李清照人比黄花瘦

李清照人比黄花瘦

　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？

　——李清照·《声声慢》

　同为女人，在“女子无才便是德”的古代社会，李清照这样一个女人是一个异数，她在诗词方面取得的成绩唯有李煜可以与她比肩，更难能可贵的是，她一个柔弱女子，却有巾帼不让须眉的豪迈，国破家亡之际，面对不敢抵抗懦弱无能的朝廷，她发出了铿锵之音：“生当作人杰，死亦为鬼雄。”

　她呼唤项羽一样的英雄，可是在＂商女不知亡国恨，隔江犹唱 花＂的年代，在“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”的年代，项羽一样的英雄又在哪里？没落的北宋 一味的逃避，一味的苟且，全国上下，今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。

　于是，他年，流落到杭州，过着人比黄花瘦的生活。

　曾经亦是一个天真无邪的少女，倚门回首，却把青梅嗅，淘气机灵的她，宛如飞燕一般，过着无忧无虑的生活。

　天生与别的女孩子不同，别的女孩子，小家碧玉抑或大家闺秀，都安安静静的守在闺房，一心一意的绣着女红。而她却似一个男孩子，成天跑出门外，跑到车水马龙的街道，跑到有山有水的地方，用好奇的眼睛和好奇的心灵打量着这个世界的一草一木，一砖一瓦。

　十七岁的时候跑到一个山清水秀的地方游玩，忘记了回家，于是她有感而发，一阕《如梦令》如珍珠一般抖落在玉盘上：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鸳。”

　想必，现在的女孩子的大都有李清照这样的情怀吧。

　一个连男人们都羡慕的书香门第世家，李家世代为官，父亲李格非进士出身，当时的大才子大学者，连苏轼都敬仰其三分，官至礼部员外郎，和苏门四学士黄庭坚、张文潜、陈师道、晁补之有密切的来往。母亲王是状元王拱辰的孙女，端庄贤淑，知书达理，有着极好的文学修养。出生在这样一个家庭，耳濡目染，李清照不想当文学家也难了。

　还是不谙世事的黄毛丫头，唐诗三百首已烂熟于胸，花季没有忧愁，已经口吐莲花，下笔千言。她临摹王羲之的《兰亭序》，秀气清理的小楷随手而来；她喜爱王维的山水画，也常常研朱涂鸦，花鸟山水别有一番情趣。她有音乐天赋，六岁时就能抚琴，她弹奏蔡文姬的《胡笳十八拍》，令在场的人无不落泪。这样一个琴棋书画样样精通的才女，她的父亲怎能不如获至宝，于是她的父亲不免叹道：“我的清儿若是个须眉男子，采芹入泮，怕不像探囊取物一般容易！”

　可是李清照就是李清照，她是一个绝世独立的女子，她不想做什么男子。

　十八岁，她的爱情来临了。

　描金彩绘的龙凤喜烛，金色流苏的八角薄纱大红宫灯，大红盖头被心爱的人慢慢的掀开，正是冬天，一个丫环特地送来一枝梅花，拜过天地，喝过交杯酒，她和新郎入了洞房。

　新郎名叫赵明诚，是当朝宰相赵挺之的公子，同样的名门望族。他和她，既是青梅竹马，又是门当户对，论才学、容貌、家世，他和她不愧是天造地设的一双。

　婚姻并不一定就是爱情的坟墓，李清照和赵明诚的婚后生活相当美满。关键得看两个人是否心有灵犀，是否习性相似。李清照和赵明诚这对年轻的夫妇堪称这方面的表率。俩口子都爱好诗词，常常以诗词互赠。对于李清照的才华，作为丈夫的赵明诚并没有嫉妒，有的是欢喜。有时他也心高气傲，不甘自己的才华在妻子之下，于是他选了几首自己写的词，把它们与李清照的诗歌混在一起，然后拿给好友陆德夫品评。

　陆德夫把玩再三，说写得都不错。赵明诚硬要他选出一首最好的来，他就说：“只三句绝佳。”赵明诚问是哪三句，他回答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

　这阕名为《醉花阴》的词是李清照写给在外当官的赵明诚的相思之作，秋闺的寂寞与闺人的思念、惆怅跃然纸上。

　至此，赵明诚对妻子的才华愈加佩服。

　那时候他还在太学里读书，不能与她长相厮守，只是每月的朔望才能回家一次，于是他们把半月一次的相逢当作一年一度的七夕，极尽浪漫之能事。

　那一年的元宵节，他归心似箭。

　来到熟悉的家中，并未见朝思暮想的她。

　纳闷中，一丫环来报，说有一个公子来访。他走出书房去迎接客人。清照女扮男装，袅袅娜娜的来到他的面前。

　他好生奇怪，这位公子，眉清目秀，弱柳扶风，好像在哪里见过，可是又想不起来了。

　这时候，公子发话了，声音亦是温软如玉：“赵公子，不记得我了吗？我们曾经同窗三年……”

　说完，扑哧一笑，这一笑露出了马脚，傻乎乎的他恍然大悟，原来站在自己面前的所谓的公子就是女扮男装的李清照。

　后来，他牵着她的手，来到热闹的街上，赏花灯，品美食，直到人群散去，他们还沉醉其中。

　他是一个收藏家，他对古玩字画的兴趣绝不亚于她对诗词的兴趣。

　她理解他，并在他的影响下也对收藏产生了浓厚的兴趣。

　收藏是有钱人玩的游戏，赵明诚刚出仕的时候，家里并不富裕，可是为了古玩，他宁愿“饭蔬衣简，亦当穷遇方绝域，尽天下古文奇字”。

　她赞赏他的志趣，于是以荆钗布裙代替了明珠翠羽。

　每得到一帖罕见的古书、名画或彝鼎金石，他们便共同校勘、鉴赏、整集签题，指摘暇疵，其乐融融。

　一日，他偶然看到一幅王羲之的真迹，爱不释手，用一个月的俸钱把它买下。

　他作为礼物送给她，因为她喜爱王羲之的书法，她欣喜若狂。

　又一日，有人投其所好，拿来徐熙画的《牡丹图》。夫妻俩仔细辨认，确定是真品，只是苦于价钱太高，他们把家中所有值钱的东西搜刮一空，她又把身上所有佩戴的饰品全部取下，拿到当铺，换得银两，最终才得以把《牡丹图》买下。

　望着素面朝天的她，他感动不已。

　对古玩的研究已经达到炉火纯青的地步，于是她对他说：“不如我们写一本关于古玩研究方面的书吧。”

　他正有此意，于是一拍即合，她又问，这本书叫什么名字好呢？

　他沉思片刻，就叫《金石录》吧。

　也许李清照的上辈子太过于美好，上帝也妒忌了，于是上帝给了她一个“国破家亡”的凄凉结局。

　就在夫妇俩埋头创作《金石录》时，“靖康之耻”发生了。

　宋微宗这样一个皇帝，和李煜一样，心思不在国家上，他爱美人和醇酒，也是一个才华横溢的艺术家，偏偏错生在了帝王家，琴棋书画样样精通，对古玩字画的爱好与李清照赵明诚夫妇有的一拼。

　他专门派人到全国各地搜罗名花、奇石、佳树、珍玩运到京都，供他赏玩。运送这些花石树木的车船，便称为“花石纲”。“花石纲”所经之处，与当年隋炀帝乘豪华游轮南下扬州一样，钱谷一空。又在都城内兴建祭祀用的＂明堂＂，安放九鼎用的“九成宫”和供游赏的“延福宫”。

　物质上的穷奢极欲终于导致国力衰弱，民变四起。金军趁机南下，以秋风扫落叶之势消灭了北宋。赵构捡了个大便宜，率领他的宋王室逃到江南，隔了一条长江，是为天堑，于是放心了，就在杭州，赵构做了皇帝，定国号“建炎”。

　举国都在逃亡，李清照和赵明诚也不得不跟着逃亡。

　可是他们又不同于普通的逃亡百姓，随便卷起一个包裹就跑，他们又太多的东西要带，这些东西是古玩字画，是书籍。古玩字画不同于一般的物品，极易损坏，经受不住颠沛流离之苦。关键时刻，为了他们共同的心血，那些他们花了半辈子搜集而来的古玩字画，李清照丢下了书籍，这对于嗜书如命的她来说，无疑是一次心痛的割爱。

　就在逃亡过程中，一个致命的打击向这个柔弱女子袭来，她最爱的人，赵明诚，染病死在了南京。

　以前只是在别人的诗词中感叹国破家亡的悲痛，却不曾料到，这样的遭遇就发生在自己的身上，它来得如此突然，如此猛烈，一个从未经历过挫折的女子如何承受得起？对于李清照来说，天下最痛苦的事情莫过于如此。她可以失去任何一个人，可是她不能失去赵明诚，他说过他要和她相守到老，他是她的全部。她哭干了泪水，也没有把赵明诚哭醒过来。

　有那么一刻，她很想追随赵明诚而去，但是她挺过来了，这个柔弱的女子并不柔弱。

　只是因为赵明诚那未了的遗愿，那本只写了一半的《金石录》。

　她下定决心，一定要把它完成，制作成书，然后在他的坟前，烧给他。

　于是，她流落到了杭州，独居在西湖边一座破败的院子里，潜心创作《金石录》。

　八年后，《金石录》终于完成。这一天下午，秋风秋雨愁煞人，李清照小心翼翼的在素绢封面上恭楷写下：

　《金石录》（三十卷）

　宋秘阁修撰，知湖州事，东武赵明诚撰。

　写完后，她有点累了，想到床上小憩一会。可是她刚一躺下，前尘往事，就浮现眼前，她越想入睡就越睡不着，那么干脆就不睡了吧。于是，她披衣下床，倒了一杯小酒，想为自己暖暖身子。

　这咋暖还寒的时节，一个女子，独自喝酒，怎能不满腹愁绪。要是以往，她定会和赵明诚对饮。

　那些美好的岁月啊，为什么如此短暂？

　抬头望，不经意间看到一只南飞的孤雁，它发出的哀鸣划破天际，这哀鸣也直抵她内心深处最柔软的一隅，这只孤雁啊不正是自己吗？于是，心底的忧伤被一丝一丝的抽出来，越拉越长。

　低头看，黄叶落满地，那可是凋落的残菊吗？院子里，两棵梧桐，像一对患难夫妻，可是她，落花人独立。

　时间为什么如此漫长？好不容易挨到黄昏，可是天又淅沥淅沥的下起雨来，这无边的愁绪啊，何处发泄？

　于是，她拿来笔墨，一字一泪的写下《声声慢》：

　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？

　这次第，怎一个愁字了得？

 

　又十年，李清照，这样一位绝世独立的才媛，独孤终老。

在苏教版语文课文《音乐之都维也纳》中就有这么一段话：

奥地利首都维也纳是世界著名的音乐之都。它坐落在阿尔卑斯山北麓一个山清水秀、风景如画的小盆地里，波光粼粼的多瑙河穿城而过。

再如由中国社会科学院语言研究所词典编辑室编写的《现代汉语词典》中，收录的也是“山清水秀”条。《现代汉语词典》是中国第一部规范性的语文词典，是最权威的工具书。

其中的“山清水秀”条为：

山清水秀shānqīngshuǐxiù，形容山水风景优美。也说山明水秀。

“山清水秀”一词，是源自北宋词人黄庭坚的《蓦山溪·赠衡阳陈湘》。《蓦山溪》是首赠别词，受赠者为衡阳名优陈湘。该词作于崇宁三年甲申(1104)，时在黄庭坚赴宜州贬所途中，词题本为《赠衡阳妓陈湘》。陈湘应是黄庭坚的红颜知己，在二人即将分离、依依惜别之际，词人写下了这首《蓦山溪》。其词曰：鸳鸯翡翠，小小思珍偶。眉黛敛秋波，尽湖南，山明水秀。娉娉袅袅，恰似十三馀，春未透，花枝瘦，正是愁时候。寻花载酒，肯落谁人后。只恐远归来，绿成阴，青梅如豆。心期得处，每自不由人，长亭柳，君知否，千里犹回首

词中的“鸳鸯翡翠”皆为相偶厮守之鸟，鸳鸯翡翠虽是小小的禽鸟，也都知道去相互珍爱，互相怜惜，何况是一对曾经深情相依的男女？那个能勾动词人别情的女子是甚样等人呢？“眉黛敛秋波，尽湖南，山明水秀。”原来是位眉眼如远山之明、若秋水之秀的可人。这样的眉眼，还有个成语能形容，那就是“眉清目秀”。词中的“山明水秀”，后来慢慢写作“山清水秀”。

“山清水秀”与“山青水秀”的组词方式同为联合式，但是，从结构看，“山”与“水”相呼应，都是自然景物。“青”，蓝色或绿色，用来形容颜色，“秀”，秀丽，用来表示事物的性质和状态，两者明显不对应；“清”（清幽），与“秀”（秀丽）相合，即“清秀”（清幽秀丽，美丽脱俗）。二字都表示事物性状，搭配起来非常完美。

其实，“山清水秀”一词还运用了互文的修辞手法。互文，也叫互辞，是古诗文中常采用的一种修辞方法。古文中对它的解释是：“参互成文，含而见文。”具体地说，它是这样一种互辞形式：上下两句或一句话中的两个部分，看似各说两件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事，如此，则文句更加整齐和谐、更加精炼。由上下文意互相交错，互相渗透，互相补充来表达一个完整句子意思的修辞方法。

互文的用法比较特殊，文字上只交代一方，而意义彼此互见。理解时，要瞻前顾后，不能偏向哪一方，也不能把它割裂开来理解。只有如此，才能正确、完整，全面地掌握这类句子的真正意思。

互文的种类

当句互文：当句互文又称单句互文，即在同一句子中前后两个词语在意义上相互交错、渗透、补充。

“山清水秀”就属于单句互文，说的是“山”与“水”都“清秀”，不能割裂地理解其“山”为“清”、“水”为“秀”。另如例如杜牧《泊秦淮》中的“烟笼寒水月笼沙”亦是。其意当为：烟雾笼罩着寒水也笼罩着沙；月光笼罩着沙也笼罩着寒水。如将此句译作：“烟雾笼罩着寒水，月光笼罩着沙”，那就大错特错了，意思怎么也讲不通。

类似的句子还有很多，诸如“朝晖夕阴（范仲淹《岳阳楼记》）”“秦时明月汉时关（王昌龄《出塞》）”“主人下马客在船(白居易《琵琶行》)”等等。

对句互文：对句互文又称邻句互文。对句互文就是对（下）句中含有出（上）句已经出现的词，出（上）句里含有对（下）句将要出现的词，对句出句的意义相互补充说明。如《木兰辞》中的“开我东阁门，坐我西阁床”就属对句互文，不能简单地解释为“打开我东屋的闺门，坐在我西屋的床上”，而应前后照应来理解：是每间房子都要开了门进去看看、坐坐，不是开了东阁的门而不进去，然后转到西阁的床上去坐着。

类似的句子还有很多，诸如“将军百战死，壮士十年归（《木兰辞》”“迢迢牵牛星，皎皎河汉女(《古诗十九首》)”“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻(杜甫《江南逢李龟年》)”“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉（辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》）”“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着（岑参《白雪歌送武判官归京》）”等等。

隔句互文：是指两句互文之间，有其它句子相隔的互文句式。隔句互文的理解与运用，与“对句互文”的道理是一样的。如王勃《滕王阁序》中的“十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座”，这里的“十旬休假”和“千里逢迎”是隔句，“胜友如云”和“高朋满座”是互文。“胜友”“高朋”“如云”“满座”相互交错，补充说明。应解释为：“胜友如云，胜友满座；高朋满座，高朋如云。”

排句互文：排句互文是说这种互文的句子在两句以上，而且是互相渗透互相补充，来表达完整意思。如《木兰辞》中的“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”，杜牧《阿房宫赋》之“燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英”，就是排句互文。

了解了互文的修辞手法后，就能明白为何正确的用法是“山清水秀”了。如果非要想突出“山之青”，“山清水秀”一词也可以来个美颜变身：可以用词语“青山绿水”、“水绿山青”，山和水对应，青和绿对应。当前最流行的一句话“绿水青山就是金山银山”中的“绿水青山”，就是青和绿对应、山和水对应的经典运用。