半生缘的影片评价

与小说相比，**《半生缘》以曼桢与豫瑾的纠葛为主线，人物的复杂性有所降低，但人物个性更加清楚。近镜镜头的运用削弱了人物间的情感交流。作为女性世界细腻情绪的表露，许鞍华展现了现实的无奈与回忆的永恒，提示人生的苍凉，错失情缘的主题以及大时代改变个人命运的感叹。这是十三年后许鞍华与张爱玲的二度结合，之前是《倾城之恋》。

影片风格如同小说，精致、刁钻、敏锐，观察事物很细。本片在香港上映票房不俗。张爱玲小说原著《十八春》的结局，写男女主人公走过十八年曲折的情路之后，虽然各有家庭，但还是一同去参加国家刚解放时东北的建设，化哀怨为淡泊。许鞍华如今的《半生缘》则让这个哀怨的故事彻底以宿命的结局完成“苍凉”的主题。

《半生缘》的导演很少采用宽阔的取景空间，这一点正可包容了故事中人物的所有特征：纷乱中的平静，没有准确目标的循规蹈矩，没有大悲亦没有大喜的灰色心绪。在这样的环境中，所有的喜怒哀乐也都被克制在很小的限度里，绝对无法张扬。

《半生缘》还有很多有味道的地方，譬如现场原声录音产生的真实感，回忆引出陈年往事时营造的遥远的陈旧感。最值得一提的是吴倩莲的表演，曼桢这个角色就是为她度身定做的。没有夸张的表情，除去矫饰的作态，纯粹是一种素净、含蓄的本质，这才是真正的美。

《半生缘》结局是曼桢和祝鸿才离婚，而沈世钧已经有了妻室，当他知道曼桢跟祝鸿才离婚之后，他想要跟曼桢复合，但是被曼桢拒绝了。这或许就是一个最好的结局。

《半生缘》的主要人物就四个——顾曼璐，顾曼桢，祝鸿才还有沈世钧，但是他们之间的情感纠葛乱入麻，特别是顾曼璐和顾曼桢还有祝鸿才这三人的情感纠葛，这段三角纠葛也是这部作品的重点。

顾曼璐和顾曼桢是姐妹，顾曼璐和祝鸿才的感情维持居然还要靠顾曼桢来维系，这其实很荒唐。但这样的事情却在那个年代真实发生了。顾曼桢也没有想到自己的亲姐姐会把自己送入狼窝。顾曼璐也因为把妹妹送入狼窝而后悔。

而祝鸿才则是整部作品最为恶心的角色，可以说集万千劣性于一身，各种贬义词都能够在他身上找到，他摧残了这两姐妹，破坏了这两姐妹的感情。最后离婚也是活该。