此多娇”，其中上下联都是从毛泽东同志诗词中选取的。

出新 对旧有的对联进行加工改制，使其富有新意。如咏飞来峰联:“泉自几时冷起，峰从何处飞来。”后来，有人据此另制一联云:“泉自冷时冷起，峰从飞处飞来”。

这是一首打油诗。

全诗如下：

《胖胖诗》

每逢佳节胖三斤，

仔细一瞧三公斤。

减肥拼命小半年 ，

未到功成又过年 。

人瘦穿啥都百搭，

人胖穿啥都白搭。

独在异乡为异客，

每逢佳节胖三斤。

遥知兄弟登高处，

遍吃猪肉少一人。

“每逢佳节胖三斤”下一句是“仔细一瞧三公斤”。

这首诗还有一个下联。

每逢佳节胖三斤下联：

《励志对联》

上联：一白遮百丑 。

下联：一胖毁所有 。

横批：多么痛的领悟……

3月不减肥，4月徒伤悲，5月路人雷，6月男友没，7月被晒黑，8月待室内，9月更加肥！10月相亲累，11月无人陪，12月无三围，1月肉更肥……

待到春暖花开四季回春，我一定好好努力减肥，少吃。

————献给一直想减肥的人。

一首打油诗用来激励希望在吃的同时也能减肥的人。用打油诗的诙谐幽默来映衬最终长肉时的绝望以及无奈。

1 关于梅兰竹菊的五言诗句

关于梅兰竹菊的五言诗句 1 梅兰竹菊的诗句

梅兰竹菊俗称四君子，因为它们不为风寒，像堂堂君子一样，所以称它们四君子梅花雪中来，箭兰幽谷藏；竹林风吹过，紫菊飘淡香。

王安石 《梅花》 墙角数枝梅，凌寒独自开。 遥知不是雪，为有暗香来。

唐 李白 《古 风》 孤兰生幽园，众草共芜没。 虽照阳春晖，复悲高秋月。

飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。 若无清风吹，香气为谁发。

唐·杜牧《题新竹》 数茎幽玉色，晚夕翠烟分。 声破寒窗梦，根穿绿藓纹。

渐笼当槛日，欲得八帘云。 不是山阴客，何人爱此君。

唐·黄巢《咏菊》： 待到秋来九月八，我花开后百花杀。 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

梅需逊雪三分白，雪却输梅一段香

参考资料：

2 我要关于描写“梅兰竹菊”的诗句各3句：共12句

写梅的诗句： 梅 王安石 墙角数枝梅， 凌寒独自开。

遥知不是雪 ，为有暗香来。 唐·王维 杂诗 君自故乡来，应知故乡事。

来日绮窗前，寒梅著花未？ 卜算子咏梅 宋 陆游 驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。 零落成泥碾作尘，只有香如故。

山园小梅 林和靖 唐 众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。

雪梅 宋·卢梅坡 梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首 王安石 华发寻春喜见梅， 一株临路雪倍堆。 凤城南陌他年忆， 香杳难随驿使来。

忆梅 李商隐 定定住天涯，依依向物华。 寒梅最堪恨，长作去年花。

十一月中旬至扶风界见梅花 李商隐 匝路亭亭艳，非时袅袅香。 素娥惟与月，青女不饶霜。

赠远虚盈手，伤离适断肠。 为谁成早秀？不待作年芳 梅花绝句（之—） 陆游 闻道梅花圻晓风， 雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿， 一树梅花一放翁。 梅花绝句（之二） 幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。

高标逸韵君知否， 正是层冰积雪时。 梅花绝句（之三） 雪虐风号愈凛然， 花中气节最高坚。

过时自会飘零去， 耻向东君更乞怜。 早梅 南朝·谢燮 迎春故早发，独自不疑寒。

畏落众花后，无人别意看。 江梅 唐·杜甫 梅蕊腊前破，梅花年后多。

绝知春意好，最奈客愁何？ 雪树元同色，江风亦自波。 故园不可见，巫岫郁嵯峨。

早梅 唐·齐己 万木冻欲折，孤根暖独回。 前村深雪里，昨夜一枝开。

风递幽香出，禽窥素艳来。 明年如应律，先发映春台。

杂咏 唐·王维 已见寒梅发，复闻啼鸟声。 心心视春草，畏向玉阶生。

忆梅 唐·李商隐 定定住天涯，依依向物华。 寒梅最堪恨，长作去年花。

江上梅 唐·王适 忽见寒梅树，花开汉水滨。 不知春色早，疑是弄珠人。

庭梅咏寄人 唐·刘禹锡 早花常犯寒，繁实常苦酸。 何事上春日，坐令芳意阑？ 夭桃定相笑，游妓肯回看！ 君问调金鼎，方知正味难。

梅花 唐·崔道融 数萼初含雪，孤标画本难。 香中别有韵，清极不知寒。

横笛和愁听，斜技依病看。 逆风如解意，容易莫摧残。

梅花 唐·庾信 当年腊月半，已觉梅花阑。 不信今春晚，俱来雪里看。

树动悬冰落，枝高出手寒。 早知觅不见，真悔著衣单。

雪里觅梅花 唐·萧纲 绝讶梅花晚，争来雪里窥。 下枝低可见，高处远难知。

俱羞惜腕露，相让道腰羸。 定须还剪采，学作两三技。

梅花 唐·蒋维翰 白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。 几家门户重重闭，春色如何入得来？ 梅花 宋·陈亮 疏技横玉瘦，小萼点珠光。

一朵忽先发，百花皆后春。 欲传春信息，不怕雪埋藏。

玉笛休三弄，东君正主张。 冬日杂兴 宋·张耒 空山身欲老，徂岁腊还来。

愁怯年年柳，伤心处处梅。 绿蔬挑甲短，红蜡点花开。

冰雪如何有，东风日夜回。 再和杨公济梅花 宋·苏轼 莫向霜晨怨未开，白头朝夕自相摧。

斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。 赠岭上梅 宋·苏轼 梅花开尽白花开，过尽行人君不来。

不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。 墨梅 宋·朱熹 梦里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凛冰霜。

如今白黑浑休问，且作人间时世妆。 题杨补之画 宋·楼钥 梅花屡见笔如神，松竹宁知更逼真。

百卉千花皆面友，岁寒只见此三人。 雪梅 宋·卢梅坡 有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。

日暮诗成天又雪，与梅并作十分香。 从张仲谋乞腊梅 宋·黄庭坚 闻君寺后野梅发，香蜜染成宫样黄。

不拟折来遮老眼，欲知春色到池塘。 风雨送春归，飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。

待到山花烂漫时，她在丛中笑！ 写竹的诗句： 霜筠亭 宋苏轼 解箨新篁不自持，婵娟已有岁寒姿。 要看凛凛霜前意，须待秋风粉落时。

于潜僧绿筠轩 宋苏轼 宁可食无肉，不可居无竹。 无肉令人瘦，无竹令人俗。

人瘦尚可肥，士俗不可医。 惠崇春江晚景 宋苏轼 竹外桃花三两枝， 春江水暖鸭先知 蒌蒿满地芦芽短， 正是河豚欲上时 北窗竹石 唐白居易 一片瑟瑟石，数竿青青竹。

向我如有情，依然看不足。 况临北窗下，复近西塘曲。

筠风散余清，苔雨含微绿。 有妻亦衰老，无子方茕独。

莫掩夜窗扉，共渠相伴宿。 别桥上竹 唐白居易 穿桥迸竹不依行，恐碍行人被损伤。

我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。 池上竹下作 唐白居易 穿篱绕舍碧逶迤，十亩闲居半是池。

食饱窗间新睡后，脚轻林下独行时。 水能性淡为吾友，竹解心虚即我师。

何必悠悠人世上，劳心费目觅亲知？ 玩松竹二首 唐白居易 龙蛇隐大泽，糜鹿游丰草。 栖凤安于梧，潜鱼乐于藻。

吾亦爱吾庐，庐中乐吾道。 前松后修竹，偃卧可终老。

各附其所安，不知他物好。 坐爱前檐前，卧爱北窗北。

窗竹多好风，檐松有嘉色。 幽怀一以合，俗念随缘息。

在尔虽无情，于予即有得。 乃知性相近，不必动与植。

东楼竹 唐白居易 潇洒城。

3 求梅兰竹菊诗词各四句 五言绝句

图像素太小，看不清，放大了更显模糊梅花：忆梅 李商隐

定定住天涯， 依依向物华。

寒梅最堪恨， 常作去年花。 早梅 齐已

万木冻欲折，孤根暖独回。

村前深雪里，昨夜一枝开。《杂诗》之一 王维

君自故乡来，应知故乡事。

来日欹穸前，寒梅著花未。

题梅花图 杨无咎

忽见寒梅树，花开汉水滨。

不知春色早，疑是弄珠人。兰花：广群芳谱 刘灏

泣露光偏乱，含风影自斜。

俗人那解此，看叶胜看花。黄 滔 《芳草》

泽国多芳草，年年长自春。

应从屈平后，更苦不归人。上官仪《假作幽兰诗》

日月虽不照，馨香要自丰。

有怨生幽地，无由逐远风。 王 勃《春兰》

山中兰叶径，城外李桃园。

直知人事静，不觉鸟声喧。竹子：庭 竹

唐·刘禹锡

露涤铅粉节，风摇青玉枝。

依依似君子，无地不相宜。赋予得临池竹

唐·唐太宗

贞条障曲砌，翠叶贯寒霜。

拂牖分龙影，临池得凤凰。风

李峤

解落三秋叶，能开二月花。

过江千尺浪，入竿万竿斜。竹窗闻风

开门复动竹，疑是故人来。

时滴枝上露，稍沾阶下苔。

菊花： 晋·陶渊明《和郭主簿》：

芳菊开林耀，青松冠岩列。

怀此贞秀姿，卓为霜下杰。唐·杜甫《云安九日》：

寒花开已尽，菊蕊独盈枝。

旧摘人频异，轻香酒暂随。 宋·梅尧臣《残菊》：

零落黄金蕊，虽枯不改香。

深丛隐孤芳，犹得车清觞。陈毅《秋菊》：

秋菊能傲霜，风霜重重恶。

本性能耐寒，风霜其奈何！

4 关于梅兰竹菊的诗句

秋丛绕舍似陶家，遍说篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。（元缜 《菊花》） 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，报与桃花一处开。（黄巢《咏菊》） 众芳摇落独轩妍，占尽风光向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。（林逋《山园小梅》） 墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。（王安石《梅花》） 梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。（卢梅坡《雪梅》） 咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。（郑板桥《竹石》）。

5 梅兰竹菊诗句

一些关于梅兰竹菊的诗句- - 秋丛绕舍似陶家， 遍说篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花。（元缜 《菊花》） 飒飒西风满院栽， 蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝， 报与桃花一处开。（黄巢《咏菊》） 众芳摇落独轩妍， 占尽风光向小园。

疏影横斜水清浅， 暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼， 粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎， 不须檀板共金樽。（林逋《山园小梅》） 墙角数枝梅， 凌寒独自开。

遥知不是雪， 为有暗香来。（王安石《梅花》） 梅雪争春未肯降， 骚人搁笔费评章。

梅须逊雪三分白， 雪却输梅一段香。（卢梅坡《雪梅》） 作者： 溪施柔情 2005-12-20 黄巢的： 待到秋来九月八， 我花开后白花杀。

冲天香阵透长安， 满城尽带黄金甲。 作者： 老夫撩发少年狂 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏 作者： 溪施柔情 未出土时便有节， 及凌云处更虚心。

未出土时便有节， 及凌云处更虚心。 竹节虚心 作者： 时光词场 雪映红梅梅映雪 风翻绿竹竹翻风 作者： 老夫撩发少年狂 品兰

7 有关梅兰竹菊的诗句

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秋丛绕舍似陶家，遍说篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 （元缜 《菊花》）

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。（ 黄巢《咏菊》）

众芳摇落独轩妍，占尽风光向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。（林逋《山园小梅》）

墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。 （王安石《梅花》）

梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。（卢梅坡《雪梅》）

咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。（郑板桥《竹石》）

待到秋来九月八， 我花开后白花杀。 冲天香阵透长安， 满城尽带黄金甲。（黄巢）

负郭依山一径深，万竿如束翠沉沉。从来爱物多成癖，辛苦移家为竹林（葺夷陵幽居 李涉）

修修梢出类，辞卑不肯丛。有节天容直，无心道与空。 （竹 宋祁 ）

窗前翠竹三竿，萧洒风吹满院寒。常在眼前君莫厌，化成龙去见应难。（书舍竹 蔡确 ）

兰既春敷，菊又秋荣。 芳熏百草，色艳群英。（菊花 晋·王淑之）

物性从来各一家， 谁贪寒瘦厌年华？ 菊花白择风霜国， 不是春光外菊花。（宋？？杨万里）

成礼兮会鼓，传芭兮代舞； 姱女倡兮容与； 春兰兮秋菊，长无绝兮终古。（九歌 礼魂 屈原）

兰草自然香， 生于大道旁。 要镰八九月， 俱在束薪中。（古乐府 汉无名氏）

秋风起兮白云飞， 草木黄落兮雁南归。 兰有秀兮菊有芳， 怀佳人兮不能忘。 泛楼船兮济汾河，

横中流兮扬素波。 箫鼓鸣兮发棹歌， 欢乐极兮哀情多。 少壮几时兮奈老何！（秋风辞 刘彻 ）

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8 有关梅兰竹菊的诗句

山园小梅 林逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。 落花 宋祁 坠素翻红各自伤，青楼烟雨忍相忘。

将飞更作回风舞，已落犹成半面妆。 沧海客归珠有泪，章台人去骨遗香。

可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。 与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首（王安石） 华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。

凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。 三衢道中 曾几 梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。

绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。 梅花绝句（陆游） 闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿，一树梅花一放翁。 李郎的诗 梅 一度相思一度逢，最情痴处最多情。

三千树居孤山下，此枝偏生山之陵。 秋瑾的《梅》 一度相逢一度思，最多情处最情痴。

孤山林下三千树，耐得寒霜是此枝。 赠范晔 陆凯 南朝 宋 折梅逢驿使，寄与陇头人。

江南无所有，聊赠一枝春。 忆梅 李商隐 定定住天涯，依依向物华。

寒梅最堪恨，长作去年花。 十一月中旬至扶风界见梅花 李商隐 匝路亭亭艳，非时袅袅香。

素娥惟与月，青女不饶霜。 赠远虚盈手，伤离适断肠。

为谁成早秀？不待作年芳 梅花绝句（之—） 陆游 闻道梅花圻晓风， 雪堆遍满四山中。 何方可化身千亿， 一树梅花一放翁。

梅花绝句（之二） 幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。 高标逸韵君知否， 正是层冰积雪时。

梅花绝句（之三） 雪虐风号愈凛然， 花中气节最高坚。 过时自会飘零去， 耻向东君更乞怜。

早梅 南朝·谢燮 迎春故早发，独自不疑寒。 畏落众花后，无人别意看。

江梅 唐·杜甫 梅蕊腊前破，梅花年后多。 绝知春意好，最奈客愁何？ 雪树元同色，江风亦自波。

故园不可见，巫岫郁嵯峨。 早梅 唐·齐己 万木冻欲折，孤根暖独回。

前村深雪里，昨夜一枝开。 风递幽香出，禽窥素艳来。

明年如应律，先发望春台。 唐·王维 杂诗 君自故乡来，应知故乡事。

来日倚窗前，寒梅著花未？ 杂咏 唐·王维 已见寒梅发，复闻啼鸟声。 心心视春草，畏向玉阶生。

（高二2王淑桦） 寒夜 宋·杜耒 寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。 寻常一样窗前月，才有梅花便不同。

古梅 宋·萧德藻 湘妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝。 丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。

瓶梅 宋·张道洽 寒水一瓶春数枝，清香不减小溪时。 横斜竹底无人见，莫与微云淡月知。

红梅 苏东坡 年年芳信负红梅， 江畔垂垂又欲开。 珍重多情关伊令， 直和根拨送春来。

早 梅 柳宗元 早梅发高树，回映楚天碧。 朔风飘夜香，繁霜滋晓白。

欲为万里赠，杳杳山水隔。 寒英坐销落，何用慰远客。

新栽梅 白居易 池边新栽七株梅， 欲到花时点检来。 莫怕长洲桃李嫉， 今年好为使君开。

墨梅 赵秉文 画师不作粉脂面， 却恐傍人嫌我直。 相逢莫道不相识， 夏馥从来琢玉人。

白梅 元 王冕 冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。 忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。

墨梅 元 王冕 我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

梅花 元·王冕 三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。 一声羌管无人见，无数梅花落野桥。

立春日赏红梅之作 元·元淮 昨夜东风转斗杓，陌头杨柳雪才消。 晓来一树如繁杏，开向孤村隔小桥。

应是化工嫌粉瘦，故将颜色助花娇。 青枝绿叶何须辨，万卉丛中夺锦标。

忆梅 元·段克己 姑射仙人冰雪肤，昔年伴我向西湖。 别来几度春风换，标格而今似旧无。

西湖梅 元·冯子振 苏老堤边玉一林，六桥风月是知音。 任他桃李争欢赏，不为繁华易素心。

鸳鸯梅 元·冯子振 并蒂连技朵朵双，偏宜照影傍寒塘。 只愁画角惊吹散，片影分飞最可伤。

题画墨梅 元·陶宗仪 明月孤山处士家，湖光寒浸玉横斜。 似将篆籀纵横笔，铁线圈成个个花。

阳山道中 元·释善住 雨余春涧水争分，野雉双飞过古坟。 眼见人家住深坞，梅花绕屋不开门。

题梅花 清·汪士慎 小院栽梅一两行，画空疏影满衣裳。 冰华化雪月添白，一日东风一日香。

早梅 清·宁调元 姹紫嫣红耻效颦，独从末路见精神。 溪山深处苍崖下，数点开来不借春。

枯梅 清·吴淇 奇香异色著林端，百十年来忽兴阑。 尽把精华收拾去，止留骨格与人看。

题画梅 清·李方膺 梅花此日未生芽，旋转乾坤属画家。 笔底春风挥不尽，东涂西抹总开花。

题画梅 清·李方膺 挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。 愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。

梅花诗 清·俞樾内子 耐得人间雪与霜，百花头上尔先香。 清风自有神仙骨，冷艳偏宜到玉堂。

和内子梅花诗 清·俞樾 庭院无尘夜有霜，见来不是等闲香。 寒宵同作罗浮梦，绝胜东坡在雪堂。

雨中元墓探梅 清·宋荦 探梅冒雨兴还生，石迳铿然杖有声。 云影花光乍吞吐，松涛岩溜互喧争。

韵宜禅榻闲中领，幽爱园扉破处行。 望去茫茫香雪海，吾家山畔好题名。

落梅 清·律然 和风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻。 林下积来全是雪，岭头飞去半为云。

不须横管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。 回首孤山山下路，霜禽粉蝶任纷纷。

梅 花 诗 高启 琼枝只合在瑶台，谁向江南处处栽。 雪满山中高士卧，月明林下美人来。

寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。 自去何郎无。