蜻蜓特派员xp有毒吗

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“院体”花鸟画为适应宋代帝王宫廷需要，注重华贵细腻、色彩绚丽富贵的风格，尤其是题材以宫廷苑囿中华贵锦绣的珍禽异鸟、名花奇石为主，“花之于牡丹芍药，禽之于弯凤孔翠，必使之富贵；而松竹梅菊，鸥鹭雁鹜，必见之幽闲；至于鹤之轩昂，鹰隼之击搏，杨柳梧桐之扶疏风流，乔松古柏之岁寒磊落，展张于图绘”。（《宣和画谱》卷第15四库全书第812册，P57，上海古籍出版社1987版）道出了宋代宫廷绘画的模式，也揭示了宫廷花鸟画艺术的社会性与阶级性。

然而林良不再囿于宫廷苑囿中的珍禽异鸟、名花奇石，而是继承了徐熙“多状江湖所有，汀花野竹、水鸟渊鱼”的文人风格，描绘各类雄健壮阔、天趣盎然的荒滩田野间的雁、鹰、鹤野禽以及汀花、蒲苇、水草等。林良善于描绘飞鸣饮啄等不同姿态的禽鸟，尤其是画鸟之羽毛，层次分明。其画不事浓艳而醉心于水墨，不求工而见工于笔墨之外，李空同曾有句诗云：林良写鸟只用墨，开缣半扫风云墨；水禽陆禽各臻妙，挂出满堂皆动色。与当时山水中流行的古木寒林题材一样，能放笔纵横，如意挥写，追求一种超然的林泉之趣，以标榜其风雅。林良曾描绘过芦雁飞行、栖止、偎依、嬉闹等等多种情态，各方面展露大雁聚居、群飞、惊觉、坚韧的秉性，这类作品的取材、立意都充满了民俗趣味，画法豪放，体现了他平民化的贵族品味，充分表达出他的情怀意趣。如《雪景芦雁图》轴（现藏烟台市博物馆），表现一双大雁在寒冷雪天的苇塘边暂时歇息的场景，整个画面突出了一个“饥”，强调一“寒”。 宣德以后明宪宗执政期间正值整个宫廷绘画的“文人画化”倾向，林良借机将文人画的气质引入画中，并且加以重新诠释，创造出注重笔情墨趣，简逸悠淡的绘画格式。

俞建华在其《中国绘画史》中曾指出：文人画者以气韵为主，以写意为法。林良“以书入画”响彻整个画坛，他是有史以来第一个引入草书到绘画创作当中的“院体”画家，在当时的宫廷绘画当中，他的水墨写意花鸟画水平被推为最高。《灌木集禽图》（现藏北京故宫博物院），有林良的行草书款。这件作品落款十分简单，只有草书的“林良”二字。林良在画作上的署款以行草书为主。自识“东广林良”。钤“以善图书”印。林良“文人画化”的花鸟画比文人画多了几分雅气，比院画多了几分放逸，形成一种与众不同的美学效应，因而深得文人雅士的青睐，经常有陈宪章、明萧镃、李梦阳等雅士为林良题诗，林良画作自题诗不多，他的《古木苍鹰图》（现藏南京市博物馆）轴有陈白沙题诗：落月平原散鸟群，秋风爽气动秋旻。江边老树真如铁，独立槎栎一欠伸。

自宣德年以后，由于宫廷美术的“文人画化”，林良后期不乏“以气韵为主，以写意为法，以笔情墨趣为高逸，以简逸悠淡为神妙”的作品。林良醉心于水墨花竹、水边沙外凫鸭鹭雁等江湖荒野之景，以标榜其风雅。他驻足于各类雄健壮阔、天趣盎然的水陆禽鸟、苍松及古树等山野江湖景色。每幅作品简练而富有深意：1不乏“心意”。当你驻足思索，会发现整幅画所表现的不再只是双雁，似乎双雁是现实中真人的写照，突出了这个人的“饥”和“寒”。由此挥发出林良由“物意”转为“心意”的凸显，重“心意”而薄“物意”。2“意境”的释放。林良不去画宫廷苑囿中华贵锦绣的珍禽异鸟、名花奇石去迎合帝王，而去画寒冬中双宿双栖的孤雁？那些生活在上层阶级的达官贵人在饮酒当歌的同时，有多少劳苦大众在呻吟中挣扎？林良身为御用画师衣食无忧，但作为一个爱国的子民，他在采风中对所碰到的这每一个场景都历历在目，感触尤深。但是他充其量是一个帝王娱乐的工具，即便他再怎么关心民间疾苦，也只是敢怒不敢言。然而，他手中之笔却道出了心中所思，也使林良获得了较以往宫廷苑囿中截然不同的鲜有的素材。因此在林良整幅画里看到的不仅是审美主体对外在审美物象的描绘，而更多的是他自己内在心灵的抒发。林良对于美的追求不再囿于客观物象本身的形似、神似，而是在其客观美的创作中融入了其主体本人的所思所想，他笔下的美更多的是本人对自身思考的流露与外化。这应该就是“意境”的释放。3“笔意”的转变。林良后期“文人画化”的作品里，不再以单纯简劲的线条、艳丽华贵的设色意象来表现，而是转向于笔墨的浓淡干湿变化。

林良更发展了笔和墨的技巧，独具艺术特色，创造出“文人画化”的水墨写意花鸟画风格，其水墨写意花鸟画成为花鸟画坛的主流。

一、 剑三有藏剑、天策、七秀、少林、纯阳、万花、唐门、五毒、丐帮、明教、苍云、长歌、霸刀门派。玩家拜入师门后可以找各派掌门和训练师传授武学。各大门派武学各有特点，每派修习两大内功心法，不同门派内功的招式与玩法完全不同，配合各自内功特点切换将有丰富多变的战斗玩法（丐帮只有一个心法）。

二、门派特色：

1、藏剑武学不消耗内力，没有续航之忧，使得他往往在秘境中有着特定的职责，爆发性群攻能力为各派之首，与此同时他也拥有较强的追击、脱身及免控能力。门派轻功“玉泉鱼跃”的三段冲刺有着多变的用法，“百转千回”视自身跳跃高度亦有“抛剑”及“荡剑”不同用法，沾衣而百转，弹剑而千回，舟遥遥以轻_，风飘飘而吹衣。

2、天策武学进攻防守较均衡，是少有的野外作战冲杀敌阵亦可全身而退的角色，由于可以上马作战，天策在切磋时往往掌控着开局的优势，各种冲杀招式也让自己与敌人较量时充满节奏感。门派轻功“疾”是冲杀敌阵及全身而退的必要保障，“游龙步”以挑、冲、进、跃等步法为主，其影，长空疾电；其形，翩若惊鸿；其身，婉若游龙。

3、移动速度高，能轻易拉开与对手间的距离，各种解控和闪躲效果也较克制外功职业，群攻招式能在不打乱自身输出节奏的情况下对更多目标造成伤害，治疗亦十分强大。门派轻功“水榭花楹”犹如蜻蜓点水跳跃于水面之上，若是在有水的环境下遭遇战斗则占据十足优势。而“暗香掠影”与其说是轻功倒不如称其为“舞姿”更加合适，舞动之处，疏影横斜，暗香浮动；红扇空摇，双刃浮光。

小时候曾经看过一部非常经典的作品，不是动画片，而是一部非常有趣的特摄片，当时的我们只是把它当成动画片来看，因为它的内容确实是非常的天马行空的，并且剧情也值得我们回味。这部作品讲述了一群机器人围绕着一种名为和平星的许愿道具，展开了各种各样的争斗。没错他就是铁甲小宝。

铁甲小宝中，主角小让和机器人卡布达是一个队的队友，和自己的小伙伴一起和反派的机器人做斗争，他们的目标就是争夺每一个出现的和平星。但是在这个过程中通常会产生很多的争执，而且还有很多不公平的事情发生，于是一个秉承着公平公正公开原则的机器人就出来了，那就是蜻蜓队长，他在每一场对决中都出来充当裁判，让双方的比赛以和平的形式来进行。

蜻蜓队长的身份非常的神秘，没有人知道他从哪里来，也没有人知道他们会在比赛结束之后回哪里去。其他的机器人都是想让你的爷爷制作出来的，有一些则是向和平星许愿得来的，唯独蜻蜓队长的身份没有表明过，他也从来没有摘下过自己的面具。于是有很多人猜测青春队长就是小让的爷爷，也就是当年制造出这些机器人的博士。因为在某一集中小让胜利了，蜻蜓队长曾经对他说你终于长大了。

但是并不能确定蜻蜓队长就是想让他爷爷，因为队长作为一个裁判，混在一群机器人中间需要巨大的能量，而一个老头儿肯定没有足够的体力去支持各种各样的运动。并且在最后一集的时候，小张的爷爷和京东队长也一起出现了。所以两人肯定不是一个人。所以这个问题也成了未解之谜。

　　当年，金静是静安越剧团最有名的青年演员，也是最早出国的一个。现在，她是静安越剧团唯一的演员，也是唯一回归剧团、坚守舞台的。她天赋优越，出类拔萃，却也曾经和梦想失之交臂。她一路顺利，连一次配角都没演过，却也在台上台下经历波折。她在最宝贵的岁月离开了舞台，却在离开越剧十余年之后回来，重拾戚派传承重任。她总结说，自己的青春时代一直顺利，一直自信，一直单纯，一直阳光。是这样吗？让我们从她的故事来感受。

金静出生在上海，从小就有一条好嗓子，连哭声也特别明亮。小金静的童年正是样板戏的时代，才三、四岁她就开始学着唱京剧。经常边做功课边听收音机，跟着广播咿咿呀呀地哼唱，小嗓子无师自通。直到现在她还是杨春霞的铁杆粉丝，最喜欢《杜鹃山》，每一段唱都还记忆犹新。痴迷京剧多年，金静立志要做一个京剧演员，有意识地开始练功。十二岁时，金静被全国招生的“五七京训班”录取，成为这一批学员中最小的一个。离实现梦想还有几步之遥，这一年中国碰到两件大事：粉碎“四人帮”和唐山大地震，一批新招的学员体检完还没开始上课就遗憾地各自散去。“李炳淑老师到现在还在说，‘太可惜了，金静你怎么不唱京剧啊！’”

过了没多久，上海各越剧院团陆续招生。考试时，金静一段临时抱佛脚的段子还没唱完，考官就叫停通过，叫她回去等复试。后来得知，这位考官就是著名的越剧音乐家、静安越剧团主胡第一把交椅贺孝忠。

“大家都说我是走错了好几个门。京剧门没进，吕派门也没进。歪打正着就唱了戚派。”两三万考生中挑选的十五个学生，行当齐全，都送到上海戏校培养，金静则是花旦中最优秀的一个。金静从小练功基础特别好，悟性也上佳，似乎不用费什么力气就轻松领先，唱腔、身训、武功都是满分。“戏曲演员要腰腿功，我的腰又软又有力度，扳腿不但不用老师帮忙，还帮老师给同学扳腿。”老师也对她要求也更严格，要她工青衣兼刀马旦，朝文武双全的方向培养。戏校里金静学的大都是吕派和金派的戏。第一次登台，她与后来进入上海越剧院的钱丽亚合演了一段《盘夫》，被袁雪芬一眼看中，点名想把金静招进越剧院。戚雅仙老师知道以后坚决不同意，紧张之余，索性把一班马上要毕业的学员统统拉回剧团。

以第一名的成绩从上海戏校毕业的金静，进团却反而坐起了“冷板凳”。导演金风对她说：“我们静安越剧团是流派剧团，以戚、毕流派为主。金静你的嗓子太好了，不适合戚派。”因此把重点放在另外两个嗓音不那么亮的花旦身上。“我说一定要唱戚派才能重点培养吗？好，你给我三个月的时间，我一定把戚派练好。”三个月以后，金静以戚派名段《血手印・法场祭夫》在第一届江浙沪越剧大奖赛中载誉归来，一举成名，成了剧团青年演员中当仁不让的女一号。随后团里为她们排演了第一出大戏《香罗带》，阵容整齐、唱做俱佳，煞是好看。二生一丑围绕着她，如众星捧月一般。金静本钱也好，演戏时无论身上怎样大汗淋漓，脸上完全不见汗意，“天生就是吃这碗饭的”。演唱上中低音运用自如，悦耳又富有韵味，加上又刻意模仿，令无数戚派观众为之痴迷。

看到金静小小年纪故意把嗓子压低模仿戚派沙哑的音色，戚雅仙老师既高兴，又有几分不安，一次特意对她说：“小鬼，唱得是真像，像得有点吓人，但是我年轻时的唱你听过吗？那时候我的嗓子也是很脆的！”金静于是找来戚雅仙早年的录音，一听之下就迷住了。从这开始，她对戚派唱腔的理解更深一步，从描摹其形状到刻画其神韵。“老师最希望流派能发展，看到我们学生超过她就非常开心。”

虽然取名为静，也总在台上扮演秀丽端庄的大家闺秀，但金静的性格其实比较活泼，时不时地想要调皮一下。有一次她模仿一段毕派，用录音机录下来拿给毕春芳老师听，只说：“毕老师，我给您找了一个学生。”毕春芳一听很高兴，连忙问道“这个小生是哪里的？”金静一本正经地说，“就是我们静安越剧团的。”毕春芳更加惊喜：“谁呀？”“就是我呀！”毕春芳又气又笑。除了戚、毕两位艺术宗师，静安越剧团的几位名编名导也都非常喜欢金静。戚雅仙的先生、已故著名越剧编剧傅骏更是从金静还在戏校开始就十分看好她，有意培养她做静安新一代当家花旦。而贺孝忠老师更是在金静的唱腔上花了很多心血，至今还留着金静的录音，不时拿出来听。

短短的几年间，金静排了不少戏，围绕着她的是非却也不断。静安越剧团招生时，多少有为上一代演员培养班底的打算。然而这一批青年演员从戏校出来后分外齐整，剧团也为他们配备了单独的乐队，排演了很多新戏，深受观众喜欢。看着水葱似的小字辈青春盎然、风华正茂，已过黄金期的演员们心理多少有些微妙。加上金静唱戏出了名，歌也唱得不错，早早开始四处“走穴”。当时演员一个月工资36元，而她走穴一场就可以赚几百元，团里其他演员渐渐有点不满，有人叫她“万元户”，甚至有人偷偷给税务局写信举报她偷税。

想金静从小拔尖，一路走来也比较顺利，加上个性好强直爽，还带着几分傲气和血性，显得有些不驯。后来她离团出国，也多少有一些受此影响。“这时候血气方刚，戚雅仙老师说我是头上长角、身上长刺。”在静安越剧团没有别人敢和戚雅仙顶嘴，而金静刚进剧团不久，就敢和戚雅仙拍桌子顶撞――当时流行邓丽君的通俗歌曲，金静的过人才艺也引起了唱片公司的兴趣，为她推出了歌曲盒带《九月的故事》。她的这些不安分的举动让戚雅仙不太能接受，认为戏曲演员不应该唱这些“靡靡之音”，还要求金静把出盒带所获得的稿费上交剧团。金静不愿低头，反而叛逆起来“不让我唱我偏要去唱”，据理力争之下，稿费到底还是没有上交。几年以后，戚雅仙老师回忆这些事不无感慨地说，“当时不支持你唱歌是我不好，应该支持你多方面发展”。几句话使金静非常感动，“所有委屈都烟消云散了”。

金静出国时距她进团还不到五年。1987年，金静趁戚雅仙老师在外地演出，悄悄办好“停薪留职”的出国手续――说是想出去看看，谁知一去就是十多年。戚雅仙得知后大为光火，急得要处分当时“放走金静的人”。但是离开后，隔山隔水之时，她与老师反而消除了隔阂，交流多了起来，彼此也更理解更亲密。得知老师去泰国旅游，金静把自己打工赚的第一笔钱换成泰币托人带去，不想老师感动异常，逢人便夸自己的学生有多好，又特意为她买了礼物。戚雅仙依旧非常钟爱这个天赋出众的小弟子，她在世时，经常在家里放金静的磁带，再得意地向先生傅骏炫耀：“看看我们戚派好听吧！”