张绍刚和刘莉莉哪个对，哪个错?

首先分析一下这档节目 非你莫属并不是一个求职类节目 它完全是一个张绍刚的个人秀 所有公司老板和参与节目的各公司评委都必须遵从主持人张绍刚的个人好恶 换言之 张绍刚第一印象不错的选手其被录用的几率就大增 反之则机会渺茫 张绍刚在节目中已经不止一次的利用言语威胁的手段怂恿或胁迫评委灭灯 这使这个节目原本应该有的毛遂自荐的正能量瞬间变成了一个张绍刚个人秀~！因此首先张绍刚先生使这档节目的公信度产生了质疑。

接下来说一说两人产生矛盾的原因 个人认为矛盾的产生责任不能完全归结于某一方 双方都有责任只是责任百分比的大小和矛盾的起因

有了矛盾就没有孰对孰错 首先刘莉莉的问题在于 年轻人缺少忍耐性 当听到对自己不利的言辞评价时会习惯性的进入攻击状态 要知道刘莉莉还是太年轻了 这里的主人毕竟是张绍刚 在这里他有发言权 有能力使一切对他不利的因素瞬间变为负面信息的 并把对手的负面印象无限扩大给现场所有人 要知道制造现场气氛是作为主持人的基本功课 因此刘莉莉在受到第一轮试探性攻击时立刻进入临战状态正是缺乏忍耐的最大表现 试问一个缺乏对反对声音最起码忍耐性的求职者怎么会得到在场老板的欣赏 毕竟老板们不希望自己的团队有一个遇到反对声音就立刻如临大敌进入攻击状态的人。其次 刘莉莉对于张绍刚的解读不到位 在参加节目前应该事先做功课的 即使张绍刚不喜欢你 但至少你给观众和在做的老板们一个正面积极的态度 巧妙地迂回开那些对自己不利的问题 这不仅会让张绍刚的攻击石沉大海 也会给自己加分的 要知道一个男人在公众场合无休止的攻击一个对自己不予回击的女孩子 不论从道德和情感上都是站不住的 即使他是主持人也无法抵抗这个规律。

再来说说张绍刚 也许是个人习惯 也许是人生经历 也许是家庭环境 总之肯定是有什么负面的东西曾经深深伤害了这名主持人的心里 是他对见到的一切事物都有一种与生俱来的敌对态度 在当今这个弘扬和谐的社会环境里 作为一个传媒主持人 很难想像是什么使这个深信人之初性本恶的人走到今天的位置上的 他的主观臆断被评价为果敢 他的肆意侮辱配评价为敢说感言 我个人的认识是 现场观众和评委老师的胆怯和懦弱 不敢说出内心的真声音更加助长了张绍刚肆意妄为的行径 不过换言之 评委是各知名企业的领导 这些人的素质肯定不会在公众场合与一个靠嘴皮子吃饭的主持人计较 而且人家一是来招聘二是来推销宣传自己的企业的 不可能因小失大 尤其这个舞台是属于张绍刚的 评委们的社会阅历的经验更不可能冒这个风险 为一个素不相识的人顶撞主持人 而观众们的心态也很好解读 对观众而言这一切只是一个演出 应聘者找到好工作对自己没有任何利处 找不到也无害 本来很枯燥的演出加入一点适时的激情表演也是挺惬意的 即使对主持人有意见也出于人微言轻不会冒险直言 当然即使有这种用于顶撞的情况 导演也会在后期播出时切掉。

因此我归结为张绍刚在主持人的客观公正性上是不够的 他不够客观 喜欢把个人好恶无限扩大化传播给别人 进而影响评委的选择 而且作为一个传媒主持人 这么攻击性的语言实在不应该出现在央视的舞台上

而刘莉莉作为求职者缺乏忍耐性 对整个场面的瞬间分析能力 和对主要对手的解读能力有所欠缺这使招聘人才的评委们无法接受她这么一个具有报复性攻击心理 且对事物分析阅读能力不强的选手失去兴趣

开篇先听我讲一个故事。这个故事很重要，一定要听。

有个人，很勇敢，勇敢到什么程度呢？他敢在睡着的鲨鱼身旁游泳。可是他也很胆小，他最怕的是，公共演讲。怕到什么程度呢？两腿僵直，抑或抖如筛糠，或许紧张的声音都跑了调。

这个人不是别人，他是如今大名鼎鼎，登上《福布斯》杂志的著名脱口秀演员——大卫·尼希尔！

当大卫为简单的课堂演讲而汗流浃背、手足无措时，他不会想到，自己有一天能够站在卡斯特罗戏院的舞台上，面对一千四百多名观众侃侃而谈。要知道，视“公众演讲”比鲨鱼更可怕的大卫，一度站在讲台上两腿僵直、手心发冷、心跳加速，他绝对没想过有一天自己能登上《福布斯》，绝对不会想到有一天自己能成为一名著名的脱口秀演员！

从极度恐惧，到谈笑自若，他只掌握，并反复练习这一个技巧——幽默！

你是不是也有过这样的经历：课堂上，老师提问你问题，你“嗯，嗯”“这个，那个”支支吾吾个不停；职场中，老板让你简单做个自我介绍，你哆嗦的说不囫囵一句话，最后大家只记得你低头红着脸的样子；大会上，Boss让你给各级领导讲解一下文案，你看着提早几天早就背的滚瓜烂熟的文案，此刻看着惨白的屏幕大脑一片空白，手心里布满冷汗。

你是不是羡慕《少年派》里学霸钱三一众星拱月般的待遇？羡慕他博学，在一众同学和老师面前侃侃而谈，重要的是，他还很幽默，竟然说，“瞪谁谁怀孕”这样的玩笑话。面对喜欢的女生妙妙，他们送妙妙“16G”的称号，他幽默的说，“你的脑袋不够用，不如我送你5个G。”16加上5总和是21，他是在向喜欢的女生幽默的表达爱意，只是妙妙最终没明白，但他这种幽默圈了很大一波吃瓜群众的粉。

我们总是下意识接近那些能让我们开怀大笑的人，无论是职场中，还是平常的生活当中。没有人喜欢跟一个每天板着脸的Boss做事，也没人喜欢整天对着一张不会笑的面瘫脸过日子。其实，每个人都可以幽默，只不过有些人天生幽默，而有些人要通过努力才做得到。

然而大部分人并不知道，幽默是一种技能，一种我们每个人只要通过用心练习，就能轻松学会的一种技能。

在《如何成为讲话有趣的人》（Do You Talk Funny）一书里，大卫根据著名的80/20法则（即“帕累托法则”，20%的投入能带来80%的结果）对练习技巧进行了分解，通过一系列实验找到了七个最有效果的原则，也可以说是习惯。

1从故事开始

故事是对生活的一种创造性转化，它让生活变得更有力度、清晰、有意义。故事是人类交流的货币。

——Robert McKee

1)通过故事学习。

相信上过学的人都有这样一个经历。之前我们学英文单词的时候，老师会帮我们就所学的单词编一个简单的小故事。比如“banana”香蕉，我至今仍记得小学老师（抱歉，我没上过幼儿园，直接上的小学）讲的关于这个英语单词的小故事：“有一个爱讲卫生的小猴子，有一天在森林里摘到一果实，很好吃，可是吃了之后不知道把果皮丢哪里，它就四处转圈，嘴里嚷嚷着‘剥哪儿呢？剥哪儿呢？’后来猴子们把手里这只水果叫做banana”

人类的大脑天生习惯通过故事去认知、记忆和消化信息。故事帮助我们学习并强化记忆。根据科学家长期以来的研究表明：大脑是通过故事和视觉提示学习的，而曾任乔治梅森大学人类学专业杰出教授的玛丽·凯瑟琳·贝特森（Mary Catherine Bateson）也说，“人类通过比喻思考，通过故事学习”。

很多时候，我们需要讲故事的一个重要原因，就是故事帮我们学习和记忆，而我们都希望观众能从中学到或几下一些事情。

关于这一点，你一定有深切体会。如果一个人用讲事实摆道理的方法给你讲述一件事情，你可能转身就忘。而如果另外一个人采用幽默的方式，讲要传达的信息融合到他所讲述的事情里，你或许会记很长时间，并且很乐意去做他要你做的那些工作。

2)通过故事树立品牌

这一点对于销售尤为重要。不论你的销售产品是旅游项目，保健产品，抑或是某一领域的知识课程，你首先得让人们记住你，你就是某个“品牌”，他们一想到你，就会联想到某个“品牌”，而在这里，故事就起到了关键性的作用。故事有助于他们加深对你的记忆，它更能在你和品牌之间建立联系，将品牌人格化。

职场新人职前培训往往会被告知这样一句话：让客户接受你的产品之前，先让他认可你。而怎么让顾客认可你这是后话，首当其冲的，你要让客户愿意给你几分钟，听你说话。怎么在这有限的四五分钟里get到客户的笑点，让他捧腹大笑，对你印象还不错，愿意和你继续聊一聊，这就需要你发挥自己的才能了

你需要培养自己讲故事的能力，更好地进行自我营销。可以30%自己的故事加上70%的虚构，总之，讲好一个故事，你才能吸引对方的注意，你们才有往下发展的可能。

职场是这样，情场里亦是这样。我身边就有这样一个例子，男性，很会讲故事，他就讲自己虚虚实实的故事，常常把陌生女孩子感动哭，情场很得意，换了好几个女朋友。

“故事就是一切。”ABC电视台《鲨鱼坦克》真人秀评委Barbara Corcoran曾说：“你可以给我看MBA证书和销售业绩，但如果你给我讲个故事，告诉我你是怎样起步，有怎样的视野，我们才能交谈起来。”这套逻辑同样适用于任何场合。有故事的笑话才能把观众带入情境之中，才能让他们投资或是笑出声来。

因为 人们并不是在投资你的生意或产品，他们是在投资你的故事。如果想要别人记住你说了什么，就要讲个吸引人的故事。

3）怎样讲述故事

同理心总是能引起共鸣。加入自己的个人，把自己融入故事里，观众的反应才更强烈。

想要故事更吸引人、更容易记忆、更快逗人发笑，就需要包含一些基本元素。确定了基本元素，然后往这些骨架上填肉：

★ 有主角/主人公

确定故事的中心人物。

★ 描述主人公遇到的困难

主人公要克服什么困难？他们想要什么？阻碍是什么？这是故事张力的源泉。

★ 营造突破性情绪

爱、贪婪、欲望、热情或者失败。都是很好的选择。

★ 有明确的努力或转变

主人公要向着目标或是解决方案前进。

★ 给故事制造冲突和转折

不要让别人猜到接下来会发生什么。可以添加不易解决的问题或挑战。

★ 显的可信

要让听众（或者读者）专心听故事，不去质疑真伪。可以告诉大家你的真实感受，在舞台上做一些真心的坦露。

★ 给故事一个发展的契机

就是我们通常所说的“诱发事件”。这一点在写作时尤为重要。书中会详细说明。

★ 一开始就想好结尾（最有冲击力的一句）

最后一句要最先写，之后再去琢磨诱发事件和开头。作为一个自由写作者，这点我深表认同。

★ 造出一个构住读者注意力的钩子，把他们拖进故事

在注意力日益分散的今天，这一点格外重要。如果一个演讲者能让观众乖乖把手机放进自己口袋里专心听讲，那么，这场演讲他已经成功了一大半 。

★ 在故事的结尾呼应开头

这是一种写作手法，能带给你故事完整对称的感觉，同样适用于演讲。更多的细节，会在《如何成为讲话有趣的人》一书里，第七章节里讲到，这也是我为什么极力推荐这本书的原因。

★ 将故事分解为三段式结构

三段分别是组织（开头）、对峙（中间）和解决（结尾）。

钩子和诱发事件通常都在第一段里。世界上最伟大的导演之一，史蒂芬•斯皮尔伯格说，“人们已经忘了怎样讲故事。”“故事已经没有中间和结尾了，只有一个没玩没了的开头。”你看，这是个很普遍的问题了。注意，不要犯相同的错误。

★ 娱乐效果

最好的故事讲述的不是叙述人的故事，而是听众的故事。

而想要达到娱乐效果，有时并不需要讲笑话。《像TED一样演讲：创造世界顶级演讲的9个秘诀》一书中提到：“幽默的有趣之处在于想要引人发笑，其实并不用讲笑话。”

2添加幽默元素——找到笑点

你不得不承认，幽默的人，人缘向来都不错，而且职位上升比较快。

Liz Wiseman和Greg MeKeown在畅销书《成为乘法领导者》中写道，他们发现几乎所有优秀的管理者都有很强的幽默感。想要成为优秀的销售、营销、社群管理员、负责人或是业务发展经理，就要知道如何与他人建立联系，最快的方式就是逗得对方哈哈大笑。

98%的首席执行官倾向于有幽默感的求职者。

连Martha Craumer也曾在《哈佛沟通术》中谈到：“懂得使用幽默的人，尤其是那些在压力之下仍懂得使用幽默的人，在他人看来都技高一筹。看起来他们好像已经掌握了全局。虽然实际情况并非如此。”

有幽默感，让你在情场里也会左右逢源，成为一个很受欢迎的人。

据婚恋网站般配网（eHarmony）的最新数据显示，无论男性还是女性都不喜欢无趣的人。用户在网站列出的标准中，选出的最重要的一条是：“理想的对象身体要健康，在生活中要有幽默感”。

所以，不论你是初入职场的菜鸟，或是正在为找工作迷茫，还是一个单身人士，读读这本书，都有可能受到启发！

在《如何成为讲话有趣的人》一书里，作者列出一套笑话结构，不管是脱口秀演员、顶级TED演讲人甚至总统，都会遵从这样的形式：

①铺垫 是给笑话打好基础，为观众提供必要的背景信息，语言尽量简洁。

②抖包袱 本质上是抛出笑点。铺垫将观众引向同一个方向，抖包袱则是突然转向另一个方向，给读者带来惊喜。反转带来的惊喜，是包袱中最重要的部分。

③连续笑点 它是最初的包袱抖完后的包袱。有时会在原笑话的基础上进一步发挥，有时会再来一个反转，进入一个让人惊喜的新方向。

始终要记得抖包袱。这样的结构能帮助你尽快讲到有趣的部分，所有好笑的笑话，精髓都在抖包袱上。包袱释放的是有意堆积的紧张感。在《如何成为讲话有趣的人》一书里，作者对这一块有详细的解释和举例说明，让人读了，有醍醐灌顶之感。

3写出幽默感

幽默感是一种面对生活和工作的态度。它是一种能够习得的能力。

——珍妮•罗伯逊

会说，首先要学着去写。

Ann Handley说，优秀的写作能使营销从优秀变得卓越。写作的内容既能把我们衬托得睿智，也能让我们显得愚昧。我们可以显得有趣，热情、能干、可靠，也可以显得单调、焦虑、平凡无奇。

好演员都是好写手，写的越来越好，讲的也越来越好。下面是一些段子写作的技巧，这里我只简单的陈述一下，具体的做法还要去书本里找。

★ 尽可能与现场联系起来

想要赢得观众，这是一种快速而有效的方法。

★ 设置好场景

设置好场景，观众才会产生关联感。

★ 给写作和演讲注入观点

“古怪、惊艳、艰难、愚蠢、震惊”等词，可以放在开头或陈述内容里。开头的词用好了，可以将观众的注意力迅速集中。如果你希望观众对话题产生热情，那么一定要展示出热情。

★ 卖点要清晰

不断强调自己的卖点，确保它深深植入到观众或读者的脑海中。

★ 善于扣题

结尾的扣题能把所有内容串在一起。你需要回到前面的内容（扣题），把观众反应强烈的部分再强调一次。

扣题技巧在写作中并没有明显的搞笑效果，但在演讲中却十分奏效，它是观众与演讲人之间的一段共同经历。有一点很重要，一个段子不要重复三次，不奏效的段子不要重复第二次。

★ 善于跟踪媒体热点

即跟进当下观众关注的热点话题，把自己的内容与热点联系起来。

前一段时间的热播剧《少年派》，IP小说作者六六的文笔并不怎么样，但她的小说能改编电视剧很大成分是因为加入了当下的热点话题，诸如“二胎”“网红主播”等具有争议性的话题。

★ 尽可能加入表演元素或使用不同声音

对话性互动能让整个舞台场景都生动起来，把观众直接带入表演中。

★ 写作使用现在时态

不要写“我去走了走，看到了”，而要写“我边走边看到”。即便这件事发生在很多很多年前，也要给观众一种发生在当下的感觉，让观众看到整个场景在眼前展开。同样地，如果希望内容更有吸引力，就需要让观众更有参与感。

★ 使用具有幽默的词

★ 简洁，能带来轻松感

保持文字精炼，尽快讲到笑点或是抖包袱的地方。

★ 运用“3”的法则

根据希腊哲学家和数学家毕达哥拉斯的说法，3，也就是他所说的“三合一（triad）”是最高贵的数字。

“3”的法则有一个基本的运行方式，先构建起来某种套路，最后出其不意地将它打破。前两次铺垫积蓄势能，最后的突破通常能给人带来惊喜，引发哄笑。

★ 在幽默中运用“3”的法则

★ 使用搞笑和视频

类似于买家秀和卖家秀，总能引人发笑。

记住：你总能找到一种更有创意的方式来表达观点。如果你担心自己的写作或表达水平，使用视频和可以有效缓解压力，同时不会降低幽默水平，达到事半功倍的效果。

4台上一分钟，台下十年功

伟大的成就往往源自于默默的耕耘。

——罗伯特•H•舒勒

台上的光鲜表演离不开台下的千锤百炼。但这里有一个致命问题，就是怎么避免忘词？

书里提到一个词， “记忆宫殿” 。

这种方法起源于古希腊和古罗马，你需要在大脑中开辟一块或一系列空地，把需要记忆的信息储存进去。从本质上来讲，这种方法是通过形象化的方式整理和回忆信息，提高记忆能力。

记忆比赛中很多冠军称自己在使用这种方法记忆面容、数字和单词。

那么， 如果建造记忆宫殿？

①确定宫殿蓝图。 记忆宫殿可以是纯想象出来的空间，但搭建在现实世界中存在且熟悉的建筑上会更容易。它可以是你长大的房子，可以是你现在正居住的房子，也可以是你的办公室。

②在宫殿中规定路线。 穿越宫殿时要沿着特定的路线或顺序，这样才能按照场景的顺序逐一谈到它们。

③沿着路线确定宫殿中的储物位置。 这样可以在特定的区域储存信息。

④牢记记忆宫殿。 最好的办法是搭建时在纸上画出来，之后再在头脑中完成创造。

⑤在宫殿中放置需要记忆的内容。 举例来说，如果你在演讲中要讲到某个人，那么可以想象出一个人来，细节要尽量丰富。这个形象就印在了你的脑海里，很容易回想起来。形象越搞笑、越奇特，记得越牢固。

⑥在宫殿中检查每件摆放进去的物品。 检査一下自己想象出来的每个场景，将它们印在脑海当中。这个过程会花一些时间。但本质上就是在排练，你在房子里走一圈，看到了演讲所需要的各种记忆点和话题关键。如果在某一点卡壳了，停下来，看看自己在记忆宫殿的什么位置。

5表演

6掌控听众

7合上书，没有结束——永远调试

这里有许多实用细节，需要从书本里获得，因为细节太多，无法一一在这里讲述。

美国著名批判现实主义、文学的奠基人——马克·吐温说：“人类有一件真正有力的武器，那就是笑。”这件武器永远都有存在的价值。多数演讲（包括平时的聊天、会议）真的很无聊。读读《如何成为讲话有趣的人》这本书，练练有关幽默的这些窍门，你会与众不同！

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在第二季《演员的诞生》——《我就是演员》的第二期，上演了戏剧性的一幕，阚清子和徐璐一起竟演《七月与安生》里面吵架的一个片段，竟演结束后章子怡和徐峥两位导师翻脸争论。

其实莎士比亚曾经说过：“一千个观众就会有一千个哈姆雷特”。中国也有句俗语“萝卜白菜各有所爱”。所以，每个人都会有自己的价值观和审美观。

章子怡感觉阚清子的表演没有进入人物角色，在台上表演完全达不到一位演员该有的水准，并且说“你来这个节目是干嘛来了？”——这一系列的反应十分符合章子怡这位严格导师的点评风格，但说出这样的话确实会让阚清子下不来台。

然而徐峥却不这样认为——“我觉得阚清子表演的特别棒！”徐峥十分斩钉截铁的评价，正面与章子怡论证，他认为阚清子已经完全进入角色，十分契合原作。

好在阚清子对自己有一个正确的认知，并且态度虚心，一心求教。她在舞台上这样回答：“其实可能很多观众认识我，都不是因为我的戏而认识我，那我希望我站在这个舞台上，我可以让大家重新认识我。”

答主认为，大家不用着急，这是节目组的一贯做法。

在第一季《演员的诞生》中，最开始引爆话题热搜的并不是节目，而是“章子怡与刘烨翻脸”。后来大家都知道了这是节目组故意为了效果而进行的炒作，没准这一次徐峥和章子怡，也是为了话题炒作才会这样翻脸。

吵架和辩论是有本质不同的。辩论存在第三方裁决，有观众有评委，而吵架其实看的不是谁更有道理，而是看谁更坚定。

而大爷大妈之所以那么坚定，往往是为了背后的利益。你以为吵的是道理，大爷大妈则以为吵的是利益。年轻人总想把道理掰扯清楚，往往不会过于在乎那一星半点的利益。而农村的大爷大妈，往往为了一丁点的利益，死也不肯让步。这其实也是一种悲哀，农村的老一辈是从物质极度匮乏的年代过来的，有一种骨子里的匮乏感，即使生活水平提高了，也很难抹去。如果吵架的背后不存在任何利益纠纷，大爷大妈才懒得跟你吵呢。总之不太建议跟大爷大妈掰扯道理，因为你们吵的根本不是同一个架。还有一种典型的场景，也是很难吵出个道理的，

那就是在网络上跟人吵架。和你争执的人不一定是不讲理的，他可能只是真心不赞同或者不理解你的观点，当然由于利益相关，他肯定要捍卫自己的立场和利益。这种情况下，谁能触及到对方的核心利益逻辑并将其推翻，谁就能说服对方。

姜文，很出色的演员和导演。他的事业很成功，在生活中，他和一位法国女子有过婚姻，但因为聚少离多而分开。他们有一个女儿，名字叫姜一郎，姜文对这个女儿，不吝赞美之词。他曾说，女儿是最漂亮的，这个是可以理解的。

一、姜一郎的确很漂亮

姜一郎出生于1994年，她和姜文一起出现在戛纳国际**节上，那个时候的姜一郎，就很有气质。她遗传了姜文和妈妈的基因，落落大方地跟人打招呼，丝毫不怯场，很有姜文的气度。

姜文和姜一郎在一起的时候，很宠她。但是，她与姜文交流的时候，愿意待着。姜一郎曾经表示，因为父亲的事被打扰。可见父女俩，交流得少了。可能是姜文忙的缘故吧！

姜文则是很愿意与之交流，在宣传《一步之遥》的时候，就带着女儿姜一郎，一起拍摄了很多照片。从照片中可以看到，姜一郎的身上，有种迷人的气质。她既清纯又成熟，长长的波浪发，给她增添了很多魅力。

姜一郎对姜文，好像没有那么多热情。她觉得，两个人在一起待着，就是一种交流。哪怕什么事情也不做。这让姜文很好奇，想问她的想法，她表示不想说，也不让姜文再问，这样有个性的美女，好酷！

二、姜文欣赏女儿的角度，与我们不同

姜文对姜一郎的评价，是父爱。他的工作室里，姜一郎的随处可见，可见姜文对她的宠爱。但是，姜一郎不愿意靠近他，可能一个原因是姜文与她妈妈分手了。据说，当时分手的时候，姜一郎的妈妈很痛苦，好久才走出来。这些，姜一郎看在眼里，记在心中。

她对周韵的感觉，就很疏远。对于女儿这个态度，姜文这个硬汉，也没有办法，只能想办法从中调和。但是，周韵的性格比较强一些，姜文夹在中间，就有点难受了。但是，再难受，也是手心手背啊。

姜文对姜一郎的爱，表现在行动上，他对姜一郎的行为表示很好奇。想知道姜一郎在想什么，在做什么。姜文发现，跟他在一起的时候，姜一郎话很少，但是，跟同龄人在一起的时候，很能叨叨，话很多。可能是两代人的思维方式不同导致的！

姜一郎这样，让姜文这个老父亲，有点手足无措。姜文感觉，姜一郎有着强烈的自我意识。面对姜文的时候，她不希望自己受到过多的干涉。姜文只好拍摄她的，放在身边，可以随时看到她。姜文对姜一郎的情感，很深厚。

普通人看姜一郎，更多是从一个女子的美感上查看，觉得她五官立体，眉毛好看，鼻梁挺拔，而姜文看姜一郎，则是从一个父亲的角度来看，更多是想与她交流。姜一郎跟姜文的关系，跟普通的父女差不多，两代人，思想上有些不同，是正常的。

三、父亲看女儿，不仅觉得漂亮，还有浓浓的父爱

姜文作为父亲，愿意跟姜一郎交流，可能是出于愧疚之心。当时跟她妈妈分开，可能是两个人身处不同的国家，联系少了，感情就慢慢淡了。分手后，姜一郎。一个女孩子，心受伤了，需要很久才能恢复。

姜一郎对姜文的态度，可能是看到了妈妈受的委屈。也是因此，姜文更愿意跟姜一郎交流，由于姜文拍戏的时间比较多，两个人的交流，就少了很多。这让姜文有些郁闷，但他还是喜欢跟姜一郎在一起。但姜一郎到法国读书了，想交流，只能通过视频了！

他之前曾想着，自己是父亲了，就可以说一说孩子了，但是，这种方式，对姜一郎来说，没有作用。她更有主见，也不愿意受到束缚，面对这样的女儿，姜文也是头疼。他站在女儿的立场上想问题，有时候，女孩子的心思，你没法猜。

姜文曾说，女儿和他在一起的时候，不愿意说话。他觉得，只要她心理舒服就好，他愿意坐在她身边，看着她。可能这就是父爱吧。姜文这样的硬汉，也愿意为了女儿，变得柔情很多。

姜一郎的美貌，在姜文眼里，是美丽的。但他更在意的是，女儿的心情怎样，他愿意与她分享交流，还是选择她喜欢的方式。大家喜欢这样的姜文吗？