现在NBA里谁的水平和魔术师差不多了

我看来有这么几个

拉马尔-奥多姆（Lamar Odom）

位置：前锋

生日：1979-11-06

身高：208 米

体重：1043 公斤

毕业学校：

College - Rhode Island

相关词条：拉马尔-奥多姆（Lamar Odom）[我来编辑]

Lamar Odom / 7

位置: 大前锋 / 小前锋

身高: 208米 / 6尺10

体重: 104公斤 /229 磅

生日: 1979-11-06

球队: 洛杉矶湖人

选秀: 1999年第1轮第4位

学校: Rhode Island

国籍: 美国

06-07赛季工资: 1250万美元

合同情况: 6年 7170万，2003/8/11签，2009夏到期

[综合评价] Odom是NBA现今最全面的球员之一，在勒布朗-詹姆斯出现之前他还是NBA历史上最年轻的打出三双的球员。因为他是左撇子而且身上有太多Magic Johnson的影子——超过2米的身高，能控球，里外都能得分，可以打场上5个位置，所以刚进NBA的时候被称作“左手魔术师”，这似乎还让人想起了NBA另一个以全能著称的超级球星——凯文-加内特。不过就目前来看他成不了魔术师和狼王那样的球队领袖，他自己也承认他在打球时没有太强的攻击欲望。这可能就像乔丹评价皮蓬时说的那样“我无论在什么时候都拼尽全力，而他（皮蓬）只有对手在后面穷追不舍时才会拼尽全力。”所以性格的原因致使Odom可以成为一个优秀的二当家，但却成不了球队的领袖，但是他的能力是毋庸置疑的。

[进攻] 在进攻方面Odom一直以全面的身手著称，大前锋的身高、有中远投的能力（3分要差一些）、能运球突破、篮下可以用灵活的脚步单打得分，但是力量和很多内线肌肉男比要差一些。他清楚自己的优势和劣势，所以遇到速度慢、身体壮的对手，他就拉大外线用速度和技术突破；遇到速度快、力量弱的对手，他就压到底位去单打；在投篮方面中投是Odom擅长的技术，而3分虽然不像投手那么准，但是他总能选择比较合理的出手时机，几乎不滥投，场均3分出手不过2次左右。这可能有点比上不足比下有余的味道，但是他总能扬长避短同时也很有效率，还记得梦6打奥运会时，奥多姆就是美国队中为数不多的几个作用比较突出的队员之一。04-05赛季湖人的内线防守太孱弱导致他沦为了球队的头号苦力大前，因为要承担很多内线防守任务，分配在进攻串联中的精力不多所以他全面的身手难以发挥出来。05-06赛季后半段在适应了三角进攻后Odom发现在进攻时，在篮下面对的经常是比自己矮的对手，而在外线又经常面对比自己慢的球员。如鱼得水的Odom从3月开始平均每场拿下175分、88篮板、56助攻、投篮命中率564%、三分命中率493%，完全是全明星数据。

不过不可否认Odom在进攻技巧上还有需要改进的地方，他的罚球命中率从来没有上过80%、定点跳投和勾手投篮的精准度还要提高、还有最重要的一点——开发出右手的能力，Odom是个左撇子右手的能力很一般，用右手运球只能在3分线附近游走突破很容易失误，所以他就算在球场右侧一般也是用左手突破。对手防守时就只需要防他的左边，而且他也容易落入对手的防守陷阱，这限制了他的攻击范围和杀伤力，所以Odom必须要把右手的能力练出来，另外他很无私但有时又过于无私了显得犹犹豫豫，在进攻时如果更果断一些他在“三角”中的灵活性和威力会更大。

[防守] Odom来到湖人之后就一直被拿来和Pippen比较，认为现在的Odom在防守端离Pippen还有不小的差距。在防守方面蝙蝠侠显然是祖师爷级别的，无论是1防1还是补防Pippen的判断能力和防守意识都属于联盟顶尖水平。不过我觉得Odom在防守时多少受身体条件的限制，他有大前锋的身高但在防守力量好的对手时在对抗上吃亏，他有小前锋的速度但在防守速度快的对手时脚步上吃亏。不3不4的球风让Odom在防守时有些尴尬，所以在增强力量、提高速度的同时更需要他利用技巧来弥补先天的不足。虽然Odom在判断能力和防守意识上还需要不断提高，不过他在防守时是很认真的，比如05-06赛季季后赛中他就把马里昂防的很郁闷，这也说明一点——在对付像马里昂这种身体素质BT但对后卫的助攻比较依赖、个人攻击力一般的球员时Odom的防守能力是绰绰有余的。Odom是全联盟最好的篮板高手之一，这得益于他的身体条件——身高臂长和KG很像，手掌很大可以轻易地单手抓下篮板，同时对球的落点有很好的预判。不过Odom抢进攻篮板的积极性不是很高，可能又是性格使然吧。在封盖方面Odom的时机判断一般，更多的依靠身高臂展和弹跳的优势去封堵来球。

[位置] 位置是Odom比较特殊的一个地方，因为他没有固定的位置。05-06赛季他出任组织前锋多数时间在打SF但实际上他同时打了三个位置：PG、SF、PF。他在场上的位置常常根据情况的需要不断变动。作为三角进攻的发起者Odom要承担运球过前场和传球组织的工作，所以这时他是一个PG。Odom根据对手的防守和队友的站位把球传出后，就立刻跑位，是弧顶、边角、或者是低位则视情况而定，这时他是SF或PF。所以Odom在比赛中要像PG一样运球组织、像SF一样突破、投篮、像PF一样抢篮板，这和KG有点像，KG在高位策应时是个PG、在低位单打时是个PF、在抢篮板时是个C。Odom在一次进攻中要一人分饰多角、05-06赛季场均出场近40分钟，其实Odom和科比一样很累。不过Odom现在在组织进攻上的表现还远不如Pippen，他现在做的更多的是过前场然后把球交给科比，并没有让球队的进攻形成一个系统，再加上很多队员不适应三角进攻，所以05-06赛季湖人才会那么不稳定，更多的时候是靠着科比的疯狂得分来取胜，偶有顿悟的时候可以赢马刺、活塞、热火，突然没感觉了也可以输山猫、开拓者、老鹰。归根到底是湖人这个赛季才接触三角进攻的队员对三角进攻不太适应的结果（当然也有整体防守不利的原因），所以Odom还需要更多的时间来适应这个进攻体系。

[简要经历]

奥多姆就读于罗德岛大学，1999年读完大一后辍学参加NBA选秀，被洛杉矶快船在首轮第4位选中。在新秀赛季奥多姆展现了自己过人的篮球天赋，在快船不但坐稳了主力前锋的位置，还在赛季结束的时候取得了相当不错的成绩——先发70场，场均得到166分78个篮板42次助攻。在快船度过4个赛季后03-04赛季奥多姆转会到迈阿密热火，并帮助重建中的热火打进了季后赛。04-05赛季奥多姆被热火打包送到湖人来交换奥尼尔，再次回到了洛杉矶。

•入选1999-2000赛季最佳新秀阵容

•1999年12月30号对阵火箭队得到职业生涯首个三双，排在勒布朗-詹姆斯后面是现在NBA第二年轻的记录

[其它]

本赛季一度受到肩伤的捆扰，也因此错过了梦7队的17人大名单。

虽然在比赛中总是尽心尽力但球风偏软，不过06年季后赛他已经开始有所改变，希望以后能变得更加强硬和有侵略性。

[八卦]

全名为Lamar Joseph Odom

在快船效力时曾因违反了NBA的禁药条例吸食大麻被禁赛

Lamar Odom6个半月大的儿子Jayden Odom在06年6月一天晚睡觉时不幸窒息死亡

喜欢听音乐（Jay-Z）和逛街

最喜欢的**是“Goodfellas”；最喜欢的电视节目是“马丁”

最喜欢的书是阿莱克斯-哈利写的“Malcolm X”

常规赛 平均数据表

赛季 球队 出场 时间 投篮 三分 罚球 前场 后场 总篮板 助攻 抢断 封盖 失误 犯规 得分

99-00 快船 76 364 438% 360% 719% 21 57 78 42 120 125 339 383 166

00-01 快船 76 373 460% 316% 679% 14 63 78 52 097 161 347 311 172

01-02 快船 29 344 419% 190% 656% 11 50 61 59 079 124 334 314 131

02-03 快船 49 343 439% 326% 777% 12 54 67 36 086 084 286 369 146

03-04 热火 80 375 430% 298% 742% 20 77 97 41 106 089 295 341 171

04-05 湖人 64 363 473% 308% 695% 21 81 102 37 066 102 252 330 152

05-06 湖人 80 398 481% 372% 690% 23 70 92 55 094 080 266 320 148

06-07 湖人 56 393 468% 297% 700% 18 79 98 48 095 057 291 325 159

职业生涯 472 371 452% 319% 703% 18 67 85 45 096 107 296 339 158

季后赛 平均数据表

赛季 球队 出场 时间 投篮 三分 罚球 前场 后场 总篮板 助攻 抢断 封盖 失误 犯规 得分

03-04 热火 13 393 445% 308% 681% 25 58 83 28 108 077 323 446 168

05-06 湖人 7 444 495% 200% 667% 21 89 110 49 043 114 329 329 191

2006-07季后赛

┏━ 篮板 ━┓

球队 场次 首发 时间 投篮命中率 三分球命中率 罚球命中率 进攻 防守 总数 助攻 抢断 盖帽 失误 犯规 得分

洛杉矶湖人 5 5 384 482% 273% 50% 40 90 130 22 040 120 200 340 194

博伊斯-迪奥（Boris Diaw）

位置：后卫

生日：1982-04-16

身高：203 米

体重：1043 公斤

毕业学校：

From - France

·2003年第一轮第21顺位

这个要选他们的组合,组合不好就吵架,严重出走

出自骑马与砍杀中文网

NPC

喜好表

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艾雷恩

喜欢:

雅米拉

不喜欢:

马尼德,

尼扎，任务失败

亚提曼

喜欢:

雷萨里特

不喜欢:

Jeremus,

Klethi,

任务失败,

挨饿

贝克图尔

喜欢:

罗尔夫

不喜欢:

凯特琳,

马尼德,

挨饿

没付佣金

战斗中逃跑

么么茶

喜欢:

马尼德

不喜欢:

德赛维,

Kelthi,

战斗中损失惨重

班达克

喜欢:

凯特琳

不喜欢:

雷萨里特,

罗尔夫,

从村民那里拿走东西

德赛维

喜欢:

Klethi

不喜欢:

么么茶,

罗尔夫,

挨饿

法提斯

喜欢:

Jeremus

不喜欢:

尼扎,

凯特琳,

从村民那里拿走东西

经常打仗

任务失败

杰姆斯

喜欢:

法提斯

不喜欢:

亚提曼,

马蒂尔德,

从村民那里拿走东西

经常打仗

凯特琳

喜欢:

班达克

不喜欢:

法提斯,

贝克图尔,

挨饿

没付佣金

KLETHI

喜欢:

德赛维

不喜欢:

么么茶,

亚提曼,

战斗中逃跑

雷萨里特

喜欢:

亚提曼

不喜欢:

雅米拉,

班达克,

挨饿

马尼德

喜欢:

么么茶

不喜欢:

艾雷恩,

贝克图尔,

任务失败,

从村民那里拿走东西

马蒂尔德

喜欢:

尼扎

不喜欢:

艾雷恩,

雅米拉,

Jeremus,

战斗中逃跑

尼扎

喜欢:

马蒂尔德

不喜欢:

法提斯,

艾雷恩

罗尔夫

喜欢:

贝克图尔,

任务失败!!

不喜欢:

德赛维,

班达克

雅米拉

喜欢:

艾雷曼,

喜欢有人殿后

不喜欢:

马蒂尔德,

雷萨里特,

从村民那里拿走东西

什么是魔术？

就广义的来说：凡是呈现于视觉上不可思议的事，都可称之为魔术。而我们下工夫去学习，然后让人们去观看这种不可思议的现象，就是『表演魔术』。

然而大家看魔术却不了解魔术，尤其是中国看魔术的风气未像国外兴盛，更别去谈学魔术了。在这里希望能借由自己微薄的力量，慢慢的提升人们学习及观赏魔术的风气。

魔术字典

■ ACT →「剧目」

一名演者的完整「程序」；「剧目」通常意指一段不到30分钟的表演，往往是作为一段更长的「秀」(SHOW)的部份。

「剧目」也意指在「晚场全秀」(FULL-EVENING SHOW)中的一段特定「程序」〈例如「精灵小屋」(SPIRIT CABINET)「剧目」或「空中飘浮」(LEVITATION)「剧目」〉。

■ APPARATUS →「用具」

被观众所见之任何对象，该对象已经特别加工来导致一出魔术的「效果」。本术语并非视对象之大小而定；一件「变钞铜管」(BILL TUBE) 和一项「狮子的新娘」(LIONS BRIDE ILLUSION)两者皆是「用具」「效果」。是否为「用具」并非藉由观众的认知来归类的；虽然一个火柴盒可能不像是魔术师的「用具」，若因一出「效果」的用途而暗中加以改造，则其将被视为「用具」。

■ EFFECT →「效果」

「效果」就魔术的用语而言是指一出「把戏」(TRICK)或「幻术」(ILLUSION)；同样也是从观众所见来简述所发生的事。在魔术文献里的叙述和说明书中最常将之划分为两个部份；如「效果」是由观众所见-而「方法」(METHOD)是用于带出「效果」的步骤。

■ FAKE →「拟具」

一件用之来导致一出魔术「效果」的装置，观众能看见该装置但是并没有察觉其存在；例如「拇指套」(THUMB TIP)和「镜杯」(MIRROR GLASS)中的镜子。

■ FULL-EVENING SHOW →「晚场全秀」

用此术语来表示一整场全部的舞台秀，通常其持续时间不少于二小时，在剧场内演出。大多数廿世纪早期知名的魔术师-「凯拉」(KELLAR)，「沙士顿」(THURSTON)，「布莱克史东」(BLACKSTONE)，和其它人等-主要是演出这一类型的秀。

■ GIMMICK →「隐具」

一件决不会被观众所见着的装置，其使一出「效果」的完成成为可能的。例如一件「线卷」(REEL)是一项「隐具」。

又，更广泛的就演艺界内来说，藉由一项个人的特质或独特的外观使一位演者能被识别〈例如，「泰利沙瓦拉」(Telly Savalas)剃光的光头〉，或一项娱乐产品的外观使该产品成为独特的及或许更吸引人的。

本术语源自更早期的 gimcrack 这个字。

参见「拟具」(FAKE) 。

⊙译注：「泰利沙瓦拉」生于19240121，卒于19940122；美国著名的光头反派影星，曾于多部影片中担任主角。其官方网站网址：☞ http://wwwtellysavalascom/

■ ILLUSION →「幻术」

虽然全部魔术的演出可说是由幻术所组成，在专业的领域内「幻术」(ILLUSION)这个字眼本身有其特定的意含；其几乎总是指涉一出在其中或包含人物或大型动物之魔术「效果」(EFFECT)。

■ MOVE →「手技」

单独一个的「手艺」(SLEIGHT OF HAND)技巧。又，在赌徒的用语里则是使用手法来诈赌。

■ PROP →「道具」

表演一出「效果」(EFFECT)时必备的一项对象。介于一件「道具」(PROP)〈当其无作准备的〉暨一项「用具」(APPARATUS) 〈有准备的〉中往往有其差异存在的；例如像在演出「升牌」(RISING CARDS)中使用的「狄威诺升牌」(DEVANO DECK)就是「用具」，然而将「狄威诺升牌」放入其内的正常玻璃杯则是一件「道具」。

PROP是PROPERTY在剧场用语上的标准略字。

■ ROUTINE →「程序」

使用同一项「道具」(PROP)来演出一连串的「效果」(EFFECTs)；例如一出「野心朴克」(AMBITIOUS CARD)或「欧屈托钱盒」(OKITO BOX)的「程序」。又，许多个别的「效果」组配成有效能的系列就成为一套「剧目」(ACT)。

■ SHOW →「秀」

一场表演或剧场的演出。

见「剧目」(ACT)；「晚场全秀」(FULL-EVENING SHOW)。

■ SLEIGHT →「手法」

任何使用双手达成的措施或动作来导致一出魔术的「效果」；本术语意指一欺瞒的技巧被使用在一普通的对象上〈纸牌¸硬币¸等。〉，但这并非总是如此。当然，由这术语所定义的此类动作和在表演时以双手操弄一件魔术的「用具」是截然不同的。

这术语也不可被和那些直截了当地使用技巧性的双手动作来演示一段「花式」(FLOURISH)混为一谈。

■ SLEIGHT OF HAND→「手艺」

一个连同别的表演技巧来导致一出魔术「效果」的「手法」〈或连串的手法〉。

■ TRICK →「把戏」

「把戏」是一般大众简述一出魔术技艺表演的用语；魔术师很少就这个意含使用「把戏」这个字眼。他们较喜欢「效果」(EFFECT)这个术语。

遗憾的是「把戏」这个普及的用语带有作弊，讹诈及有害骗术的意含-而且也着重在魔术技艺中益智猜谜/难题的样貌，使真正的神奇娱乐受到伤害。

欣赏魔术

神奇及无法理解的事总令人印象深刻，而魔术表演能让人们感受到忘却现实的愉快，这正是它最吸引人的地方。

就舞台魔术来说，它可以和各项表演艺术相融合的，例如:舞蹈、戏剧等所以，观众在欣赏时，不但可以看到魔术的神奇，同时也可以感受到与其它表演艺术结合，相互辉映的效果。而以近距离魔术来说，魔术师就在你身边，不论是扑克牌或是钱币，你不但可以仔细观赏，甚至可以亲身参与，这又是另一种欣赏乐趣。

坦白讲：魔术本来就是假的，但最重要的是，任何一个魔术的原理，无论多简单，都是设计者的智能与心血的结晶，所以，为了尊重设计者，也为了观众能欣赏到最好的效果，站在表演者的立场，在不熟练之前，不能轻易的做表演，而在表演之后，也不能随便说明原理；相对的，在观众的立场，要求表演者公开其原理或把道具借出观察，除非是正式的教授魔术场合，否则都是不恰当的做法。尤其是在观赏近距离魔术时，更不可“动手”或用其它方式干扰表演者，这都是对魔术表演应有的基本尊重。

碍于目前一般大众对魔术的认知并不足，希望借由此篇文章，提升观众欣赏的乐趣及支持与认同，也希望能有更多的同好加入表演的行列。

魔术基本效果及分类

（一） 从历史角度分：中国魔术可以分为“中国古代魔术”和“现代魔术”；经常在一些表演当中看到某人擅长“古典戏法”，即属于中国古代魔术中的一种。

（二）按原理与技术分：（这种分类不是绝对的，表演时可以根据不同的需要交叉使用不同的原理与技术）

手法类——以手法技术为主，必须勤练才能表演。

器械类——以巧妙设计的机关、器械来进行表演。

心理类——根据心理学的原理来进行魔术表演。

科技类——以化学、物理等自然科学知识作为依据来进行表演。

（三）按道具与规模分为：巨型魔术、中型魔术、小型魔术

（四）按照演出场地分为：舞台魔术、宴会魔术、街头魔术（也称为近景魔术）

（五）按照魔术的专题分：某位魔术师擅长某种道具的魔术，常把同一道具的魔术组合在一起演出，形成一个专题。专题魔术包括：硬币魔术、扑克魔术、逃脱魔术、丝巾魔术、绳索魔术、海绵球魔术等等。

（六）按魔术效果分：

一位美国魔术师达里尔·费兹奇(Dariel Fitzkee)曾在他的著作《The Trick Brain》中为魔术的效果做了以下的分类：

1制造(Production)—包括出现、制造和繁殖(分裂)。

2消失(Vanish)—将固体遁形。

3移位(Transposition)—将固体由这方遁形至它方出现。

4改变(Transformation)—质与形的改变。

5穿透(Penetration)—一个固体物毫发无伤的穿过另一个固体物。

6复原(Restoration)—将完全破坏的东西恢复原状。

7赋予生命(Antimation)—使无生命物自己会动。

8漂浮(Antigravity)—改变其重力。

9吸引力(Attraction)—神奇的吸附力，也是改变重力，但须有另一个有形的物体来吸附。

10刀枪不入(Invulnerability)—反人体自然现象。

11反自然物现象(Physical Anomaly)—反常或畸形的人或动物。

12跟观众比赛(Spectaor Failure)—请观众上台照着做，结果却不一样。

13共同反应(Sympathetic Reaction)—操纵某一物体，而另一相同物体则有同样反应。

14控制力(Control)—用意志力控制无生命物。

15辨识力(Identification)—以视觉以外之感官辨识文字或物体。

16读心术(Thought Reading)—读取对方心中所想。

17思想传送(Thought Transmission)—将心中所想以非口述传达给他人。

18预言(Prediction)—预测将要发生的事。

19超感应力(Extra Sensory Perception)—就是俗称的ESP

附：《十九种魔术的基本效果》

(1) 变来 (production)：出现，变多(人或物)。

(2) 反自然物理 (physical anomaly)：包括人离开影、无头美人、人首蜘蛛、拿开姆指等。

(3) 变去 (vanish)：消失，使看不出。

(4) 使观众失败 (spectator failure)：魔术师用某力量令观众不能做某种事。

(5) 易位 (transportation)：从一处消失而从别处出现。

(6) 控制力 (control)：魔术师用内力 (不用手) 能支配生物或死物之动作，如响钟、自动伸手等。

(7) 变形 (transformation)：改变大小、形状、性质、颜色、记号等。

(8) 辨认术 (identification)：如认出观众之牌桌 (多用于牌类、亦用于颜色，魔术师或观众可认出)。

(9) 穿过 (penetration)：硬物通过硬物。

(10) 读心术 (thought reading)：魔术师能知道观众所想，观众亦可将所想写下以作对照。

(11) 破还原 (restoration)：某物件之部份或全部破烂肢离还原。

(12) 他心通 (thought reading)：使某甲能知道某乙所想之事物。

(13) 自动 (animation)：使死物如有生命般活动。

(14) 预言术 (prediction)：先记下某事物之发生，如头条新闻等。

(15) 反地心吸力 (anti-gravity)：人或物之动作反地心吸力。

(16) 第六感术 (extra-sensory perception)：如用手指头来看东西，用鼻嗅颜色，用手指感觉牌点等。

(17) 使变同、共鸣 (sympathetic reaction)：两人或两物或以上作出同一结果。

(18) 特技 (skill)：用真技术或道具帮助，做出特别效果。

(19) 不能伤害术 (invulnerability)：包括食火、行茅火炭、行剑上、食玻璃、食刀片、针钉割舌等。

（七）按照魔术的流派分：

中国戏法：特点是表演细致入微，强调手的技巧和肢体语言，道具小巧，过去多为摆摊近距离表演，可以四周观看，不宜在下面看，目前发展为舞台表演，并有向大型魔术发展的趋势。

西洋魔术：表演滑稽惊险，气势磅礴，注重利用道具，多为舞台表演，与观众有一定距离，不宜在表演者背面看。目前发展较快，利用现代科技成果越来越多。随着东西方交流的日益频繁，二者有相互融合的趋势。

（八）魔术的表演形式：

魔术的表演形式依照表演规模大致可分为∶

(1)近距离魔术(Close-Up)或称为近景魔术

近距离面对一个或数个观众作表演,需要有熟练的手法技巧,所用的道具多为日常生活用品,如钱币、扑克牌等。因为与观众面对面接触，观众又常常可以触摸表演物，往往带来的震撼极大。

(2)沿桌表演(Run Table或称Table Hopper)

通常于餐馆表演，表演者沿著一桌一桌进行表演。

(3)街头魔术(Street Magic)

近年兴起的表演方式，其中以此最著名的是美国魔术师David Blaine 以街头为舞台进行与观众各种互动的表演。

(4)酒馆式魔术(Bar Magic)

用一些中、小型道具配合演出,适合於夜总会、生日会或周年晚会。互动性高，常常表演者逗的台下笑成一团。

(5)舞台魔术(Stage Magic)

需要配合大型魔术道具、舞蹈、舞台灯光、音响演出，(如有需要,舞台亦要经过特别改装)此类表演只适合在大剧场或大礼堂中进行。

(6)大型幻象魔术(Illusion)

自由女神消失或穿越长城诸如此类的大型幻象。往往需要很多经费来配合，大概只有电视台作靠山的魔术师变的起。

（九）依领域可分为∶

纸牌魔术(Card Magic)∶纸牌魔术用扑克牌(Poker)进行表演，纸牌魔术往往有上万种之多。通常魔术师最爱用的是Bicycle扑克牌。

硬币魔术(Coin Magic)∶利用硬币进行表演，魔术师通常爱用美金五角币(Half Dollar)进行表演。

心灵魔术(Mentalism)∶读心术，透视，预言等超能力(ESP)类的魔术。

魔术的起源和发展

正确的魔术起源时间无从考据，推测从有人类活动开始就有了魔术。魔术的起源是宗教和信仰。在古代，人们相信自然界中所有的事情，都是因为有精灵或神灵操纵，因此巫师或祭师利用人类迷信的心理，利用人们所不知道的原理制造神绩，让人们相信这些是由精灵或神灵所行出来的，借由魔术强化宗教的仪式，信众们更加确认他们的信仰。

历史上最早的魔术纪录是在埃及，大约是在西元前2600年，也就是距今四千多年前。1823年发现的威斯卡手稿，文献上记载了一位名叫德狄的魔术师，受召为法老王进行表演。他能将鹅的头砍下，而断了头的鹅依然能走动，最后再把头接回去恢复为原本的鹅。该纪录描述了这名魔术师对鹈鹕和公牛也进行了相同的戏法。但法老要求他也对犯人施行相同的戏法时，他拒绝了。

古希腊的神殿也利用了魔术的原理。例如祭师打开神殿大门时，风箱会吹向地面，祭台上便出现了火焰。还有应用风管制造的会说话的神像。

而最早的戏法纪录则是杯与球戏法（Cups And Balls），这是目前人们所知最古老的戏法。在埃及的壁画中（Tomb of Baqt III at Beni Hassan BC 2500）如附图也有纪录。而真正其历史表演的纪录则可追溯到西元一世纪时。此戏法在中世纪时大受欢迎，被魔术师们广泛表演于市集中。当时的魔术师被称为杂耍者（Juggers）。这些四处旅行的表演者与乐师、诗人、特技表演者到村庄的空地上以简单的戏法娱乐村民。

到了中世纪末期，魔术师的苦难开始了。欧洲魔术师开始面临来自教堂的强烈反对。因为那时人们十分相信巫术与超自然现象，在这迷信的年代中，任何未被教堂所认可的魔法，就会被认为是黑魔法。只要一个人指证，魔术师就被会面临审判。钗h魔术师都遭到指控，被指证他们与恶魔结盟。

尽管受到迫害，魔术师依然是个既危险，又受到欢迎的职业。一些魔术师受到大地主与贵族的青睐与保护。这时期四处游走表演的魔术师，只有有限的戏法可以进行表演。当时扑克牌还不普遍，需要大型道具的戏法又昂贵。所以魔术师要依赖灵巧的手法和说故事的技巧。用鸟类和动物表演的戏法相当受到欢迎。

近三百年前，宗教对于魔术的迫害逐渐加深，在英王亨利八世统治期间，表演魔术的惩罚是死刑。到了16世纪末，对女巫的迫害到了大屠杀的地步。由于这些疯狂的行径，钗h魔术师都受生命威胁，若不分享魔术的秘密，恐怕会被处死。因此促使了第一本英文魔术书籍的诞生，1584年的《巫术探索》（The Discovery Of Witchcraft）。该书作者雷吉诺史考特的目的，是为了要拯救魔术师的性命，为了将魔术师的技巧与女巫的邪恶力量作为区分，在书中揭露了不少魔术秘密，以证明这些看似奇迹的神迹，事实上是由一些自然的技巧来达成，而非借助于邪恶的力量。而他的作品，的确避免钗h的魔术师脱离被烧死的命运。

在历史上，只要是人群聚集的地方，魔术师的表演就会高堂满座。在十八世纪，人们最常聚集的地方是每年的市集。各种马戏表演，特技表演都会来这。但是在这竞争中，唯一的明星就是魔术师。十八世纪最伟大的魔术师，是埃赛克福克斯。他在1720年代声名大噪，在各城镇的主要市集上，都能见到其踪影。埃赛克的经典魔术是蛋袋（Egg Bag），从空无一物的袋中，不断拿出鸡蛋与小物品。要观看福克斯表演需付一先令。他是这项技法的先师，因此成了高收入者，甚至还有死忠的支持者。在他 1731年逝世时，报纸报导了他留下了一万英镑的遗产，相当于今日的100万美元，由此可知他多受欢迎。

到了十九世纪，随着剧院的兴起，魔术师找到了新的舞台。最早将魔术带进戏院，并在剧院打出名号的魔术师，是被称为”北方的大巫师”（The Great Wizard of North）的苏格兰魔术师，约翰·亨利·安德森(John Henry Anderson 1814-1874)。他的创新表演风格，影响了后世众多的魔术师。魔术师将巧手结合灯光和舞台效果，展开了魔术的新纪元。有史以来魔术师登上了历史的巅峰，许多魔术为了因应戏院而诞生。十九世纪末是魔术表演的黄金时期，各地的魔术表演都是高堂满座。魔术师当时穿着正式的燕尾服，就像当时上戏院的观众们一样，这也是魔术师穿燕尾服表演的起源。有些魔术师甚至成了家喻户晓的名人。

二十世纪初期最著名的魔术大师是脱逃大师胡迪尼（Harry Houdini 1874-1926），传奇魔术大师胡迪尼，在美国是家喻户晓的人物，胡迪尼擅长于脱逃术表演，手铐、紧身衣、牛奶罐、中国水牢，和最著名的水底脱逃。胡迪尼同时也是揭发以魔术为方法欺骗大众的所谓特异功能人士的先驱者。直到今日人们依然记得他的事迹。

但是，1930年代**工业的起飞，造成魔术表演市场的快速衰退。因为在**中，任何魔法都可能发生。唯有真正的魔术大师，才能让观众著迷。

如今，人们对魔术的需求又再度升高。拉斯维加斯的霓虹灯，已经取代了古代的营火。赌城拉斯维加斯等娱乐城的发展，与电视的魅力，造就了钗h新一代的魔术巨星。这些魔术大师索费高昂，而且在世界各地都有支持者，这是过去的魔术师所无法想像的。在今日，魔术依然能满足了人们对于惊奇和娱乐的需求。

魔术告诉了我们，生命充满了惊奇和梦想；也告诉了我们，所有的事情，可能不是只像表面上所见的那样。而相信魔术的历史，也将随著人类的历史，继续发展向更遥远的未来。

1、从有人类活动开始，魔术就应运而生。它的起源来自于宗教和信仰。在古代，人们认为自然界中所有的事情，都有精灵或神灵操纵，因此巫师或祭师利用人类迷信的心理，利用人们所不知道的原理制造神绩，让人们相信这些是由精灵或神灵所变出来的，这些人借由魔术强化宗教的仪式，使信徒们更加确认他们的信仰。

2、历史上最早的魔术纪录是在古埃及，大约是在公元前2600年，也就是距今4000多年前。1823年发现的威斯卡手稿，记载了一位名叫德狄的魔术师，受召为法老王进行表演。他能将鹅的头砍下，而断了头的鹅依然能走动，最后再把头接回去恢复为原本的鹅。该纪录描述了这名魔术师对鹈鹕和公牛也进行了相同的戏法。但法老要求他也对犯人施行相同的戏法时，他拒绝了。

3、古希腊的神殿也利用了魔术的原理。例如祭师打开神殿大门时，风箱会吹向地面，祭台上便出现了火焰。还有应用风管制造的会说话的神像。

4、而最早的戏法纪录则是杯与球戏法，这是目前人们所知最古老的戏法，在埃及的壁画中也有纪录。而真正被人们看见表演的纪录则可追溯到公元一世纪时。此戏法在中世纪时大受欢迎，当时的魔术师被称为杂耍者。这些四处旅行的表演者与乐师、诗人、特技表演者到村庄的空地上以简单的戏法娱乐村民。

5、到了中世纪末期，魔术师的苦难开始了。欧洲魔术师开始面临来自教堂的强烈反对。因为那时人们十分相信巫术与超自然现象，在这迷信的年代中，任何未被教堂所认可的魔法，就会被认为是黑魔法。只要一个人指证，魔术师就被会面临审判和指控，他们将被指证与恶魔结盟。

6、尽管受到迫害，魔术师依然是个既危险，又受到欢迎的职业。一些魔术师受到大地主与贵族的青睐与保护。这时期四处游走表演的魔术师，只有有限的戏法可以进行表演。当时扑克牌还不普遍，需要大型道具的戏法又昂贵。所以魔术师要依赖灵巧的手法和说故事的技巧。这一时期，用鸟类和动物表演的戏法相当受人们欢迎。

7、公元16世纪初期，宗教对于魔术的迫害逐渐加深，在英王亨利八世统治期间，对表演魔术的惩罚是死刑。到了16世纪末，对女巫的迫害到了大屠杀的地步。由于这些疯狂的行径，魔术师都面临生命威胁，若不分享魔术的秘密，都会被处死。这种背景促使了第一本英文魔术书籍的诞生，1584年的《巫术探索》。该书作者雷吉诺史考特的目的，是为了要拯救魔术师的性命，为了将魔术师的技巧与女巫的邪恶力量作为区分。他在书中揭露了不少魔术秘密，以证明这些看似奇迹的神迹，事实上是由一些自然的技巧来达成，而非借助于邪恶的力量。他的这部作品，使很多魔术师避免了被烧死的命运。

8、在历史上，只要是人群聚集的地方，魔术师的表演就会高堂满座。公元18世纪，人们最常聚集的地方是每年的市集，届时，各种马戏表演，特技表演都会来此献艺。但是在这些竞争中，唯一的明星就是魔术师。18世纪最伟大的魔术师，是埃赛克福克斯。他在1720年代声名大噪，在各城镇的主要市集上，都能见到其踪影。埃赛克的经典魔术是蛋袋，从空无一物的袋中，不断拿出鸡蛋与小物品。要观看福克斯表演需付一先令。他是这项技法的先师，因此成了高收入者，他在1731年逝世时，报纸报道他留下了一万英镑的遗产，当时的一万英镑，相当于今日的100万美元，由此可知他多受欢迎。

9、到了19世纪，随着剧院的兴起，魔术师找到了新的舞台。最早将魔术带进戏院，并在剧院打出名号的魔术师，是被称为“北方的大巫师”的苏格兰魔术师约翰亨利安德森(1814～1874)。他的创新表演风格，影响了后世众多的魔术师。魔术师将巧手结合灯光和舞台效果，展开了魔术的新纪元。有史以来魔术师登上了历史的巅峰，许多魔术为了因应戏院而诞生。19世纪末是魔术表演的黄金时期，各地的魔术表演都是高堂满座。魔术师当时穿着正式的燕尾服，就像当时上戏院的观众们一样，这也是魔术师穿燕尾服表演的起源。有些魔术师甚至成了家喻户晓的名人。

10、20世纪初期，最著名的魔术大师是脱逃大师胡迪尼（1874～1926）。传奇魔术大师胡迪尼，在美国是家喻户晓的人物，胡迪尼擅长于脱逃术表演，手铐、紧身衣、牛奶罐、中国水牢，以及最著名的水底脱逃都是他的拿手好戏。胡迪尼同时也是揭发以魔术为方法欺骗大众的所谓特异功能人士的先驱者。直到今日人们依然记得他的事迹。

11、但是，1930年代**工业的起飞，造成魔术表演市场的快速衰退。因为在**中，任何魔法都可能发生。但真正的魔术大师，仍然能让观众着迷。

12、如今，人们对魔术的需求再度升温。拉斯维加斯的霓虹灯，已经取代了古代的营火。赌城拉斯维加斯等娱乐城的发展，与电视的魅力，造就了新一代的魔术巨星。这些魔术大师索费高昂，而且在世界各地都有支持者，这是过去的魔术师所无法想象的。在今日，魔术依然能满足人们对于惊奇和娱乐的需求。

13、魔术告诉我们，生命充满了惊奇和梦想；它同时也告诉我们，所有的事情，都不是表面上所见到的那样简单。我们有理由相信，魔术的历史，也将随着人类的发展而走向更遥远的未来。

最近，前NBA球员来自意大利的海佐尼亚的一番话引起了篮球圈不小的争论，海佐尼亚说：“NBA只是一场秀，欧洲联赛的水平更高，在欧洲还有8个东契奇。”，无论他的说法是否能得到大多数人的支持，但有一点可以肯定，就是NBA的竞争力的确在下降，这点东契奇本人也说过诸如“在NBA得分比在欧洲容易”的话，而来到NBA后的东契奇也确实在数据方面大幅度的超越他在欧洲联赛的水准。

有一说一，诸如东契奇和约基奇之类的欧洲球员是非常幸运的，他们遇到了喜欢他们的球队管理层，他们遇到了愿意培养欧洲球员的球队环境，但是并不是所有球员都有这样幸运，比如曾经加入火箭的“欧洲科比” 斯潘诺里斯 ，空有一身本领却只能来美国看护饮水机，可大家知道吗，在欧洲还有一位比 斯潘诺里斯更加强大、更加有知名度的球员一生都没有选择为NBA球队效力，他甚至比如今的东契奇更加高大、更加迅速，在欧洲取得的成就也更多，没有错，他就是前南斯拉夫球员德扬博迪洛加。

1973年出生的博迪洛加 拥有205公分的身高，是如今标准的小前锋身材，但是他却可以轻松驾驭控球后卫、得分后卫以及小前锋三个位置，因为他的控球能力非常出色，传球视野也极为开阔，也正因如此，他也有一个响亮的绰号“欧洲魔术师”。

在欧洲博迪洛加就是纯粹的冠军收割机，在他职业生涯履历中他总共拿到过11个MVP奖杯以及19个各类联赛冠军，在1996年亚特兰大奥运会上，博迪洛加代表前南一路杀入决赛，他和迪瓦茨的内外组合给美国梦之队带来了不小的麻烦，在皮蓬的贴身防守，年轻的博迪洛加依然砍下了13分且全场表现十分出色，1998年世锦赛，那时美国并未派出NBA球员参赛，而博迪洛加已经是当之无愧的球队领袖，他率队成功拿下了冠军并且荣膺MVP殊荣，那时他的替补是佩贾斯托贾科维奇，而佩贾也在那年世锦赛后加盟了萨克拉门托国王队，并且很快成为了那里的明星球员。而在2002年世锦赛上，以博迪洛加、迪瓦茨、佩贾作为核心的前南更是在美国本土痛击美国梦之队并最终夺冠。

实际上，拥有梦幻般技术的博迪洛加早在1995年就被国王队选中，比佩贾还要早一年，但却迟迟不愿去NBA效力，对于这件事情，博迪洛加自己的解释是“在欧洲很开心”，但明眼人都能看得出来，真正的原因实际上是因为那时的NBA不可能给一个欧洲人绝对的地位和球权，而博迪洛加恰恰是持球核心型的球员，所以博迪洛加才选择了宁做鸡头不做凤尾。

“他比大部分NBA球员都要更强”这是当年前南队友迪瓦茨对他的评价，在那个美国还是篮球绝对制霸的时代里说出这句话不容易，但奈何这个才华横溢的博迪洛加就是一生不愿意为NBA球队打球，2007年，时年34岁的博迪洛加在欧洲宣布退役，但不死心的国王队把他的签约权一直留到了2018年，那时候的博迪洛加已经45岁了。

时间来到2022年，在这个时代里全联盟TOP5的MVP候选人中有3个是欧洲球员（字母歌、约基奇、东契奇），欧洲以及国际球员只要足够出色，就可以拿到建队核心地位，不用担心人才被埋没，可呜呼哀哉，那个曾经比东契奇更高、更快、更有魔力的球员却从未踏入过这篮球的圣地。

尽管现在已经是互联网时代，在很多外国人的眼中，一提起中国功夫，就是飞檐走壁、刀枪不入。可见东西方的文化差异会带来一些误解，也会带来一些好奇。

在清朝时期，这种误解可想而知是更大的。那时，有一个“中国魔术师”程连苏，他有个绝活是徒手抓子弹，或者是中弹了能将子弹从口中吐出来，而毫发无损。一时间，他在欧洲名声大噪，颇受观众和欧洲魔术师们追捧。

但这位有着“真功夫”的“中国魔术师”，却恰恰死在了让他闪耀的舞台上，死于他最拿手的项目。这究竟是怎么一回事呢？

“为慈禧献艺”的中国魔术师

程连苏其人，其实是个山寨版，算是真假美猴王里的六耳猕猴。他也不是所宣称的“来自中国的程连苏”，而是威廉·罗宾森，地地道道的美国人。

都说崇洋媚外，在清朝积贫积弱的情况下，一个美国人为何假扮清朝人呢？这便不得不提及一个给中国人长脸的真正中国魔术师——金陵福。

其实，金陵福（Ching Ling Foo）也只是一个艺名而已，是为方便外国人发音。这位真正的中国魔术师是天津杨柳青镇的戏法艺人朱连奎。

朱连奎这个人，是地地道道的清朝人，作为戏法艺人，他吃饭的本事是很经得起考验的。

他有着“空杆钓鱼”、“碎纸还原”、“空变鱼缸”等的绝技，还能用一块布，变出一个装满水的巨碗，然后还能从水里拎出来小孩之类的。

在中国，朱连奎和十几个变戏法的一起组建了戏法班，到各地去演出讨生活。

不过在古代，变戏法的基本属于下九流。朱连奎尽管有着真材实料，也很难大放光芒。

转折点是在一艘轮船上，当时他们在上海的外国轮船上演出，后来远渡重洋来到美国纽约。

都说外来的和尚会念经。

清朝民间戏法艺人不知多少，中国人对这些戏法会感到精彩，但不会到惊为天人的地步。但当时的大多数美国人都没看过，他们觉得新鲜、神秘，新奇，很是捧场。

朱连奎还很会吆喝，他宣称自己是“专为慈禧太后献艺的魔术师”，这便有了名人做背书。再加上朱连奎确实有着真本事，他很快便风靡了美国。

他的艺名金陵福（Ching Ling Foo）也有着很高的知名度。

猖狂的山寨魔术师

而且朱连奎还很会炒作，因着其空变鱼缸的拿手好戏每每引起轰动。他在报纸上宣称，只要有人能像自己一样，凭空变出水，他就会拿出1000美元作奖励。

这个炒作，还真有人信了。

我们的“六耳猕猴”威廉·罗宾森彼时还是个小魔术师，他想挑战，想拿大奖，便来踢馆砸场子。理所当然，朱连奎拒绝了，才不让他砸自己招牌。

威廉·罗宾森怀恨在心，也眼热朱连奎的大火。他突然想起了一个绝妙的点子，那便是山寨。

就像是现在的一些人，会整容得像明星，然后立一些人设，炒作自己一样。他也想山寨朱连奎，想当个“外来的和尚”。

因为他是美国人，在美国有太多知道他底细的人在，他也想暂避朱连奎锋芒，以免被快速打脸拆穿，便来到了欧洲，模仿朱连奎的成名之路，冒充中国人。

首先，他为自己取了一个听起来和Ching Ling Foo很像的名字——程连苏（Chung Ling Soo），蹭蹭朱连奎的热度。

其次，便是包装自己。

因着白人长相，他给自己编了一个混血儿的身世：父亲是美国传教士，来到中国和一位广东女子成婚生了自己。

为了标榜自己的魔术正宗，他说13岁时父母去世，他跟着中国的魔术师长大，这才学到了正宗的中国戏法。实则，他的很多魔术都是学的朱连奎的。

他还化妆打扮，穿有东方特色的服装，留着朱连奎同款的清朝大辫子。

因为不会说中文，他索性不开口，说自己不会英文，让“中国妻子”帮他对外交流。

一切看起来天衣无缝后，罗宾森在欧洲粉墨登场。欧洲人同样为充满了异域风情的“中国魔术”所倾倒，一时间，罗宾森的风头大盛。

不过，“学我者生，似我者死。”罗宾森也有着自己的创造，他有个拿手好戏“徒手抓子弹”。

在舞台上，助手扮成义和团拳民，对着他开枪。他要么面不改色地徒手抓住子弹，要么装作中弹，一会儿之后，从嘴中吐出子弹。

这个戏法结合热点和东西方元素，可想而知有多大的轰动效应。罗宾森的山寨很是成功，他的名声和朱连奎难分高下。

一颗子弹的审判

不过，不是冤家不聚头，真假孙悟空到底有碰面之际。1905年，罗宾森和朱连奎同在英国伦敦表演，两人的舞台离得并不远。

朱连奎知道自己被彻头彻尾地山寨之后，一气之下，在报纸上揭发罗宾森是冒名顶替的人。罗宾森既然做出了山寨的事，也得了滚滚而来的名利，自然不会承认。相反，他还标榜自己是真正的中国魔术师，毫不示弱。

两人大打口水战之后，最终约定一个时间，准备进行竞赛表演，让公众评判。然而竞赛的那天，朱连奎不知为何没有来，一下子就在舆论中落了下乘。

罗宾森不战而胜，继续着自己的辉煌。

这样的欺世盗名之举，罗宾森又继续了十几年。1918年，正义的审判最终来临。

这天，罗宾森在伦敦伍德格林帝国剧院照常表演自己的拿手好戏——徒手抓子弹。

助手们照常拿着枪，对着几米外的罗宾森扣动了扳机，射中了他的胸膛。枪声过后，罗宾森应声倒地，爬不起来。

人们还在等罗宾森从口中吐出子弹，却惊讶地从号称不会说英语的“中国魔术师”口中听到了一句纯正的英语。

“噢，上帝，出了一些意外，快放下拉帘。”

尽管人们第一时间将罗宾森送医，然而，他还是因为伤重不治，最终死于自己的拿手好戏。

罗宾森中弹死亡之后，他的魔术终于揭开了神秘的面纱。

原来，助手拿的那把枪是经过改造的道具，有真假两个枪膛。

多年来，助手按下扳机之后，虽然会有枪响，但那是在假枪膛引爆的火药，子弹不会离开真的枪膛。

罗宾森徒手抓住或者从口中吐出的子弹，不过是趁着观众不注意，偷偷事先藏好的。

既然如此，罗宾森最后为何还是中弹了呢？

这是因为，多年的表演后，道具枪不可避免地发生了一些磨损，但罗宾森并未及时检查更换。

最后一次，扣动扳机之后，一些火药在真的枪膛中被引爆，那颗真子弹也被发射了出去，终结了罗宾森的欺世盗名之举。

真假中国魔术师的落幕

尽管外界有着各种阴谋论的猜测，罗宾森的死亡最终被认定是意外死亡，一场不幸的事故。

当时的西方观众们得知自己被欺骗多年之后，却并没有那么多愤慨。

毕竟罗宾森伪装中国魔术师后，仍旧给他们带来了很多快乐。因此，他们并不怎么谴责罗宾森。

罗宾森也因为这场舞台事故和他自导自演的这出大戏，名字永留魔术史，直至后来，还被西方人以各种方式致敬。

比如2006年的**《致命魔术》，便有着罗宾森的出场。

那么，真正的中国魔术师朱连奎如何了呢？他在1905年没有出席那场魔术公开竞赛，其原因不可考，但却并未去世。

他这一生，也算开创了一些先河。

他率先将中国的戏法推向了世界，也在与西方魔术师的交流中，将西方的魔术引入了中国。

因着在西方表演魔术，他接触了蓬勃兴起的**事业，购回了一套**摄制设备回国。其后，他为中国拍摄了最早的新闻片《武汉战争》，颂扬武昌起义。

该影片一直公映到1912年1月底。

“大足增发起义之雄心，报国之热血。”

2月12日，清朝灭亡。又过十年，朱连奎这位真正的中国魔术师病逝于家乡。

这一真一假两位“中国魔术师”的传奇人生，就这么画上了句号，直至今日，仍未被世人遗忘。

分类: 文化/艺术

问题描述:

能够越全面越好~我有急用，谢谢大家了！！！

解析:

魔术

正确的魔术起源时间无从考据，推测从有人类活动开始就有了魔术。魔术的起源是宗教和信仰。在古代，人们相信自然界中所有的事情，都是因为有精灵或神灵操纵，因此巫师或祭师利用人类迷信的心理，利用人们所不知道的原理制造神绩，让人们相信这些是由精灵或神灵所行出来的，借由魔术强化宗教的仪式，信众们更加确认他们的信仰。

历史上最早的魔术纪录是在埃及，大约是在西元前2600年，也就是距今四千多年前。1823年发现的威斯卡手稿，文献上记载了一位名叫德狄的魔术师，受召为法老王进行表演。他能将鹅的头砍下，而断了头的鹅依然能走动，最后再把头接回去恢复为原本的鹅。该纪录描述了这名魔术师对鹈鹕和公牛也进行了相同的戏法。但法老要求他也对犯人施行相同的戏法时，他拒绝了。

古希腊的神殿也利用了魔术的原理。例如祭师打开神殿大门时，风箱会吹向地面，祭台上便出现了火焰。还有应用风管制造的会说话的神像。

而最早的戏法纪录则是杯与球戏法（Cups And Balls），这是目前人们所知最古老的戏法。在埃及的壁画中（Tomb of Baqt III at Beni Hassan BC 2500）如附图也有纪录。而真正其历史表演的纪录则可追朔到西元一世纪时。此戏法在中世纪时大受欢迎，被魔术师们广泛表演于市集中。当时的魔术师被称为杂耍者（Juggers）。这些四处旅行的表演者与乐师、诗人、特技表演者到村庄的空地上以简单的戏法娱乐村民。

到了中世纪末期，魔术师的苦难开始了。欧洲魔术师开始面临来自教堂的强烈反对。因为那时人们十分相信巫术与超自然现象，在这迷信的年代中，任何未被教堂所认可的魔法，就会被认为是黑魔法。只要一个人指证，魔术师就被会面临审判。钗h魔术师都遭到指控，被指证他们与恶魔结盟。

尽管受到迫害，魔术师依然是个既危险，又受到欢迎的职业。一些魔术师受到大地主与贵族的青睐与保护。这时期四处游走表演的魔术师，只有有限的戏法可以进行表演。当时扑克牌还不普遍，需要大型道具的戏法又昂贵。所以魔术师要依赖灵巧的手法和说故事的技巧。用鸟类和动物表演的戏法相当受到欢迎。

近三百年前，宗教对于魔术的迫害逐渐加深，在英王亨利八世统治期间，表演魔术的惩罚是死刑。到了16世纪末，对女巫的迫害到了大屠杀的地步。由于这些疯狂的行径，钗h魔术师都受生命威胁，若不分享魔术的秘密，恐怕会被处死。因此促使了第一本英文魔术书籍的诞生，1584年的「巫术探索（The Discovery Of Witchcraft）。该书作者雷吉诺史考特的目的，是为了要拯救魔术师的性命，为了将魔术师的技巧与女巫的邪恶力量作为区分，在书中揭露了不少魔术秘密，以证明这些看似奇迹的神迹，事实上是由一些自然的技巧来达成，而非借助于邪恶的力量。而他的作品，的确避免钗h的魔术师脱离被烧死的命运。

在历史上，只要是人群聚集的地方，魔术师的表演就会高堂满座。在十八世纪，人们最常聚集的地方是每年的市集。各种马戏表演，特技表演都会来这。但是在这竞争中，唯一的明星就是魔术师。十八世纪最伟大的魔术师，是埃赛克福克斯。他在1720年代声名大噪，在各城镇的主要市集上，都能见到其踪影。埃赛克的经典魔术是蛋袋（Egg Bag），从空无一物的袋中，不断拿出鸡蛋与小物品。要观看福克斯表演需付一先令。他是这项技法的先师，因此成了高收入者，甚至还有死忠的支持者。在他 1731年逝世时，报纸报导了他留下了一万英镑的遗产，相当于今日的100万美元，由此可知他多受欢迎。

到了十九世纪，随著剧院的兴起，魔术师找到了新的舞台。最早将魔术带进戏院，并在剧院打出名号的魔术师，是被称为”北方的大巫师”（The Great Wizard of North）的苏格兰魔术师，约翰亨利安德森(John Henry Anderson 1814-1874)。他的创新表演风格，影响了后世众多的魔术师。魔术师将巧手结合灯光和舞台效果，展开了魔术的新纪元。有史以来魔术师登上了历史的巅峰，许多魔术为了因应戏院而诞生。十九世纪末是魔术表演的黄金时期，各地的魔术表演都是高堂满座。魔术师当时穿着正式的燕尾服，就像当时上戏院的观众们一样，这也是魔术师穿燕尾服表演的起源。有些魔术师甚至成了家喻户晓的名人。

二十世纪初期最著名的魔术大师是脱逃大师胡迪尼（Harry Houdini 1874-1926），传奇魔术大师胡迪尼，在美国是家喻户晓的人物，胡迪尼擅长于脱逃术表演，手铐、紧身衣、牛奶罐、中国水牢，和最著名的水底脱逃。胡迪尼同时也是揭发以魔术为方法欺骗大众的所谓特异功能人士的先驱者。直到今日人们依然记得他的事绩。

但是，1930年代**工业的起飞，造成魔术表演市场的快速衰退。因为在**中，任何魔法都可能发生。唯有真正的魔术大师，才能让观众着迷。

如今，人们对魔术的需求又再度升高。拉斯维加斯的霓虹灯，已经取代了古代的营火。赌城拉斯维加斯等娱乐城的发展，与电视的魅力，造就了钗h新一代的魔术巨星。这些魔术大师索费高昂，而且在世界各地都有支持者，这是过去的魔术师所无法想像的。在今日，魔术依然能满足了人们对于惊奇和娱乐的需求。

魔术告诉了我们，生命充满了惊奇和梦想；也告诉了我们，所有的事情，可能不是只像表面上所见的那样。而相信魔术的历史，也将随着人类的历史，继续发展向更遥远的未来。