关于描写自然景观的诗词，小说，歌曲，并说出其中所表达的情感

月 夜

杜甫

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小女儿，未解忆长安。

香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干

应该承认，这首诗之所以感人至深，首先在于它所抒发的是诗人在特定的历史环境中触发的郁勃真切的离情别绪。回溯诗人的生平我们可以知道，天宝十五年(756)五月，杜甫从奉先移家至潼关以北的白水。六月，安史叛军破潼关，玄宗奔蜀，杜甫只得携眷北行，至鄜州暂住。七月，肃宗李亨即位灵武，杜甫只身前去投奔，途中被叛军掳至长安。这首诗就是身陷贼营的杜甫八月在长安所作。没有那场惊天动地的大战祸，便没有诗人的这番家人离散，身陷绝境的悲惨经历。而如果没有这番特殊的经历，要产生诗中的哀惋凄切、深挚缠绵的离情也是不可想象的。此诗的重要价值，确乎在于它所反映的是典型环境中的典型情感这一点上。

不过使得这首诗在众多的抒写乱世之离情的作品中高标独秀的，却无疑是作者匠心独运的新奇角度与抒写章法。在这里，老杜并不一般地就景敷情、缘情述事，而是别出心裁从思念对象一边落笔，从头至尾细致熨帖地描摹自己想象中的对方的景况。无限的深情、痴情都从这一系列想象描写中流泻而出，达到了抒情的极致。首联二句，绝不说自己望月而忆妻，偏说妻子见月而思己，比起一般的直诉自己的情感的忆内之作，一开篇意思就深了一层。前人写过“隔千里兮共明月”(谢庄《月赋》)和“天涯共此时”(张九龄《望月怀远》)一类的名句，那都是兼及“忆”与“被忆”双方的，这里却偏偏只提被忆的一方，抒写角度的转换，使得辞旨婉切，更显出诗人对妻子的一往情深。妻子身边，是时时尾随着可爱的小儿女的。诗人月夜思妻，必然密不可分地念及孩子。可是颔联二句不正面说自己望月忆儿女，偏说儿女随母望月，又想象儿女幼小，尚不解望月而思念身陷长安的慈父。真是此情此景，将何以堪!诗人刻骨铭心的忆内之情，又在这痛苦的想象中更深入一层。第三联，想象愈加具体化，虚拟妻子在这个夜晚望月怀夫、久久不眠的情景，是整首诗中意境最优美，辞采最清丽的抒情句子。鬟湿而臂寒，状看月之久与怀人之痴。月色愈好而痛苦愈增，夜深天寒都浑然不觉。这位闺中娘子是如此多情而执着，难道还不值得我们的诗人深切思念吗王嗣奭《杜臆》认为此联“语丽情悲”。实为中肯。诗的末联，方才将抒情主人公自己的形象摆进去，仍以想象之笔结情。这是盼望相思之愿能偿，有朝一日伉俪重逢，双双对此明月舒愁，抹掉战乱带来的伤痛痕迹。这里对前文的承接照应十分细密周到，表现出诗人情感之深婉沉绵，如“双”承“独”，“照”承“月”，“泪痕干”反衬双方各自“独看”时的泪流不止，这些都真切地传达出诗人憎恨乱离，盼望团圆的迫切心情。

热爱祖国大好河山的思想感情，也流露出不与官场同流合污的情感。

1写自然景观,照应前文,反复提起结构更为严谨,是全文的补笔,表想了自己流连忘返的心情

2答：表达了作者不愿意与世俗相争,不追求功名利禄,从侧面些山的魅力之大,写出了山的奇,美得让人忘却尘世的喧嚣,一方面劝别人,另一方面表明自己志向

触景生情情从心生。不同的人或诗人，境界不同风格不同，尤其是思想意识不同，那看风景的角度就大相径庭。

卜算子咏梅-宋陆游

驿外断桥边 寂寞开无主 已是黄昏独自愁 更著风和雨 俏也不争春 一任群芳妒 零落成泥碾作尘 只有香如故

卜算子咏梅 毛泽东

读陆游咏梅词，反其意而用之。

风雨送春归 飞雪迎春到 已是悬崖百丈冰 犹有花枝俏 俏也不争春 只把春来报 待到山环烂漫时 她在丛中笑

情感情趣心境寓意不同，气魄廻异，诗词的抒发情感也就大不相同了。黄昏独自愁的陆游，难耐离开唐婉儿的伤感寂寞，悲从中来，梅花零落成泥。百丈冰中犹有花枝俏的毛泽东，一首咏梅词，力扫古人那种哀怨颓唐隐逸之气，创出一种新的景观与新的气象，傲骨红梅一枝独秀，只为赢得春天，通报春天的来临。大气磅礴，俏出了神韵风采