镜头的景别有哪些？它们各自的表意特点是什么

　　1 景别的划分大致有两种方法：第一，根据被摄取主体（景物）在画幅中所占的画幅面积比例大小为标准，第二种划分方法，是以人物为参照系。即以人物在画面中占据比例的大小来划分景别。

　　摄影的景别来分可分成远景、全景、中景、近景、特写这是根据摄影机与被摄对象的距离或是摄成的画面的范围大小来区分的

　　（1）远景是指拍摄远距离景物和人物的一种广阔的画面

　　（2） 全景是摄取较完整的人和场景的全部

　　（3）中景一般指摄取人的大半身显得空间较大而又能展示人物间的相互关系在影视中运用较多

　　（4） 近景相对来说视距比中景更近一些了一般指摄取人物的上半身或景物的局部范围比较强调人物的面部表情、手势和上半身形体动作对塑造人物起到重要作用

　　（5）特写是指拍摄人的头部、面部、人体的局部、物景的某一部的镜头这是影视中强调某一局部和细节的一种独特而有效的摄影手段

　　人像摄影可以从不同的角度和景别去拍摄，景别在人像摄影中的使用也是很常见的，不同的景别很拍摄出不同的效果

　　（1） 远景景别一般不被用于拍摄写真人像，主要原因是远景画面中环境成分的复杂。

　　（2） 用全景拍摄人物的过程是最困难的。要给人物的上部和下部留出足够的空间，建议使用长焦镜头，拍摄时应该尽量摒弃多余的因素，使主体突出，而又能与环境和谐并存。另外，这个景别拍摄画面的空间分配也相当重要。

　　（3） 中景是一个只包容物体局部范围的画面。就人像摄影来说，通常是指膝盖以上的部分。这样就是以被摄体为主，对环境的刻画就相对减少了。

　　（4） 近景相对于中景的画面范围更小，在拍摄人像时，通常是表现胸部以上的部分。近景的视觉特点主要是拍摄出的场景范围跟拍摄者面对被摄物体时看到的范围相当。

　　（5） 特写这种景别在影视摄影中经常见到，一般以人物肩部以上的相貌为准。实际上，在比较近的距离上所看到的景物范围就属于特写。特写的最大特点就是能够非常清晰地反映事物，但同时在灯光、布局、影调、色彩上会要求比较严格。在拍摄特写时要特别注意的是不要超过镜头焦距的允许范围，如果那样就会导致模糊，降低画面质量。

今天给大家分享摄影中必学的基础知识—景别

1特写

拍摄人物的局部，一般脸部的特写拍摄人物肩部及以上的部分。

2近景

拍摄人物腰部以上的部分，以展示人物为主。

3中景

拍摄人物胯部及以上，展示人物的表情和上半身形态。

4中全

拍摄人物小腿以上的部分，展示人物的动作和形态。

5全景

拍摄人物的全身，展示人物，环境作为衬托。

6远景

景大人小，视野开阔，更多表现人物在环境中的整体氛围。

肩部太窄穿衣服没有形，如果不是骨架小，应该这样锻炼。现在生活条件好了，人们也有了更多的闲暇时间，人们对自己的穿着以及身材都有了一个理想的标准，当自己的身材不够好时，会影响自己的穿衣，所以很多人想通过锻炼，来让自己看起来更加的好看一点。有的人腿粗，就针对这个锻炼，还有的人骨架小，衣服撑不起来，所以就需要这方面的锻炼。对于这种的情况就是把自己的肩部肌肉增加一点，使自己看起来更强大一些，我们可以举重物，可以很好的锻炼自己的肩部肌肉，锻炼自己将部的肌肉，不仅可以让自己显得更加有男人味儿，还会让自己变得更加强壮，穿起衣服来也更加的好看。肩膀的肌肉主要是三角肌和斜方肌这两部分，所以这样看来主要是对自己的背部进行训练。可以举一些哑铃或者是比较重的东西锻炼自己的三角肌。如果是锻炼自己的胸肌，可以让胸肌看起来更加的强大，而且非常的强壮，让整个人感觉很厚实。胸肌锻炼起来是比较麻烦的，因为胸肌的范围很大。我们需要从多个方面去练习。可以练习平板支撑，俯卧撑等动作，这些动作都是能让我们的肌肉强壮的，在锻炼的过程是一个长期的过程，不是一天两天就能达成的，所以我们一定要坚持去练习。如果有条件的话，可以去健身房找专门的健身教练对我们进行指导，毕竟健身教练在这方面。比我们知道的多，如果没有条件的话，我们也可以从网上查找一些视频，根据视频学写也是非常不错的。以上就是小编的看法，大家可以试一下。效果也是非常不错的了呦。

梁楷的《泼墨仙人图》几乎达到了水墨人物画的极致。其画神气完足，酣畅淋漓。梁楷也可谓是泼墨人物画的鼻祖。 

《泼墨仙人图》描绘的是一位已经心醉神迷的老人，袒胸露怀，宽衣大肚，步履蹒跚，憨态可掬，像是行走在云雾之中，其脸部的眉、眼、鼻、嘴拥成一团，下巴胡子邋遢，目光迷离地望着前方，尽脱俗相，透出傲骨仙气。 

梁楷，祖籍东平（今山东省东平县），南渡后流寓钱塘，南宋宁宗嘉泰年间为画院待诏，他的画作，由线的思维向墨的思维的转变，带有绘画革命性质的转变。他性情狂放不羁，喜爱饮酒，不耐画院规矩。据载，他曾在画院独“金带”而不受，不辞而别，人称“梁疯子”。梁楷山水、花鸟、人物并精。

《泼墨仙人图》是现存最早的一幅泼墨写意人物画，以饱满淋漓、简约夸张的笔墨传神的表现出仙人步履蹒跚带有幽默感的醉。人物造型奇特，形体充实，一改传统人物的瘦弱习气，富于整体感，感染力强，现收藏于台北故宫博物院。

在五官的描绘上，作者运用了紧凑夸张的对比手法，五官画得十分紧凑，额头却很宽大，占去面部三分之二的面积。在用笔上，只有五官用线简单勾勒，头发和胡须则运用大笔侧锋描写，用墨干湿浓淡变化自然而准确。在身体动作形态的描绘上，豪放自如，多运用沾有饱满墨汁的大笔以侧锋挥洒。人物肩部，用大笔侧锋浓墨急速书写，但这浓墨变化极为自然丰富。 

《泼墨仙人图》的产生，与南宋佛教禅宗思想的盛行分不开。从其大头鼓腹的形象来看，有点像当时民间信奉的布袋和尚；其精神体态的描写又有点像与梁楷同时的济颠和尚。

梁楷创作的该作品，精细严谨、洗练飘逸， 其画法是对传统线型经典语言的背离，是墨象语言真正独立的标志，开启了“大写意”先河。