给我介绍几个好看的动画片

我个人极喜欢安达充的漫画，他的《美雪美雪》，《tough》等作品都很好看，绝对的经典之作。如果你不介意看漫画的话，特别推荐《rough》（《我爱芳邻》）做人要厚道，如果好看，要给分啊！

[编辑本段]安达充档案

安达充 Mitsuru Adachi （あだち充） 性 别：男 生 日：1951年2月9日 血 型：AB型 星 座：水瓶座 出 生 地：群马县伊势崎市立花町 兄弟姊妹：长男：欣一 长女：惠子 次男：勉 排行：老么 学历：县立前桥商业高校卒 职业：漫画家 出道：1970年在周刊《少年SUNDAY》发表《消失的爆炸声》（原作：北泽力）。 成名作：《最后的冠军》，1981年以《棒球英豪》轰动漫坛。 取得奖项： 1982年《TOUCH》和《美雪美雪》取得第28回小学馆漫画赏。 2009年《CROSS GAME》（幸运四叶草）获得第54回小学馆漫画赏。

[编辑本段]大事年表

1970年12月：处女作《消失的爆炸声》发表； 1978年10月：首部独立创作的作品《NINE》连载开始； 1980年~1984年：《美雪美雪》连载于半月刊于《少年BIG COMIC》； 1981年~1986年：《TOUCH》连载于周刊《少年SUNDAY》； 1982年：作品《阳光普照》首次电视剧化； 1982年3月：《TOUCH》《美雪美雪》获第28小学馆漫画赏； 1983年：作品《美雪美雪》首次动画化； 1984年12月：第一本漫画单行本出版； 1985年：35岁结婚； 1985年3月：TV动画《TOUCH》开始播映，创造40%高收视率记录； 1987年~1989年：《ROUGH》连载于周刊《少年SUNDAY》，单行本销量累计超过1500万册； 1990年：漫画单行本总发行量超过1亿册； 1991年~2000年：《H2》连载于周刊《少年SUNDAY》； 2001年~2005年：《KATSU！》连载于周刊《少年SUNDAY》； 2005年5月：《GROSS GAME》开始在周刊《少年SUNDAY》连载； 2005年：《H2》电视连续剧化，《TOUCH》和《ROUGH》真人**化。 2009年：《幸运四叶草》动画化，掀起又一轮安达热。

[编辑本段]动漫作品

《青春甲子园》

1977年，全8卷。其中《哭泣甲子园》于1983年TV电视剧化。

《Nine》（最后的冠军）

1978年—1980年，全5卷。于1983年TV动画化，同年原创剧场版，1987年TV电视剧化（单集）。

《夕阳升起》

1979年，全2卷。

《美雪美雪》

1980年—1984年，全12卷。于1983年TV动画化，真人**化，于1986年TV电视剧化（单集）。

《阳光普照》

1980年—1981年，全5卷。于1982年TV电视剧化；1987年TV动画化；1988年剧场版《阳光普照—梦中有你》。

《Touch》（棒球英豪）

1981年—1986年，全26卷。于1985年TV动画化，全101话；1986年剧场版《Touch—没有背号的王牌投手》和《Touch—再见的礼物》；1987年剧场版《Touch—你走过以后》；1987年TV电视剧化（单集）；1998年TV动画特别篇《Touch—miss lonel yesterday 在那之后的你～》；2001年TV动画特别篇《Touch—gross road 风之速》；2005年真人**化。

《SlowStep》（含羞草）

1986年—1991年，全7卷。于1991年原创剧情OVA化。

《ShortProgram》（秀逗方程式）

1987年——，目前3卷。

《Rough》（我爱芳邻）

1987年—1989年，全12卷。于2006年真人**化。

《虹色辣椒》

1990年—1992年，全11卷。

《水族馆》（陈平）

1992年—1997年，全1卷。于1998年TV电视剧化，全11话。

《H2》

1992年—1999年，全34卷。于1995年TV动画化，全41话，2话未公开；2005年TV电视剧化，全11话。

《安达充初期杰作集》

1998--2010年，全4卷。

《冒险少年》

1998年—2005年，全1卷。

《超能力美空》

2000年—2001年，全4卷。

《Katsu》（青春交叉点）

2001年—2005年，全16卷。

《偶像A》

2005年——，目前4话。

《CrossGame》（幸运四叶草）（四叶游戏）

2005年—2010年，全17卷。于2009年TV动画化，全50话。

《Q and A》

2009年——，连载中。 《我是放学后的若大将》全2卷，年份不详。

[编辑本段]TV版动画

美雪美雪

'83年3月～'84年4月由富士电视台播放（共37集） 监督：西久保瑞穂 音楽：安西史孝外 配音： 若松真人＝鸟海胜美 若松美雪＝荻野目洋子 鹿岛美雪＝鹤广美

TOUCH

'85年3月～'87年3月由富士电视台播放（共101集） 监督：杉井义三郎 音楽：芹泽广明 脚本：高星由美子,并木敏 演出：时田广子 配音： 上杉达也＝三矢雄二 浅仓南＝日高法子 上杉和也＝难波圭一 新田明男＝井上和彦

阳光普照

'87年3月～'88年3月由富士电视台播放（共48集） 监督：杉井义三郎 音楽：芹泽广明 脚本：并木敏,长野洋 演出：时田弘子 配音： 岸本霞＝森尾由美 高杉勇作＝三矢雄二 村木克彦＝井上和彦 关圭子＝鹤广美

H2

'95年6月～'96年3月由富士电视台播放（共41集，播放39集） 监督：植田秀人 音楽：岩代太郎 配音： 国见比吕＝古本新之辅 雨宫雅玲＝今村惠子 古贺春华＝铃木真仁 橘英雄＝宫本充

幸运四叶草

STAFF： 原作: あだち 充（『周刊少年サンデー』连载） 监督: 関田 修 シリーズ构成: 土屋 理敬 キャラクターデザイン: 近藤 优次 総作画监督: 小丸 敏之／藤崎 贤二 美术监督: 椋本 豊 撮影监督: 坪内 弘树 音楽: 中川 幸太郎 音响监督: 高寺 たけし アニメーション制作: Synergy SP CAST： 树多村 光 ： 入野 自由 月岛 青叶 ： 戸松 遥 月岛 若叶 ： 神田 朱未 月岛 一叶 ： 豊口 めぐみ 月岛 红叶 ： 下屋 则子 东 雄平 ： 樱井 孝宏 ノモ（猫）： 野沢 雅子 志堂理沙 ： 平田 裕香

最后的冠军（单集）

'83年5月由富士电视台播放 监督：杉井义三郎 音楽：芹泽广明 脚本：布势博一 配音： 新见克也＝古谷彻 中尾百合＝石原真理子 安田雪美＝坂本千夏

最后的冠军2 恋人宣言（单集）

'83年12月由富士电视台播放 监督：杉井义三郎 音楽：芹泽广明 脚本：白山进 声の出演： 新见克也＝古谷彻 中尾百合＝仓田麻理子 安田雪美＝坂本千夏

最后的冠军 完结篇（单集）

'84年9月由富士电视台播放 监督：杉井义三郎 音楽：芹泽广明 脚本：高星由美子 配音： 新见克也＝古谷彻 中尾百合＝安田成美 安田雪美＝坂本千夏

含羞草

91年9月由富士电视台播放 配音： 中里美夏＝高山南 山樱监悟＝神谷明 门松直人＝堀川亮 秋叶习＝山口胜平

TOUCH Miss Lonely Yesterday在那之后的你

（剧场版） '98年12月由日本电视台播放 总监督：杉井义三郎 监督：永丘昭典 音楽：芹泽广明 脚本：金春智子 配音： 上杉达也＝三矢雄二 浅仓南＝日高法子 水野香织＝沢井夏美 新田明男＝井上和彦

TOUCH CROSS ROAD 风的去向（剧场版）

'01年2月由日本电视台播放 总监督：杉井义三郎 监督：永丘昭典 音楽：芹泽广明 脚本：金春智子 配音： 上杉达也＝三矢雄二 浅仓南＝日高法子 爱丽丝＝高山南

最后的冠军（剧场版）

'83年9月东宝系公开 监督：杉井义三郎 音楽：芹泽广明,槌田靖识 脚本：布势博一 配音： 新见克也＝古谷彻 中尾百合＝仓田麻理子 安田雪美＝坂本千夏

TOUCH 没有背番号的投手（剧场版）

'86年4月东宝系公开 监督：杉井义三郎 音楽：芹泽广明 脚本：原田游人,并木敏,杉井义三郎 配音： 上杉达也＝三矢雄二 浅仓南＝日高法子 上杉和也＝难波圭一

TOUCH2 告别的礼物（剧场版）

'86年12月东宝系公开 総监督：杉井义三郎 监督：桥本直人 音楽：芹泽广明 脚本：金春智子 配音： 上杉达也＝三矢雄二 浅仓南＝日高法子 新田明男＝井上和彦

TOUCH3 当你走后（剧场版）

'87年4月东宝系公开 総监督：杉井义三郎 监督：永丘昭典 音楽：芹泽广明 脚本：高星由美子,杉井义三郎 配音： 上杉达也＝三矢雄二 浅仓南＝日高法子 柏叶英二郎＝田中秀幸

阳光普照 KASUMI 梦中有你（剧场版）

'88年10月东宝系公开 监督：小熊公晴 监修：杉井义三郎 音楽：田中公平 脚本：并木敏萩田寛子 声の出演： 岸本霞＝森尾由美 高杉勇作＝三矢雄二 村木克彦＝井上和彦

[编辑本段]真人电视剧

阳光普照 '82年3月～9月由日本电视台播放（共20集） 原作：安达充 演出：木下亮 脚本：金子裕 出演： 岸本霞＝伊藤沙耶 高杉勇作＝竹本孝之 水沢千草＝木内美土里 岸部一徳

[编辑本段]评价

日本的少年漫画界，除了《少年JUMP》大红大紫之外， 就要属《少年SUNDAY》漫画周刊了。在《少年SUNDAY》上活跃着三个人缘极佳的漫画家，这就是高桥留美子、青山刚昌以及安达充。在《少年SUNDAY》的封面上，安达充的作品出现率极高，他是支撑《少年SUNDAY》的台柱之一。 安达充的作品，构图笔调清新淡雅，人物造型纯真可爱，那一双双精灵的大眼睛和一个个修长健美的身材正是日本少男少女们理想的化身。他的画仿佛是一首首青春的叙事诗，令人着迷，惹人遐想。 安达充的漫画大部分与体育有不解之缘。 其中反映棒球运动的题材又占多数。他把日本人酷爱的棒球运动与青春期的思春情怀结合起来。很能打动少男少女的心。 这只有少男少女对他的巨大支持才可能创造的成绩，在日本有这样一种说法：中学老师如果不知道安达充是什么人，那他就不够当老师的资格。可见安达充的作品流行之广、影响之大。也因此，他的作品在日本漫坛上久盛不衰。 安达充的作品力求清新简练，他笔下的人物纯真质朴，感情随心而动，让读者不由得跟随着他们，进入安达充的世界。 安达充的作品中一直弥漫着淡淡喜剧的效果，但是作品中出现的人物突然死亡在他那淡淡的勾画下却能给予读者不灭的感伤，像touch中弟弟和也的死亡，对于读者的冲击。以及H2中雅铃的母亲，也是比吕最喜欢的阿姨的突然去世所带来的感伤，每次看到那里，眼眶都止不住的湿润了。最新的cross game中的月岛家次女若叶的去世，都让读者心中不由得心情沉重起来。

[编辑本段]安达充教你做漫画家

关于如何做一个好的漫画家，安达充自有他独到的见解，并且不时地将他的心得写在作品中。 《Rough》Vol 01：所谓的略图，是指完稿毕竟的阶段。就像各位，都是在人生的略图阶段，只是几条粗糙的线画成一个轮廓。你们要选出一条主线，好好经营。然后加上颜色，涂掉不必要的。画完之后，可以参加漫画比赛，成为了不起的漫画家。——不做漫画家也没关系。总之，把自己的人生想成一幅画。并不是只有好的略图，才能成为一幅好画。就算是略图粗糙不经心。以后慢慢经营，虽然小，也别有风格。最重要的是，不要放弃，要完成这幅画。但是，要快。截稿日期快到了。 《Rough》Vol 05：当漫画家哪有这么简单。要聪明、体面、有才气、有毅力，不是每个人都可以的。 《短篇集：中途下车》：小心，黑夜暗道和编辑。 《含羞草》Vol 01：看一本新的漫画，看了前面十几页后，觉得不好看便不看，而且还寄信到出版社抱怨，这就是不好的行为。 《美雪·美雪》Vol 10：读者是神，编辑是鬼 《青春甲子园》Vol 03：帮我制造一些故事吧，甲子园兄！救救我这个没有才能的漫画家。竟然把这个落下了，真是不可原谅。 《青春交叉点》Vol 04：……不过，我很快就放弃当漫画家的梦想了。因为那是一种非常辛苦的工作。如果是周刊连载的话，就更加是只有超人才做得到。每个星期都要构思故事，然后再画出来，我觉得那些人实在是太了不起了。不过，更叫人难以置信的是，世界上原来有一种会面目狰狞得像漫画家怒吼的家伙。只要稍微不准时在截稿日交稿，这些叫编辑的人便会…… 《H2》Vol 15：即使再有趣的连载也有冷场的时候。

确实在奥特曼系列中出现的女性奥特曼并不多，除了奥特曼之母之外，大多数的女性都是打酱油的存在

那么为什么女性奥特曼角色会如此至少呢？大概原因如下

1、服装

众所周知，奥特曼实际上都是有穿上特定服装的演员们扮演，由于服装属于比较密不透风的紧身衣，假如是在冬天还没有什么问题，但是在夏天对于扮演奥特曼的演员来说，穿这件衣服本身就已经是一种挑战，男演员尚且如此，综合体力更弱的的女演员则更加难受

而且并不仅仅只是穿上这件衣服，在穿上这件衣服之后还要按照剧本进行相应的打斗和演绎，难度系数则更加大

2、打斗

承接上面打斗的内容继续讲，大家都知道奥特曼本身就有不少的打斗，按照欲扬先抑的表现方式，奥特曼一般都是先被对手揍，接着再进行反击，最终战怪兽

被打的过程，对于女演员来说本身就是一种挑战，要一直被动地扮演被虐待的角色，被怪兽撞，被怪兽踩，这对于女演员来说本身就不是一件容易的事情

3、体力

一般来说，男生的体力都会优于女生，在拍摄奥特曼一系列剧情内容的时候能够更加连贯，更加快速地完成剧本的内容

而女生优于体力较弱，相对其男生来说，完成起来会更加困难，再加上服装和打斗的双重影响，体力较弱的女生很可能不能连贯地完成整个剧本的内容，对于拍摄进度和完成效果来说还是有很大的影响

4、市场需求

当然小白列举的以上原因只是基于部分女性，还是有很多女演员可以完美完成女奥特曼这类角色的，但是奥特曼系列中依旧很少以女性为主角的奥特曼出现，并不是真的难到不能拍摄，更多是因为市场需要

奥特曼本身在设计理念和思路上和女性的审美有所出入，相较起市场上特设类的美少女作品，奥特曼本身并没有特别大的竞争力

而奥特曼的主流市场还是针对青少年男性，那么相较起女性奥特曼为主角，男性奥特曼更容易让观众产生代入感

主要还是奥特曼大部分时间是在打怪兽，从而导致动作戏比较多，大家都知道女性在体力方面要差一些。

下面是具体说明：

奥特曼系列打斗场面特别多，对于皮套演员的体能要求非常高，而女性皮套演员在体能上和男性演员差距明显，想要把奥特曼的特点展现出来非常困难。

本来由于男女之间生理结构的差异造成女性皮套演员在体能上是比不了男性演员的反应到剧情中就是给予不了观众强力的感官刺激，如果女性奥特曼过多就会影响奥特曼整体的收视率。

奥特曼拍摄过程需要消耗皮套演员大量体能，而女性皮套演员在体能出版上是不如男性演员的，因此拍摄周期比较长，效果也一般，耗费的资源和成本比较多。

从初代奥特曼到现在的泰迦奥特曼，几乎所有出现的奥特战士都是男性的，只有少数几个如尤莉安、奥特之母这样的女性奥特曼登过场，这就让人纳闷了，为什么不多拍摄点女奥特曼系列的作品呢？是何原因让奥特曼宇宙中登场的女奥特曼如此稀少呢？是群众更喜欢男性奥特曼还是拍摄女奥特曼有什么拍摄上的难言之隐。

首先排除观众喜好问题，因为女奥特曼的相关作品虽然少但都毫无意外的受到了男性群众的喜爱，从会特意的储存女奥特曼作品而不会储存男性奥特曼作品这里就可见一斑，而且女奥特曼的形象问题是不会成为问题的，毕竟有容乃大的大家是不会因为容貌而选择不去看的。

所以说关于很少拍摄女奥特曼系列作品的这个问题，我猜测是与拍摄难度有关的。

首先奥特曼的形象都比较高大，如果选择了身材矮小的特摄演员会很影响观众的直接观感，摄制组必然会被群众大喷。但如果说你想找个身材高的吧，受基因限制，日本本地本来就很难找到这样的女生了，在特摄剧演员里这样的人就更是凤毛麟角了。

你说让男人演？这家伙不是一下就被识破了吗，紧身衣可不是闹着玩的。

女人比男人的耐力久是没疑问的，这就是说女人是吃得了穿皮套拍摄特摄剧的劳苦的，但能吃苦是一个问题，能不能吃亏就是另一个问题了。在奥特曼里打怪兽是一个再正常不过的事了，当如果是女奥特曼打怪兽的话，那两者的肢体接触必然是很多的。怪兽的皮套一般都很笨重，女人耐力再好也吃了没力的亏，难以胜任怪兽角色的拍摄，所以怪兽必然是男性演员担任。这里就出问题了，男性与女性互相缠斗，这想想都有点让人羡慕，不，是让人可恶。所以连我们旁人都看不下去了，女演员本人就更加受不了了。

听说奥特曼的皮套一个就要几十万rmb，剧组一般都是供着用的，都不敢让演员尝试乌鸦坐飞机这样的大幅度动作，生怕皮套有个意外。与之相反的，在可数的女奥特曼系列里，几乎每一集都要毁坏一个皮套，这成本，怪不得才几集就没了。

所以综合以上因素，我觉得女奥特曼难拍是有道理的，没女奥特曼的剧集也是有原因的，不如索性拍成动漫或许还有一线生机。

哈哈，这个问题有意思了，为啥女奥特曼在系列中特别难拍摄，个人认为与奥特曼系列整体得定位和男女奥特曼之间的差异有关系。下面具体说明一下。

奥特曼电视剧系列可以说开创了特摄片这一经典系列，虽然在剧情中奥特曼给观众得感觉都是战斗力极强的角色，但是实际上在拍摄过程中奥特曼的皮套演员付出了艰苦努力。以前圆谷的制作经费有限，因此给予演员的皮套设计比较粗糙，透气性极差，就算是男性皮套演员在长时间高密度的拍摄下都会体能不知，换成女性皮套演员呈现的效果更差。本来由于男女之间生理结构的差异造成女性皮套演员在体能上是比不了男性演员的反应到剧情中就是给予不了观众强力的感官刺激，如果女性奥特曼过多就会影响奥特曼整体的收视率。

奥特曼拍摄过程需要消耗皮套演员大量体能，而女性皮套演员在体能出版上是不如男性演员的，因此拍摄周期比较长，效果也一般，耗费的资源和成本比较多。

奥特曼系列中女性角色比较少，而且大部分的女性奥特曼角色战斗技能并不多。例如奥特之母除了治疗能力以外九只有一个破坏光线，而奥特曼的电视剧一般一集的时间还是比较长的，如果以女性奥特曼为主拍摄与怪物的战斗，那么女性奥特曼可以使用的技能太少，反反复复就那么几下会让观众审美疲劳。而男性奥特曼拥有的技能就比较多了，基本上撑住一集的打斗场面是完全足够的。这方面女性奥特曼对与观众的吸引力就要被男性奥特曼差很多了。自然在拍摄上困难重重，本身设计的技能就少，也不能胡乱的添加给女性奥特曼使用。

女性奥特曼在剧情中基本上以辅助战斗能力为主缺乏吸引观众的强力战斗技能。

男性奥特曼本身在设计上攻击技能就比较多，因此非常好射击对应的打斗场面和内容。

奥特曼的受众以男性观众居多，喜欢战斗激烈的场面，而女性奥特曼在激烈战斗场面的表现力上和男演员是有差异的。

大家好，我是暖冬。

奥特曼虽然经常被规划到动漫领域来，但其实奥特曼准确来说是特摄片，而特摄片和动画片最大的区别就是 一个是动画，一个是真人 。所以，对于经常需要“战斗”的奥特曼剧情来说，女性演员所实验的女奥特曼挺难拍摄的。

对于奥特曼的剧情来说，和怪兽的战斗是一个不可缺少的环节，但是对于女性奥特曼来说，做一些近身搏斗和必要的摔倒确实困难，更何况为了渲染气氛，摔倒的话还需要压倒一些道具“房屋，树木”什么的，难免会磕磕碰碰，而且因为女性奥特曼的身体原因，男性奥特曼比女性奥特曼更容易在摔倒的过程中保护自己。

而且， 观众们应该都是一些小男孩， 女性奥特曼的战斗场面没有男性奥特曼那么吸引人。 所以女性奥特曼的战斗费力不讨好。

奥特曼演员最重要的道具当然是自己饰演的奥特曼的皮套了。

而女性奥特曼的皮套往往比男性奥特曼的皮套要厚很多，而且里面的穿着也相对多一些。这样的话，冬天还好一些， 夏天的话，女性奥特曼穿这么多很容易中暑 ，尤其是皮套这样不容易排汗的衣服，夏天穿奥特曼皮套真的是受罪。

更重要的是，男性奥特曼如果太热的话，在没有镜头的时候还能脱下来散散热，而女性奥特曼则不能。

因为女性奥特曼难拍摄，所以导致女性奥特曼的片酬相对来说要高一些。但是有男性奥特曼已经能够满足市场的需求了，何必在多此一举呢？

这就导致一个恶性循环， 除非是为了给观众新鲜的感觉，不然的话是不会使用女性奥特曼的 ，而且，女性奥特曼的战斗场面也几乎没有了，比如奥特之母，她的作用只是 治疗和给予别的奥特曼一些道具 罢了。

以上，感谢观看。

奥特曼自从1966年问世以来，陪伴了一代又一代的青少年，各种各样的奥特曼也出了一个又一个，但是大家肯定都会有一个疑问，为什么几乎没有女性奥特曼呢？

据不完全统计，近奥特曼诞生50年来，到目前为止已经出现了68个奥特曼，但女性奥特曼仅仅只有奥特之母、尤里安公主、卡蜜拉、贝斯、乔尼亚斯的妹妹艾米亚和格力乔奥特曼一共7位。

女性奥特曼之所以这么少，就是因为拍摄难度非常大。

喜欢看奥特曼的大多数都是十来岁的青少年，都正处于懵懂的青春期，对于女性是非常好奇的。奥特曼的皮套都是非常贴身的，所以女性奥特曼的身材线条看起来就会特别凸出，有可能会不利于青少年的身心 健康 。

这样女性奥特曼的皮套就陷入一个两难的境地，如果线条设计的平滑，大家可能就看不出这个奥特曼是女的，比如尤里安公主和格力乔奥特曼，看起来就跟男性奥特曼一样，几乎没有女性特征。

但是如果

皮套设计的凹凸有致，那同样也不行，说不定直接过不了审核……

⒈太热了

⒉皮套太重、动作难度大

一件奥特曼皮套最起码有20斤重，很少能有女性演员能够负担的起，再加上在拍摄中还要做很多的翻转、腾空、武打动作，女性演员根本无法完成。

⒊拍摄中有很多危险

奥特曼中经常会出现大火和爆炸，因为是特摄剧所以是不可能用电脑特效来完成，只能用真正的大火和爆炸物。

比如那位大人著名的“炎头”，就是拍摄现场引起的事故，当时的火太大了，以至于把皮套都点燃了。

除了大火，奥特曼场景中的爆炸镜头也是用真正的爆炸物拍摄的，所以存在一定的危险性，只有男性演员敢去尝试，女性演员是做不了的。

综上所述，女性奥特曼的拍摄难度真的是非常大。

奥特曼系列一直是个讲述英雄的故事，而我们通常印象之中的英雄大多数是男性，这不仅仅是我们内心之中的潜意识决定的，也是这个世界男强女弱的真实规则决定的，所以从最初一开始，奥特曼为男性，英雄为男性这件事就被大多数人接受，并且没有多少人觉得这样做有问题，也没有人觉得有什么不妥。

于是，奥特曼系列继续发展，慢慢发展到了一个庞大的世界观，奥特曼的数量在持续增加，在这种情况下就出现了一个问题，既然存在着被称为超人之父的奥特之父存在，那么自然而然的会有人联想到有被称为超人之母的奥特之母存在，于是在《艾斯奥特曼》之后，身为第一个女性奥特曼的奥特之母出现了。

坦白来说，这更像是为了和奥特之父凑对和不让观众觉得奇怪而推出的，但是从实际上来讲，女性奥特曼的设计比之男性奥特曼的设计更加困难，因为女奥特曼的特点要比男性奥特曼更加凸出。

男性奥特曼，在用皮套表现的方式来看，不必拘泥于性别，也不用凸出男性的性征，只需要创造一个基本形象，那么就没有人认为这是女性奥特曼，而创造女性奥特曼要恰恰相反，这个女奥特曼的形象要让你第一时间感觉到这是个女性奥特曼，这就比创造男性奥特曼更加困难一点。

女性奥特曼，要让观众第一时间知道她的性别，那么在皮套设计上，胸部要与男性奥特曼区别开来，要带上女性胸部的特征，这一点对于奥特曼对于观众来说，其实是比较尴尬的。

因为奥特曼是特摄英雄，如果女性奥特曼的性征太过于凸出，就会显得非常刻意，就会让观众的目光聚焦于女性奥特曼的敏感部位，这样奥特曼也就变了味道。

第二点，女性奥特曼不仅要凸出胸部的特征，还要体现出作为女性的长发，不管是长发短发，总要在头部有所表示，而且还不能够跟男性奥特曼一样，在中间树立一个凸起树立一个刀锋状的部位就行了，这个设计要贴合女性象征。

所以我们可以看一下奥特之女，她的形象在所有女性奥特曼之中无疑是非常成功的，头部代表着荣誉的装饰部位看起来很像是女性的头发，她的胸部也与奥特兄弟奥特之父这些奥特曼略有不同，整体上能够让人一眼看出属于女性，而目光都被头部设计吸引，不至于聚焦于胸部。

另外，奥特曼的皮套相当于一层贴身紧身衣，里面的皮套演员一般而言是男性，因为皮套内部相当的闷热，需要皮套演员具备相当程度的力量和耐力，总之就是皮套演员需要能够长时间穿着皮套来进行拍摄，因此对身体的强壮程度有要求，我们熟知的著名皮套演员中村浩二、古谷敏都是身体比较强壮的人。

对于女性奥特曼来说，不仅要求皮套演员要模仿女性的动作，还需要在皮套内部填充更多的填充物，以保证能够凸出作为女性第一性征的胸部，而如果采取女性皮套演员的话，则需要特质皮套和女性皮套演员能够适应皮套的闷热，这相较于简简单单的男性皮套和皮套演员来说，困难的多。

再一个，作为女性而言活跃在战斗最前线虽然是个不错的选择，但是相较于男性而言，很多人潜意识里都认为女性就该待在后方被男性所保护，而不是冲在最前线与男人并肩战斗，这也是抑制女性奥特曼的原因之一。

日本著名的三大特摄之中，奥特曼和假面骑士之中的女性影响非常少，只有相比较而言知名度没有那么高的超级战队系列才有着较多的女性，这是皮套和该剧的性质决定的，奥特曼与假面骑士并不能仿制超级战队的路。

超级战队可以用一点点俏皮装饰和颜色来凸出女性，假面骑士也可以在皮套上装饰一些能体现出女性风格的东西，因此他们不必在凸出女性特征上下功夫，而奥特曼却必须要在这方面下功夫，因为奥特曼的性质决定了，她的身上不能有假面骑士超级战队的那种厚厚的装饰，所以设计上来说比较困难。

奥特曼系列之中出现了四个女性奥特曼，即奥特之母、尤莉安、卡蜜拉和新出的格丽乔，从这四个女性奥特曼身上，你就能够了解设计女性奥特曼为何相对困难一点了。

奥特之母形象非常成功，就如奥特兄弟一样是一个经典影响，也是奥特曼系列之中最知名的女性奥特曼，没有之一，但是这样的设计是能够复制的吗？像初代奥特曼与杰克奥特曼那样，改变一下身体的颜色问题以及头部特征就是一个新奥特曼了，相比之下奥特之母能够稍做修改就推出新形象吗？这显然是不可能的！因为奥特之母身上能够凸出她性别的部位中，头部看似马尾辫的东西是荣誉的象征，计时器往下很多的圆珠类物体也是代表荣誉的徽章，能够随便复制吗？

尤莉安，她的外形更类似于佛像，头部顶端的红色能够让人联想到扎在一起的发髻，胸部则被线条包裹的分外凸出，在我看来这个形象非常的失败，其原因便在于这个形象带来的气质与其奥特公主的设定极其不符合，一点也没有奥特之母那种雍容华贵的气质。

而卡蜜拉，造型性感外形鲜明，明确的就是在告诉你，这是一个性感的女性奥特曼，非常妖娆，但是动一下脑袋想一下，这样的形象适合在奥特曼系列之中推广吗？有那么一个就是极限了，如果多几个，奥特曼系列还不被骂上天！

最后的格丽乔，完完全全是照着女性来设计的，不过不是成年女性，而是照着可爱的小萝莉来设计影响的，一举一动都透露着小萝莉的气质，就连外形都是可爱卡哇伊的样子，这种情况也只适合出一个，多出几个那么奥特曼系列也就面目全非了。

以上。

穿皮套运动很消耗体力，女演员的体力较男演员相对较弱，就连很多男演员都很难坚持，初代奥特曼皮套演员古谷敏曾经都差点放弃，最后他因为看到看奥特曼的观众小朋友脸上期待的微笑，让他有了动力从而坚持了下来。

奥特曼是我童年最爱看的动画片之一啊！

题主这么一问，突然发现，女性奥特曼还真的是很稀少，要说为什么会这样，我估摸着是以下几点原因：

奥特曼都是由人穿上奥特曼的紧身衣来表演的。

奥特曼属于日本的动漫产品，和欧美还是有很大的区别的。

欧美的动漫其实都有些偏向成人向，题材多是英雄类。男女动漫人物都讲究健美的身材。

我们看神奇女侠啊，绯红女巫啊这些女性动漫人物，都是身材曼妙，婀娜多姿的，很是好看。

但是奥特曼是面向儿童的，而女性穿上紧身衣，会过于凸显身材，这对儿童的启蒙教育不是很好。

所以，奥特曼当中，女性角色比较少。

奥特曼的剧情很简单，就是打怪兽。

大怪兽小怪兽，天天打各种怪兽。

打怪兽很费体力的，所以让男性奥特曼来打怪兽更为合情合理一些。

加上剧情设定上，本来女性奥特曼就不多，比如奥特之母，生了一堆的小奥特曼。

日本 社会 是典型的男权 社会 。

女性婚后大多都居家不再工作，负责抚育孩子和照料家务。

因此，这种 社会 下的动漫产品，必然也更多倾向于男性角色。

像拯救日本，胖揍怪兽这样的伟大举动，当然要让给男性奥特曼来做了。

以上几点，就是我个人认为的奥特曼多是男性角色的原因。

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