“满门忠烈”的杨家后人今何在？37代传人：身怀绝技却万般痛苦

“满门忠烈杨家将,八子参军去,不见一人还。”

寥寥三句话，却道尽了杨家将的忠肝义胆和最后的落寞结局。

宋朝以文治国，宋太祖赵匡胤自己从一个将军做到皇帝，有过被手下黄袍加身的经历，便推己及人，开始对手下的那些将领们频生猜忌。

硕大一个宋朝，明明是中国 历史 上又一个统一王朝，却在对外军事行动中显得懦弱无比。

在很多人看来，宋朝的脊梁骨，在靖康耻之后，就已经被金朝人给打断了。

和亲、岁贡、割地，这些就是在面对外敌入侵时，宋朝官员选择的手段。

哪怕是出了岳飞这般尽忠报国猛将，照样被逼得十八道金令撤军。

明明是为了尽忠报国，岳飞最后落得一个饮鸩酒服毒而死的下场，供状上八字“天日昭昭，天日昭昭”，道尽了这位忠臣心中的无限凄凉

那么， 昔日“满门忠烈”的杨家后人今又何在？

探究杨家后裔第37代杨家传人的遭遇，却更令人错愕：身怀绝技却万般痛苦。

在杨家将活跃的时代，辽国扮演着后世金国的形象。

国家积弱，有识之士自然也不会甘于毫无作为。

杨家作为北宋初年的军事家族，其全家代代出英才， 满门无犬子，各个大好男儿选择保家卫国的事迹流传了近百年。

在北宋中叶时，杨家将的事迹便闻名于天下，就连无知小儿都知道满门忠烈杨家将的故事。

杨家将这个故事的起源来自于两个人：杨业和佘赛花。

杨业常被称为杨继业或是杨无敌， 前者因为他得北汉世祖赐名刘继业 ，后者则是因为杨业屡立战功，打下得赫赫威名。

而佘赛花被尊称为佘太君，虽是女流之辈，可她却不输男子勇猛。

自幼佘赛花便受到回父亲和兄长的影响，对兵法将略颇为娴熟。

在嫁给了杨业后， 佘赛花也不愿意如同寻常的花瓶女子一般单单相夫教子。

她组织着家中男女仆人习武，这些人在其培养下各个都是英勇非凡，甚至比起边关士兵也毫不逊色。

杨业和佘赛花生下七子，各个都是军中好汉。

其中， 长子杨延昭是杨家第二代核心， 官任防御使，在民间，杨延昭有杨六郎之称号。

这是因为，辽人将其视为北斗七星第六颗星转世，而在辽人传说中，这第六颗星便是辽国的克星。

久而久之，杨延昭也因此有了杨六郎之威名。

杨家第三代的代表人物，是杨延昭之子杨文广。

杨文保虽然同样有报国之使命感，可是奈何时代所限，北宋积弱，重文轻武已成风气，杨文广想要一人改变时代显然不现实。

杨家三代扛鼎人物，第一代杨业在宋太宗北伐辽国，立誓收复燕云十六州的战场上战死。

因为信任了小人潘美，在杨业以少抵多，却在撤退时无一人接应。

最终杨业二子杨延玉战死，杨业不愿被俘绝食三天而死。

杨业虽死，其子尚存，杨家代代出虎将。

而第二代杨家核心人物杨延昭同样是不坠父名，在战场上被辽国人视之为克星。

比起父亲，杨延昭的结局倒是好得多，五十七岁寿尽而终。

杨家的第三代核心人物杨文广，虽然其所处之世生不逢时，武官地位被大大降低，文官地位则是被大力追捧。

可杨文广出战西夏，献策破辽的种种军事行动，还是让他成了北宋军事场上的重点人物。杨文广的结局同样是因病而死。

杨家三代，代代无弱将， 各个都投身军旅之中，不是死在战场上，就是死在奔赴战场的道路上。

而正是因为三代虎将，才造就了杨家将的威名。

宋朝到今天已经过去了千年时间，而杨家倒也是枝繁叶茂，不断传承了下去。

一直到今天，已经传到了第三十七代。

可偏偏到了杨家这一代， 三十七代传人想要将杨家枪法继续传承下去，却偏偏是后继无人。

杨家第三十七代传人叫做杨开华，他和儿子们就学习杨家枪法的事无数次起了冲突。

且不提父子之间的严重分歧，单看杨开华此人，其身上便有杨家将的遗风，不论是武艺还是行事作风，都颇有杨家人的作风。

作为曾经天下闻名的杨家将后人，杨家如今却没有当年那般繁荣。

杨开华抛开杨家后人的身份，只不过是一个寻常的农民。

杨开华自幼便和父亲学习杨家祖传的杨家枪法和杨家刀法，在如今大量传统武术体系失传的今天，杨开华的一手绝技可谓是少见。

寻常五六个人对付杨开华便难以近身，倘若配上一把杨家枪，十多个人都对付不了他一人。

在建国初期， 杨开华这一手绝技也曾继承了先祖的遗风：庇护百姓，驱逐敌寇。

1931年开始，日军便暴露出了自己的狼子野心，频频骚扰中国。

尤其是“918事变”后，日本强占中国东北，开始彻底全面入侵中国。

而此时的杨家人经历了 历史 上众多朝代后，杨家已经渐渐退出了一线政治舞台，而是转而务农。

到了杨开华这一代，杨开华和父亲已经是居住在河南偏远农村普普通通的农民。

在抗日战争中，杨家人虽然身负武艺，但是 在热武器成为主流的近代战争中，杨家人已经没有再上战场的机会。

杨开华和父亲也只能过着小心翼翼的生活，在乱世中勉强保全性命。

而在新中国成立后，日子慢慢好了起来，可是由于刚刚建国，百废待兴，一些人便开始趁乱作乱。

当时杨开华家附近便流窜着一伙土匪，平时政府打击时，他们就躲进深山，逮到机会就下山劫掠村民的粮食牲畜。

因为这一伙土匪，杨开华很是愤愤不平。

此时的杨开华二十来岁，从小便接触父亲熏陶的他一直以自己杨家将后人的身份为荣，并且勤修武艺。

如今有贼子为祸一方，杨开华心中生出了为民除害的想法。

尽管父亲劝阻，可是一次在土匪下山劫掠时，杨开华还是趁着夜色拿出了家中的一只长枪，孤身一人去组织这帮流匪。

在村口， 杨开华一人和七八个劫匪狭路相逢， 对方是身强力壮的山中劫匪，并且土匪头子腰间还带着枪，而杨开华却是一人一枪。

倘若换作一般人，见到土匪带了枪，哪怕是心中愤怒，也只能暂时退却，可杨开华却不一样。

他知道附近是有解放军驻守，倘若当真有人开枪，解放军听到枪声，会迅速赶来抓住这帮土匪，所以他算准了这帮土匪也不敢真开枪。

打定主意后， 杨开华不顾土匪头头枪支的威胁，而是近前先下狠手，直接持枪打倒了三人。

眼见着形势不对，土匪头子竟然真有了开枪打人的想法。

而正当他要付诸于行动时，可只见一点寒芒，土匪头子的手腕便被刺穿，也没了开枪能力。

杨开华将土匪头子打下了马，随后，后面跟着的一群小喽啰看到首脑被抓，也失去了对抗的想法，一窝蜂地逃走了。

杨开华也没有去追，而是将土匪头子捆了起来，交给了政府。

这一次勇战土匪后，杨开华的村子再也没见过有这类歹徒再来骚扰。

而村子里的人这才知道，原来杨开华一家人，竟然是那位大宋朝出名的杨家将的后人。

不少人登门拜访，送上一点心意来表谢意。

因为杨开华的一身武艺，加上抓捕歹徒的功劳，政府也为杨开华安排了治安队的工作，让杨开华可以更好地打击犯罪势力。

虽然昔日三代虎将的杨家将的故事已经成了过去，可是显然在杨开华的心中，作为杨家人，不论何时都应该记住声张正义，庇护百姓的使命。

数百年间，杨家枪法被杨家人一代代传承了下来，可是由于各种原因，很多杨家人并没有传承下这份绝技。

以至于到了现在， 杨家枪法已成了代代单传， 只有杨开华这一脉掌握着杨家枪法的精髓。

在近代，冷兵器渐渐退出 历史 舞台，热兵器才是主流，或许正是因为这个原因，杨家的武艺才会渐渐没落。

杨开华的一身绝技，在遇到宵小之辈时还有一展身手的机会。

可是在当代治安和法律愈发完善下，杨家枪法似乎已经没了立足之地。

作为第三十七代杨家人，到了当代，杨开华却因为无人传承一身绝学而万般痛苦。

杨开华的三个儿子从小都接受过父亲关于杨家精神和杨家枪法的训练，可等到长大成人，他们各个都选择了离开故乡，去外面闯荡。

毕竟，杨开华所在的乡村没有什么年轻人发展的机会，而父亲要他们传承的传统武艺却无助于温饱。

在面包和理想面前，先选择面包倒是也不奇怪。

想要练好杨家枪法，三天打鱼两天晒网显然是不可能的。

这种战场上走出来的生死厮杀枪法，想要真正学精必须要有舍才能有得。

舍却现实生活，静下心来沉浸枪法的觉悟，这是历代杨家枪法得传承者所做的。

倘若不这么去接受传承，学也只能学出个囫囵吞枣，一窍不通。

对于杨家枪法的就此断代， 杨开华的儿子曾这么说： “学习枪法吃饱饭都是问题，不学枪法就浪费了祖辈们的代代相传。”

对于杨开华的儿子们来说，身为杨家将后人，这份光荣的身份也让他们时时引以为傲。

但是倘若说真的要舍弃掉生活，和父亲一样当一个农民，每日勤练杨家枪法，这显然也不现实。

和父亲一样，他们也饱受痛苦和纠结。

杨家枪法是传承，但倘若为了这份传承，不惜放弃现实，那以目前的现实来说，很难支撑得起他们以后成家生子。

杨开华理解孩子们的纠结，他也没有强迫着孩子留下来和自己一样，为了老祖宗的枪法而不管不顾现实。

在几个孩子长大成人表达了想要离开的想法后，杨开华便让孩子们去追随自己的内心。

在父亲的允许下，杨开华几个儿子全部选择了离开故土，到大城市求职，在大城市扎根。

尽管为了孩子，杨开华没有强迫他们留下来传承枪法，可这却也成了杨开华心中最大的痛苦。

在老祖宗的传承和儿子们的幸福之间，他选择了后者。

倘若杨家枪法就这么断在自己手上，那自己岂不是成了不肖子弟，到了地下也无颜见先祖。

如今除了强迫儿子回来继承枪法，就只剩下开放杨家枪法，广收门人。

这或许是一个突破口，杨开华的故事传出后，很多人给出了这个建议，他们认为这个 社会 还是有人愿意去沉下心来学习传统武艺。

可偏偏老祖宗有规矩， 杨家枪法绝不可以传给外人。

而杨开华倒也不是没有违背祖训的决心，可他也认为，就算自己抛开门第之见，在如今这个 社会 ，又真能有人去继承自己这一套杨家枪法吗？

这份传承对于现代 社会 来说，没有半点赚钱方面的好处，恐怕当真无人愿意真心为了学武去继承。

如今， 杨开华已经垂垂老矣， 每天虽然仍然练习枪法，可却已经失去了曾经的风采。

尽管杨开华已经放话，愿意将枪法教给外姓人，可却无一人愿意前来苦练。

要么就是有些心怀不轨之辈冲着流量来学杨家枪法，这类人都被杨老爷子拒之门外。

而那些真心想学的传承者，也大多因为 社会 、家庭原因，几乎没人能坚持一个月。

或许某一天，杨家枪法当真后继无人，这份千年的传承也会断在杨家第三十七代，而这也是杨开华为之痛苦的最大原因。

由于历史原因，常家的家规也与别家不同，绝技只传女不传男。为了家计，第三代“葡萄常”为了绝技不外传，常家姑侄五位妇女矢志不嫁，后为毛泽东主席称为“葡萄常五处女”。但是，由于受当时社会动荡的影响，许多珍贵的资料或被毁或被烧，在加之时代的变迁，“葡萄常五处女”中的四位相继去世。由于父母早逝，由五处女抚养长大的三个男孩。供他们上学后都各自参加了工作，没有传承她们技术。从文革到78年“葡萄常”已经不见了踪影，在人们的脑海里一度曾经盛极一时的民间艺术似乎就此失传了。 粉碎“四人帮”后，有关部门欲恢复“葡萄常”时，常家传人中只有常玉龄这惟一常氏传人，而且是70古稀老人了。

1978年，常玉龄老人不顾年老体弱，从垒灶、吹珠到上霜，都亲自动手，并把家传绝技毫无保留的传授给常弘、常燕姐妹二人。 据姐姐常弘介绍，她和妹妹自小与常桂福和常玉龄一起生活，并经由常玉龄老人言传，已经基本掌握了这门家传绝技。但是在姐妹俩长大成人后，由于她们有着各自的工作单位，所以制作“葡萄常”的作品一直没有得以实现。2004年一次偶然机会，她们看到一传媒介绍说已经失传多年的“葡萄常”还有其他传人，于是姐俩找到了北京民间文艺家协会秘书长于志海，表示作为“葡萄常”的第五代传人，她们要恢复这一200多年的传统技艺。于是，常弘、常燕姐妹二人从找原材料入手，经过熔料、溜条、加色、吹捏、成形等多道工序，经过3个多月的试制，在2004年制作出第一件1米见方的葡萄盆景。为了确保制作出的作品能够代表“葡萄常”的家传技术，姐俩多方打听，寻找到了“葡萄常”曾经唯一一次将这一技术传送给外姓徒弟的李淑惠，并请她来认定。当时年已经70多岁的老人第一眼看见了摆在她面前的“葡萄”时，大吃一惊。同年，常弘、常燕姐妹的作品参加了在中华世纪坛举办的建国55周年民间艺术展，使这一民间绝技重现于世。 常弘告诉我们，“葡萄常”制作的葡萄等制品都系玻璃为原材料，与料器制作虽同属玻璃制品，但制作方法大不相同。料器葡萄是用有色的玻璃制作出实心葡萄珠，非常厚实、沉重。“葡萄常”制作的葡萄首先要用一根金属管粘上烧到火候的玻璃溶液，吹成葡萄珠，是空心的，然后经过贯活、蘸青、攒活、揉霜等一系列工艺流程才制出成品。这些葡萄珠有的是紫色，有的是绿色，有的绿中透紫，并且都蒙上了一层白霜，显得晶莹逼真，引人垂涎。

据常弘介绍，“葡萄常”不仅恢复了生产，而且改进了工艺，增加了新品种。但是，她们虽有志于绝技的恢复与挖掘并创新，但是目前资金匮乏，只能在业余时间制作出有代表性的葡萄。而恢复一些传统的产品，如葫芦、水果等，以及新产品研发和推广都难以涉及。但她坚信，祖辈们用汗水和心血创造出来的这枝艺术之花，不会再凋零于我们这一代。现在，北京民间文艺家协会对我们这项技艺给予了高度的重视，所以“葡萄常”的再生也必将会再次成为中华民族文化宝库中的精品。

　　八大剧种让你重温戏曲之美

　　核心提示

　　今明两晚，“中华之声——2005年名家名曲演唱会”将在广州中山纪念堂上演，随后将于11月3日和5日先后在佛山和深圳演出。

　　市民有多久没有走进戏剧剧场了？传统戏曲勾魂之美在何处？如何让古老艺术的精华重新触碰人们心中最柔软的部位？

　　在开演之前，记者就上述问题采访了参加广州演出的京、昆、粤、越、川、梆、豫、黄八大剧种代表大家。名家眼中，戏曲之美无处不在:京剧《四郎探母》里“听他言吓得我浑身是汗”的唱词和那惨烈紧张的长串拍板是美；川剧里头一扭手一挥，黑脸、白脸、花脸、红脸看得人目眩神迷的绝技“变脸”是美；越剧《五女拜寿》里清一色全是“小白长红越女腮”的少女是美；黄梅戏《对花》里“郎对花姐对花，一对对到田埂下”的俏皮深情还是美……

　　专家们感叹，相比歌剧《卡门》里玉石俱焚的强烈激情，中国人归根到底还是最喜欢昆曲《牡丹亭》里“水袖这么一勾，眼波那么一柔，20分钟只是眉来眼去”的爱情。多少年风云巨变，古老的戏剧在江湖草台漂漂泊泊之间，伴丝竹管弦说说唱唱之际，随名角票友哼哼哈哈之余，让一代又一代的中国人，刹那间“人生百味已尝九之”。然而，到了今天，老戏的状况却如“昆曲义工”白先勇所言，宛如一个放在角落里落满了灰尘的瓷器，没有人知道它的美。

　　如何细细擦拭戏剧，使之重放光彩？无论是豪言壮语、声称“川剧生存不是问题”的四川川剧院院长陈智林，还是认为“戏曲的曙光在前面”的中国戏剧家协会主席尚长荣，或者是低调坦言“戏曲已经边缘化”的浙江小百花越剧团团长茅威涛，所有名家共同的心声是，夹缝之中的戏曲之美，虽暂时陷入低潮但注定无比蓬勃，因为它扎根于民间，扎根于千百年来中国人世俗生活中的笑与泪。只有极低处的东西才能做到极大的包容。正如黄梅戏代表人物马兰所言，“它们是从孕育中国13亿人口的土地上生长出来的声音”。名家们由衷地赞叹，此次演唱会给了我们一个重新发现戏曲之美的机会。

　　1

　　传统戏曲美在哪里？

　　尚长荣:唱词以诗为主，唱功韵律动人

　　京剧美在既有阳刚，又有阴柔。它的表现魅力多元化，具有深厚的美学内涵。既能演帝王将相，又能演西厢红楼；既有金戈铁马，又有才子佳人。京剧唱词以诗为核心，唱功以韵律动人，念白十分讲究音韵。

　　朱世慧、王立军:京剧能成国粹，因它美在写意

　　京剧能够成为“国粹”，是因为它美在“写意”。京剧可以用简单的、艺术化的形式再现复杂的世界，用舞蹈、身段来表现不同的场景。舞台布景极尽简单，只有必不可少的一桌二椅。演员通过表演，再加上马鞭、船桨等简单道具，就可以表现门、表现船、表现马，甚至表现千军万马，表现时空转换。如台上演员拿一根马鞭，可以表示他在骑马；拿着一根木桨，可以代表划船；4个龙套台上转一圈可以说“走了十万八千里”，也可以表示“带领了800万人马”。而京剧演员的“行头”却繁之又繁，从化妆到服饰，浑身上下从点翠的头面到绣花的袍服无一处不是艺术品，以简衬繁，十分妥帖。这种写意的表现方式，源于生活却高于生活。

　　张火丁:不同颜色脸谱，京剧美的体现

　　脸谱是京剧美的一个重要体现。在人的脸上涂上某种颜色以象征这个人的性格和品质、角色和命运。简单地讲，红脸含有褒义，代表忠勇者；黑脸为中性，代表猛智者；蓝脸和绿脸也为中性，代表草莽英雄；黄脸和白脸含贬义，代表凶诈者；金脸和银脸是神秘，代表神妖。除颜色之外，脸谱的勾画形式也具有类似的象征意义。例如象征凶毒的粉脸，有满脸都白的粉脸，有只涂鼻梁眼窝的粉脸，面积的大小和部位的不同，标志着阴险狡诈的程度不同，一般说来，面积越大就越狠毒。总之，颜色代表性格，而不同的勾画法则表示性格的程度。

　　张静娴:唱腔一唱三叹，昆曲独具神韵

　　昆曲被誉为“百戏之祖”，是最能体现东方艺术之美的杰出代表。2001年，昆曲被联合国教科文组织列为“人类口头遗产和非物质遗产代表作”。昆曲之美，首先美在剧本。昆曲剧本文学性强，格律严谨，里面运用了大量古典诗词，意境优美深邃，富含中国传统文化的人文精神。其次美在唱腔，具有很强的音乐性。昆曲唱腔往往是一唱三叹，委婉缠绵，有一种特别的神韵。昆曲的舞台集歌、舞、诗、画于一体，情景交融，寓情于景；在唱腔上字少腔多，繁复精到，有着丰富的表演身段；舞台画面感强，全方位体现传统艺术的古典美，演员像画中人一样。

　　许荷英:河北梆子高亢，特别善演悲剧

　　河北梆子高亢悲壮，委婉动听，其中既有排山倒海之势，又有潺潺流水之声。河北梆子的独特之美在于它的音腔高亢悲壮。常言道:燕赵自古多慷慨悲歌。河北梆子善演悲剧，它的悲腔，音区高，能把戏中人物的悲愤情怀淋漓尽致地表现出来，观众也听得酣畅痛快。

　　陈智林:川剧诙谐幽默，融入百姓生活

　　川剧是中国戏曲中十分罕见的以昆、高、胡、弹、灯5种声腔为一体的剧种，可谓是中国戏曲声腔之集大成者。在200多年的发展衍变之中，它与四川方言土语、各地入川移民的乡土风俗、民间歌舞、说唱曲艺、民间小调融合，最终形成了四川特色的地方戏曲剧种。川剧凝聚了四川人诙谐、幽默的性格，戏剧剧本文学功底很强，表现方式多种多样，犹如川菜，色彩浓郁、手法丰富。例如托举、变脸、钻火圈、藏刀等绝技，融入了百姓生活的扎实经验，既神秘又亲切。

　　2

　　能否适应现代生活？

　　尚长荣:有人说京剧节奏慢，我们必须要用科学的时间观念来表现古人的休闲与高雅，该快的时候快，该慢的时候慢。应该说，戏剧艺术的“慢”，在网络时代的“快”节奏里面，反而有其特殊的文化价值。

　　茅威涛:现代人也不是一成不变、一概而论的，也不一味都是追求快节奏，现代的文化精神是多元化，个人对美的追求是不一样的，总会有人喜欢戏剧这样有韵味、有感染力的艺术形式，我想喜欢越剧的人，可能要他去喜欢摇滚乐会比较困难。剧场艺术发源于希腊，具有一定的宗教气质，现代人在解决温饱之后，一定会在精神上寻求一种寄托的媒介。“慢悠悠”的古代戏剧，正好可以引发部分人的心灵共鸣。

　　红线女、陈小汉:现在年轻一代嫌传统戏曲节奏太慢，这是认识上的一个误区。就比如粤剧，并不是所有节目所有唱段的节奏都是缓慢的，我们根据剧情发展和人物内心冲突的需要，来决定何时快何时慢。在表现人物内心激烈斗争的时候，节奏相对加快，甚至紧张到扣人心弦。因此说，戏曲的内容决定了程式。粤剧根据自身特点不断地与时俱进，并不是一味地把节奏、速度加快就是创新。谈革新不能离开“传统”这个“源”，不能离源断流，否则，我们传统戏曲就会丧失立身之本。

　　3

　　如何吸引年轻观众？

　　于魁智:“萝卜青菜，各有所爱”。传统戏曲改革不一定要取悦观众，作为京剧艺术工作者，我们首先要把艺术水平提高，把艺术作品打磨成精品。随着年轻观众生活阅历的逐渐丰富，文化素质的不断提高，到时他们会真正意识到传统戏曲之美的。传统戏曲是个细水长流的行业，不像流行文化一样追求轰动效应，追求大红大紫，流行文化终究会昙花一现，而京剧却是历久弥新的。

　　王立军:前不久天津市组织了两批“京剧艺术走进大学”的活动，学生观众反响非常强烈，甚至到了“追星”的地步。可见，只要我们的传统戏曲主动走近观众，走近年轻人，他们还是非常愿意坐下来欣赏、回味的。

　　张静娴:不同戏曲有着不同的观众群，我们从上世纪80年代开始做昆曲普及工作，目标主要是针对文化界人士和高校学生，欣慰的是，我们现在已经看到了努力成果。我们上海昆剧团每年定期到高校开讲座，举办“昆剧走近青年”、开展免费开班教唱、低票价优惠等活动，向年轻人介绍昆曲的表演、行当、选段等，邀请他们上台参与，让他们在互动中感受到昆曲的独特魅力。

　　马兰:我倒并不刻意去迎合年轻观众，我觉得好的东西一定就是好的，寻求刺激的观众不要到剧场去。到剧场就是为了给人一种美的陶冶。我相信随着人年龄的增长，对传统的东西一定会有一个记忆储存，一定有一个密码，在某个时候一定会触碰到，他不需要天天来看戏，只需要一年中有那么几天来剧场看看，他内心一定会被唤醒。

　　李胜素:我认为年轻人应该主动走进剧场，如果在家看电视播出戏曲的话，根本感受不到现场的那种唯美气氛。这几年，我们经常送戏进大学，有些学生看了之后才感叹:原来京剧是这么美的。当然，我们也要对传统戏曲进行包装。这就要求我们的舞台设计、灯光舞美、服装布景等视觉效果要能够让观众眼前一亮。如我们新排演的《梅兰芳》，就在形式方面吸收了话剧的长处。所谓“越守越没有”，传统戏曲在保留原汁原味内容的基础上应该迎合年轻人的口味，有针对性地进行革新。

　　名家简介

　　尚长荣(京剧)

　　京剧大师尚小云第三子，中国戏剧梅花奖首位获得者。5岁登台演出，师从侯喜瑞、陈富瑞、苏连汉诸位名净。嗓音宏亮宽厚，融“架子”“铜锤”于一体，追求“性格化”表演。所塑造人物或大气磅礴，或质朴雄浑，表演唱念并举，张弛有度，激情四溢，形成独特的表演风格。代表剧目:《曹操与杨修》、《贞观盛事》、《廉吏于成龙》等。

　　于魁智(京剧)

　　先后上演杨(宝森)派名剧《杨家将》、《伍子胥》和李少春名剧《响马传》、《野猪林》等，以清新的演唱韵味和舞台风貌赢得老中青观众的喜爱，先后荣获梅花奖、梅兰芳金奖等。

　　朱世慧(京剧)

　　被专家称为“当今中国京剧第一名丑”。主演《徐九经升官记》、《膏药章》、《法门众生相》等剧目，时称一绝。先后荣获中国戏剧梅花奖、梅兰芳金奖等。

　　张火丁(京剧)

　　中国京剧院著名程派青衣，唱、做、念、舞俱佳，表演突出了程派艺术的庄美、纯正、深沉、凝重、幽远的特性而且具有自己的表演风格。在唱腔方面被称为“程腔张韵”。代表剧目《锁麟囊》、《荒山泪》、《春闺梦》，创新首演程派剧目《秋江》、《绝路问苍天》、《白蛇传》、《江姐》等。曾获戏剧梅花奖。

　　王立军(京剧)

　　天津青年京剧团演员，工武生兼习老生。1992年由著名京剧表演艺术家历慧良亲授“截江夺斗”、“艳阳楼”等剧目，扮相俊美，功底扎实，戏路大方，唱做俱佳，代表剧目有《挑滑车》、《英雄义》等。曾获梅花奖和“首届京剧之星”称号。

　　张静娴(昆曲)

　　主攻闺门旦、正旦，戏路宽广，表演细腻传神，唱腔声情并茂，塑造了许多性格迥异的舞台形象，如大型昆剧《长生殿》中的杨贵妃，《牡丹亭》中的杜丽娘，《司马相如》中的卓文君等。曾两度获梅花奖。

　　许荷英(河北梆子)

　　从艺20多年来，借鉴姊妹艺术的演唱优势，形成了一种既有剧种特色，又富时代美感的新型演唱风格，为当今河北梆子****，代表剧目有《杜十娘》、《窦娥冤》等，曾获梅花奖。

　　红线女(粤剧)

　　从艺60多年来，创立了红派艺术，曾主演数十部脍炙人口的粤剧和一百多部**，塑造了一系列女性艺术形象，所创造的红腔和红派表演艺术代表着粤剧旦角艺术的最高成就。曾获联合国亚洲表演艺术协会授予的“杰出艺人奖”和联合国交响乐协会授予的“表演艺术奖”等。

　　陈小汉(粤剧)

　　表演艺术儒雅温文，潇洒大方，做功细腻，身段优美，尤其以水袖功、扇子功、翎子功见长；善于以传统程式去塑造人物，抒发感情。其唱腔发展了粤剧生行的声腔艺术，形成了个人风格——以情带腔、以腔传情、腔随情转、因情造腔、灵活变化、韵味浓郁、细腻传神，创造了独具特色的流派唱腔“B腔”。

　　李胜素(京剧)

　　工青衣，扮相雍容华贵，妩媚动人，噪音清亮甜美，表演规范自然，文武兼备，是当今梅派艺术最具光彩的继承者和传播者。曾获梅花奖。

　　茅威涛(越剧)

　　师承越剧尹派，工小生，先后荣获中宣部“五个一工程奖”，4次获文化部文华表演奖，两次获梅花奖，是中国当代越剧创新进程中最重要的代表人物之一。擅长在舞台上准确塑造不同性格的角色，赋予越剧“女小生”以崭新的人文精神和行当魅力。

　　虎美玲(豫剧)

　　师从豫剧大师常香玉而为“常派”优秀传人。善演闺门旦、花旦、青衣、刀马旦，形成了委婉曼艳、清越高远的演唱特色和扮相俊美、含蓄质朴、追求京昆风范的表演风格。代表剧目有《抬花桥》、《花木兰》、《大祭桩》等。新版《白蛇传》曾获梅花奖。

　　陈智林(川剧)

　　二度获梅花奖。曾先后主演《巴山秀才》、《托国入吴》等几十出大小剧目。在表演上形成了自己独有的艺术魅力。工文、武小生、正生，扮相俊美。

　　马兰(黄梅戏)

　　主演过《风流杏花村》、《风尘女画家》、《无事生非》、《红楼梦》、《戏牡丹》等剧；还拍摄了**黄梅戏艺术片《龙女》和黄梅戏电视连续剧《严凤英》、《劈棺惊梦》、《西厢记》、《西游记》等。扮相俊俏，功底厚，身段美，唱腔动听，曾获文华奖和梅花奖。

　　广州演出曲目

　　于魁智《上天台》、《三家店》选段

　　李胜素《霸王别姬》、《穆桂英挂帅》

　　于魁智、李胜素合唱《四郎探母》选段“坐宫”

　　王立军《野猪林》选段“大雪飘”

　　张火丁《春闺梦》

　　尚长荣《铡美案》、《曹操与杨修》(清唱)

　　朱世慧《徐九经升官记》、《膏药章》(京剧)

　　张静娴《牡丹亭》选段“寻梦”、“如杭”(昆曲)

　　许荷英《王宝钏》选段“大登殿”、《杜十娘》选段(河北梆子)“用手儿打开了百宝箱”

　　茅威涛《陆游与唐琬》选段“浪迹天涯三长载”(越剧)

　　虎美玲《花木兰》选段“谁说女子不如男”、“花木兰羞答答施礼拜上”(豫剧)

　　马兰《红楼梦》选段“如此红尘”(黄梅戏)

　　陈智林《巴山秀才》、《斩黄袍》(川剧)

　　红线女《昭君出塞》(粤剧)(清唱)

　　陈小汉《范蠡觅西施》(粤剧)

　　重温经典 回归传统

　　陈志

　　中国戏曲作为传统文化的组成部分，其高绝千古的丰神美韵，千百年来令人沉醉。《赵氏孤儿》、《穆桂英挂帅》、《铡美案》等无数经久不衰的精品剧目，其摹写胸中之理想，时代之情状，真挚之理，秀杰之气，在“戏场小天地”中，展现“天地大戏场”，一个个可歌可泣的传奇故事，一个个千古不朽的风流人物，让中华民族的风骨长存。

　　今天揭幕的“中华之声——2005年名家名曲广东演唱会”将为您带来一台中国传统戏曲盛宴。国内8大剧种、14位名家在广东同台演出，其阵容之盛，剧目之精，可谓全国多年难得一见的戏曲“高峰会”。中共中央政治局委员、广东省委书记张德江和省长黄华华鼎力邀请，玉成了这次盛会，体现了广东传承民族文化精粹的深远用心。

　　不可否认，今天的传统戏曲艺术正面临挑战，不仅逐步退出城市舞台，在农村的演出市场也日益缩小，一些剧种正在急剧消失。曾有一位年轻演员非常“不敬”地说:“如果梅兰芳大师活到今天的话也不可能像当年那么红。”的确，与戏曲几乎是人们“唯一”娱乐活动的年代相比，如今人们的文化娱乐活动要丰富得多。如何让戏曲和观众走得更近，像流行音乐一样在现代人生活中占据一席之地？

　　台湾著名作家白先勇先生在这方面创造了成功的先例，他改编的昆曲《牡丹亭》，在北京、上海、台北和香港连演50场，场场爆满，在北大、清华的青年学生中掀起阵阵旋风。《牡丹亭》的成功再次提醒我们:那些已经离我们越来越远的戏曲艺术，本身并不缺乏与时俱进的生命力。

　　当呀呀学语的孩童惊诧于戏曲频道上艳丽的舞台造型，当年轻的学子们眩目于水袖的曼妙流泻，当快节奏的现代生活突然小憩于一个悠长的唱腔中，我们会赫然发现，传统文化的根，早已深埋在每个中国人的内心。“中华之声——2005年名家名曲广东演唱会”为我国德艺双馨的艺术大师提供展示风采的舞台，也为广东观众提供了一次发现戏曲之美的机会。它撒下的种子，在一个民族正在复兴的对优秀传统文化热望的阳光下，将使我们重新寻找5000年文化宝库中遗失的珍宝。

　　专题采写:本报记者 郭珊 见习记者 何东运(除署名外)

　　图:

　　越剧名家茅威涛

　　京剧名家于魁智

　　京剧名家李胜素

　　粤剧名家陈小汉

高手追女生的四大绝技：自信和魅力、细心和关注、幽默和风趣、真诚和坦率。

1、自信和魅力：自信是吸引女生的关键。你需要展现出自己的个性、优点和魅力，让女生对你产生好感。同时，要注意穿着得体、言谈举止得体，保持一个良好的形象。

2、细心和关注：女生喜欢被关注和关心。你需要了解她的兴趣爱好、生活习惯等，并在适当的时候送上问候和关怀。比如，送她一份小礼物、帮她解决问题等。

3、幽默和风趣：幽默和风趣是吸引女生的重要因素之一。你需要学会用幽默的语言和行为来调动气氛，让她感到轻松愉快。但要注意不要过分开玩笑或讲冷笑话，以免引起尴尬。

4、真诚和坦率：最后，要保持真诚和坦率的态度。不要伪装自己或者说谎话，否则会破坏你的形象和信任度。要坦诚地表达自己的想法和感受，同时也要尊重对方的想法和决定。

追女生的注意事项

1、尊重对方：在追求女生的过程中，一定要尊重她的意愿和决定。如果她不感兴趣或者不想和你交往，你需要接受这个事实，并且不要强求。

2、不要过于主动：虽然主动追求是一种表现自己魅力的方式，但是也要注意适度。如果过于主动可能会让女生感到压力和不适，反而会适得其反。

3、建立良好的沟通：在追求女生的过程中，建立良好的沟通是非常重要的。你需要了解她的兴趣爱好、生活习惯等，并且在适当的时候与她交流自己的想法和感受。

4、注意细节：在追求女生的过程中，细节非常重要。你可以关注她的日常生活，送上一些小礼物或者关心问候，让她感受到你的关注和温暖。

导读：娱乐圈众多女星除了演戏精湛、唱功了得外，还身怀其它绝技，徐静蕾书法堪比众多知名书法家；苗圃是内地娱乐圈开飞机的第一人，张惠妹是跆拳道高手，张柏芝滑水滑冰样样了得……今天我们就来盘点娱乐圈身怀绝技的1

1、徐静蕾--书法

徐静蕾除了能导、能演外，还是博客女王，与此同时她还是一位书法行家，她的书法已达书法家水平，2007年，因其书法清冽而又优雅，方正字库还投入数百万元为其开发出“方正静蕾简体”，成为个人软件字体受益第一人。

2、苗圃--开飞机

有“小许晴”之称的苗圃凭借《五月槐花香》《范府大院》《走西口》《穆桂英挂帅》等剧走红，而业余她是中国内地娱乐圈唯一一位拥有飞机驾照的女艺人，而且她还准备花钜额购买一架私人小飞机穿越台湾海峡。

3、张惠妹--跆拳道高手

天后张惠妹是跆拳道高手，早在小学开始，她便在父亲的鼓励和教导下学习跆拳道，通过多年的苦练，目前她取得跆拳道黑带二段的级别，劈木板对他来说就像切豆腐一样简单。

4、孙俪--舞蹈

甄嬛娘娘孙俪5岁开始学习舞，11岁便代表上海东方小伙伴艺术团出访英国、美国、日本等国，进入上海警备区文工团后，她曾在全军汇演中获舞蹈表演一等奖，荣立三等功。

5、阿娇--田径

表面看似柔弱的阿娇出道前曾是一名田径运动员，她和飞人刘翔算是同行，曾跑过100跨栏第一名，所以诸如一字马什么的对她来说堪称小菜一碟。

6、张柏芝--滑水

辣妈张柏芝不但戏演得好，溜冰和滑水技术也非常专业，据了解，在国外生活的张柏芝从小就热爱运动，而滑冰和滑水是她的最爱，进入演艺圈后，只要有空她便会去海边滑水。

7、钟丽缇--赛车

性感女神钟丽缇有一项鲜为人知的绝技，那就是她酷爱赛车，而且技术超羣，每年一度在上海国际赛车场举行的成龙杯慈善赛事，钟丽缇都会参加，而且几乎每次都获得女星组的冠军。

8、赵薇--钢琴

赵薇从小学开始就学习钢琴，上演时还获得很大大小小的奖项，进入演艺圈后，她也没有荒废，在她的个人MV作品中，我们经常可以看到她弹奏钢琴的画面。

9、陈慧琳--设计

陈慧琳的父亲是香港珠宝大亨，所以进入演艺圈之前，陈慧琳在纽约读书时曾修读珠宝设计专业，进入演艺圈后，她还曾多次参与设计珠宝。

10、曹颖—赛车

著名主持人曹颖除了演艺事业外，也是一位很优秀的赛车手，2007年11月，曹颖在珠海以亚洲第一巾帼车手的身份参加了AGF亚洲方程式国际公开赛。凭借良好的驾驶技术，在比赛中成功跑出1分54秒的AGF女车手单圈最好成绩，创造了中国自主方程式运动的历史。

绝技juéjì [unique skill;consummate skill] 独一无二、超群的技艺;极高的技艺;别人很难学会的技艺，下面我带来的世界六大失传绝技，供大家阅读。

世界六大失传绝技 篇1

世界从未像现在这样拥有如此多的先进技术，但这并不意味着我们在前进的道路上没有失去某些东西。许多古老的技术、发明和制造工艺随着时间的推移，渐渐失传;而一些技术到目前仍未被现代科学家们充分理解。

希腊火

也许，所有失传技术中最有名的是希腊火。它是一种由拜占庭帝国的军队使用的纵火武器;它是凝固汽油弹的原始形式，希腊火是一种“粘火”，即使在水中，它仍可以继续燃烧。希腊火可以以多种不同方式有效地利用。最早的形式是将其倒入罐子中，像手榴弹或燃烧弹那样掷向敌人。后来，巨青铜管被安装在战船上，人们用虹吸管将燃烧剂喷洒到敌人船只上。

它是如何失传的人们对希腊火背后的技术肯定不是完全陌生的，毕竟，现代军队多年来一直在使用类似武器。然而，最接近希腊火的凝固汽油弹直到20世纪40年代初才得到完善，这意味着，这项技术遗失了数百年。随着拜占庭帝国的没落，这种武器似乎也消失了，但原因不得而知。一项早期的理论表明，燃烧剂混合物中包括大量的硝石，这使得它的化学性质类似火药。这个理论已被驳回，因为硝石不能在水中燃烧。相反，现代理论表明，它更可能是石油和其他化学品的混合物，可能包括生石灰、硝石或硫。

罗马水泥

现代混凝土的开发始于1700年。今天，水泥是世界上使用最广泛的建筑材料，但18世纪开发出来的配方并不是混凝土的第一次发明。事实上，在古时候，混凝土已被波斯人、埃及人、亚述人和罗马人广泛使用。其中又以罗马人为最，他们率先将锻石类和粉碎的岩石、水混合在一起，完善了配方。他们对这一技艺的精通使得他们建造出万神殿、角斗场、沟渠和罗马浴场。

它是如何失传的像希腊和罗马许多技术一样，罗马水泥的具体配方在黑暗时期流失，而至于为何消失仍是一个谜。最流行的观点是，它的配方是石匠们的一个商业秘密，而水泥和混凝土制造方法随着那些石匠的死亡而消失。更有趣的是，用罗马水泥建造的建筑物，经过数千年仍屹立不倒，而现今最常用的硅酸盐水泥损耗速度则要快得多。有理论认为，这是罗马人在其中添加了不同化学物质，其中有牛奶、甚至血。据说，这些东西能在水泥内产生气泡，帮助水泥膨胀，并能在不损害自身的情况下抵御严寒和酷热。[-(@_@)-]

罗盘草

技术的失传并不总是因为过于保密或记录保存不良，有时只是因自然不合作，罗盘草便是如此。这种开花的草药只生长在现今的利比亚的特定海岸线上。罗盘草的心形果实被认为是一种万灵药，可以用来治疗疣、发烧、消化不良和其他一切疾病。它的避孕功效使得它成为罗马世界最宝贵的物质之一，这种草药甚至还出现在几种不同的古代罗马的货币上。妇女每隔几个星期喝一次罗盘草汁就足以防止怀孕。如果使用得当的话，它甚至可以终止妊娠。使用罗盘草有可能是最早的人工流产方法之一。

它是如何失传的罗盘草是古代最热门的草药之一，它的使用迅速蔓延到欧洲和亚洲。但因它的显著功效和特殊的生长环境，导致了人们过度地采伐，以致罗盘草灭绝。由于这种特定的品种不再存在，现代科学家无法确认它的避孕效果是否真如罗马历史学家和诗人所说的那样显著，或者，它是否会产生其他副作用。不过，与罗盘草化学性质类似的其他草药已被证明有相当高的避孕率。

大马士革钢

大马士革钢是一种异常强韧的金属，在公元1100年至公元1700年被广泛应用。大马士革钢的名气和刀剑有关。以大马士革钢锻造的刀刃强度和切削力都非常惊人，据称能够将岩石和其他金属一切为二。据说，大马士革钢是由印度的“乌兹钢锭”锻造而成，这种钢在铸造成刀剑时，表面会形成一种特殊的花纹。大马士革钢刀上的花纹基本上是两种性质不同的材料。亮的地方是纯的雪明炭铁，硬度比玻璃强;暗的地方属于沃斯田铁和波来铁，韧度非常高。软铁和硬铁结合在一起，使得刀剑既坚韧又锋利。

它是如何失传的大马士革钢的锻造过程似乎是在大约公元1750年消失，该技术遗失的确切原因还不清楚，但有几种说法。最流行的是，大马士革钢所需要的特殊矿石的供应开始短缺，铸剑商被迫开发其他技术。另一个说法是，大马士革钢的全部配方，特别是碳纳米管只能偶然被发现，而且剑铁匠实际上并不知道全部技术。相反，他们只是大批量地铸剑，并对它们进行测试，以确定哪些符合大马士革钢的标准。[-(@_@)-]

安提凯希拉装置

安提凯希拉装置是最神秘的考古文物之一，它是100多年前潜水员在希腊安提凯希拉岛的一艘古船残骸中发现的一个青铜装置。该装置由一系列可以被控制的铜质齿轮(超过30个)、曲柄和刻度盘组成，用于计算太阳、月亮以及其他行星的运行位置。科学家们推算，这件装置制作于公元前1世纪至2世纪。科学人员到现在仍没有完全了解它的真正用途，其背后的神秘结构和用途已经困扰研究人员多年。现在的共识似乎是，安提凯希拉装置是一种原始的钟表，可以计算月球的位相和太阳年，这使得一些人将其称之为最早的“模拟计算机”。

它是如何失传的该装置设计的复杂性和精确度表明，它并非唯一的此类设备。许多科学家推测，它的使用在当时可能已十分普遍。然而，在历史记录中，类似安提凯希拉装置的设备直到14世纪才出现。这可能意味着这项技术遗失了近1400年。鉴于它是此类设备的唯一古老发现，它是为何或是如何遗失的，仍将是一个谜。

忘忧药

古希腊人和罗马人拥有的先进技术往往令人惊奇，尤其是在药物方面。除了其他医药知识，希腊人还知道用“忘忧药”来帮助那些刚刚失去亲人的人。“忘忧药”是一种原始的抗抑郁药，可以“赶走悲伤”。这种药物经常在希腊文学中被提及，如荷马的《奥德赛》。有人声称，它可能是虚构的，但大多数人认为，在古希腊，这种药物真实存在，且使用广泛。据说，“忘忧药”起源于埃及，它产生的“健忘”效果使很多人将其比作鸦片或鸦片酊。

它是如何失传的通常情况下，此种“遗失”技术今天可能仍然存在，只是我们无法确定它们的现代对应物是什么，这才使得它们如此神秘。假如这种情况确实存在，“忘忧药”可就是其中之一。这种药物最有可能沿用至今，但历史学家无法确定哪种现代物质是古希腊人曾用过的。鸦片绝对是最热门的选项，其他的热门候选物包括艾草提取物和东莨菪碱。

世界六大失传绝技 篇2

俗话说“一招鲜，吃遍天”，在NBA球场上，一个球星想扬名立万，就得有属于自己的杀招，这样的杀招实战性很强，足以让所有打球的人模仿。比如大梦脚步、乔丹后仰跳投、诺维茨基金鸡独立等等。

然而，还有一部分绝技，由于使用难度大，或者距今年代远，而面临失传，或已经失传。今天，我们就通过，再来感受一番活跃在历史影像中的经典绝技！

1、克劳福德跳步

克劳福德19年离开太阳后，便没有重返NBA的消息，许多人都认为他还不应该退役，毕竟他在太阳的最后一场比赛得了51分！

球迷们不愿让他离开NBA还有一个原因便是他太多华丽的过人招式还没有被完全参透，其中他的经典跳步“shake and bake”，在如今NBA便没有几个人能擅用，面临失传呐！

2、托马斯指尖控球

在上世纪八九十年代，满场都是强壮有力的大块头，一个1米85的伊赛亚·托马斯如何能够脱颖而出，一方面在于他强悍的防守，另一方面就是他的控球技术了。

看过托马斯集锦的小伙伴都会感叹：“这个人运球真的好低啊！”托马斯过人的时候，运球高度几乎不会超过膝盖，他就是在用指尖触球，再配合他小巧的身姿和出色的速度，别人想断他的球太难了，在如今联盟里，能做到微笑刺客这般超低运球的实属少见。

3、艾弗森变向

不久前网上流传这样一句话：欧文用一百种方式过人，艾弗森用一种方式过你一百次。而艾弗森这一种方式便是他的绝技——crossover。

他会快速迈步朝左突破，紧接着大幅度的变向回拉，之后朝右侧突破上篮。或许所有人都知道他要走右边，但就是会被艾弗森的第一下佯攻迷惑，这就是这一绝招的魅力。在艾弗森之后，NBA球场上怕是已经没有能把这个动作做得如此潇洒的球员了。

4、巴里端尿盆罚球

以上动作或许是因为有一定难度，球员们不能很好地传承沿用，但巴里的端尿盆罚篮或许就是因为这个动作不太美观了吧！

这种动作常常刚接触篮球的新手才会使用。但是你可不能轻视这一动作，巴里正是用这样的罚球姿势，罚出了90%的生涯罚球命中率。

5、格文指尖挑篮

如果说以上几个动作属于面临失传，还是有人会时不时一用；那么以下这几个绝技则是完全失传了！

一般在球员上篮拉杆之后，身体重心不稳，一般选择打板旋转篮球上篮，但非常容易不进。而马刺名宿冰人格文常使用指尖挑篮这一绝技，能改变球的方向，高高抛起轻松送进篮筐，并不需要打板。

6、鲨式背打

低位背打是中锋的必修课，但如今几乎所有中锋，在背打之后衔接的上篮，都会使用大梦脚步加个小勾手，真是有点看腻了。

1、提肛

提肛又被称为是撮谷道，它的方法很简单，无论是站着、坐着还是躺着都是可以的，在吸气的时候要注意让自己的回应部位和肛门位置呈现出吸收的状态，就像忍住排便一样的，在呼气的时候慢慢放松自己的相关部位，感觉像尿小便一样，这样能够起到帮助提肛的效果，一般来讲一次做二三十次就可以，每天坚持做两遍到三遍，这样坚持几个月就能够看到不错的效果。

2、握固

有的人觉得壮阳只要保证自己有足够的肾气就可以，但是，如果有肝气不足也是不可以的，常见的症状就是在勃起的时候有勃起不坚情况，如果还有心气不足也必须要调整，这个方法很简单，在吸气的时候让肛门和会阴提收，同时让自己的拇指内扣，其他的指头握成拳就行，呼气的时候按照提肛呼气要求的方法来进行就可以，跟提肛法一样，必须要坚持才可以看到效果。

3、健肺

其实，在壮阳的过程当中，健肺是很重要的步骤，如果肺部不够强则没有办法达到持久效果，而目前比较理想的健肺方法就是选择跑步或者是游泳，当然，也可以锻炼深呼吸，这样也能够起到不错的健肺效果。

上面就是失传的壮阳绝技的简单说明，上述这些方法都不是一天两天就可以的，而是需要坚持两个月甚至更长的时间才可以。补肾壮阳还可以推荐服用人参鹿鞭片，里面含有多种滋补成分，对于男性服用来说可以有效补肾壮阳，提高男性性功能。