伤春悲秋的诗句及意思

1 做关于伤春的诗句

2 有关于伤春悲秋的诗句

做关于伤春的诗句 1关于伤春的诗句

雪消门外千山绿，花发江边二月晴 宋•欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知 宋•苏轼《惠崇春江晚景二首》

春风春雨花经眼，江北江南水拍天 宋•黄庭坚《次元明韵寄子由》

一春常是雨和风，风雨晴时春已空 宋•陆游《豆叶黄》

何物最光知，虚庭草争春。 孟郊

正是春光最盛时，桃花枝映李花枝。

独有杏花如唤客，倚墙斜日数林红。 王安石

一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢。 张良运

杳杳艳歌春日午，山墙何处隔朱门。 温庭筠

绿杨烟外晓寒径，红杏枝头春意闹。 宋祁

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 叶绍翁

春花秋日何时了，往事知多少。 李煜

①春风

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关——唐·王之涣《凉州词》

爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏——宋·王安石《元日》

春风不相识，何事入罗帏？——唐·李白《春思》

野火烧不尽，春风吹又生——唐·白居易《赋得古原草送别》

春风又绿江南岸，明月何时照我还——宋·王安石《泊船瓜洲》

等闲识得东风面，万紫千红总是春——宋·朱熹《春日》

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——南唐僧志安《绝句》

②春雨

春雨断桥人不渡，小船撑出绿荫来——宋· 徐俯《春游湖》

好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。——唐·杜甫《春夜喜雨》

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——宋陆游《临安春雨初霁》

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——唐韦应物《滁州西涧》

③春色

春色恼人眠不得，月移花影上栏杆——宋·王安石《春夜》

春色满园关不住，一枝红杏出墙来——宋·叶绍翁《游园不值》

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今——唐·杜甫《登楼》

蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。——唐王驾《春晴》

④春水

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流——南唐·李煜《虞美人》

⑤春景

国破山河在，城春草木深——唐·杜甫《春望》

⑥春物

红豆生南国，春来发几枝——唐·王维《相思》

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干——唐·李商隐《无题》

夜雨剪春韭，新炊间黄粱——唐·杜甫《赠卫八处士》

⑦其他带“春”字的诗句

律回岁晚冰霜少，春到人间草木知——宋·张栻《立春偶成》

谁言寸草心，报得三春晖——唐·孟郊《游子吟》

暂伴月将影，行乐须及春——唐·李白《月下独酌》

春眠不觉晓，处处闻啼鸟——唐·孟浩然《春晓》

长江一帆远，落日五湖春——唐·刘长卿《饯别五十一南渡》

2关于伤春的诗句,12句左右

1浣溪沙·一曲新词酒一杯

宋代：晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

2如梦令·昨夜雨疏风骤

宋代：李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

3蝶恋花·春景

宋代：苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

4浣溪沙·漠漠轻寒上小楼

宋代：秦观

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

一剪梅·舟过吴江

宋代：蒋捷

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。（渡 一作：度。桥 一作：娇）

何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

6浣溪沙·小院闲窗春色深

宋代：李清照

小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。（春已深 一作：春色深）

远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。

7武陵春·春晚

宋代：李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

8如梦令·常记溪亭日暮

宋代：李清照

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

9天仙子·水调数声持酒听

宋代：张先

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

10如梦令·春景

宋代：秦观

莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。

指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。

依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。

11青门柳

唐代：白居易

青青一树伤心色，曾入几人离恨中。

为近都门多送别，长条折尽减春风。

12忆王孙·春词

宋代：李重元

萋萋芳草忆王孙。柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。

13三月晦日偶题

宋代：秦观

节物相催各自新，痴心儿女挽留春。

芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。

5

3有关伤春的诗句

1、《江南逢李龟年》 杜甫

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。

2、《蝶恋花》苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

3、《苏 溪 亭》

戴叔伦

苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑？

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

4、《南 陵 道 中》

杜 牧

南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。

正是客心孤迥处，谁家红袖凭江楼。

4关于伤春的诗句

雪消门外千山绿，花发江边二月晴 宋•欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知 宋•苏轼《惠崇春江晚景二首》

春风春雨花经眼，江北江南水拍天 宋•黄庭坚《次元明韵寄子由》

一春常是雨和风，风雨晴时春已空 宋•陆游《豆叶黄》

何物最光知，虚庭草争春。 孟郊

正是春光最盛时，桃花枝映李花枝。

独有杏花如唤客，倚墙斜日数林红。 王安石

一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢。 张良运

杳杳艳歌春日午，山墙何处隔朱门。 温庭筠

绿杨烟外晓寒径，红杏枝头春意闹。 宋祁

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 叶绍翁

春花秋日何时了，往事知多少。 李煜

5悲秋伤春的诗句

伤春----------杨万里

准拟今春乐事浓，

依然枉却一东风

年年不带看花眼，

不是愁中即病中

相见欢-------------南唐李煜

林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。

《浪淘沙》----------李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。

别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

虞美人--------李煜

春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，

故国不堪回首月明中！雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

登楼-----------------杜甫

花近高楼伤客心，万方多难此登临。

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。

可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》

春望----------杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

春夜-----王安石

金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。

春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

秋词-----------刘禹锡

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

渔家傲 秋思---------------范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起，千嶂里，

长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

秋夕----------杜牧

银烛秋光冷画屏， 轻罗小扇扑流萤。

天街夜色凉如水， 卧看牵牛织女星。

《摸鱼儿·更能消几番风雨》

辛弃疾

更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，

何况落红无数。

春且住。

见说道、

天涯芳草无归路。

怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，

准拟佳期又误。

蛾眉曾有人妒。

千金纵买相如赋，

脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！

闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。

6关于伤春的诗

&lt；林黛玉葬花辞>

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？

游丝软系飘春树，落絮轻沾扑绣帘。

闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处

手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去？

柳丝榆英自芳菲，不管桃飘与李飞。

桃李明年能再发，明年闺中知有谁？

三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。

明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。

明媚鲜研能几时，一朝飘泊难寻觅。

花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人。

独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门

青灯照壁入初睡，冷雨敲窗被未温。

怪依底事倍伤神，半为怜春半恼春：

怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。

昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？

花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。

愿依胁下生双翼，随花飞到天尽头。

天尽头， 何处有香丘？

未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流。

质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

尔今死去依收葬，未卜依身何日丧？

依今葬花人笑痴，他年葬依知是谁？

试看春残花渐落，便是红颜老死时。

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

7有关赞春,惜春,伤春的诗句

赞春：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”、“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”

惜春： 更能消、几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且

住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛纲，尽日惹风絮。

长门事，准拟佳期又误。娥眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？

君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土？闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

摸鱼儿

辛弃疾

伤春：

蝶恋花 伤春

岁岁伤春人渐老，

惨绿愁红，

触目添烦恼。

芳草萋萋侵古道，

小楼闲立伤残照。

窗外雨声犹未了，

缕缕丝丝，

入耳成单调。

庭院深深门闭早，

满阶花落红不扫。

有关于伤春悲秋的诗句 1 悲秋伤春的诗句

高阳台·西湖春感

张炎 南宋

接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船能几番游？看花又是明年东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜更凄然，万绿西泠，一抹荒烟

当年燕子知何入？但苔深韦曲，草暗斜川见说新愁，如今也到鸥边无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃

春望

杜甫

国破山河在，城春草木深

感时花溅泪，恨别鸟惊心

烽火连三月，家书抵万金

白头搔更短，浑欲不胜簪

浣溪沙

宋晏殊

一向年光有限身，

等闲离别易销魂

酒筵歌席莫辞频

满目山河空念远，

落花风雨更伤春

不如怜取眼前人

光阴短若片刻，人生短暂有限寻常的一次次离别，虚掷了年光，实非等闲之事，怎能不黯然销魂呢既然离别已令人无奈，酒筵歌席就不须推辞，莫厌其频繁，正好借酒浇愁，及时行乐看到风雨落花，更添伤春之思说明念远之无济于事

伤春诗

沈怀

弱草半抽黄

轻条未全录

年芳被禁籞

烟华绕层曲

寒苔卷复舒

冬泉断方续

早花散凝金

初露泫成玉

伤春感怀

刘威 唐

花飞惜不得，年长更堪悲春尽有归日，老来无去时

风前千片雪32313133353236313431303231363533e78988e69d8331333363353835，镜里数茎丝肠断青山暮，独攀杨柳枝

摸鱼儿

辛弃疾

淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋

更能消几番风雨，匆匆春又归去

惜春长怕花开早，何况落红无数

春且住，见说到，天涯芳草无归路

怨春不语

算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹风絮

长门事，准拟佳期又误蛾眉曾有人妒

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？

君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！

闲愁最苦

休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处

浣溪沙

秦观 北宋

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋淡烟流水画屏幽

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩

此词描写了一幅晚春拂晓清寒景象上片以总摄方式写“晓阴穷秋”的景象“漠漠”形容清晨时烟雾丝雨、柳絮飞花交织成的淡淡迷蒙的画面“晓阴无赖”乃楼中人发出的怨恼：真是无奈呀！清晨阴冷竟像深秋，暗示出时节正当寒食清明之际“淡烟”写楼中人在晓阴轻寒中突然发现眼前景物之美：白蒙蒙的淡淡烟雾，清潺潺流淌的碧水像一幅清幽、淡逸的画境下片承“画屏幽”而选取“飞花”“丝雨”富有动态性的细节意象精描细绘画境之清幽与楼中人似梦如怨的情怀“自在”乃形容柳絮与落红顺其自然地飘然而落，倏忽而去，有如缥缈的春梦一样轻柔、空盈最后以“闲挂”二字透出楼中人的空虚、闲寂的神情与心绪，与前面的景物描写融成一片这首词以清丽优美的语言描绘了一位相思女子的精小的楼阁和她闲淡的精神世界，这两者全容纳在寥寥三十几字的小令之中，却作得仿佛一件精美玲珑的艺术盆景，令人久久欣赏把玩

2 悲秋伤春的诗句

伤春----------杨万里准拟今春乐事浓，依然枉却一东风 年年不带看花眼，不是愁中即病中相见欢-------------南唐李煜 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。《浪淘沙》----------李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。虞美人--------李煜 春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。登楼-----------------杜甫花近高楼伤客心，万方多难此登临。

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。

可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》春望----------杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

春夜-----王安石金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

秋词-----------刘禹锡自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

渔家傲 秋思---------------范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

秋夕----------杜牧银烛秋光冷画屏， 轻罗小扇扑流萤。天街夜色凉如水， 卧看牵牛织女星。

《摸鱼儿·更能消几番风雨》辛弃疾更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。

春且住。见说道、天涯芳草无归路。

怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。

3 伤春悲秋的诗词

伤春悲秋专题：

伤春 杨万里准拟今春乐事浓，依然枉却一东风年年不带看花眼，不是愁中即病中

相见欢 南唐李煜

林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。

《浪淘沙》

李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。

别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

虞美人 李煜

春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

登 楼 杜甫

花近高楼伤客心，万方多难此登临。

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。

可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》

春 望 杜甫

国破山河在， 城春草木深。

感时花溅泪， 恨别鸟惊心。

烽火连三月， 家书抵万金。

白头搔更短， 浑欲不胜簪。

春 夜 王安石

金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。

春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

秋 词 刘禹锡

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

渔家傲 秋思 范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起，千嶂里，

长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

秋 夕 杜牧

银烛秋光冷画屏，

轻罗小扇扑流萤。

天街夜色凉如水，

卧看牵牛织女星。

《摸鱼儿·更能消几番风雨》

辛弃疾

更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。

4 伤春悲秋的诗词

高阳台·西湖春感张炎南宋接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船能几番游？看花又是明年东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜更凄然，万绿西泠，一抹荒烟当年燕子知何入？但苔深韦曲，草暗斜川见说新愁，如今也到鸥边无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃春望杜甫国破山河在，城春草木深感时花溅泪，恨别鸟惊心烽火连三月，家书抵万金白头搔更短，浑欲不胜簪浣溪沙宋晏殊一向年光有限身，等闲离别易销魂酒筵歌席莫辞频满目山河空念远，落花风雨更伤春不如怜取眼前人光阴短若片刻，人生短暂有限寻常的一次次离别，虚掷了年光，实非等闲之事，怎能不黯然销魂呢既然离别已令人无奈，酒筵歌席就不须推辞，莫厌其频繁，正好借酒浇愁，及时行乐看到风雨落花，更添伤春之思说明念远之无济于事伤春诗沈怀弱草半抽黄轻条未全录年芳被禁籞烟华绕层曲寒苔卷复舒冬泉断方续早花散凝金初露泫成玉伤春感怀刘威唐花飞惜不得，年长更堪悲春尽有归日，老来无去时风前千片雪，镜里数茎丝肠断青山暮，独攀杨柳枝摸鱼儿辛弃疾淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋更能消几番风雨，匆匆春又归去惜春长怕花开早，何况落红无数春且住，见说到，天涯芳草无归路怨春不语算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹风絮长门事，准拟佳期又误蛾眉曾有人妒千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处浣溪沙秦观北宋漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋淡烟流水画屏幽自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩此词描写了一幅晚春拂晓清寒景象上片以总摄方式写“晓阴穷秋”的景象“漠漠”形容清晨时烟雾丝雨、柳絮飞花交织成的淡淡迷蒙的画面“晓阴无赖”乃楼中人发出的怨恼：真是无奈呀！清晨阴冷竟像深秋，暗示出时节正当寒食清明之际“淡烟”写楼中人在晓阴轻寒中突然发现眼前景物之美：白蒙蒙的淡淡烟雾，清潺潺流淌的碧水像一幅清幽、淡逸的画境下片承“画屏幽”而选取“飞花”“丝雨”富有动态性的细节意象精描细绘画境之清幽与楼中人似梦如怨的情怀“自在”乃形容柳絮与落红顺其自然地飘然而落，倏忽而去，有如缥缈的春梦一样轻柔、空盈最后以“闲挂”二字透出楼中人的空虚、闲寂的神情与心绪，与前面的景物描写融成一片这首词以清丽优美的语言描绘了一位相思女子的精小的楼阁和她闲淡的精神世界，这两者全容纳在寥寥三十几字的小令之中，却作得仿佛一件精美玲珑的艺术盆景，令人久久欣赏把玩。

5 伤春 悲秋 诗词

伤春悲秋专题： 伤春 杨万里 准拟今春乐事浓，依然枉却一东风 年年不带看花眼，不是愁中即病中 相见欢 南唐李煜 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东。 《浪淘沙》 李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山。 别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。 虞美人 李煜 春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。秋 词 刘禹锡 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。 渔家傲 秋思 范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起，千嶂里， 长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。 秋 夕 杜牧银烛秋光冷画屏， 轻罗小扇扑流萤。

天街夜色凉如水， 卧看牵牛织女星。 《摸鱼儿·更能消几番风雨》 辛弃疾 更能消几番风雨？匆匆春又归去。

惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。

见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。

算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。

蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。

休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。

6 要一些伤春悲秋的句子

1 向来缘浅，奈何情深

2我一直很清醒，清醒地看着自己的沉沦。

3有生之年，狭路相逢，终不能幸免

4你说再热闹也终须离散，我便做了这一辈子与你看。

5记忆在这样犹豫着的时间里发酵，终究分叉出了，两条各自不同的路。

6我目送沿海的日落、紧抱一个醉生梦死的枕头、游不出回忆却学不会放手、怎么走。

7谁眼角朱红的泪痣成全了你的繁华一世、你金戈铁马的江山赠与谁一场石破惊天的空欢喜。

8那首情歌有关风月、却无关你我。

9我在漫天风雪的回忆里披荆斩棘、你却在哪一个的字典里演绎皈依。

10不求有结果，不求同行 ，不求曾经拥有， 甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。

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全是自己搜集的，先给十句够了么

作为婉约之宗的一代大家，秦观的词历来为论者所推崇，在词坛享有很高的声誉。当时他的词名不仅远在同出苏门的黄庭坚、晁补之和张耒诸家之上，甚至直逼其师苏东坡，成为足以与苏东坡的豪放词相对并峙的另一座高峰。探究秦词备受褒扬的原因，毫无疑问，“天生好言语”——作品的语言美，乃是秦词最富艺术魅力之所在。本文旨在对秦词语言的色彩美、音律美、灵动美、含蓄美等方面作一探讨，以期对秦词的语言特色，作一个较为全面的观照。

1、秦词语言的色彩美 80余首淮海词中表现各种色彩的词语俯拾皆是，秦观如同一位丹青高手，不论是直接描绘色调，还是间接写及七彩，都构成了绚丽和谐的画面。例如：“褪花新绿新团枝，扑入风絮飞。秋千未拆水平堤，落红成地衣”(《阮郎归》)，“楼外残阳红满，春入柳条将半”(《如梦令》)，“夕阳流水，红满泪痕中”(《临江仙》)。红、黄、绿相互交错，色彩斑斓。秦观似乎特别钟情于红色和绿色，有时在句中前后搭配，形成鲜明的色调，如：“碧野朱桥当日事，人不见，水空流”(《江城子》)，“绿鬓朱颜，重见两衰翁”(《江城子》)等。再如： 莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。(《如梦令》)

霜缟同心翠带连，红绡四角缀金钱。恼人香爇是龙涎。(《浣溪沙》)

碧天如水月如眉，城头银漏迟。绿波风动画船移，娇羞初见是。(《醉桃源》)

锦帐重重卷暮霞，屏风曲曲斗红牙，恨人何事苦离家。 枕上梦魂飞不去，觉来红日又西斜，满庭芳草衬残花。(《浣溪沙》) 以莺嘴、燕尾的紫色，间以红花、绿波、绿杨和玉笙的白色；以霜缟和龙涎的白色，参以红绡和金钱的**，色彩的搭配都相当的丰富和艳丽。以绿天、绿波的绿为底色，配以月光的白色和银漏的**，都显得和谐而美丽。以红牙、红日、残花的红色，芳草的绿色和锦帐、暮霞的绚丽色彩相映衬，又显得金光闪闪，五彩缤纷。有的词几乎纯以色彩取胜，比如《南歌子》词： 香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉栏无语，点檀唇。 人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云。又是一钩新月，照黄昏。 香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉栏无语，点檀唇。 香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉栏无语，点檀唇。 人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云。又是一钩新月，照黄昏。 此作词意与温庭筠的《梦江南》十分相似。温词云：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲”。秦词也写一位女子，凝妆倚楼，等待着离人的归来。不同的是温词中的“梳洗罢”三个字，被秦词衍化为具体的描写。词的上片，秦观运用了一系列的颜色字，犹如一幅油画，浓彩夺目。墨黑与淡红，浅蓝与杏黄，交织成十分艳丽、充满青春气息的色彩版块。表现出词中主人翁的郑重期待。下片的绿水、红花，配上略带感伤的新月、黄昏，又透露出无尽的身世感慨。在这首词中，色彩的鲜明增强了词境的艺术效果。这说明秦观是十分注重颜色字的运用的，并以丹青画意的技法使词作富有特别强烈的色泽之美。 秦观除了赋予词以美的视觉效果外，还由于在锤炼词句时，非常注重对偶，因而还使颜色字在对句中产生了整饬之美。比如： 红粉脆痕，青笺嫩约。(《望海潮》) 红蓼花繁，黄芦叶乱。(《满庭芳》） 碧水惊秋，黄云凝暮。(《满庭芳》) 柳外青骢别后，水边红袂分时。(《八六子》) 律诗中讲究对仗，工对时颜色字相对并不鲜见，但词作对偶并无严格的规定，秦词中对相邻的、字数相等的句子，一般都以对偶的形式来处理，颜色字的相对，使秦词更增添了一种色彩对称的形式之美。 此外，秦词中的颜色字，有时还含有某种特殊的寓意，成为“有意味的形式”。比如：《风流子》：“东风吹碧草,年华换,行客老沧洲”。《雨中花》：“任青天碧海，一枝难遇，占取春色”。《临江仙》：“曲终人不见，江上数峰青”。这里的青与碧，除了表示一种颜色外，还包含着一种凄婉的感情色彩。李白《菩萨蛮》：“寒山一带伤心碧”，白居易《青门柳》：“青青一树伤心色”，都已经积淀成有特定意味的情感符号。秦观在前人诗句的基础上，使用这些颜色字，使作品的感情倾向更加含蓄蕴藉，令人回味。再如《千秋岁》中：“人不见，碧云暮合空相对”。“碧云”语出江淹《怨别》诗：“日暮碧云合，佳人殊未来”。而江诗本自曹丕《秋胡行》中“朝与佳人期，日夕殊不来”句，而曹丕诗乃从《楚辞·湘夫人》中化出，是有政治寄托的。所以秦词中的某些颜色字还具有感发读者联想的作用。 2、秦词语言的音律美 作为语言艺术，词的语音之美更多地体现在音律上。与诗相比，词是语言和音乐的结合体，这使词句在长短、节奏、声韵、牌调诸方面，都有自己的独特之处。从“苏门六君子”之一的李豸《师友谈记》可知，秦观是非常注重词的音律特征的。当其师友苏轼大力进行词风革新，“以诗为词”，径以诗律填词之时，尽管对苏轼十分敬仰，但对词之音律与诗之格律有严格区别这一点，却表现得相当执著。秦观精于音律，他不仅能自度曲，而且在填词时也恪守牌调音律。他填过的词牌调谱，常作为后人制词的范式。比如，他的《望海潮》四首，其上、下片中的第四句第三字，分别是：路、制，雉、旧，俊、朱，户、脆，这些字不仅都是仄声，而且都是去声，正如清人万树所云：此处用去声，方能振起文情。而南宋豪放词人张元干的一首《望海潮》(苍山烟淡)，此处分别是“暮”、“暖”两字，一为去声，一为上声，显然是以诗律填词的缘故。再比如，《八六子》的双结，秦观作“怆然暗惊”，“黄鹂又啼数声”，从诗律来看，这两句二、四、六字均为平声，乃拗句。然而秦观在这里，将“怆”、“暗”、“又”、“数”四个仄声字，都作去声处理，既恪守了词的音律，又增强了音韵之美。宋人沈义父《乐府指迷》认为，词之五音中“用去声字，最为紧要”。万树则进一步指出，仄声的上、去、入三声，：“当用去者，非去则激不起”(《词律》)。这是对秦观等人词学创作经验的总结，同时也足以说明，秦词恪守词律，细分五音的情形。所以与秦观同出苏门的陈师道，在批评东坡“以诗为词”的同时，却说秦观的词“唐诸人不迨也”，“苏门四学士”之一的晁补之批评同门黄庭坚词“不是当行家语”，却说秦词是“天生好言语”。宋人叶梦得称秦词“语工而入律，知乐者谓之‘作家歌’”(《避暑录话》卷三)。可见秦词的语言美是与音律美紧密地结合在一起的。 其次在用韵方面，秦词好用密韵。在他的小令、中调中，常选择韵密的词牌，如《画堂春》、《桃源忆故人》、《醉桃源》、《调笑令》等，这些牌调近于句句押韵；《临江仙》、《菩萨蛮》、《如梦令》等则是韵密的牌调。又如《千秋岁》词，夏承焘先生曾说它：“用韵很密，并且不押韵的各句，句脚都用仄声韵”(《唐宋词欣赏》)。密的的词调，一方面便于抒情，另一方面也更能体现语言柔婉凄美的韵致。在押平声韵时，秦观喜欢押萧尤韵，清人周济认为：“萧尤韵感慨”(《宋四家词选目录序论》)，这与“以身世感慨打并入艳情”的秦词相当契合。 秦观在依情择调方面，似乎更倾向于舒徐和婉、温柔悱恻的词调。《满庭芳》是长调中最和婉的，他填了六首；《望海潮》最宜铺陈，以表达富丽景物和高华旖旎的情调，他填了四首。《如梦令》、《调笑令》韵密而句式长短错落，适于表现缠绵凄婉之情，他分别写了五首和十首。秦观的后期词不乏凄厉之声，他所选择的词调，仍然是合乎声情的。如《好事近》隔句押短音促节的入声韵，宜于表达感慨激越之情，秦观便以此写下了“醉卧古藤阴下”的梦境。 秦词中叠字的运用也十分突出，词人极善通过字句的重叠，表达一种顿挫郑重、缱绻痴迷之态。比如，景语中有：“北随云暗暗，东逐水悠悠” (《风流子》)，“玉漏迢迢尽，银潢淡淡横”(《南乡子》)，“那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”(《八六子》)。情语中有：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”(《鹊桥仙》)，“独倚危墙情悄悄，遥闻妃瑟泠泠”(《临江仙》)，“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋”(《浣溪沙》)。秦词中像“小雨霏霏”、“烟水茫茫”、“清泪斑斑”、“锦帐重重”、“屏风曲曲”这样的叠词，更是不胜枚举。这些重叠甚至还兼对偶的字句，无疑增强了作品的节奏感和音乐性。 今天读秦词，虽然我们已经无从知道当时的调谱，但由于词人对音律的精通，在声韵的着意、调谱的选择，叠字、叠韵等方面技巧的娴熟运用上，依然可以感受到一种柔婉绮丽、和谐低抑之情思流露其间的。 3、秦词语言的灵动美 王国维《人间词话》云：“冯梦华《宋六十一家词选序例》谓：‘淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。’余谓此唯淮海足以当之。”所谓“有味”、“有致”，是指秦观善于以极平常的词语，表现出一种极富生气的、充满情韵的灵动之美来。 秦观对生活的观察和体验相当细致入微，一些很平常的情事、景物，一经词人笔下写出，顿显神采，极为灵动。首先，秦词最擅锤炼动词，安排景语。如“山抹微云，天粘衰草”的名句，不是平面地写出山与云、天与草的位置关系，而是以“抹”和“粘”，两个精巧、熨贴的动词，描绘出了自然景物之间浑然一体的微妙情态。这种以动词粘合景语的笔法，与秦观早期写景诗中“离离云抹山，窅窅天粘浪”(《与子瞻会松江得浪字》)一类句子，是异曲同工的。再如“西窗下，风摇翠竹，疑是故人来”(《满庭芳》)一句，在写景中透露出怀人的情思。这几句是从唐人李益诗句“开门风动竹，疑是故人来”化出，秦词易“动”为“摇”，写出了竹影扶疏的风姿，更为灵动传神。至于象宋初词人张先的“云破月来花弄影”中的“弄”这类颇显“境界”的动词，在秦词中随处可见。且不说秦观变化张先词而多用“弄”字，如“那堪片片飞花弄晚”(《八六子》)，“弄晴小雨霏霏”(《画堂春》)，“两城杨柳弄春柔”(《江城子》)等句，更有诸如“砌成此恨无重数”(《踏莎行》)之“砌”字，“鹧鸪啼破春愁”(《梦扬州》)之“破”字，“霜送晓寒侵被”(《如梦令》)之“送”字等等，均将抽象之情思，化为形象之事物。比如“砌成此恨无重数”中的“砌”字，就仿佛使前面的一束束梅花，一封封书信，都幻化成可见之砖石，重重叠叠，层层垒起，以至于达到无重数的境地。一个“砌”字，不仅把抽象化为形象，而且还可使人去想象词人心中的积恨也正如砖石垒成的城墙那般沉重坚实而无法消解。再如： 迷楼挂斗，月观横空。纹绵制帆，明珠溅雨。(《望海潮》) 华灯碍月，飞盖妨花。(《望海潮》) 露颗添花色，月彩投窗隙。(《促拍满路花》) 以上这些动词，或赋形精妙新奇，或寓感细腻真切，其特点是将生活中看似静止的事物置于动感中加以描写，并选择具有“词眼”性质的动词，或拟人、或拟物，进行精细刻划，务使灵动传神。 其次是注重对修饰动词的状语的锤炼，从而使动词更为摇曳多姿。比如《望海潮》中上片歇拍“柳下桃蹊，乱分春色到人家”和下片结拍“无奈归心，暗随流水到天涯”两句：上片写昔日之盛，春色满园，春意盎然，用“乱分”，“分”者，烂漫分布之意，而前面着一“乱”字，既写出了春天的浓郁气息和令人目不暇接的纷纭景象，又使读者仿佛看到了词人脱俗潇洒的精神风度。下片写今日之衰，烟暝旗斜，时见栖鸦，动词前着一“暗”字，又将自己无端获罪的苦闷和心“随”流水到天涯的惆怅，欲吐还吞地表现出来了。再如《鹊桥仙》下片：“忍顾鹊桥归路”一句，意谓怎么忍心去看鹊桥上的归路呢！一个“忍”字，真是千回万转，无限心酸，把难分难舍的情景真切地表现出来了。这样的例子再如：“宝帘闲挂小银钩”(《浣溪沙》)中之“闲”字，“重重观阁，横枕鳌峰，水面倒衔苍石”(《雨中花》)中之“横”字、“倒”字，“微波澄不动，冷浸一天星”(《临江仙》)中之“冷”字，等等。这些修饰语，都有生动的姿态和具体的情状，不仅蕴藏着丰美的审美意趣，同时也使动词更具神采和情韵。 第三，在表现词语的灵动方面，秦观还善于将一些形容词活用为动词。当然，在古代汉语中词类的活用是一种常见现象，然而一经用入词中，就不是停留在动作与情态的描摹上，而是还呈现出这个动作演变的过程和促使其变化的力量。比如，秦观很喜欢用“老”这个词：“秋容老尽美蓉院”(《木兰花》)，“更春共、斜阳俱老”(《迎春乐》)，“东风吹碧草，年华换、行客老沧州”(《风流子》)， “何事霜华催鬓老”(《蝶恋花》)等等，“芙蓉”，本是绮丽美好之事物，然在秋色中用一“老”字，就令人自然联想起“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”的萧瑟衰败之象，同样“春天”本是明媚美好之季节，“斜阳”却是凄美之意象，词人将此两种截然不同的事物联系起来，用一“老”字相绾结，春色消逝的感伤也统在不言之中了；而对年岁的叹老，则明显寄托着士人的身世悲慨：欧阳修四十岁自命“醉翁”，苏东坡三十九岁自称“老夫”，陆游有“心在天山，身老沧州”之叹，稼轩有“可怜白发生”之悲，这类文字无不写于政治失意、壮志难酬之时，少游四十四岁以后，一直处在一贬再贬的飘泊之中，春来秋击的岁月消磨，心灵的创伤，似乎都在这一声沉重迟缓的“老”字叹息中表达出来了。再如，“烟水秋平岸”(《虞美人》)，“人与绿杨俱瘦”(《如梦令》)，“湘天风雨破寒初”(《阮郎归》)，句中的“平”、“瘦”、“破”，都是在描写情状之中又饶有动态之美的。 具有灵动之美的“活字”、“活句”，恰如画龙点睛，能一下子使作品的艺术形象跃然纸上，带动全句乃至全篇。这些字孤立地看，都是极普通的，可是一旦用在特定的情景中，就会熠熠生辉，精神百倍，给人留下无尽的回味。 4、秦词语言的含蓄美 称秦观词的“淡语有味，浅语有致”，当还包含着“意在含蓄，如花初胎”(周济《介存斋论词杂著》)的意思。首先，秦观善于以艳情来表现政治上的失意和惆怅，而且这种表现往往是若隐若现、欲言又止的。比如《虞美人》一首： 高城望断尘如雾，不见联骖处。夕阳村外小湾头，只有柳花无数送归舟。 琼枝玉树频相见，只恨离人远。欲将幽恨寄青楼，争奈无情江水不西流。 高城望断尘如雾，不见联骖处。夕阳村外小湾头，只有柳花无数送归舟。 琼枝玉树频相见，只恨离人远。欲将幽恨寄青楼，争奈无情江水不西流。 此词作于绍圣以后贬谪之中。上片写离思，“高城望断”两句，与《满庭芳》中的结拍“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”笔法相同，“高城”当指词人不得不离开的京城，也就是与年与友人“联骖”欢乐处。词人站在旅途中的一个小小的村外渡口，目送着在夕阳残照之中的归舟，那满天飞舞的柳絮，似乎也住护送着归舟的远去。“归舟”归向何处从词意看当是同归京城的，所以才有开头的留恋与遥想。在这里“柳花”是一个表示“留恋”的意象，词人被迫离开京城已是不堪，更因归舟引起对当年欢乐时光的依恋，而柳絮的飞舞，更使这样的思绪着上了离愁的悲凉情调。下片写幽恨，“琼枝玉树”，杨世明《淮海词笺注》释为“指美丽之景致”，徐培均《淮海居士长短句》则解作“喻人物风采之美”。其实此句从李煜“玉树琼枝作烟萝”化出，代指京城，与后面“青楼”相联系，当指昔日相恋之青楼女子，这是代对面设想，意谓纵然眼前情景依旧，只是离人已经远去。最后两句重又跌回，自谓即使想把满腹的幽恨寄托给青楼，此番也无可奈何，恰如流水不能西流一般由不得自己了。周济《宋四家词选》称秦观的《满庭芳》(山抹微云)词是“将身世之感，打并入艳情”，而此词同样体现了这个特点。全篇语言平易浅近，但词意的表达却是婉曲含蓄的。 其次，秦观还擅长以独特的内心感受溶入具体的情景之中，或在自然地描景写物之间暗藏情思。状难状之景如在目前，含不尽之意见于言外，所谓言在此而意在彼，“不着一字，尽得风流”者。如《水龙吟》下片： 玉佩丁东别后，怅佳期、参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情但有、当时皓月，照人依旧。 在这里词人不说被离情别绪折磨得多么痛苦，却去说天，“天还知道，和天也瘦”，那么，人则可想而知!不说思念对方不可见，却说只有当时的明月是多情的，它依旧光照着我。对明月尚且如此多情，对人的思念之深更是不言而喻。这些地方都不用重笔，却有着耐人寻味的深沉内涵，呈现出含蓄之美。特别是结尾的“当时皓月，照人依旧”，情韵俱足，意味无穷。比较晏小山的《临江仙》：“记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归”，后者就只有缱绻缠绵，由于表达过于具体落实，而不能如秦词那样留下余味。再如《浣溪沙》词的下片：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩”，前面两句虽然以“飞花”比“梦”，以“丝雨”喻“愁”，但结句突然以白描手法“宝帘闲挂小银钩”一笔宕开，让画面感发读者自己去补充、去联想。 再次，秦词的含蓄美还常常笼罩在一种凄迷朦胧的词境之中。秦观是营造朦胧美的高手，有些情怀千言万语也难以表达，所谓“相忆事，纵蛮笺万叠，难写微茫”(《沁园春》)，于是索性不说，把意绪的空白留给读者。如《风流子》之上片，在起调“东风吹碧草，年华换、行客老沧州”点出飘泊的感伤之后，下面不是顺势继续抒情，而是运用“点染“之法展开铺陈描写。说“年华换”用“梅吐旧英，柳摇新绿”，说“行客老沧州”，用“北随云黯黯，东逐水悠悠。斜日半山，暝烟两岸，数声横笛，一叶扁舟”。以阔大的词境来包孕不尽的情思，而不是采用直说的方式来表达。下片换头回忆昔日之欢，用“青门同携手，前欢记、浑似梦里扬州”作为过渡，然后笔势一转写离情“谁念断肠南陌，回首西楼”，“南陌”、“西楼”都是表示离别念远的意象，在飘泊之悲以昔日之欢作为反衬后，这里则用离别意象再作顿挫，将满腔的悲苦之情在积蓄以后推向高潮，逼出“算天长地久，有时有尽，奈何绵绵，此恨难休”的痴情巨痛之语。然而最为感伤的情事也是最难表达的情事，于是词人笔势陡转，如急流归趋平缓，用“拟待倩人说与，生怕人愁”一句，轻轻作结。一方面将原本喷薄而出的凄厉之音，复归于词人当行的和婉之声，另一方面将激越的情思，又化为深广的“此处无声胜有声”的艺术情味了。 秦词明丽和婉、灵动含蓄、吞吐自如、典雅优美的语言特色，不但奠定了他词坛大家的历史地位，而且也使他成为一个承前启下的重要词人。清人陈廷焯《白雨斋词话》卷一云：“秦少游自是作手，近开美成，导其先路；远祖温、韦，取其神，不袭其貌，词至是乃一变焉”。在为人共知的北宋词坛柳永——苏轼——周邦彦的三大步词学演变中，秦观词作语言的典雅化对周邦彦的影响是十分明显的。虽然秦词中也有一些俗词、俗语，这可能是为歌女所作，语言俚俗，便于传唱，它们与秦词中的典雅之作相比，不但数量少，而且更是不可同日而语的。

“莫道不消魂,帝卷西风,人比黄花瘦”上下对比,大有物是人非,今昔异趣之感匆匆离开东篱,回到闺房,瑟瑟西风把帘子掀起,人感到一阵寒意,联想到把酒相对的菊花,顿感人生不如菊花之意,菊花花瓣本又纤细\x0d于是,末句“人比黄花瘦”,更成为千古绝唱\x0d这三句,共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界在这首词里,虽然写的是思亲,但是却没有出现思亲或相思之苦的语句,而是用了叙事的方式,表达出深深的思亲的愁苦显的很沉重高雅古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》）,“人瘦也,比梅花、瘦几分”（宋程垓《摊破江城子》）,“天还知道,和天也瘦”（秦观《水龙吟》）等等但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功原因是,这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密,比喻巧妙,极切合女词人的身份和情致,读之亲切五\x0d总结词的意境通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景,烘托了一种凄凉寂寥的氛围,表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情补充资料：据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵时诚后,赵时诚赞赏不已,自愧写词不知妻子,却又想要胜过她,于是杜门谢客,苦思冥想,三日三夜,作词五十首,并将李清照的这首词夹杂其中,请友人陆德夫评论陆德夫细加玩味后说：“只三句绝佳”赵明诚问哪三句,陆德夫说：“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”正是本词的最后三句