召唤神龙万宁版各怪兽的名字

蝌蚪，青蛙，乌龟，金鱼，锦鲤，电鳗，鲨鱼，虎鲸，蛟龙，神龙，囚牛，睚眦，蒲牢，嘲风，狻猊，霸下，狴犴，负屃，螭吻，鹿蜀，鯥，朱厌，穷奇，麒麟，毕方，猼訑，狰，九尾狐，凤凰，应龙，鹏，鲲，文瑶，虎蛟 ，食梦貘，鸣蛇，蛊雕，祸斗 旋龟，飞廉， 白泽，祖龙，讹兽，梼杌，饕餮，混沌，玄武，朱雀，白虎，青龙。

在奥特曼中，怪兽作为邪恶的侵略者，他们的身份直接导致了他们最终必然会被打败的命运。目前怪兽出现的死亡方式，最常见无非就是直接爆炸、或者是成为分子，此外这就是你在问题中提到的直接被“手撕”这里面对你的问题，通过对奥特曼作品的观看，我所了解到的那些被“手撕”的怪兽分别有加勃拉、那斯、穆鲁奇这三位。这里说到他们的原因，接下来我就详细的给你解答一下。

加勃拉：出现在初代奥特曼作品最终的怪兽，作为一只以放射轴为食物的怪兽，而在他身上最大的特性就是颈部类似与花瓣状的鳍。当他与初代奥特曼对战的时候，或许是因为他的鳍非常容易抓取，所以初代奥特曼才会一次又一次将它的鳍撕下来。失去了鳍的加勃拉最终完全丧失了战斗能力，以至于最终被初代奥特曼的斯派修姆光线打败。

那斯：出现在《赛文奥特曼》作品中的机械龙怪兽，在剧情之中与赛文奥特曼对战的时候，那斯利用自己的身体缠住了赛文奥特曼的身体。只不过奈何“七爷”的强大，最终那斯直接被赛文奥特曼挣开。于此同时机械龙也成为了无数碎片，真的是活活的被赛文奥特曼“撕杀”。

穆鲁奇在艾斯奥特曼中出现的时候，本来他与自己的两位超兽同伴一起与艾斯奥特曼战斗，不过在此之前，因为一些原因穆鲁奇与蛾超兽多拉格利发生了战斗。在两者的战斗中，穆鲁奇直接被多拉格利撕掉了下巴，当初剧情可谓是不忍直视，同时这也给无数观众留下了很深的童年阴影。

好莱坞科幻灾难动作片《哥斯拉2：怪兽之王》将于5月31日正式上映，并以IMAX 3D格式登陆全国超600多家IMAX影院，让2019年的夏天又掀起了一股“怪兽热”！

近几年来，好莱坞以及欧美的怪兽片在中国掀起了不俗的票房成绩，怪兽，恐龙生物，巨兽等形象成为了中国银幕中的又一次突破：

2015年上映的《侏罗纪世界》1421亿成为了怪兽片的领跑者；

2017年的《金刚：骷髅岛》里面，黑猩猩的逼真形象赢得了不俗的口碑；

2017年《侏罗纪世界2：失落王国》又一次打破了票房的寂静，以1696亿领先于其他**！

越来越多的**厂商将怪兽片瞄准到了中国的市场， 好莱坞的“金刚系列”、“猩球系列”以及“侏罗纪恐龙”系列成为了支撑怪兽片的三大经典形象！

说到**中最早的怪兽形象，最早要追溯到1925年，1925年的《失落的世界》是影片中最早的怪兽形象，是根据英国的阿瑟·柯南·道尔的同名科幻小说改编而成的。

1933年，《金刚》这个经典的荧幕怪兽形象出现，也掀起了银幕中的“怪兽热潮”，讲述了巨大的怪兽猩猩被人类抓住送到了纽约展览，他为了自由和追寻爱人，挣脱牢笼，大闹纽约市的故事。

《金刚》的上映，首映的票房达到了9万美元，在当时的**市场中被形容为“一个令人恐惧的数字”，也成功的挽救了濒临倒闭的雷电华影片公司。

这个片子可谓了巨兽片的鼻祖，首次融合了动画，真人，模型于一体，打开了欧美市场中的特技先河，也引发了很多的仿效之作。

而关于怪兽走进城市的情节，也为后来几十年后的《侏罗纪世界》提供了很大的经验支持！

随后，“狼人”，“木乃伊”、“隐形人”等经典的恐怖生物为主的形象，也成为了**节津津乐道的话题。

而在亚洲，说到经典的怪兽片，要追溯到1954年日本的《哥斯拉》了，有了这个经典的怪兽形象，也算了打破了欧美怪兽在亚洲的垄断现象。

截止到今天，一共有将近30多部“哥斯拉”系列的**出现在大屏幕上，几十个不同版本的经典迭代“哥斯拉”形象组成了一个“哥斯拉宇宙”！也同样走向了世界， 如今，已经64岁的“哥斯拉”和85岁的“金刚”都成为了一个世界流行文化符号了。

最早的怪兽形象，大多是传承1933年的《金刚》形象，外表狰狞，内心凶狠，有对人类 社会 和环境有着最为强大的破坏力和占有欲。

而由于当时的技术限制，在影片的制作中，大多也是比较单一和粗略的，怪兽大多是面目狰狞和体态庞大的，让观众产生视觉上的恐惧感 。力求能够在荧幕中达到一定的惊悚效果，从而感受到“怪兽片”和“普通人物片”中的巨大差异，凸显人类的可爱和善良。

而随着时代的进步，审美的变化和人们对于影片精细化的追求，很多怪兽的形象也随着发生了改变。

在创作风格上，怪兽不再是以前的庞然大物，他们有爱心，有智商和领导力，虽然外表庞大，但是内心孤独，比如《猩球崛起3》中的黑猩猩，在人类的逼迫下，复仇和崛起，反而更能够激起人们的同情。

说到我们中国的怪兽，不能算是传统意义上的“怪兽”，大抵是向着“妖怪”的方向发展的，和国外的怪兽相比，国产怪兽少了一份凶狠，多了一分可爱。

看外国的怪兽片，观众大多注重的是怪兽外表上的惊悚和刺激，在情节上只要逻辑能够说得通，就算是一部好片。

而在中国，观众对于**中情节的要求可能更为苛刻一些，在国内，大部分的特效公司很难达到好莱坞的技术优势和精细化程度，即使特效勉强合格，也大多数属于故事平淡无奇的类型，观众还是难以买账。

在2012年上映的国产怪兽影片《百万巨鳄》虽然也号称是“国内首部的特效惊悚怪兽类的**”，但是影片上映至今，也颇受非议，情节单一，特效粗俗，最终只能以1263万的票房惨淡收场，落得个“不伦不类”的结果！

2014年的《食人虫》号称是“中国首部3D惊悚怪兽**”，却也只落得豆瓣3分的评论，以2252万票房惨淡收场，再次为华语的怪兽片打上了一次失败的烙印。

观察华语近几年的怪兽形象，却衍生出了一种另类的怪兽片，准确的也可以称之为“妖怪片”。

中国传统意义上的怪兽片不是很多，但是与之相似的妖怪片近一年来却衍生了不少，比如《降魔传》、《捉妖记》等。

《捉妖记》的两部，在投资的初期，并不被人看好，但是最终却因为完整的怪兽世界观赢得了不俗的票房，在暑期档以22亿的票房拔得头筹，也打开了中国怪兽片的“另类”市场。

和好莱坞体型庞大，威力无穷的大怪物相比。《捉妖记》中的小怪物显得可爱活泼，具有喜剧效果，也同样具有人类的调皮，在故事情节流畅，特效不出戏的情况下，赢得了不错的口碑。

不管是在国内还是在国外，怪兽类型的**都是具有潜在的市场的。

随着我国**市场的不断壮大和发展，观众们对于怪兽类型的**也呈现出了更多的兴趣，好莱坞的大型怪兽片之所以在中国能够赚的盆满钵盈， 主要是因为国外成熟的类型片的**工业流程，也能够紧紧地抓住观众追求刺激的心理需求。

在人们的传统观念中，怪兽的形象经典而刺激，可以满足观众释放压力和 探索 冒险的精神需求，比如《侏罗纪世界》里面，简单的情节，冷色调的画面，加上惊悚的配乐，成为了老少皆宜的影片。

和一般科幻大片相比，少了些许人物的复杂和推理，和中国的小众影片相比，多了一份惊悚和刺激，因而老少皆宜。 在观影消遣之余，能够感受到**中强烈的视觉体验，酣畅淋淋的观影之后，说上一句“今天的票房，值了！”这就是怪兽片的魅力所在！