玩偶之家娜拉为什么出走

玩偶之家娜拉为什么出走,第1张

因为娜拉看清了冷冰冰的现实,认识到自己的玩偶身份,决定离家出走。

八年的婚姻,海尔茂从来没有和娜拉细谈过一件正经事。从生活习惯到思想情感,海尔茂严格控制着娜拉,无论严词训斥,还是软语欺哄,他都置娜拉于极不平等的地位,只准妻子想丈夫所想的,做丈夫所允许做的。

在经济方面,娜拉也成为丈夫的附庸,要钱形同乞讨,还要装扮笑脸迎接丈夫的指责:“乱花钱的”,“不懂事的”,“小撒谎的”。

其实结婚八年,娜拉对自己的从属地位早已经习惯了,甚至认为自己的家庭是幸福美好的。可是突然之间所有的事情集中到一起,矛盾凸显,戏剧冲突一下子激烈了起来,各种人物的本来真面目开始暴露无遗,让娜拉突然看清了冷冰冰的现实,认识到自己的玩偶身份。

 正如这本的名字一样,女主人公像个玩偶一样,摆布在父亲,此后是丈夫的手中。她一心一意的做着丈夫的小鸟,喜欢丈夫喜欢的一切,甚至冒着败坏名声的危险为丈夫借了一笔钱好给丈夫治病。而当事件败露时,身为丈夫的海尔茂却毅然的指责妻子。本是同甘共苦的时刻,而演变成为故事的高潮——女主人公娜拉决定离开她的丈夫和孩子,去过自己的生活。整个故事在事件败露以及男女主人公摊牌的时刻到达了高潮,作者在最后用娜拉的出走,似乎宣誓着女性主义的奋起。

 在我看来,娜拉的出走(转变)来的有些突兀,仿佛一个沉睡了千年的人,突然惊醒一样。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中一语中的地指出:"妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去"。而娜拉只是有些孩子气的宣布出走,并且不再相信奇迹。她并未明白自己究竟要的是什么,出走并不能解决问题。作为一位母亲,她放弃了对家庭的责任,或许我们可以说是当时的资本主义制度下,让娜拉在得知丈夫的真面目时,毅然作出的无可奈何的决定。

 看完整个剧本,从爱情观的角度来看,海尔茂全心的爱着这位妻子,8年来,都像孩子一样的宠爱她。其中很多的对白,显示了一种大男子主义情结。或许像中国古代一样,封建制度造就了男尊女卑的地位,但是一个男性,能够如宠爱一个孩子般的宠爱自己的妻子是很不容易的。再者就是名誉的问题,一个男人把名誉看的比生命还要重要,海尔茂说:“娜拉,我愿意为你日夜工作,我愿意为你受穷受苦。可是男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉。”这多少与中国或日本的传统有些相似,我想这并不能归责于资本主义的劣根性吧。娜拉没有任何社会经验,只是用孩子般的心态与海尔茂相处,而海尔茂也乐意充当父亲的角色,替她安排一切。而故事的结局是娜拉指责海尔茂从未与她进行一场认真的交谈,任何事物都是相互的,一个心态不成熟的主人公,在故事的结局,作者也并没有交待她的结局。用出走来对抗资本主义的法律制度的无情,似乎有些力不从心。

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1、本质不同(海尔茂和娜拉本质上是两种人,海尔茂自私,虚伪,善变,无情。娜拉善良,隐忍,坚毅,娜拉认清了丈夫伪善的面目)

2、不爱、不尊重、不平等的家庭关系。

3、娜拉渴望经济独立的强烈愿望

4、娜拉和海尔茂的家庭风暴由于信任危机而引起,他们的信任危机是当时社会的产物,有其社会地位,经济基础以及心理等多层次的原因。

斗争性。

矛盾的斗争性是指矛盾双方相互排斥、相互否定、相互对立的关系,娜拉与海尔茂的矛盾冲突是全剧的主干,它牵出一系列的矛盾冲突,使全剧的五个人物都卷入紧张的矛盾冲突之中,形成了牵一发而动全身的集中严密的结构。因而是属于斗争性。

娜拉与海尔茂是玩偶之家的角色,玩偶之家,并不是一个摆满了玩偶的陈列柜,而是易卜生笔下的挪威家庭。它表面上和睦温馨,实则是一场傀儡戏。而傀儡戏的操纵者就是集丈夫和父亲于一身的男主角—海尔茂。

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