杜甫 倦夜

杜甫 倦夜,第1张

《倦夜》

作者:杜甫

原文:

竹凉侵卧内,野月满庭隅。

重露成涓滴,稀星乍有无。

暗飞萤自照,水宿鸟相呼。

万事干戈里,空悲清夜徂!

注释:

1、《史记信陵君传》:出入卧内。

2、《孙绰子》:时雨沾乎地中,涓滴可润。

3、王符《潜夫论》:萤飞耀自照。傅咸《萤火赋》:期自照于陋形。

4、谢灵运诗:水宿淹晨暮。杜修可曰:陆鸟曰栖,水鸟曰宿。又曰:凡鸟朝鸣曰嘲,夜鸣曰。林鸟以朝嘲,水鸟以夜。《春秋繁露》:水鸟,夜半水生,感其生气,益相呼而鸣。

5、《长门赋》:徂清夜于洞房。

翻译:

凉气阵阵袭入卧室,月光把庭院的角落都洒满了。好一个清秋月夜夜越来越凉,露水越来越重,在竹叶上凝聚成许多小水珠儿,不时地滴滴答答地滚落下来;此时月照中天,映衬得小星星黯然失色,像瞌睡人的眼,忽而睁,忽而闭。这已经是深夜了。月亮已经西沉,大地渐渐暗下来,只看到萤火虫提着小灯笼,闪着星星点点微弱的光;那竹林外小溪旁栖宿的鸟儿,已经睡醒,它们互相呼唤着,准备结伴起飞,迎接新的一天。这一夜作者杜甫思考着千桩万桩事,哪一桩不与战事有关!诗人是多么深切地关注着国家和人民的命运,难怪他坐卧不安,彻夜难眠。

赏析:

吴齐贤《论杜》曰:唐人作诗,于题目不轻下一字,而杜诗尤严。此诗题目,就颇令人感觉跷蹊。按说,疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生,夜间人们休息安眠,应不会倦。读者可以顺着这是一个怎样的夜,诗人为什么会倦这条线索,看一看诗中是如何描写的。

起句云:竹凉侵卧内,野月满庭隅。凉气阵阵袭入卧室,月光把庭院的角落都洒满了。好一个清秋月夜!竹、野二字,不仅暗示出诗人宅旁有竹林,门前是郊野,也分外渲染出一派秋气:夜风吹动,竹叶萧萧,入耳分外生凉,真是绿竹助秋声;郊野茫茫,一望无际,月光可以普照,更显得秋空明净,秋月皓洁。开头十个字,勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承,又有所变化:重露成涓滴,稀星乍有无。上句扣竹,下句扣月。夜越来越凉,露水越来越重,在竹叶上凝聚成许多小水珠儿,不时地滴滴答答地滚落下来;此时月照中天,映衬得小星星黯然失色,象瞌睡人的眼,忽而睁,忽而闭。这已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色:暗飞萤自照,水宿鸟相呼。这是秋夜破晓前的景色:月亮已经西沉,大地渐渐暗下来,只看到萤火虫提着小灯笼,闪着星星点点微弱的光;那竹林外小溪旁栖宿的鸟儿,已经睡醒,它们互相呼唤着,准备结伴起飞,迎接新的一天。

以上六句,把从月升到月落的秋夜景色,描写得历历如在目前。表面看,这六句全写自然景色,单纯写夜,没有一字写倦;但仔细一看,读者从这幅秋夜图中,不仅看到绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟,还看到这些景物的目击者──诗人自己。读者仿佛看到他孤栖卧内,辗转反侧,不能成眠:一会儿拥被支肘,听窗外竹叶萧萧,露珠滴答;一会儿对着洒满庭院的溶溶月光,沉思默想;一会儿披衣而起,步出庭院,仰望遥空,环视旷野,心事浩茫。这一夜从月升到月落,诗人不曾合眼。彻夜不眠,他该有多么疲倦啊!这样就有了这些疑问:如此清静、凉爽的秋夜,诗人为何不能酣眠?有什么重大的事苦缠住他的心?诗的最后两句诗人直吐胸臆:万事干戈里,空悲清夜徂!原来他是为国事而忧心。这时,安史之乱刚刚平息,西北吐蕃兵又骚扰中原;并于公元763(广德元年)旧历十月,直捣长安,逼得唐代宗李豫一度逃往陕州避难(《新唐书吐蕃传》)。北方广大人民又一次蒙遭战祸,田园寥落干戈后,骨肉流离道路中。这时杜甫寓居成都西郊浣花溪草堂(据前人考证,此诗作于广德二年),自身虽未直接受害,但他对国家和人民一向怀有深情,值此多难之秋,他怎能不忧心如焚!万事干戈里,这一夜他思考着千桩万桩事,哪一桩不与战事有关!诗人是多么深切地关注着国家和人民的命运,难怪他坐卧不安,彻夜难眠。但是,当时昏君庸臣当政,有志之士横遭贱视和摒弃,老杜自己也是报国无门。故诗的结语云:空悲清夜徂!枉自悲叹如此良夜白白逝去。空悲二字,抒发了诗人无限感慨与忧愤。

诗的最后两句,对全篇起了点睛的作用。读了这两句,读者回过头来再看前面所描写的那些自然景物,仿佛显现出一层新的光彩,无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情,与诗人的心息息相通:由于诗人为国事而心寒,故分外感到竹凉侵卧内;由于诗人叹息广大人民的乱离之苦,故对那如泪珠滚动般的重露成涓滴之声特别敏感;那光华万里的野月,使人会联想到诗人思绪的广阔和遥远;那乍隐乍现、有气无力的稀星,似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心;至于那暗飞自照的流萤,相呼结伴的水鸟,则更明鲜地衬托出诗人消中只自惜,晚起索谁亲(《赠王侍御四十韵》)的孤寂心情。

前人赞美杜诗情融乎内而深且长,景耀乎外而远且大(明谢榛《四溟诗话》)。这首诗中由于诗人以情眼观景、摄景,融情于景,故诗的字面虽不露声色,只写夜,不言倦,只写耀乎外的景,不写融乎内的情,但诗人的羁孤老倦之态,忧国忧时之情,已从这特定的情中之景里鲜明地流露出来。在这里,情与景,物与我,妙合无垠,情寓于景,景外合情,读之令人一咏三叹,味之无尽。

这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合,井然有序。前六句写景,由近及远,由粗转细,用空间的变换暗示时间的推移,画面变幻多姿,情采步步诱人。诗的首联竹凉侵卧内,野月满庭隅,峭拔而起,统领下两联所写之景。设若此两句写作夜凉侵卧内,明月满庭隅,不仅出语平庸,画面简单,而且下面所写之景也无根无绊。因为无竹,重露就无处成涓滴;无野,飞萤之火、水鸟之声的出现,就不知从何而来。由竹、野二字,可见诗人炼字之精,构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情,骤看殊觉突然,细看似断实联,外断内联,总结了全篇所写之景,点明了题意,使全诗在结处翼然振起,情景皆活,焕发出异样的光彩。

杜甫 旅夜书怀

《旅夜书怀》

作者:杜甫

细草微风岸,危樯独夜舟。

星垂平野阔,月涌大江流。

名岂文章着,官应老病休,

飘飘何所似,天地一沙鸥。

注释:

1、危樯:高耸的桅杆。

2、星垂句:远处的星星宛如低垂至地面,使原野更为辽阔。

3、月涌句:银色的月光映着奔流汹涌的长江。

4、沙鸥:水鸟名。

译文:

微风轻轻地吹拂着江岸畔的细草,

深夜江边,泊着桅杆高耸的孤舟。

原野辽阔,天边的星星如垂地面,

明月在水中滚涌,才见大江奔流。

我的名气,难道是因为文章着称?

年老体弱,想必我为官也该罢休。

唉,我这飘泊江湖之人何以相比?

活象是漂零天地间一只孤苦沙鸥。

赏析:

诗作于代宗永泰元年(765),诗人由华州解职离成都去重庆途中。全诗流露了诗人奔波不遇之情。诗的前半写旅夜的情景。以写景展现境况和情怀,寓情于景之中。后半写书怀。抒发自己原有政治抱负,没有想到却是因为文章而得扬名四海,而宦途却因老病而被排挤。表现了内心飘泊无依的伤感,字字是泪,声声哀叹,感人至深。星垂平野阔,月涌大江流与李白的山随平野尽,江入大荒流有异曲同工之妙。

春夜喜雨杜甫_春夜喜雨古诗

春夜喜雨

作者:杜甫

好雨知时节,当春乃发生。

随风潜入夜,润物细无声。

野径云俱黑,江船火独明。

晓看红湿处,花重锦官城。

注释:

1、好雨:指春雨,及时的雨。

2、乃:就。

3、发生:催发植物生长,萌发生长。

4、潜:暗暗地,静悄悄地。

5、润物:使植物受到雨水的滋养。

6、野径:田野间的小路。

7、俱:全,都。

8、江船:江面上的渔船。

9、独:独自,只有。

10、晓:清晨。

11、红湿处:指带有雨水的红花的地方。

12、花重(zhong)(第四声):花因沾着雨水,显得饱满沉重的样子。

13、锦官城:故址在今成都市南,亦称锦城。三国蜀汉管理织锦之官驻此,故名。后人又用作成都的别称。也代成都。

译文:

这一场雨就好似选好时候,正当春天万物生长之时就随即降临。细雨随着春风在夜里悄悄来到,它默默地滋润万物,没有一点声音。雨夜中,田野间的小路黑茫茫,只有江中渔船上灯火独自明亮着。要是早晨起来看看,锦官城里该是一片万紫千红吧!(看看带有雨水的红花之地,就会看到在锦官城里的花因沾上雨水而显得饱满沉重的样子。)

赏析:

《春夜喜雨》是杜甫在公元761年(唐肃宗上元二年)春天,在成都浣花溪畔的草堂时写的。此时杜甫因陕西旱灾来到四川定居成都已两年。他亲自耕作,种菜养花,与农民交往,因而对春雨之情很深,写下了这首描写春夜降雨、润泽万物的美景,抒发了诗人的喜悦之情。文章中虽没有一个喜字,但四处洋溢着作者的喜。春夜喜雨》抒发诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情。

全诗这样写道:好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。野径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。一二句好字含情,赞盛春雨。知时节赋予春雨以人的生命和情感,在作者看来,春雨体贴人意,知晓时节,在人们急需的时候飘然而至,催发生机。多好的春雨!首联既言春雨的发生,又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪。颔联显然是诗人的听觉感受。春雨来了,在苍茫的夜晚,随风而至,悄无声息,滋润万物,无意讨好,唯求奉献。听雨情景作者体察得很细致,就连春雨洒洒,静默无声也被诗人听出来了。可见,惊喜于春雨的潜移默化,诗人彻夜难眠。颈联紧承颔联,诗人唯愿春雨下个通宵,又恐突然中止,亦喜亦忧,推门而出,伫立远眺,只见平日泾渭分明的田野小径也融入夜色,漆黑一片,可见夜有多黑,雨有多密。而江船渔火红艳夺目,又反衬出春夜的广漠幽黑,也从侧面烘托出春雨之繁密。尾联系想象之辞,诗人目睹春雨绵绵,欣慰地想到第二天天亮的时候,锦官城将是一片万紫千红的春色。花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化,滋润洗礼的结果。因此,写花实乃烘托春雨的无私奉献品格。通过以上对诗句的分析,不难看出,杜甫是按这样一条情感思路来构思行文的:即盼雨听雨看雨想雨。俗话说,春雨贵如油,对于这珍贵如油的春雨,众人皆盼,诗人亦然。而当春雨飘然降临的时候,诗歌意在盛赞春雨默默无闻、无私奉献的崇高品质,这份对春雨的喜爱之情描绘得如此细腻逼真,曲折有致,让人能感受到当时的情景,这不能不令人惊叹杜甫洞幽显微,体物察情的艺术功力。此外,诗歌细节的捕捉和描绘也能体现诗人体物察情的优长。随风潜入夜,润物细无声。潜字拟人化,摹春雨来间悄无声息、无影无踪的情态,颇具情趣,诱发人们对春雨的喜爱之情。润字传达神,准确而生动地写出了春雨滋润万物,静默无声的特点,既绘形,又言情,形情皆备,精深独妙。花重锦官城,着一重字,准确地写出了经受春雨一夜洗礼滋润之后锦官城花朵红艳欲滴,饱含生机的情态,寄寓了作者对春雨的盛赞之情。野径云俱黑,江船火独明则又抓住典型细节,工笔细描,精妙传神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围。总之,杜甫的《春夜喜雨》无论在锤字炼句方面,还是在意象的捕捉、细节的描写方面,都体现了他体物察情,精细入微的过人之处。结合杜甫诗风沉郁顿挫来对比赏读,读者必将获得对杜诗另一种生命情趣的深刻理解。这是描绘春夜雨景,表现喜悦心情的名。

诗歌一开头(首联)就用一个好字赞美雨。在生活里,好常常被用来赞美那些做好事的人。这里用好赞美雨,已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去,就把雨拟人化,说它知时节,懂得满足客观需要。的确,春天是万物萌芽生长的季节,正需要下雨,雨就下起来了。它是多么好。

第二联(颔联),进一步表现雨的好。雨之所以好,就好在适时,好在润物。称赞春雨霏霏、悄无声息的特点,而且表现了它无私的品质。春天的雨,一般是伴随着和风细细地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这样的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会润物,自然不会使人喜,也不可能得到好评。所以,光有首联的知时节,还不足以完全表现雨的好。等到第二联写出了典型的春雨伴随着和风的细雨,那个好字才落实了。

随风潜入夜,润物细无声。这仍然用的是拟人化手法。这两句也是名句,比喻无微不至的关爱与和风细雨的教诲。潜入夜和细无声相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意润物,无意讨好。如果有意讨好,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意润物,无意讨好,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。

雨这样好,就希望它下多下够,下个通宵。倘若只下一会儿,就云散天晴,那润物就很不彻底。诗人抓住这一点,写了第三联(颈联)。在不太阴沉的夜间,小路比田野容易看得见,江面也比岸上容易辨得清。此时放眼四望,野径云俱黑,江船火独明。只有船上的灯火是明的。此外,连江面也看不见,小路也辨不清,天空里全是黑沉沉的云,地上也像云一样黑。看起来,准会下到天亮。

尾联写的是想象中的情景。如此好雨下上一夜,万物就都得到润泽,发荣滋长起来了。万物之一的花,最能代表春色的花,也就带雨开放,红艳欲滴。等到明天清早去看看吧:整个锦官城(成都市南)杂花生树,一片红湿,一朵朵红艳艳、沉甸甸,汇成花的海洋。

这首诗写的是雨,诗人敏锐地抓住这场雨的特征,从各个方面进行描摹。前两句写了下雨的季节,直接赞美了这场雨的及时。雨仿佛知晓人们的心思,在最需要的时候悄然来临。后面六句集中写了夜雨。野外一片漆黑,只有一点渔火若隐若现。诗人于是兴奋地猜测:等到天明,锦官城里该是一片万紫千红吧。诗中没有一个喜字,但从潜润细湿等字,都体现着诗人的喜悦之情。

浦起龙说:写雨切夜易,切春难。这首《春夜喜雨》诗,不仅切夜、切春,而且写出了典型春雨的、也就是好雨的高尚品格,表现了诗人的、也是一切好人的高尚人格。

倦夜(吴曾《漫录》云:顾陶《类编》题作倦

杜甫 倦夜(吴曾《漫录》云:顾陶《类编》题作倦

竹凉侵卧内,野月满庭隅。

重露成涓滴,稀星乍有无。

暗飞萤自照,水宿鸟相呼。

万事干戈里,空悲清夜徂。

赏析

杜甫712-770,字子美,自号少陵野老,世称杜工部、杜少陵等,汉族,河南府巩县今河南省巩义市人,唐代伟大的现实主义诗人,杜甫被世人尊为诗圣,其诗被称为诗史。杜甫与李白合称李杜,为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即小李杜区别开来,杜甫与李白又合称大李杜。他忧国忧民,人格高尚,他的约1400余首诗被保留了下来,诗艺精湛,在中国古典诗歌中备受推崇,影响深远。759-766年间曾居成都,后世有杜甫草堂纪念。

(一)从军行

杨炯

烽火照西京,心中自不平。

牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画,风多杂鼓声。

宁为百夫长,胜作一书生。

(1)牙璋:古代发兵时所用的兵符。(2)凤阙:泛指皇宫。(3)龙城:匈奴祀天地祖先神鬼的地方。(4)凋:使动用法,使色彩脱落。(5)百夫长:一百个士兵的头目,泛指下级军官。

诗中既有声又有色,烘托战斗激烈悲壮的诗句:雪暗凋旗画,风多杂鼓声。

2、点题写出军事行动迅速、凌厉的声势逼人的诗句:牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。

3、诗的一、二句交待了整个事件(从军)的背景;其中一个“自”字表现了书生那种由衷的爱国激情。

4、直抒从戎书生保边卫国的壮志豪情的诗句是: 宁为百夫长,胜作一书生。

5、品读全诗,说说本诗表现了诗人怎样的情感

表现了诗人忠君报国(保边卫国)和渴望建功立业的情怀。

(二)西官春怨

王昌龄

西官夜静百花香,欲卷珠帘春恨长。

斜抱云和深见月,朦胧树色隐昭阳。

(1)(昭阳:指昭阳宫,皇帝的居处。

这首诗紧扣“ ”一词,以景写情,所写之景有 :春怨、静夜、月光、树色。

2、请根据提示写出相关的诗句。

(1)表现了少女春恨绵绵内心活动的诗句:欲卷珠帘春恨长。

(2)表现少女百无聊赖之余的举动和情态的诗句:斜抱云和深见月 。

这首诗表现了怎样的思想感情

表现了被幽禁在深宫里的少女孤独、幽怨和痛苦的感情。

(三)塞下由六首(其一)

李白

五月天山雪,无花只有寒。

笛中闻折柳,春色未曾看。

晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。

愿将腰下剑,直为斩楼兰。

诗歌中的“只有寒”,写出了边塞生活的 艰苦 ,“春色未曾看”意为从未见过春天的景色。

2、诗中极言军旅生活的紧张的诗句是 ; 晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。

3、诗歌最后两句,语气 雄壮 ,慷慨振起,表达了 守边将士的爱国之情。

(四)山中杂诗

吴均

山际见来烟,竹中窥落日。

鸟向檐上飞,云从窗里出。

1、诗中写窗内近景,动中寓静,给人以小见大的审美感觉的诗句是:鸟向檐上飞,云从窗里出。

2、诗中写窗外远景,静中含动,给人以近就远的纵深空间感的诗句是:山际见来烟,竹中窥落日

3、这是一首典型的山水诗,诗中描绘了烟云、竹林、(竹)落日、鸟(鸟儿)、四种生动美丽的山中景物,构成了一幅 山景夕照图。

4、这首诗流露出了诗人怎样的情怀

流露出了诗人恬淡出世的安闲情怀。

(五)书愤

陆游

早岁哪知世事艰,中原北望气如山。

楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关。

塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。

(1)《出师》一表真名世,千载谁堪伯仲间。(2)楼船:战舰。瓜洲:地名,陆游曾在战事紧张时,冒雪到瓜洲一带侦察敌情。(3)铁马:披着铁甲的马,大散关:为当时南宋与金的南部边界。(4)塞上长城:南朝刘宋名将檀首济自称“塞上长城”,此处作者用以自比,(5)伯仲:原指兄弟间长幼次序,伯为长,仲为次,后引申为衡人物等差之词。

1、这首诗前四句:追怀往事 ,后四句:抒发感慨 ,表达了自己的 壮志难酬 的激愤之情。

2、颔联回顾自己战斗的历程,时间有 雪夜、秋地点有:瓜洲渡,大散关

3、作者用“塞上长城”来比作什么抒发了作者什么样的思想感情

诗人自己壮志难酬的感慨。

4、“《出师》一表真名世”表明了什么

对历史变迁无情的沧桑之感。

(六)伤田家

聂夷中

二月卖新丝,五月粜新谷。

医得眼前疮,剜却心头肉。

我愿君王心,化作光明烛。

不照绮罗筵,只照逃亡屋。

(1)粜:卖。(2)剜却:挖掉。(3)绮罗筵:指富贵人的的筵席。(4)聂夷中:晚唐诗人。

1、诗的前四写出了唐未农民怎样的境况。

农民迫于生计,在丝未成,谷未熟的时候,用低价把它们卖出去的情形,表明了农民生活十分艰难,悲惨。

2、“我愿君王心,化作光明烛。”两句体现了诗人怎样的情感

把解决农民和地主阶级的尖锐矛盾的希望寄托在君主善心的思。

3、“不照绮罗筵,只照逃亡屋”两句体现了诗人什么情感

对逃亡农民深切同情的思想。

4、诗的三、四句形象地运用了比喻,“眼前疮”比喻 眼前的急难“心头肉”比喻

丝谷等农家的命根

(七)留别王维

孟浩然

寂寂竟何待,朝朝空自归。

欲寻芳草去,惜别故人违。

当路谁相假知音世所稀。

只应守寂寞,还掩故园扉。

(1)寻芳草:喻追求理想境界。(2)违:分离。(3)当路:当权者。(4)假:宽容。

1、诗人入长安竟然无功而返,心中甚是惆怅,不遇的叹息的诗句 是:寂寂竟何待,朝朝空自归 。

表明诗人视王维为知音的诗句是:知音世所稀 。

3、这首诗表露了诗人怎样的思想感情

既有对朝延压抑人才的怨愤,也有不忍远别知心朋友王维的心情,同时还有对自己情才不遇的嗟叹。

(八)积雨辋川庄作

王维

积雨空林烟火起,蒸藜炊黍饷东苗。

漠漠水田飞白鹭,阴阴夏天啭黄鹂。

山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。

野老与人争席罢,海鸥何事更相疑

藜:草名,初生可食。这里指蔬菜。(2)黍:这里指饭食。(3)饷:致送。 (4)朝槿:即木槿,夏秋之季开花,朝开暮谢,古人以为人生无常的象征。 (5)露葵:一种绿色蔬菜。

1、描写山庄自然景物,视觉和听觉相结合,诗中有画的诗句是:漠漠水田飞白鹭,阴阴夏天啭黄鹂。

2、诗人山上静观所见,写田家生活的诗句是:积雨空林烟火起,蒸藜炊黍饷东苗。

3、写诗人在山中的生活情景的诗句:山中习静观朝槿,松下清斋折露葵

这山水诗体现了诗人怎样的思想感情

表现了诗人隐居山林,脱离尘俗的闲情逸致。

(九)客至

杜甫

舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。

盘飧:泛指菜肴。飧:本指熟菜。(2)兼味:几种味道。(3)旧醅:隔年的陈酒。醅:没有过滤的酒。(4)肯:能否允许。

诗的第一、二句先从户外的景色着笔,点明了客人来访的 时间、地点 ;为下文喜客巧妙地作了铺垫。

2、体现主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉疚的诗句是:盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。

3、诗中虚实结合,虚写客至的诗句是首联、颔联 。

4、这首诗表现了诗人怎样的性格和什么样的情怀

表现了诗人诚朴、真挚的性格和喜客的心情。

(十)倦夜

杜甫

竹凉侵卧内,野月满庭隅。

重露成涓流,稀星乍有无。

暗飞萤自照,水宿鸟相呼。

万事干戈里,空悲清夜徂。

(1)这首诗写于安吏之乱刚刚平息之后。(2)徂:开始。

1、本诗描绘了一幅秋夜图,在这幅图画中,诗人主要描写了哪些景物。

绿竹、庭院、朗月、稀星、飞萤、小鸟

2、诗的颔联,上句紧扣首联中的一个“ 竹”,下句中紧扣一个“月”字,表明时间已到深夜。

3、诗中直抒胸臆的诗句是:万事干戈里,空悲清夜徂。

这首诗抒发了诗人怎样的思想感情

诗人辗转反侧,不能成眠,孤寂老倦,抒发了诗人忧国伤时的感情。

(十一)《〈咏柳〉二首》

咏柳

贺知章

碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。

咏柳

曾巩

乱条犹未变初黄,倚得东风势更狂。

解把飞花蒙日月,不知天地有清霜。

1、两首诗对柳的态度是截然不同的,前者体现了喜悦、赞赏 态度,后者体现了 贬斥、嘲讽 态度。

两首诗虽然写法不同,但都抓住了柳枝的特点,展开了联想,请分析两位作者抓住了柳枝的什么特点,而由此联想到什么

前者由柳枝的纷披下垂,婀娜多姿联想翠绿的丝带,后者由柳枝的随风摇摆、飘拂不定联想到没有节操,反复无常的人。

3、两首诗同是咏柳诗,你更喜欢哪一首,试作简要分析。

(十二)恨别

杜甫

洛城一别四千里,胡骑长驱五六年。

草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边。

思家步月清宵立,忆弟看云白日眠。

闻道河阳近乘胜,司徒争为破幽燕。

1、首联起“恨别”,点明了思家、忧国的题旨,“四千里”恨 离家之远 ;“五六年”伤 战乱之久 。

2、诗中描述诗人流落蜀中的情况的诗句是:草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边。

3、颈联通过“宵立昼眠,忧而反常”的这种坐卧不宁的举动,委婉曲折地表现了诗人怀念亲人的无限情思。

4、诗的尾联,抒写了诗人听到唐军连战皆捷的喜讯,盼望尽快破幽燕、平定叛乱 的急切之情。

5、这首诗抒发了诗人怎样的思想感情

抒发了诗人流落他乡的感慨和对故园、骨肉的怀念,表达了他希望早日平定叛乱的爱国思想。

(十三)绝句漫兴九首(其七)

杜甫

糁径杨花铺白毡,点溪荷叶叠青钱。

笋根雉子无人见,沙上凫雏傍母眠。

1、诗的第一、二句运用比喻 的修辞手法。将漫天飞舞的杨花撒落在小径上喻为铺上了白毡,片片青绿的荷叶喻为 圆圆的青钱。

2、“点溪荷叶叠青钱”一句中“点”“叠”二词用得很传神,试分析。

“点”“叠”二词,把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神,使全句活了起来。

3、这首诗描绘了怎样的图景

描绘了一幅初夏郊野的美丽的自然景观。

4、这首诗透露了诗人怎样的思想感情

透露出诗人漫步林溪同时对初夏美妙的自然景物的留连忘返的欣赏心情,同时也寄寓了诗人客居他乡的萧寂之感。

十四)早梅

齐已

万木冻欲折,孤根暖独回。

前树深雪里,昨夜一枝开。

风递幽香出,禽窥素艳来。

明年如应律,先发望春台。

1、这首诗的首联用对比手法,描写梅花的不畏严寒秉性。

2、诗的颔联描绘了一幅十分清丽的雪中梅花 图,透露出了诗人的惊喜 之情。

3、侧重描写梅花的姿色和风韵的诗句是:风递幽香出,禽窥素艳来。

4、诗的第二联原为“前村深雪里,昨夜数枝开。”后诗人求教于郑谷,郑谷将“数枝”改为“一枝”,为什么用“一枝”的效果好

梅花开于百花之前,可谓“早”,而这“一枝”又先于众梅,悄然“早”开,更显示此梅不同寻常,从而照应诗题“早梅”。

(十五)南园十三首(其十三)

李贺

小树开朝径,长茸湿夜烟。

柳花惊雪满,麦雨涨溪田。

古刹疏钟度,遥岚破月悬。

沙头敲石火,烧竹照渔船。

1、这首诗首联写的是 清晨(时间)的景色,从诗中的“ 湿字可以看出来。

诗颔联写 白昼(时间),的景色,诗人由首联的林间小道来到溪边旁边。

诗的后四句写夜晚(时间)的景色,其中既有声又有色的诗句。古刹疏钟度,遥岚破月悬。

3、“沙头敲石火”描写 捕鱼人在河滩击石取火 ,“烧竹照渔船”紧承上句,交待 击石取火是为了替淦船照明。

4、全诗流露出诗人怎样的情怀

归隐的情怀。

问题:

1、诗歌是从哪几方面来体现诗人的“倦”意的

回答:

一方面从对环境的细致刻画来反应的,诗人孤栖“卧内”,辗转反侧,不能成眠:一会儿拥被支肘,听窗外竹叶萧萧,露珠滴答;一会儿对着洒满庭院的溶溶月光,沉思默想;一会儿披衣而起,步出庭院,仰望遥空,环视旷野,心事浩茫……这一夜从月升到月落,诗人何曾合眼!彻夜不眠,他该有多么疲倦啊!如此清静、凉爽的秋夜,诗人为何不能酣眠?有什么重大的事苦缠住他的心?另一方面从最后两句。诗的最后两句诗人直吐胸臆:“万事干戈里,空悲清夜徂!”原来他是为国事而忧心。点出诗人挂心战事,心系国家与日农民的安危,坐立难安,

2、 “万事干戈里,空悲清夜徂”用了什么抒情方式?表达了诗人怎样的思想感情?

回答:

诗的最后两句诗人直吐胸臆:“万事干戈里,空悲清夜徂!”原来他是为国事而忧心。

诗的最后两句对全篇起了“点睛”的作用。读了这两句再回过头来看,全诗仿佛显现出一层新的光彩,无一不寄寓着诗人优国忧时的感情。在这里情与景,物与我,妙合无痕,情寓于景,景外含情。由写景转人抒情,骤看殊觉突然,细看似断实连,外断内连,总结了全篇所写之景,点明了题意,使全诗在结尾处翼然振起,情景皆活,焕发出异彩。

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