粉红女郎当年教会了我们什么？

粉红女郎（Pink Lady）是20世纪70年代末至80年代初在日本非常流行的女子流行音乐组合。她们的音乐和形象对当时的日本年轻人产生了深远的影响，教会了他们一些重要的价值观和观念。下面是对粉红女郎当年教给我们的一些重要内容的详细分析：

1 自由和个性：粉红女郎以她们独特的音乐风格和舞台表演风格成为当时的偶像。她们展现了追求个性和自由的态度，鼓励人们勇于展示自己的特点和追求自己的梦想。她们的形象和音乐传达了一种不受限制的个性自由，这对于当时受到传统价值观束缚的日本年轻人来说，是一种强有力的启示。

2 努力和坚持：粉红女郎的成功并非一蹴而就，她们在出道初期经历了许多困难和挫折。然而，她们展现了坚持和努力的精神，不断提升自己的表演和音乐能力，并最终取得了成功。这教会了年轻人们在追求梦想和面对困难时要有毅力和耐心，不轻易放弃。

3 团队合作和友谊：粉红女郎是一个由两位成员组成的团队，她们之间展现了密切的合作和友谊。她们在舞台上互相配合，共同呈现出精彩的表演。这教会了人们团队合作的重要性，以及在合作中培养良好的人际关系和友谊。

4 时尚和个性表达：粉红女郎的服装和发型风格非常独特，充满时尚和个性。她们的形象传达了对时尚和个性表达的重视，鼓励人们通过服装和发型展示自己的个性和风格。这对于当时的日本年轻人来说，是一种对传统服饰观念的突破，鼓励他们勇敢地尝试新的时尚风格。

5 音乐和娱乐的力量：粉红女郎通过她们的音乐和表演给人们带来了欢乐和快乐。她们的音乐充满了活力和积极的能量，能够让人们忘记烦恼，享受音乐的愉悦。她们的成功也展示了音乐和娱乐产业对社会的影响力，它们可以成为人们生活中的一种重要元素，带来积极的情绪和体验。

6 跨文化和国际交流：粉红女郎在日本国内取得了巨大的成功，但她们也积极尝试拓展国际市场，进行了一系列的国际巡回演出和录制了英语版的音乐作品。她们的努力促进了日本流行文化在国际舞台上的传播和交流，为日本年轻人树立了一个拓展国际视野和交流的榜样。

总的来说，粉红女郎在当年教给我们的是追求自由和个性、努力和坚持、团队合作和友谊、时尚和个性表达、音乐和娱乐的力量以及跨文化和国际交流的重要性。她们的成功和影响力不仅局限于当时的日本，也为全球的年轻人传递了这些重要的价值观和观念。

因为他们是被钦点除出来的重要CP啊，我们草帽团队的重要战力…他们两个人总是要相互看不顺眼才满意…

弱小三人组+路飞是一队CP

弗兰奇与罗宾、布鲁克是一队

而剩下的索隆与山治就是一队重要的CP了…他们的争吵完全就是日常啊，相互之间还有有爱称，有独属于自己的称呼…尾田无时无刻不给他们争吵的机会。

而且黄+绿的CP争吵了20多年，都已经开始在下属的海贼团之中培养新的继承人了…巴托洛米奥&凯文迪什

继承索隆&山治这两位也很快成为了要好的“朋友”

惺惺相惜…这是他们的CP本质，相互被吸引着呢。

索隆与山治争吵的本质，是不服索隆的地位与实力…当然这种不服仅仅是嘴上说说而已，真正有战斗，山治很承认索隆的地位。

两人也可以说是合作无间了

曾经有那么一段时间，尾田是将两人设定在同一高度上地~~

按照当时应对CP9成员的道力指数来说，索隆的对手仅仅是比山治的对手强大了20点道力而已，没有高很多。。

而他们两人的战斗力，是其他成员的两倍以上。

性格差异，水土不服。

卓洛野心勃勃，一心想成为大剑豪，对其他事物(除了酒)无欲无求，像是苦修的修行者。

山治浪漫主义，向往all blue，爱护lady，女性是他的软肋。

在卓洛眼中，山治应该是意志不坚定的人吧，欲望太多，因为好色时常中女性反派的全套。

在山治眼中，卓洛应该是不解风情的人吧，除了睡觉和锻炼，没有其他生活乐趣的糙汉。

关键是，这两个人实力又强得平衡，自然没有一个人能使另外一个人服气了。

但就是这样的两个人成为路飞的左右手，才使海贼王增加了许多乐趣，这个安排真是太棒了。

另外，作为这两个角色的死忠粉，我觉得山治这个角色的出现对One Piece有举足轻重的意义。

最初的规模是两个具备野心的人(路飞和卓洛)搭配两个弱小的伙伴(娜美和乌索普)，卓洛这样酷的角色是很容易受人喜爱的，但只有卓洛就显得有点单调。

山治加入后就丰富多了，这个角色很有弹性，可帅可呆，相比卓洛被敌人打败时还能维持形象，山治却时总是会猪脸和爆牙(比如被人妖王打)，还有两人悬赏单的对比也是，哈哈。以上仅此个人观点。

今天lady要给大家来聊一聊一部特别有名的百合**，它就是2013年拿下了戛纳**节金棕榈大奖的那部——

《阿黛尔的生活》，它还有一个非常浪漫的名字：《蓝色是一种温暖的颜色》。它讲述了青春期女孩阿黛尔在街头偶遇蓝发艺术家艾玛以后，真挚的爱情爆发在两人之间，阿黛尔和艾玛从相识、相爱、再到阿黛尔出轨分手，爱情非常的甜蜜，结尾也带着感伤。

关于影片的分析，相信爱**的影迷们，也已经看了不少，什么艾玛有自我、阿黛尔没有自我；艾玛强势果断，阿黛尔迷惘混沌；艾玛属于浪漫的精英阶层，阿黛尔一家子都是俗不可耐的小市民……两人分手的理由，也是阿黛尔赶不上艾玛作为艺术家的精神世界。正如本片导演一次次提醒，他的这部**不是探讨什么同性，而是探讨阶级差异。

**的导演阿布戴•柯西胥是一个阿拉伯裔法国移民，阿拉伯血统的背影身份，让他利用镜头、赋予女主角阿黛尔身上无数欲说还休的含义。导演使用对话、台词、和异域风情强烈的阿拉伯音乐来履履暗示女主角二代移民的身份，比如在百合酒吧里，阿黛尔和艾玛探讨“阿黛尔”这个名字在阿拉伯语里的含义，还有结尾暗示阿黛尔很有可能和那个阿拉伯男孩子在一起，无不是在提醒我们，和属于精英阶层的本土法国人艾玛不一样，作为二代移民的阿黛尔，出生就在阶级上低了艾玛一等。

影片无处不在的蓝色，行云流水的叙事，洋溢着青春气息的镜头，和细腻却精准地捕捉到的阶级差异……这些全都在说明，导演拿到这个金棕榈大奖，的的确确是实至名归，但让我感到新奇的，是本片导演作为一个阿拉伯裔在展现当代法国时的镜头笔触，比如必须出镜的黑人、蒙古瞳孔的女孩、当然还有对阿黛尔产生好感的阿拉伯裔男孩……当代的法国，早已不是雷诺阿和特吕弗镜头下那个原汁原味的法国了，它被注入了太多的移民文化元素，也不知道是好是坏，直到艾玛发现阿黛尔出轨后，看到她们激烈争吵的那段戏份，我对这部**的新奇中突然又多了份刺眼。

因为我觉得，艾玛其实是一个白左！

没错，就是现在网络上讽刺的那类白左，黑命贵和同性恋是他们的政治正确，如有必要，还要加上环保。虽然导演不止一次地说，《阿黛尔的生活》要探讨的不是同性恋，但是给**加入同性恋的元素，无疑会更确保拿奖，当然，导演的水平是毋庸置疑的。

那么我为什么觉得，艾玛是一个白左呢？白左的一大特点，就是不但自己认同同性恋，还要周围的人一起认同同性恋，不认同就必须滚！这点从艾玛争吵时疯狂的激烈提现，她既是因背叛愤怒，也是因价值观没得到认同愤怒！因为我在看分手吵架的那段戏时，发现艾玛不能原谅阿黛尔的主要原因不是出轨，而是阿黛尔没有承认她们的同性恋身份，还找了个男的出轨！

同性恋身份，是艾玛认同的价值观，不认同同性恋，那就是庸俗和屈从权威！导演在之前就做过铺垫：艾玛在电话里跟经纪人吵架，吵架的一大原因，就是她的百合身份不被认可；而艾玛，又是一个恰恰很需要认可的人，第一次约会坐在树下画画时艾玛跟阿黛尔讨论哲学说：“第一个让她感觉到被认同的人，是萨特！”

而阿黛尔，她始终糊里糊涂的，是不是同性恋她其实并不关心，她可以喜欢男的，也可以喜欢女的，只不过这次她爱上的恰好是艾玛，艾玛恰好是个女的，这就让艾玛误以为，她们是拥有相同价值观的，但阿黛尔对价值观没兴趣，阿黛尔更像一个世俗的中国人：上班，然后活着。影片对艾玛和阿黛尔的塑造非常鲜明，我甚至从中、多少看出了东西方二元论的味道。

艾玛作为法国本土居民，典型的西方人，性格自我、强势、果断、霸道；阿黛尔作为阿拉伯血统的二代移民，也就是东方人，糊涂、软弱、没有自我、浑浑噩噩。阿黛尔的性格的确很像一个东方女孩——或者说，西方人眼里的东方，她温顺，勤快，贤惠，但没有自我，这一点从她在宴会上给大家做了很多好吃的，然后不停服务大家就提现出来。要知道，东方不是特指中国，在西方人眼里，东方可以是中国，也可以是阿拉伯，可以是俄罗斯，甚至可以是希腊，本片阿黛尔的扮演者就是一个希腊移民，在大仲马的时代，希腊也是西欧人眼里的东方，总之，只要是贫穷的、落后的、愚昧的地方都是东方！哪怕你是白人，但只要你不富裕，你就是东方了！这点巴尔干的那群小国家恐怕是一把的血泪，俄罗斯也深表愤慨！

那么，阿黛尔难道是生来就庸碌的么？难道艾玛就是天生高贵、天生具有高端的灵魂，而阿黛尔是生下来就软弱而糊涂的么？要知道，同性恋作为一种价值观被认可在中国人看来是多么无聊的事，更不要提白左的那套环保、非洲、freedom……西方人干嘛要这么无聊，天天整这些有的没的呢？

阿黛尔不能理解，作为中国人天天996的我们也不能理解，因为西方实在是太富了，西方的年轻人真的很无聊，西方通过三次工业革命，搜罗到全世界的财富供养着他们，成了地球上的上层阶级，工作少但是获利多；而阿黛尔呢？阿黛尔这些东方移民呢？他们没有那么丰厚的财富，让他们思考灵魂啊、理想啊、我是谁的，他们必须整天为工作紧张，因为他们必须自己养活自己！

导演一边讽刺着西方的傲慢，一边又深陷在西方对东方的塑造当中，反正我在看到艾玛傲慢地辱骂阿黛尔，阿黛尔还卑微地委曲求全时，我只想对艾玛说一句：“滚！”

在我们的女人世界里，男人始终占了一席之地，有人说：女人离不开男人的世界，你认同这个说法吗？

第一，要学会经济独立。我们女人在花费方面永远比男人的多，因此在经济上我们常常会依靠着男人的付出，所以我们要经济独立不花男人的钱财，这样我们就不用靠男人的救济也能生活下去，这样会对男人少一些依赖性。

第二，提高自己的自主能力。很多人之所以离不开男人那是因为我们女人把很多自己应做的事情交给了男人去做，因此，在生活上我们依赖着男人的照顾。

第三，改变思想。我们女人总是会有一种“女人本就应当以男人为天”这种思想，整个世界都围绕着男人转动，因此对他的依赖性也更为强烈。

第四，多认识益友。我们在生活中出现了问题，第一个想到的便是男友解决，因此生活上一有问题就会找男人，所以便成为了依赖性，我们可以在生活中多认识一些好友，有问题的话可以找一些朋友帮忙，这样对男人的依赖便会少一些。

第五，有一份自己的工作。男人要有事业，女人更要有工作，这样在经济上、生活上、心理上，我们都会对男人少一些依赖思想。

要是你找到了一个值得你去依赖的男人，那么让自己去依靠一个人也是不错的选择。

并不是生活中所有的人都值得去依赖，我们要谨慎做出决定。

lady bird跟她妈吵架的每一个场景都让我浑身起鸡皮疙瘩。过度感同身受以至于让人有些分不清现实和**。

有一个镜头是她们母女在商店一边挑礼服一边吵架，两人尖酸刻薄地指责对方的价值观是如此的扭曲和荒诞，但随即而来的下一秒又因为同时看见一条好看的裙子而达成共识。她们每一个表情和动作，愤怒时的声嘶力竭，感叹那条漂亮裙子的满面放光，都如出一辙到我怀疑这部片子是我自己导的。

我跟我妈似乎也永远都是这样周而复始的水火不容，在关键的时候爆发冲突，用力到质疑血缘关系的程度。但往往令我自己也匪夷所思的是，有那么多个异地的深夜，我会因为想念她和我爸而独自泪流满面。

影片的最后lady bird如愿来到梦寐以求的大都市，孑然一身。她翻出行李箱里父亲偷偷塞进来的一沓皱巴巴的纸，是她妈在她临行前写了又写但无论如何也无法定稿并亲手交给她的信。上面写我爱你。lady bird打电话回家留下一个voice message，她说妈妈这条信息特意留给你的，谢谢你，我也爱你。

昨天跟家里打视频，我说订好机票了，要在免税店带点什么吗，我妈说不用，我跟爸爸去接你。她的语气充满爱意，完全没有一点记得上次分别时的不愉快的意思。

爱在黎明破晓前里celine说，如果这个世界真的有什么奇迹，那一定是存在在尽力理解某个人，并与之同甘共苦的尝试中。这几乎是不可能成功的，可能也没有人真的在意， 但是答案一定是在这尝试之中。

爱是矛盾。