《龙门飞甲》幕后，徐克差点“劝退”陈坤，成为了周迅的“噩梦”

随着上个世纪末，香港**的黄金时代；

在市场的冲击下，逐渐地成为了过去式。

曾经占据**行业半壁江山的功夫片，也渐渐落下了帷幕。

而随之兴起的，则是一些商业大片，或者是警匪动作片；

亦或者是一些科幻片。

就连阿乐乐当时也深感，武侠片已彻底落寞。

但是这一想法，却随着2011年上映的一部《龙门飞甲》而破灭。

在这部里程碑式的**中，可以说是让观众再一次看见了武侠片的希望。

所以今天，阿乐乐就与大家一起聊聊 --《龙门飞甲》

以及这部武侠**背后，不为人知的故事。

《龙门飞甲》由导演徐克，张之亮联手执导；

李连杰，周迅，陈坤 等一干知名演员联合主演的一部武侠巨制。

《龙门飞甲》作为经典武侠**《新龙门客栈》的续集；

可以说是集中国武侠元素的大成者。

其中不仅仅含了复仇，夺宝，江湖儿女情长，以及各式各样的武器；

还有各种阴谋与阳谋。

当然自然而然的，也少不了精妙绝伦的武功以及精彩的打戏。

其中最为重要的一点，也就是本片是我国内地继香港后，大中华区**史上；

首部被官方认证的IMAX 3D武侠**。

所以当时给观众带来了极为震撼的感官体验，以及强烈的视觉享受。

而且再加上该片由知名导演徐克；

联合“功夫皇帝”李连杰，一起拍摄的一部武侠片；

所以当时一经上映，就饱受好评；

当时就连新闻也在为此宣传。

自然而然的《龙门飞甲》成为了我国武侠动作**史上里程碑式的一部经典之作。

明朝宪宗年间，朝廷腐败不堪；

权利被东西二厂的宦官所掌控。

东西二厂对于朝堂，更是排除异己滥杀忠贤。

而民间侠士赵怀安（李连杰饰），在拯救忠贤的时候；

将恶贯满盈的东厂都督万喻楼（刘家辉饰）斩杀。

引来了西厂厂都雨化田（陈坤饰）的不满，随后发布追杀令；

而另一方面由于宫女素慧容（范晓萱饰）怀有身孕；

逃出宫外，被雨化田手下追杀；

在半途中巧遇侠客凌雁秋（周迅饰）相救。

二人经过辗转反侧，逃离来到了关外；

来到了曾经在江湖上掀起腥风血雨的龙门客栈。

在这里偶遇了以常小文（桂纶镁饰）鞑靼商队；

以及与雨化田长相相似的卜仓舟（陈坤饰）；

与女侠客顾少棠（李宇春饰）。

而之后西厂追查宫女素慧容和赵怀安的杀手；

以及侠客赵怀安也随之赶到。

在经过一翻暗地的周旋之后，各方也都搞清了各自的来路。

并且也都知道，在不久之后将有一大批宝藏现世。

随即各路人马都为此展开了密谋；

都想获得这一批宝藏。

然而最后的决战的时候，宫女素慧容突然反水刺伤了凌雁秋。

不过所幸的是，最后赵怀安还是战胜了雨化田；

而卜仓舟则代替了赵怀安，和常小文回到了西厂做起了厂都。

在上文阿乐乐就同大家讲述过；

《龙门飞甲》可谓是开启了我国3D武侠**的新历程。

所以在《龙门飞甲》中，采用了大量的特效片段；

而且剧组为了使特效看起来更加的逼真与完美，可谓是费尽心血。

早在**开拍之前，徐克导演就近乎跑遍全世界最好的3D特效基地，进行取经；

最后专门邀请来了拍摄过好莱坞大片《阿凡达》的特效团队；

以及末日题材的大片《2012》的特效团队，来设计来参与后期的特效制作。

所以这样导致了《龙门飞甲》耗资直线上升，一路飙升2亿多。

当剧组杀青之后，统计整个剧中所有的3D特效镜头占比非常之高；

足足有1058个特效镜头，耗资达到了5000多万元；

占据了整体投资的四份之一。

不过高投资随之也是带来高回报；

《龙门飞甲》最后的票房也高达54亿。

虽然跟徐克其它的**比起来，《龙门飞甲》只算得上中规中矩；

但是在阿乐乐看来， 《龙门飞甲》在11年的时候，取得了54亿的票房；

可谓是非常的不错。

毕竟当时同期上映的，还有张艺谋导演的大片《金陵十三钗》，疯狂地抢占着市场。

不过《龙门飞甲》口碑上，更是赢得了广泛赞美；

同时也获得了多项大奖。

在拍摄这部戏的时候，可谓让陈坤差点奔溃；

在剧组刚刚成立开机的时候；

陈坤作为主演之一，也是最早来到剧组的。

但是来到剧组之后，陈坤差点被导演直接“劝退”。

具体原因就是徐克导演要求，在拍摄的与李连杰的打戏的时候；

要求陈坤能够轻松地战胜李连杰；

而且还是如同吃饭一样简单；

显示出一种从容不迫的态度。

陈坤一听当时就头皮发麻，差点就退钱走人了；

不过在徐克导演的要求之下；

陈坤最后还是咬牙坚持了下来。

而且在拍摄完毕之后，陈坤更是亲自透露；

在拍戏过程中最为痛苦的一件事就是“在拍戏”。

说实话如果是我是陈坤的话；

百分之百也会感觉到崩溃。

毕竟自己的对手就是号称“功夫之王”的李连杰；

而且自己还不会任何的动作戏；

导演还要求自己能够轻松从容不迫的战胜李连杰，想想都感觉的可怕。

如果说剧中谁的出演最让阿乐乐感到意外；

那么歌手李宇春，就是最意想不到的存在。

该剧作为李宇春第二部**；

导演徐克特意为此打造了独特的造型。

根据剧组的美术指导透露，当初为了打造好李宇春这一角色的服装造型；

从最初的的初稿到定稿，光时间就花费了两个多月之久。

而且剧中的发饰刘海，前前后后捣鼓的七八次之多。

当然李宇春为此也是付出颇多；

为了拍摄一个打女的一个形象；

提前半年就开始了有关的特训。

而且最开始李宇春还认为自己有些舞蹈功底；

学习起来能够轻松不少，但是现实可谓狠狠打了“脸”。

在拍摄的时候，有一个需要李宇春骑在马背上挥刀的打戏片段；

虽然剧中很多的镜头都是3D特效合成的；

但是为了保证真实性；

李宇春挥动的道具刀可是货真价实的重达三十多斤；

而且还需要骑马冲锋。

之后更是出现意外被马撞晕了过去；

整条腿基本都被撞得淤血。

看过本片的朋友应该都知道；

在剧中有一场赵怀安与雨化田在船上的打斗戏。

这场打斗戏可谓是异常的精彩；

将中国传统武学的魅力展现得淋漓尽致；

而且还要从海陆空三个维度来拍摄打斗。

所以为了搭建这样一个场景；

徐克不惜下了“血本”，直接花费百万搭建场景。

而且还拍摄出了船在水面航行的感觉；

（因为当时搭建的场景没有在水中而是在陆地上）

所以给到当时的武术指导和一干特效演员，以及美术团队造成了不少小的困难。

如果说片中的哪场戏拍摄的最为艰难的话？

那么最后在龙卷风中的决斗；

当仁不让地成为最难的一场戏。

当时在徐克导演提出自己的设想后；

整个片场的特效师都惊呆了；

因为这个要求是在实太难了。

首先徐克不仅仅要求在龙卷风中的打戏要真实；

而且还要体现出传统武术的那种飘逸，与功夫的力道之感。

所以当时在拍摄这一段的时候；

那些特效师们也是费了九牛二虎之力。

在经过多次失败之后，以及与徐克多次讨论之后；

最后采用了“液体模拟”技术，才将这一片段拍摄出来。

而且在后期的特效的制作中；

更是花费了上千个小时的特效运算，才完美地将这段戏呈现出来。

众所周知，徐克导演在拍戏的时候可谓是十分的严格。

如果有些地方没有做到位，或者是没有表达完美；

再或者没有达到自己心目中的那个地位；

那么徐克就会一直拍到底，直到通过。

在拍摄《龙门飞甲》的时候，周迅就曾被徐克“折磨”过；

其中有一段戏，在现场的时候竟然NG三四十条之多。

直接让周迅怀疑了自己的演戏能力，到最后甚至有一些颓废；

到最后在发布会上；

总的来讲，《龙门飞甲》在阿乐乐看来；

绝对是最近几年，徐克导演的最成功的**之一。

虽然在票房上《龙门飞甲》或许并没有其他的**票房要高；

但是阿乐乐在看完《龙门飞甲》之后；

感觉这张3D Imax的**票没有白费。

从剧情上来看，《龙门飞甲》可以说是做到了滴水不漏；

整个剧看下来，没有丝毫的违和感；

可以用“一气呵成”来表达。

当然剧中的动作戏也是颇为精彩；

各种各样的兵器之间的碰撞，让人看得是眼花缭乱。

最值得称叹的，就是剧中的特效镜头；

可以说甚至超越了不少外国大片。

而在国内更是顶尖的存在，并且这些特效并没有给人喧宾夺主的感觉；

可以说是运用得恰到好处；

让我们看见了黑风暴来临之时，遮天蔽日的乌鸦迁徙群；

看见了龙卷风袭来的庞大气势。

同时也让观众看见了国产武侠片的未来与希望。

描写龙门石窟美景的段落有：

1、沿着蜿蜒的山路拾级而上，右侧一个个洞窟吸引了我的眼球。其中的佛像各式各样，有的双手合十，闭目沉思，有的上手放在腿上，仰首远望，有的皱紧眉头，紧盯前方，面目狰狞……还有一些洞窟里空空如也，我伸着头，眯着眼睛寻找，仍然一无所获。

其中，令我印象最深的是一尊高达十七米的大佛：卢舍那大佛，是根据武则天自己的容貌仪态雕刻的佛像，更是龙门石窟中艺术水平最高、整体设计最严密、规模最大的一座造像仰望着这尊大佛。

大佛身着通肩大衣，自右肩回绕至左肩，覆盖着全身的舒缓的衣褶，飘逸而浩荡。大佛的脸上仿佛洋溢着一抹神秘的微笑，正因为如此，大佛被国外游客誉为“东方蒙娜丽莎”、“世界最美雕像”。

2、远远望去，矗立在伊河两岸的龙门石窟好似两个巨大的蜜蜂巢。来此游览的人们，有若一只只辛勤的蜜蜂，从这个“蜂穴”中“飞”出，又“飞”入那个“蜂穴”中，忙碌极了。

“蜂穴”中的一尊尊大佛，有若一只只淡金色的神圣的蜂蛹，等待着人们去保护，去哺育。整座石窟的样子有如一把未撑开的巨伞，横贯于“伞”中的伊河，是那美丽的伞骨，水波荡漾着，发出点点的光芒，秀极了。

小鲤鱼跳龙门好词好句好段摘抄如下：

1、有一个小村庄，远处都是连接着的青山，近处一座山的山脚下，有一条小河，河边种满了杨柳，几棵桃树正吐出鲜红的花朵。燕子在麦田上像箭一样地低低掠过，一下子又飞得很高。蝴蝶和蜜蜂在花丛中穿梭飞舞，闻着花的香味又在绕着圈子飞。几个蜻蜓落到小河边的一丛。

2、鲤鱼奶奶就讲故事了：“听老一辈的鲤鱼说，世界上有一个龙门，矗立在大海和大河交界的地方。那龙门挺高挺高的，要是鲤鱼从这边能跳过那个龙门，就能变成一条大龙，像云彩一样的可以游到天上去。你们的爷爷，还有爷爷的爷爷，都去跳那个龙门，谁也没有跳过去……”。

3、他们顺着这条大河游着，游着，一直向前游去。那条领头的小鲤鱼一次又一次地往水面上跳着，老是找不到那个龙门，他们不管，还是向前游去。小鲤鱼们都相信，只要耐心地找，一定能找到龙门。

4、其余的小鲤鱼们一面问，一面扑通扑通地都跳起来看。他们在水里直嚷嚷着，每条小鲤鱼都说自己真的看到龙门啦。

5、金色小鲤鱼想试一试，他对伙伴们说：“我先跳过去，你们一个一个跟着来。”说着，他飞快地向前游去，快游到那个龙门的时候，他真的蹦了起来。

6、金色小鲤鱼又跳的时候，给一个浪头一拍，弹得很高，他就从这里找出一个办法来。于是一条小鲤鱼冲过去，跳到半空中，又落下来，另一条小鲤鱼跳上去，浪头把那条快要落下的小鲤鱼弹得很高，弹到龙门那边去了。

7、在龙门那一边，水面平静。小鲤鱼们都浮到水面上来，看到两岸整整齐齐的像用刀削过的一样平滑；岸上还种上柳树和桃树，一棵隔一棵，粉红的桃花和碧绿的柳树叶子夹在一起，多鲜艳啊！

8、小鲤鱼们浮到水面上，吐着水泡，他们真喜欢这个地方，岸上还能看到漂亮的房屋和迎风飘动的红旗，小鲤鱼们都认为这地方比奶奶讲的故事里的情景还美。

9、忽然水面上亮了起来，远处一片灯火通明，像白天一样。小鲤鱼们看得很奇怪，以为这些就是星星，疑心自己是在天上啦。他们开始争论起来。这时候有只燕子飞来了。

10、它们就开始跳龙门了，可是它们一次又一次的失败。但它们没有泄气，而是思考想办法，然后继续努力，最后终于跳过去了。

11、我们要像故事中的小鲤鱼们学习，因为一句话曾说，“即使跌倒100次，也要101次的站起来。”

12、我们做事情如果失败了很多次，也不要灰心，分析原因，向目标奋进，继续努力。因为失败乃成功之母！

13、很早很早以前，龙门还未凿开，伊水流到这里被子龙门山挡住了，就在山南积聚了一个大湖。

14、居住在黄河里的鲤鱼听说龙门风光好，都想去观光。它们从河南孟津的黄河里出发，通过洛河。

15、我就是你们的伙伴大红鲤鱼，因为我跳过了龙门，就变成了龙，你们也要勇敢地跳呀！”鲤鱼们听了这些话，受到鼓舞，开始一个个挨着跳龙门山。可是除了个别的跳过去化为龙以外，大多数都过不去。凡是跳不过去，从空中摔下来的，额头上就落一个黑疤。

电视剧《龙门镖局》以一起劫镖事件开始，镖局少奶奶盛秋月濒临破产，爱占便宜的平安票号少东家陆三金收购镖局之后，才发现这是个烂摊子，想撤退时已经骑虎难下。随后，不会武功的镖师白敬祺、一心嫁入豪门的名医邱璎珞、武功盖世的官二代吕青橙、爱财如命的厨子蔡八斗、前女友遍天下的老镖头恭叔加入战团，冲突不断。即使面对凶悍的劫匪，就算以身相许，我们也在所不辞！

分类: 文化/艺术 >> 民俗传统

解析:

俗话说，树老根多，人老话多。老人之所以话多，除老来有闲和害怕孤独外，也因为老人阅历广，见识多，有一肚子话要说、可说。同样，一个城市如果也很古老，话也会多起来。

话多的人多半爱上茶馆。更何况，成都人的说话，不是说，也不是侃，而是摆。摆，也就是“铺开来说”的意思。一摆”这个字，原本就有铺排陈列之意。比如摆摊、摆席、摆谱、摆阔、摆架子、摆擂台，都非铺陈排比不可。蜀人司马相如和扬雄，便是铺陈排比的老手。他们的作品，叫做“赋”。赋这种文体，后来不行时了，但它的精神，却为成都人所继承，并在“龙门阵”这种民间形式中得到了发扬光大。

龙门阵就是成都市民的“赋”。据说，它得名于唐朝薛仁贵东征时所摆的阵势。明清以来，四川各地的民间艺人多爱摆谈薛某人的这一故事，而且摆得和薛仁贵的阵势一样曲折离奇、变幻莫测。久而久之，“龙门阵”便成了一个专有名词，专门用来指那些变幻多端、复杂曲折、波澜壮阔、趣味无穷的摆谈。

显然，龙门阵不同于一般聊天、侃山、吹牛的地方，就在于它和“赋一样，必须极尽铺陈、排比、夸张、联想之能事。但作为市民的“赋”，则还要闹热、麻辣、绘声绘色、有滋有味，而且还得没完没 即便普普通通的一件小事，也要添油加醋，摆得七弯八拐。这样的“作品”，当然不好随便在诸如出租车之类的地方向乘客们“发表”。至少是，短短那么一点时间，是摆不完的；而摆不完，则不如不摆。总之，摆龙门阵，非得上茶馆不可。

事实上，成都茶馆的魅力，便正在于那里有龙门阵。龙门阵之所以必须到茶馆里去摆，则因为只有在茶馆里，顶尖高手们才有用武之地，听讲的人也才能真正一饱耳福。茶馆日夜开放，茶客多半有闲，时间不成问题，此为“得天时”；茶馆环境宽松，氛围随意，设备舒适，可站可坐可躺，时时茶水伺候，摆者不累，听者不乏，此为“得地利”；茶客多为龙门阵之“发烧友”，目标一致，兴趣相同，摆者有心，听者有意，一呼百应，气氛热烈，此为“得人和”。天时、地利、人和三者兼得，龙门阵自然百战百胜，越摆越火。

龙门阵的内容五花八门无奇不有：“既有远古八荒满含秘闻逸事古香古色的老龙门阵，也有近在眼前出自身边顶现代顶鲜活的新龙门阵；有乡土情浓地方色重如同叶子烟吧哒出来的土龙门阵，也有光怪陆离神奇万般充满咖啡味的洋龙门阵；有正经八百意味深沉庄重严肃的素龙门阵，也有嬉皮笑脸怪话连篇带点**的荤龙门阵”（林文询《成都人》）。不消说得，新闻时事自然也是龙门阵的重要内容之一。新闻时事从哪里知晓？一是电视，二是报纸。新闻时事既然为成都人所关心，则成都的报业也就当然兴旺发达。有人说，成都有三多：小吃店多时装店多报摊子多。这是一点也不奇怪的。成都人好吃，则小吃店多；成都人爱美，则时装店多。至于报摊子多，则因为成都人喜欢摆龙门阵，很需要报纸来提供谈资。

成都人确实是很爱看报的。成都街头报摊多、报栏多，成都的报社也多。大大小小各种日报周报、晚报晨报、机关报行业报，林林总总据说有数十家之多。成都人看报，又不拘本地外地，全国各地的老牌名报，在成都也都拥有自己的读者和市场。成都的报栏（包括各报社门前的报栏）也没有“地方主义”思想，一视同仁地将外地报纸和本地报纸一字儿展开，让成都人大过其报瘾。所以，每天一早，报栏前就总是围满了成都人。

过完了报瘾，就该过嘴巴瘾，摆龙门阵 上哪里去摆最过瘾？当然是茶馆。因为在报栏前摆，时间有限；在家里面摆，听众有限；在单位上摆，影响工作倒在其次，不能尽兴才是问题。还是茶馆里好。茶馆是成都市民的“政协”，每个人都可以参政议政、发表高见的。（图三十九）高见发表完了，手边的一张报纸正好用

来蒙脸，呼呼大睡。反正议论时事的目的是过嘴巴瘾，剩下的事情也就管不了那么多。可以说，北京人爱谈新闻时事是为了表现自己的政治才能，成都人爱谈新闻时事则是为了摆龙门阵。

那么，成都人又为什么如此热衷于龙门阵？

一个简单的解释，自然是成都人爱说也会说。“重庆崽儿砣子硬（重庆人敢打架），成都妹娃嘴巴狡（成都人会吵架）”，成都人的嘴巴功夫是全国有名的。

在成都，嘴巴功夫最好的，不外乎两种人，一是小商贩，二是女娃娃。成都小商有句行话，叫“赚钱不赚钱，摊子要扯圆”。摊子怎样才能“扯圆”？当然是靠嘴巴吆喝：“耗儿药，耗儿药，耗儿一吃就跑不脱”；“买得着，划得着，不买你要吃后悔药”。你说是买还是不买 女娃子也好生了得。你不留神踩了她的脚，她会说：“咦，怪事，你是三只脚吗咋个？牛都过得倒你过不倒？”她要是踩了你的脚，也有说法：“挤啥子挤啥子，进火葬场还要排队转轮子的么，瓜不兮兮的，出得倒门出不倒门？”你说是和她吵还是不和她吵

的确，成都人好像天生就会说话，天生就会“涮坛子”（开玩笑）、“冲壳子”（吹牛皮）、“展言子”。其中，“展言子”最具特色。所谓“展言子”，就是说话时讲几句谚语歇后语，而且藏头藏尾，让你去猜去想，在心领神会中获得乐趣。比如事情有点玄，就说是“癞蛤蟆吃豇豆”，意谓“悬吊吊的”；而你如果说话离谱，他则会评论说：“你咋个吃苞谷面打呵欠”，意谓“尽开黄腔”。诸如此类的说法，可真是“和尚敲木鱼”，--多多多。

于是，简简单单一件事，到了成都人的嘴里，就会变得有声有色，有滋有味。即便骂人的话，也是一套套的。比如某人智商较低，或做事欠考虑，成都人不说他傻，而说他“瓜”。其实，这“瓜”不是冬瓜西瓜南瓜葫芦瓜，而是“傻瓜”。因为要“展言子”，便略去“傻”而称“瓜”。由此及彼，则又有“瓜娃子”、“瓜兮兮”乃至“瓜眉瓜眼”等等。说一个人“瓜眉瓜眼”，显然就比说他“呆头呆脑”或“笨手笨脚”要有意思多了，也有味道多

又比方说，弄虚作假，在成都人那里，就叫做“水”。其起源，我想大约与酒有关。因为卖酒要做手脚，无非就是掺水。所以，日常生活中，便多用“水货”这个词来指伪劣产品。推而广之，则一个人说话不算数，或做事不到位，成都人便说他“水得很”。由此及彼，则又有“水客”、“水功”、“水垮垮”、“水漩儿”等说法。再比方说，一件事情没有办成，就叫“黄”或“黄了”，其他地方的说法也是这样。但成都人则进而发展为“黄腔”、“黄棒”、“黄浑子”、“黄苏苏”，甚至还有“黄师傅”和“黄手黄脚”等等。

看来，成都人对待话语，就像广东人对待中央政策，讲究“用好用活用够用足”。成都人说话，是十分“到位”甚至不怕“过头”的。比方说，红，要说“绊红”；绿，要说“翠绿”；白，要说“雪白”；黑，要说“黢黑”；香，要说“喷香”；臭，要说“滂臭”。总之，是要把文章做足，才觉得过瘾。

过什么瘾？当然是过嘴巴瘾。事实上，成都人说话，除了有事要说外，更多是说着玩，颇有些“为艺术而艺术”的派头。后面我们还要讲到，成都人是非常爱玩的。在成都，熟人见面，除问“吃了没有”外，多半也会问“到哪儿去耍”。但成都人的“玩”或“耍”，又有一个重要特点，那就是必须同时伴以“吃”和“说”。（图四十）不管是郊游远足，还是游园逛街，都必须有好吃的，也必须一路说将过

去。到了地方或走在半路，还要泡泡茶馆。如果走了一路，居然无话，那就只能算是“赶路”，不能叫做“耍” 如果居然又没吃没喝，那就无异于“苦差”，更不能算是“玩”。所以，无论什么豪华新鲜的场合，如果没有茶喝，没有好东西吃，不能尽兴聊天，成都人就不屑一顾。反之，只要能大摆其龙门阵，那么，不拘到什么地方，也都可以算是“耍”。事实上，说起“到哪儿去耍”，在成都人那里，也就多半是到哪儿去喝茶聊天的意思。总之，说话，是成都人玩耍的重要内容，甚至直接地就是玩耍。正如林文询所说，成都人的说话，“更多地是说着玩，把话语在舌头上颠来颠去地品味，欣赏，展示。犹如绿茵场上的好手，把一颗皮球在脚尖头顶颠来颠去颠出万千花样来一般”（《成都人》）。

于是，我们便大体上知道成都人为什么爱说会说了：好玩嘛！

成都人确实爱说话玩儿。对于成都人来说，最惬意的事情，除了上茶馆摆龙门阵，就是酒足饭饱之后，在自家当街门口，露天坝里，拖几把竹椅，摆一张茶几，邀三五友人，一人一支烟，一杯茶，前三皇后五帝，东日本西美国，漫无边际地胡扯闲聊，直到兴尽茶白，才各奔东西。至于谈话的内容，从来就没有一定之规。想说什么就说什么，碰到什么就是什么，就像成都菜一样，随便什么都能下锅，随便什么都能下嘴。因为说话的目的不是要研究什么问题解决什么问题，而是要玩。因此，只要说得开心，说得有趣，就行。

既然是玩耍，就要好玩，不能像白开水，得有味道，有名堂；而玩得多了，自然能玩出花样，玩出水平。成都人说话特别有味道：形象生动，节奏鲜明，尤其注重描述事物的状态。比如一个东西很薄，就说是“薄飞飞”的；很粗，就说是“粗沙沙”的；很脆，就说是“脆生生”的；很嫩，就说是“嫩水水”的。又比如一个人很鬼，就说是“鬼戳戳”的；很呆，就说是“木痴痴”的；很凶，就说是“凶叉叉”的；很软，就说是“软塌塌”的。至于傻，则有“憨痴痴”、“瓜兮兮”和“宝筛筛”三种说法。总之，文章都会做得很足。

注重状态就必然注重表情，而最富于表情的眉眼也就当然是大做文章之处。所以，成都人说话，一说就说到眉眼上去 比如：贼眉贼眼（贼头贼脑）、鬼眉鬼眼（鬼鬼祟祟）、瓜眉瓜眼（傻里呱叽）、假眉假眼（虚情假意）、烂眉烂眼（愁眉苦脸）、懒眉懒眼（懒洋洋地）、诧眉诧眼（怯生生地）、直眉直眼（发愣）等等；而吝啬、爱喳呼和没味道，则分别叫做“啬眉啬眼”、“颤眉颤眼”和“白眉白眼”。看着这些词，我们不难想见成都人说话时的眉飞色舞。

总之，成都人说话，就像他们喝酒吃菜，讲究劲足味重，凶起来凶过麻辣烫，甜起来甜过三合泥。讲起怪话来，更是天下无敌手，相当多的人，都能达到“国嘴”级水平。比如“文革”中流传甚广，讽刺当时没有什么**可看的“段子”：“中国**，新闻简报；越南**，飞机大炮；朝鲜**，哭哭笑笑；罗马尼亚，搂搂抱抱；阿尔巴尼亚，莫名其妙旧本**，内部卖票”，据说“著作权”便属于成都人。还有那个讽刺公款吃喝的“段子”：“过去我们说，革命不是请客吃饭，现在我们说，革命不是请客，就是吃饭”，据说“著作权”也属于成都人。不信你用成都话说一遍，保管别有风味。

的确，成都人是很会损人的。这一点很像北京人。不过，两地风味不同。成都人损起人来，要“麻辣”一些，比如把执勤队叫做“二公安”，把某些喜欢赶时髦的人称作“业余华侨”就是。当华侨没有什么不好，但“业余华侨”则有假冒伪劣之嫌。成都人天性中有率真爽直的一面（尽管他们也要面子爱虚荣讲排场），因此特别讨厌装模作样。一个人，如果在成都人面前装模作样，而这个成都人对他恰恰又是知根知底的，就会毫不客气地说：“哟，鸡脚神戴眼镜，装啥子洋盘嘛！”鸡脚神不知是什么神，但其所司不过鸡脚，想来也级别不高。如果居然也来摆谱，当然也就可笑。所以，跟在后面的往往还有一句：“不晓得红苕屎厨干净了没得。”

成都人当然并非只会损人。他们也会夺人、捧人、鼓励人，会替别人辩护，或者声张正义打抱不平。比如“吃酒不吃菜，各人自己爱”，或“大欺小，来不倒（要不得）”什么的。反正不管说什么，成都人都是一套套的。而且，这些套套还能不断创新，比如“你有‘飞毛腿’，我有’爱国者’，小心打你个萨达姆钻地洞”之类。

这就是功夫 功夫是要有人欣赏的，嘴上功夫也不例外。武林中人要别人欣赏自己的武功，就摆擂台，开比武大会；成都人要别人欣赏自己的嘴功，就摆龙门阵，而茶馆则是他们显示嘴功的最佳场合，所以成都的茶馆便久盛不衰。显然，摆擂台也好，摆龙门阵也好，都是一种展示，一种显摆，也是对自己活法的一种欣赏。 （易中天 《读城记》节选）

第4集马天宇。第5集沙溢。第8集佟大为。第18集黄晓明。第21陈赫。第23集姚晨和李佳航。第26集杜淳和李晨。第29集王学兵。

《龙门镖局》是由小马奔腾壹影视文化出品的古装电视剧。该剧讲述了一群年轻人在龙门镖局内演绎的一幕幕经典的搞笑场面，在欢笑与眼泪中陪伴观众们一起渐渐成长，并已于2013年7月30日在安徽卫视、东方卫视、湖北卫视和天津卫视四大卫视联合首播。

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