苏轼最婉约的一首词，道不尽相思，究竟写了什么感人的内容？

苏轼的这首婉约词《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》道出了对已故的妻子绵绵不尽的相思，其内容之凄美，用词之婉转，感人以肺腑，催人以泪下，是传颂千古的悼亡词。

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。

这首悼亡词苏轼写于公元1075年，此时他被贬谪至密州，也就是现在的山东，他想起已经去世十年的妻子，想起曾经相濡以沫的种种，然而现在自己被贬，远在他乡，孤寂与思念油然而生。

“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”这首词的首句写苏轼与妻子王弗生死两隔，不去故意想起，却常常难以忘记。就像复旦大学教授陈果解读这句话时曾说的那样，这便是好的爱情，是内心深处的情感，是难以忘怀的情感。然而此时，妻子的孤坟远在千里之外四川老家，苏轼内心被贬谪的苦闷与孤寂又与何人诉说呢？即使现在与妻子相见，恐怕她已经不认识这满面尘土，两鬓如霜的苏轼了吧。

词的下阕写了苏轼的梦镜，也许是日有所思，夜有所梦吧。他梦到自己忽然回到家乡，看着小轩窗前的妻子王弗正在梳妆。

两人相顾无言，有的只是那久别重逢的泪水，此时，千言万语都无法表达内心的情感，此时无声胜有声。怎料得从此以后，年年岁岁，岁岁年年，令苏轼魂牵梦萦，相思断肠的地方却成了这明月夜下，松柏丛生的山岗处那一座孤坟。

　　苏轼《江城子》

　　王梦涵

　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。

　　——苏轼《江城子》

　　独爱苏轼《江城子》，因为只爱“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”“明月夜，短松岗”，两句话情感饱满，惹人心里满是惆怅。

　　“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”。

　　追悼亡妻，生命中如此重要之人，本应“执子之手，与子偕老”，哪知连手指还没多碰几下就已隔了生死。那种哀痛，那种思念，那种无奈，该是生命中不能承受之重吧。

　　提及喜欢，也是见文就有自己的愁绪，爱情尚且如此，更何况是友情。

　　曾经的好朋友，朝夕相处过，三个三百六十五天，每天都在一起，度过那些开心的、不开心的日夜。一起手牵着手踏过那些悠长而又斑驳的路。而今却还是被现实分得七零八落，近的还在北京的各大城区游荡，远的竟真的到了齐齐哈尔、西安、重庆，隔了大半个中国的距离。一眨眼工夫，朋友竟无法把手握在一起了。提及生死太过严重，但是路漫漫，人海茫茫，思念之情又岂是一两句话能够说清的，不如思量，过去的一切，皆自难忘。

　　“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”。自认为苏轼这一句话就教会我珍惜。喜欢就来自这莫名的感动。

　　“明月夜，短松岗”。

　　日日年年，在自己心里地动山摇却不过在别人眼里无尘无埃，思念该是痛苦，痛彻心扉，“相顾无言，唯有泪千行”。那一刻眼泪不自觉地弥漫了脸颊。就是喜欢那种简单而又直接的情感，爱就是爱，喜欢就坚定地喜欢。纵然只剩“明月夜，短松岗”，存在过就足够了。那句“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”告诉我们：逝者已逝，桃花还是那年的桃花，绚烂夺目，过去的就让它过去，青春不能太依赖回忆。明月夜还是明月夜，短松岗还是短松岗，过去的固然积极向上、乐观开朗，但是时间总是要一步步往前走，人总要一个人面对日升月沉，不能留的就不要再留。

　　如果思念，那让所有思念都在今晚释放，悲伤也好，愁苦也罢。

　　我最喜欢的一篇语文课文，却只是喜爱这两句话，喜爱苏轼那也悲也向上的情绪，喜欢他的大气，喜欢他的直接，喜欢到把自己也装满了情绪，或喜或悲。

　　这个季节，思念如洪水般蔓延，我喜欢。

　　不知道这个怎么样？

1、在意象上

豪放派倾向于大的是开阔的事物，如大江大河，高山深树等。而婉约则选取相对小巧而情思细腻的事物，或珠或玉，小桥小溪等。

2、在意境上

分别更明显。豪放派旨在营造一种奔放宏大而又慷慨豪迈的气氛，而婉约则有一种柔和婉转含蓄的格调。

3、在选材上

豪放派一般是抒发分人人生志趣，感古怀今，山水景物等，婉约派则爱写男女恋情，悲欢离合，咏物记事等。

4、情感上

豪放派也就自然多了几分豪气，高逸旷达的精神，婉约则是委婉而又细密，萦绕回环，细腻绵密。

扩展资料

1、豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。

南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、张元傒、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风。豪放词派不但震烁宋代词坛，而且广泛地影响词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。

2、婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细慎密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。但内容比较狭窄。

由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。如王世贞的《弇州山人词评》就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。

-豪放派

-婉约词

　　长相思 李白

　　长相思，在长安。

　　络纬秋啼金井栏，微霜凄凄簟色寒。

　　孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹，

　　美人如花隔云端。上有青冥之长天，

　　下有渌水之波澜。天长路远魂飞苦，

　　梦魂不到关山难。长相思，摧心肝。

　　李商隐 无题二首之二

　　飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

　　金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

　　贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

　　春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

　　春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。这句经典啊

　　苏幕遮 宋 范仲淹

　　碧云天 黄叶地 秋色连波 波上寒烟翠

　　山映斜阳天接水 芳草无情 更在斜阳外

　　黯乡魂 追旅思 夜夜除非 好梦留人睡

　　明月楼高休独倚 酒入愁肠 化作相思泪

　　我喜欢这句： 酒入愁肠 化作相思泪

　　长相思 白居易

　　汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。

　　吴山点点愁。

　　思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。

　　月明人倚楼。

　　相思

　　蝶恋花

　　春里相思奈何天，花飞如雾，柳絮散如烟。

　　夏日相思日偏长，撩乱情愁似凄凉。

　　秋雨淋淋愁更添，叶落飘零，燕去塔独闲。

　　冬夜难眠晓难还，莫道千古情丝连？

　　这些都是和相思有关的诗词

　　还有一首不错的

　　《蝶恋花》 苏轼

　　花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。

　　昭君怨 送别 〔宋〕苏轼

　　谁作桓伊三弄。

　　惊破绿窗幽梦。

　　新月与愁烟。

　　满江天。

　　欲去又还不去。

　　明日落花飞絮。

　　飞絮送行舟。

　　水东流。

　　够了没