理智与情感的内容梗概

埃莉诺和玛丽安是两姐妹，由于两姐妹的父亲逝世后遗产归他前妻所生的儿子约翰，她们和她们的母亲不但经济上拮据，还得摆脱寄人篱下的生活。她们终于在德文郡一座乡间别墅内安了家。

这一来，埃莉诺和她爱上的青年爱德华（她嫂嫂范妮的弟弟）分了手，而玛丽安在乡间邂逅并迷恋上的威洛比也突然有事去了伦敦。两姐妹就这样都和她们所爱的人分开了。

随着情节的发展，这两头恋爱都发生了波折。当埃莉诺听到露西·斯蒂尔私下告诉她和爱德华私订终身已有四年之久时，她硬压住了感情，保证为她保守秘密。埃莉诺把失恋的痛苦藏在心底，在玛丽安终于遭到了威洛比的拒绝，精神大受刺激，后来甚至在病倒的过程中，竭力安慰妹妹，帮助她振作起来。

露西遭到爱德华的母亲，富孀费勒斯太太的反对，她硬要她儿子和莫顿爵士的独生女结亲。

爱德华不愿，他母亲竟剥夺他的继承权，把财产传给次子罗伯特，这时，埃莉诺心胸还是那样开阔，受人之托，通知爱德华可以得到一个牧师的职位，有条件和露西成婚。哪知露西转而去追求那交好运的罗伯特，和他结了婚。这样，埃莉诺和爱德华才能终成眷属。

理智与情感艺术特色——风格

在简·奥斯汀《理智与情感》的创作中，现实主义创作手法是一个始终贯穿全文的写作特色之一，在艺术的表现中，这种基于现实表达的写作方式，更好地将生活的原型表达出来。

简·奥斯汀就是通过现实主义的创作手法，采用现实眼光来观察简·奥斯汀周边的生活方式，并通过现实的写作手法，更多的现实笔调，个性化地将当时西方社会文化的与众不同展示出来，尤其是文艺复兴之中各种黑色连释的写作个性。

简·奥斯汀通过清醒的现实主义写作风格，着眼于对现实生活的真实刻画，跨越了当时风靡英国的感伤主义，成为当时英国现实主义写作的先行者。

这种独具特色的写作风格，将当时英国的道德、文明、标准化语言等各方面问题，通过简·奥斯汀女性的视角，将《理智与情感》中的现实环境缩小到简·奥斯汀的生活空间中，将女主人公的故事放在父权制度的背景下将其扩大；

并通过对现实的剖析，将情感与理智进行归类，并将多愁善感作为批判对象，如实地、朴素地描写出他们之间的关系，从现实的角度来打动观众，并引起一定的思想意识共鸣。

简·奥斯汀在《理智与情感》中将对上流社会的那种趋炎附势、唯利是图的嘴脸进行了严厉的批判，尤其是简·奥斯汀在写作中，融入清醒的现实主义写法，将对当时的那种男尊女卑的思想进行了委婉的抨击，将这种现实主义的写作手法融入在整部作品之中；

其中，从当时反对的声音来看，对简·奥斯汀缺乏广度、深度、激情以及节奏感的批判来看，这些也正是简·奥斯汀现实主义写作风格的一大表现。

西方的一些情爱小说（感情描写比较深刻的）

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                                           ——读张弛中篇小说《爱辽阔》

                                                          文/ 蔡先进

       以前在《花城》2018年第4期读过张弛的中篇小说《鬼卡点》，该篇小说突破“警察-嫌疑犯”简单二元对立的世俗观念，通过描写杀人犯贺崇武在“鬼卡点”与“被流放”的落魄警察三天来的斗智斗勇的故事，展现两人在身与心、情感与理智、对抗与妥协的交替与转化，勾勒出主人公贺崇武在善良与狠毒、正义与邪恶等方面复杂多元的心理挣扎，表达了作者别具一格的审美情怀，具有鲜明的先锋前卫意识。

       再来读《作品》2018年第11期张弛的中篇小说《爱辽阔》，该篇小说名字起得新颖别致，到底是动宾词组，还是偏正组合，颇值得玩味。《爱辽阔》有两条主线索。第一条主线是男主人公桑德江与石油医院护士伍颖男经历一番周折，最后完美结合的纯真爱情故事，读来动人心弦，让人“感同身受”。这是一条外在线索，是本文的外壳、可读性所在，并非作者着意表达的深层主旨。那么，作者意欲何为呢？我认为，该部中篇小说乃是通过两个主人公纯真的爱情炮轰世俗乱象。

       作为荣立二等战功的退伍军人，桑德江因不善交际遭人排挤，从公路勘测设计院被打发到街道联防队，与一群“腌臜”的人为伍，见证了某些联防队员为了切身利益，肆意欺侮棚户区暂住居民的卑劣行径，联防队内部人员呈现出极强的潜在而多元的派别意识。而伍颖男所在的医院，护士群体圈子意识很浓，稍有不慎，便会遭受排挤、打压与孤立。这群护士大多小肚鸡肠，妒忌心强，爱慕虚荣，追求时尚小资的生活，为了赢得高富帅的青睐可以当墙头草：风吹二面倒。因为一件皮装，伍颖男仅仅多了一句嘴，让护士纪红朵捷足先登，无意得罪另一派“掌门人”杜叶青；杜叶青奋起反击，使出浑身招数，先放话排挤，让伍颖男孤立无援，最后利用伍在医院残存的友谊，让伍在舞场中处于尴尬懊丧之境，而又无法顺理成章脱身，只得打桑德江的传呼机求助；可桑德江为了转变自身处境，以体面的身份面对伍颖男，正在考场报考设计院测量大队。等他考完，准备给伍颖男一个惊喜，等待他的却是“请不要和我联系……”的绝情回复，从而产生一场误会。其实，桑德江多次去过石油医院远远眺望过她，并多次打电话到医院，可接电话的人不是说她不在，就是去会男朋友去了，让自卑脆弱的桑德江倍感沮丧。这也从侧面印证了伍在医院被孤立的尴尬困境。

       伍颖男与桑德江的相识源于伍颖男一次鬼使神差的散步。傲立群芳的伍颖男无意间与潜心读报的、特立独行的失忆军人桑德江在阅报栏相遇，两人一见如故、互生好感，桑德江刚好恢复了一段记忆，正想找人倾诉衷肠，而伍颖男正好成为一个心怀好奇的倾听者。从做心理疏导的初衷，到不知不觉偏离主题，她把注意力更多地集中在了解桑的身世、家庭和喜好上面。伍颖男不禁芳心萌动，而长期的默契“约会”让桑德江的内心也迸发出爱情的火花。

       在与桑德江失去联系的几个月内，伍颖男也经过了一番心理纠结：她以为桑德江将自己彻底忘了，抑或当初他纯粹是逢场作戏。在百无聊赖的情境之下，伍颖男认识了“渣男”邓锦荣，邓时喜怒无常，他而喜形于色，时而牢骚满腹，是个渴望“一夜暴富”的投机主义者。邓锦荣不惜财力雇了一大群民工排队认购原始股票，被发行方发觉，连累伍颖男被传到派出所接受调查；他还以约会的名义，拉伍颖男上了传销培训班；得知伍与桑如胶似漆，邓锦荣跑到伍的宿舍，喝酒喝得眼红，他穷途末路，试图强暴伍颖男，伍颖男奋起反抗，情急之中将桑德江赠送的玉石划破了邓锦荣的眼角，邓锦荣气急败坏蒙着眼睛，拿着物证怏怏不乐地离去，让伍颖男后怕不已。后来，当邓锦荣去地矿博物馆打听，得知这是一块价值数万元的阿勒泰钻石时，顿时喜不自胜，物质的贪欲让他忘记了失恋的痛苦。最后，当他在公园见到伍颖男与桑德江约会时，一副“赔笑脸”的神情让伍颖男百思不得其解。作为读者，我们和桑德江一样，觉得卓尔不群的桑德江和冰清玉洁的伍颖男在经历了那么多坎坷之后，是时候该好好享受这段甜蜜浪漫的爱情了。结尾渲染的浪漫氛围很浓郁，艺术地呈现了两个主人公幸福而美好的爱情。完美的结局可谓皆大欢喜，弥漫着温暖的情愫，成功地实现了纯粹的爱情对世俗的挑战。合上书刊，笔者心里萌生一个强烈的念头：默默为他们纯洁无瑕的爱情祝福，祈愿天下有情人终成眷属！（字数：1668个）

（蔡先进，系第七届冰心散文理论奖得主，中国文艺评论家协会会员，《作品》杂志社评刊员，武汉作协第十一届签约作家，新洲区作协副主席）

作者简介 蔡先进，笔名纳寒、童颜无忌，武汉市新洲区人，70后作家，第七届冰心散文理论奖获得者、中国文艺评论家协会会员、中国散文学会会员，《作品》杂志社评刊员，湖北省作家协会会员、湖北省报告文学学会会员，武汉作协第一届签约作家，新洲区作协副主席。文学评论散见于《中国艺术报》《散文选刊·下半月》《安徽文学》《参花》《文艺新观察》《创作与评论》《奔流》《文学教育》《写作》《绿洲》《厦门文学》等报刊杂志。著有散文随笔集《灵魂劲歌》（武汉出版社）和文学评论集《怀揣月光上路》（中国文联出版社）和散文评论集《淡朴斋琐话》（团结出版社）

内容简介

《理智与情感》虽是简·奥斯汀的第一部小说，但写作技巧已经相当熟练。故事中的每一个情节，经作者的巧妙构思，表面的因果关系与隐藏在幕后的本质缘故均自然合理。女主人公根据表面现象产生合情合理的推测和判断，细心的读者虽然不时产生种种疑惑，但思绪会自然而然随着好的观察而发展，等着最后结果出现时，与表面现象截然不同，造成了出乎意料的喜剧效果。如果反过来重读一遍，会发现导致必然结果的因素早见于字里行间。

小说的情节围绕着两位女主人公的择偶活动展开，着力揭示出当时英国社会潮流中，以婚配作为女子寻求经济保障、提高经济地位的恶习，重门第而不顾女子感情和做人权利的丑陋时尚。小说中的女主角均追求与男子思想感情的平等交流与勾能，要求社会地位上的平等权利，坚持独立观察、分析和选择男子的自由。在当时的英国，这几乎无异于反抗的呐喊。

如同书名里所体现的那样，故事集中表现了“理智”与“情感”的矛盾冲突。以玛丽安为代表的人物是理智不足而感情有余；以约翰·达什伍德夫妇为代表的人物是理智有余而感情不足；而以威洛比为代表的人物在感情上又是十分虚伪，表面上似乎很有情感，实际上却冷漠无情，自私透顶。作者在故事里对珍重感情的人报以赞扬，尽管对这些人在理智上的欠缺也不时加以讽刺，然而对缺少感情仅有理智或是在感情上虚伪的人，却表现出了鄙夷的态度。作者最终赞赏的是女主人公埃莉诺，因为她即重感情又有理智。这里表现了作者在这个问题上的理想，即是人不能没有感情，但感情应受理智的制约。

作者简介

简·奥斯汀（1775～1817）英国女小说家。生于乡村小镇斯蒂文顿，父亲是当地教区牧师。奥斯丁没有上过正规学校，在父母指导下阅读了大量文学作品。她20岁左右开始写作，共发表了6部长篇小说。1811年出版的《理智和情感》是她的处女作，随后又接连发表了《傲慢与偏见》（1813）、《曼斯菲尔德花园》（1814）和《爱玛》（1815）。《诺桑觉寺》和《劝导》（1818）是在她去世后第二年发表的，并署上了作者真名。奥斯汀终身未婚，家道小康。由于居住在乡村小镇，接触到的是中小地主、牧师等人物以及他们恬静、舒适的生活环境，因此她的作品里没有重大的社会矛盾。她以女性特有的细致入微的观察力，真实地描绘了她周围世界的小天地，尤其是绅士淑女间的婚姻和爱情风波。她的作品格调轻松诙谐，富有喜剧性冲突，深受读者欢迎。从18世纪末到19世纪初，庸俗无聊的“感伤小说”和“哥特小说”充斥英国文坛，而奥斯丁的小说破旧立新，一反常规地展现了当时尚未受到资本主义工业革命冲击的英国乡村中产阶级的日常生活和田园风光，尽管反映的广度和深度有限，但对改变当时小说创作中的庸俗风气起了好的作用，在英国小说的发展史上有承上启下的意义。

小说阅读

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书摘

“等天气晴下来，我恢复了体力之后，”玛丽安说，“我们每天一起散步，走得远远的。我们要走到丘陵边缘的农场，看看那些孩子们怎么样啦。我们要走到约翰爵士在巴顿十字口的新种植园，和修道院属地。我们还要常去小修道院遗址那里，探索一下它的地基，尽量找到我们听说的它一度达到的最大深度。我知道我们会快乐的。我知道我们会愉愉快快地度过这个夏天。我的意思是说，我们决不能晚于六点钟起床，从那时起直到吃晚饭，我要把每时每刻都用在音乐和读书上。我已经订好了计划，下定决心好好学习一番。我们自己的书房我很熟悉，除了消遣之类的书籍找不到别的书。不过，巴顿庄园有许多书很值得一读。我还知道，从布兰登上校那里可以借到更新的书。我每天只要看六个小时书，一年工夫就能获得大量我现在觉得自己所缺少的知识。”

埃丽诺佩服妹妹订出一项如此宏伟的计划。不过，眼看着同一种热切的幻想，过去曾经使她陷入极度懒散和任性埋怨，现在又给她的一项如此合乎情理、富于自我克制的计划安排增添了过激色彩，她不由地笑了起来。可是，转而想起还没履行她对威洛比的诺言，她的微笑又变成了一声叹息。她担心，她把那些事情一告诉玛丽安，可能再次让她心神不安，至少会暂时断送她那忙碌而平静的美好前景。因此，她还是想把这不幸的时刻向后推迟，决心等妹妹身体完全康复，再定个时间告诉她。但是决心下定后，又违背了。

玛丽安在家里呆了两三天，天气一直不够好，像她这样的病号哪里敢出去。不过，最后终于出现了一个和煦宜人的早晨，玛丽安获准由埃丽诺搀着，在屋前的篱路上散散步，只要不觉得疲倦走多长时间都可以。

妹妹俩出发了，因为玛丽安自从生病以来一直没有活动过，身体还很虚弱，所以两人不得不慢慢行走。刚走过屋角，到达可以对屋后的大山一览无余的地方，玛丽安停下脚步，举目朝山上望去，然后平静地说道：

“那儿，就在那儿，”玛丽安用一只手指去，“就在那道高冈上——我摔倒了，而且第一次见到了威洛比。”

说到最后三个字，她的声音低沉下来，但随即又恢复了正常，接着说道：

“我高兴地发现，我见到这个地方一点也不感到痛苦。埃丽诺，我们还能谈论这件事吗？”她这话说得有点吞吞吐吐。“还是这样谈论是错误的？我希望，我现在可以谈啦，照理也该谈谈。”

埃丽诺亲切地要求她有话直说。

“至于懊悔，”玛丽安说，“就他而论，我早已懊悔过了。我不想跟你谈论我以往对他的看法，而只想谈谈现在的看法。现在，如果有一点我可以感到满意的话——如果我可以认为他并非总是在演戏，总是在欺骗我。然而最重要的是，如果我可以相信，他从来没有像我有时想象的那样缺德透顶，因为那个不幸姑娘的遭遇——”

她顿住了。埃丽诺一听这话加获至宝，欣喜地答道：

“你若是可以相信这一点，你以为你心里就会平静啦？”

“是的。这对我心情的平静有着双重影响。他与我有过那样的关系，怀疑他居心不良，这不仅是可怕的，而且使我自己显得成了什么人？像我这样的处境，只有极不体面、极不慎重地乱表钟情，才能使我遭受——”

“那么，”姐姐问道，“你想如何解释他的行为呢？”

“我认为——哦！我将十分高兴地认为，他只是变化无常——极其变化无常。”

埃丽诺没再多说。她心里在盘算：究竟马上把情况告诉她为好，还是等到她身体更壮实一些。两人默不作声，又慢慢走了几分钟。当我希望他暗暗回想起来不会比我更不愉快时，”玛丽安终于叹息地说，“我的希望并不过分。他回想起来会感到十分痛苦的。”

“你是不是拿你的行为与他的行为相比较？”

“不。我是拿我的行为与理应如何相比较，与你的行为相比较。”

“我们的处境并不相似。”

使用百度网盘免费分享给你， 92z3《理智与情感》（Sense and Sensibility）是由约翰·亚历山大执导，改编自英国女作家简·奥斯汀1811年出版的首部同名小说同名小说，哈蒂·莫拉汉、查丽蒂·维克菲尔德、大卫·莫瑞瑟领衔主演的电视迷你剧集。该剧于2008年1月1日在英国BBC电视台播出。该剧以18世纪末英国乡村生活为背景，讲述了一对姐妹花曲折的择偶经历。

《理智与情感》虽是简·奥斯汀的第一部小说，但写作技巧已经相当熟练。故事中的每一个情节，经作者的巧妙构思，表面的因果关系与隐藏在幕后的本质缘故均自然合理。女主人公根据表面现象产生合情合理的推测和判断，细心的读者虽然不时产生种种疑惑，但思绪会自然而然随着好的观察而发展，等着最后结果出现时，与表面现象截然不同，造成了出乎意料的喜剧效果。如果反过来重读一遍，会发现导致必然结果的因素早见于字里行间。

小说的情节围绕着两位女主人公的择偶活动展开，着力揭示出当时英国社会潮流中，以婚配作为女子寻求经济保障、提高经济地位的恶习，重门第而不顾女子感情和做人权利的丑陋时尚。小说中的女主角均追求与男子思想感情的平等交流与沟通，要求社会地位上的平等权利，坚持独立观察、分析和选择男子的自由。在当时的英国，这几乎无异于反抗的呐喊。如同书名里所体现的那样，故事集中表现了“理智”与“情感”的矛盾冲突。

以玛丽安为代表的人物是理智不足而感情有余；以约翰·达什伍德夫妇为代表的人物是理智有余而感情不足；而以威洛比为代表的人物在感情上又是十分虚伪，表面上似乎很有情感，实际上却冷漠无情，自私透顶。作者在故事里对珍重感情的人报以赞扬，尽管对这些人在理智上的欠缺也不时加以讽刺，然而对缺少感情仅有理智或是在感情上虚伪的人，却表现出了鄙夷的态度。作者最终赞赏的是女主人公埃莉诺，因为她即重感情又有理智。这里表现了作者在这个问题上的理想，即是人不能没有感情，但感情应受理智的制约。

折叠傲慢与偏见

　　姐姐埃莉诺是“理智”的代名词，她也是作者心目中的“理想女性”。她第一次出场是在小说第一段的最后，她的母亲对嫂子的粗暴举动十分不满，“因此，若不是她大女儿劝她应该先考虑考虑一走是否妥当，那么媳妇一到，她原是会马上就永远离开这所宅子的”。这样读者对埃莉诺的性格有了初步的一点认识：她处事谨慎。小说继续写到“埃莉诺，这位在劝说母亲的过程中大起作用的大女儿，非常有见识，遇事冷静，虽然只有十九岁，却能当好母亲的顾问……她心地极好，性格可爱，富于情感，但她懂得怎样克制自己的情感”。这是文中唯一一次正面叙述她的性格。但这是对她性格的一个概括。在后文中作者通过生动的语言及对话描写和一系列的细节把她的性格体现出来。我们可以从三方面来分析她的性格。首先，她对待爱情的态度。在她与母亲妹妹离开诺兰庄园以前，达什伍德太太和玛丽安一致认定爱德华和埃莉诺用不了几个月就要结婚了，并为此高兴不已，她们对爱德华深信不疑。俗话说爱情会蒙蔽人的双眼，面对爱情人们往往不知所措，失去理智。但埃莉诺却不是这样的，她甚至比母亲更沉稳。“她不像玛丽安那样相信自己对爱德华的倾心会前途光明……至于将来结局怎样，她毫无把握，尽管她母亲和妹妹仍旧认为一定会圆满。而且他俩相处越久，她便觉得他的关切性质可疑”。2从她的担心可以看出她很冷静，对于男朋友的一点点不对劲都有所察觉。她这并不是多疑，读罢全文我们会知道，爱德华之所以会对她无精打采，垂头丧气是因为他早已和露西私自订婚，他夹在两个女人之间左右为难。但埃莉诺也决不是没有感情谁都不相信的冷血动物。实际上，她心里是爱着爱德华的。“有时候，她还认为那只不过是友谊，于是便伤心一阵”。她不希望自己和爱德华仅仅是朋友，但却没把自己的感情表露出来。在母亲和妹妹谈论他们的感情时，她总是巧妙地避开。这说明她不想让自己的感情影响到大家的生活。同时，在某种意义上来讲，她也是故做矜持。这是，十八世纪英国女人的一个特点。她又富于情感，想到男友她会默默伤心。她对自己的感情谨慎而冷静，对待别人的爱情也是一样。当威洛比离开巴登庄园以后，玛丽安沉浸在思念之中。大家都认为他是个英俊潇洒，心地极好的好人。但埃莉诺却另有发现。她甚至还因为这和亲爱的母亲嚷道：“我是喜爱威骆比的，真心喜爱他；怀疑他靠不住，对你是痛苦的，对我也同样不好受。我的怀疑是不自觉的我不会任其发展下去。我承认他今天早上态度失常，确实把我吓着了。”3她比经历世事的母亲更谨慎和精明，她是爱着妹妹的她怕妹妹受到伤害所以不惜和母亲争论。但她又很细心，她没有把这些直接告诉妹妹，怕妹妹担心，玛丽安进来后她就巧妙地转换了话题。无论是对自己的感情还是别人的感情，她都能冷静对待，谨慎处理。

　　第二她的性格在她对待人的态度上也是有所体现。在巴登庄园，她遇到了布兰顿上校。威洛比评价布兰顿上校为“有一种人，人人都说他好，却谁也不关心他，人人都乐意见他，却谁也不想找他交谈，他正是这种人。”玛丽安也赞成这样的观点。但埃莉诺却不这样认为，甚至还和他们争论了起来：“可别这么瞎说，因为你们俩都不公平。巴登庄园里全家都尊敬他，我每次见到他，也总是想找他谈谈。” 她之所以会这么说是因为她看人比较客观。诚然，布兰登上校少言寡语，但他善良，有教养，举止文雅。二是因为她很善良。她深知上校对玛丽安有好感，但她却没当会事，不把他放在眼里甚至还取笑他。这让埃莉诺有些同情上校。

　　第三她的性格体现在她为人处事上。她能当好母亲的顾问，帮脾气急躁的母亲解决一些问题。和妹妹一样，她不喜欢斯帝尔姐妹，但她没有像妹妹一样表现出厌恶或者根本不理睬。她能够以平和的态度对待她们虚假的语言。甚至还答应为情敌保密。当听到露西虚情假意的话时，她心里很清楚：话倒说得全都很动听，但是我们谁都骗了谁。但她还是在短暂的沉默之后“关心”地询问：“可是，你今后怎么打算呢？”多精明的姑娘啊。通过短短的一句话，既表现出自己对露西的关心，又缓解了尴尬的气氛，同时还巧妙地探了露西的口风。得知了露西对爱德华的态度。

　　书中的另一个主要人物是妹妹玛丽安，她是“情感”的代言人。在描述她的性格特点时，作者同样采用了先总体正面描写，再通过语言细节侧面烘托的方法。小说第一章介绍了埃莉诺的性格之后，就对玛丽安的性格进行了评述。“玛丽安在许多方面都不比姐姐差，她懂事，聪敏，而且无论做什么都专心致志，她伤心或欢乐都毫无节制。她大方，可爱，讨人欢喜，一切都好，就是不谨慎”。她的这些性格特点首先体现在她对爱情的态度上。对待爱情她是个完美主义者，她挑剔，对爱人甚至有些苛求。正如她自己说的：“我阅历越深，越是相信我将永远碰不上我能真心爱的人。我要求得太多了！她一定得有爱德华的全部品德，他的仪表和风度还得极其动人，能为他的善良增光才行。”4天下没有完美的人和事，但玛丽安却对自己的爱情如此苛求。完美主义者往往很悲观，因为他们很难达到目标。玛丽安也一样，她也对爱情很担心。致使刚刚十七岁却担心自己一辈子也不会遇到自己真爱的人。对待爱情，她又是冲动的，不谨慎的。第一次和威洛比见面后，她就急于知道他的所有信息。仅仅听了约翰爵士的几句介绍就对威洛比有了好印象。她根本就没有自己认真思考过威洛比到底是什么样的一个人，他到底适不适合自己。经过几次接触，她就匆匆和威洛比确定了恋爱关系。而且表现得很显眼，虽然姐姐曾几次暗示过她，劝她应该稍加检点，但“她在这种事情上却厌恶一切遮遮掩掩”。多么热情似火的一个姑娘啊！但正是她的热情冲昏了她的头脑，蒙蔽了她的双眼，她没有看清威洛比的真面目。威洛比离开巴登别墅之前的态度很反常，甚至对达什伍德太太的热情邀请都很冷淡。但这并没有引起玛丽安的注意，她只是沉浸在无尽的痛苦和思念之中。“她躲着大家的目光，吃不下饭，说不出话……她无力控制自己，因为她也无意控制自己。只要稍微提到和威洛比有关的事，她立即就受不住。爱人的短暂离开就对她有这么大的影响，可见她有多么情绪化。到了伦敦以后，她不断地给自己的心上人写信，可他却毫无音信。她不但没有丝毫怀疑，还断定肯定是有什么不幸的事缠住了他。她不谙世事，还沉浸在自己对爱人的完美印象中。但她对爱情的完美主义受到了重创：威洛比无情地抛弃了她。她也应该好好反醒自己的行为了。

　　她是一个直来直去的姑娘，就像她对爱情的态度一样，她做什么都不想遮遮掩掩：她不愿隐藏和压抑自己的真实情感，想哭就哭，想笑就笑，想怒就怒，甚至可以说有些任性。约翰爵士开玩笑说她是挑逗威洛比，她火了：“约翰爵士，你这种说法我特别讨厌。什么庸俗的话都当俏皮话来讲，真恨死人，什么挑逗男人啊，征服男人啊，简直不堪入耳。这样的话是粗俗的，没有教养的。开头说可能觉得挺聪明，时间一长就毫无俏皮可言了。”5对于自己的长辈，甚至可以说是自己家的恩人，她却可以如此不留情面的回击，可见她的性格有多坦率。她不像埃莉诺那样能忍气吞声，以此来适应大家或者说是社会的要求，在某种程度上她是一个反叛者。费勒斯太太贬低埃莉诺，埃莉诺虽然心里难受，却忍气吞声。这让玛丽安受不住了，“惹得她怒气冲冲，马上激动地说：这种夸奖真新鲜！莫顿**关我们什么事？谁认识她？谁管她画得好不好？我们考虑和说的是埃莉诺”。6她的大胆让大家很吃惊，没人会想到她敢当众回击富孀费勒斯太太。十八世纪的女性都应该是那种温文尔雅的，但玛丽安却敢反其道而行，当面驳斥长辈。多么有个性的小姑娘啊。当然，她的愤怒和勇气不光是她性格的原因。她爱着姐姐，不想让姐姐受别人的嘲笑，这也是原因之一。

　　但是，在经历了一系列的挫折和打击后，玛丽安的性格逐渐发生了变化。再一次来到她和威洛比当初的约会之地时，她很平静。她能过理智地面对曾经的感情了，不再一味地伤心哭泣了。最后，她也找到了真爱。布兰顿上校，这个一直深爱着她的“老男人”才是她的归宿。这和她当初对上校的态度形成了鲜明的对比，最初她认为上校的年龄可以当她的爸爸了，这样的一个老弱的男人是谈不上结婚的，但最后她却嫁给了他。她不再任性，她成熟了，理智控制了情感，这也进一步深化了主题。

　　简·奥斯丁与家人长期生活在封建保守势力强大的农村，生活圈子相对狭窄，这与主人公的生活环境极其相似。因此，她能够感受到主人公的心情，体会主人公的感受。由她来描写这样的故事让人信服。就连他的外甥也说：“简·奥斯丁笔下的那些最可人心意的人物的迷人之处，简直没有一个不是她本人那可爱的旗帜和热情的心胸的真实反映。”7主人公生活在父权社会中，人的价值观建立在财产所有权上。由于一代代的财产都为男继承人所得，女人一开始就处于不利地位，她们只能从属于男人。处身在这样一个严峻、要求苛刻而往往又带有敌意的社会中，主人公采取了不同的态度和性格。埃莉诺是顺从的，她小心翼翼地按照社会的要求行事，顾大局，识大体，虽然自己会吃点小亏，但总体来说在当时的社会她的性格是可行的。作者也很推崇她的性格。而玛丽安则有些叛逆，在表达感情上她更大胆，她敢于反抗伪善的社会习俗。在女权主义风行时期，有许多评论家认为她才是完美的。然而在当今社会，两人的态度和性格都不可取。识大体固然重要，我很赞赏她的心胸，恋人背叛了她，她却还要帮助落魄的爱德华找工作，但我想很少有人有她的气度。但如今的社会是竞争的社会，利益要靠自己去争取。在顺应社会的同时也要享受和争取自己的幸福，当然也包括爱情。很少有人会心平气和地为情敌保密。而玛丽安又太过卤莽，不够冷静，这显然也是不可取的。如今我们应该更好地把二人中和起来。如果说埃莉诺是一分情感，九分理智而玛丽安是一分理智九分情感，那么在当今社会，我们该做到四分情感，六分理智。

简·奥斯汀（Jane Austen，1775年12月16日－1817年7月18日）是英国著名女性小说家，她的作品主要关注乡绅家庭女性的婚姻和生活，以女性特有的细致入微的观察力和活泼风趣的文字真实地描绘了她周围世界的小天地。

中文名： 简·奥斯汀

外文名： Jane Austen

国籍： 英国

出生地： 英国斯蒂文顿小镇

出生日期： 1775年12月16日

逝世日期： 1817年7月18日

职业： 小说家

主要成就： 写了很多脍炙人口的世界名著

代表作品： 《理智与情感》 《傲慢与偏见》 《爱玛》 《劝导》

目录

人物生平

画像留存

相关影片基本信息

剧情简介

幕后制作

个人评价史威考德研究

小说魅力

**简评

爱情经历情窦初开

终身未嫁

代表作品

写作经历创作过程

文学地位

小说特点

语言特色

作品中人物性格

奥斯丁与摄政王

作品简介《曼斯菲尔德庄园》

《劝导》

《诺桑觉寺》

《爱玛》

《理智与情感》

大众评论简迷由来

简迷的发展

反“简”派

两派驳论

人物生平

画像留存

相关影片 基本信息

剧情简介

幕后制作

个人评价 史威考德研究

小说魅力

**简评

爱情经历 情窦初开

终身未嫁

代表作品

写作经历 创作过程

文学地位

小说特点

语言特色

作品中人物性格

奥斯丁与摄政王

作品简介

《曼斯菲尔德庄园》 《劝导》 《诺桑觉寺》 《爱玛》 《理智与情感》大众评论

简迷由来 简迷的发展 反“简”派 两派驳论展开 编辑本段人物生平

奥斯汀终身未婚，家道小康。由于居住在乡村小镇，接触到的是中小地主、牧师等人 简·奥斯汀

物以及他们恬静、舒适的生活环境，因此她的作品里没有重大的社会矛盾。她以女性特有的细致入微的观察力，真实地描绘了她周围世界的小天地，尤其是绅士淑女间的婚姻和爱情风波。她的作品格调轻松诙谐，富有喜剧性冲突，深受读者欢迎。从18世纪末到19世纪初，庸俗无聊的“感伤小说”和“哥特小说”充斥英国文坛，而奥斯汀的小说破旧立新，一反常规地展现了当时尚未受到资本主义工业革命冲击的英国乡村中产阶级的日常生活和田园风光。她的作品往往通过喜剧性的场面嘲讽人们的愚蠢、自私、势利和盲目自信等可鄙可笑的弱点。奥斯汀的小说出现在19世纪初叶，一扫风行一时的假浪漫主义潮流，继承和发展了英国18世纪优秀的现实主义传统，为19世纪现实主义小说的高潮做了准备。虽然其作品反映的广度和深度有限，但她的作品如“两寸牙雕”，从一个小窗口中窥视到整个社会形态和人情世故，对改变当时小说创作中的庸俗风气起了好的作用，在英国小说的发展史上有承上启下的意义，被誉为地位“可与莎士比亚平起平坐”的作家。[1]

编辑本段画像留存

尽管奥斯汀家的几个儿子都有专业画像留存，卡桑德拉的水彩画（被她亲爱的小侄女安娜评价为：“和真人天差地远”）是简·奥斯汀目前已知唯一的“画像”。一八六九年，有人制作了改良版的小型复制品。一八七零年，钢印版被用在詹姆斯·爱德华·奥斯汀-利的《简·奥斯汀传》一书中。

编辑本段相关影片

基本信息

中文名称：奥斯汀书会/我们都是奥斯汀迷 **《成为简·奥斯汀》两位主角

英文名称：The Jane Austen Book Club 发行时间：2007年 语 言：英语 类 别：爱情 / 剧情 导 演：罗宾·史威考德 Robin Swicord

剧情简介

有些事情即使经历了两个世纪的变更，也是永远都不会发生改变的……我们仍然全神贯注于婚姻、友情和爱情的纠缠、事业、社交礼貌的复杂环境中，直到精疲力竭仍然乐此不疲。也许你觉得简·奥斯汀在任何一本小说中创造的故事情节都不可能与现代生活有所交集，然而这里却有六个人找到了两者之间的相似之处，他们组成了“奥斯汀书会”，通过讨论奥斯汀那绝妙的描述，在自己的生活轨道中重新找回了回应、预言、警告和智慧。 伯纳黛特是“奥斯汀书会”的发起人，而她的生活本身就是自相矛盾的，否则这个令人温暖、有智慧、现实且无拘无束的人，怎么会结过六次婚？现在，她已经50多岁了，却仍然是单身。大多时候，伯纳黛特都是那种最棒的朋友人选，因为她会静静聆听你的不幸，然后成为你最坚实的后盾。相对于城市中喧闹的生活，你总能从伯纳黛特身上找到平静……将朋友们召集到一起组成“永远的奥斯汀”读书俱乐部，就是伯纳黛特的主意，因为再没有作家比简·奥斯汀更会治疗这个世界对人们的折磨了。 与伯纳黛特甘愿在婚姻上冒险完全相反，她的朋友乔斯琳似乎天生与“浪漫”这两个字无缘，她甚至宣称自己从未恋爱过--即使有，也是和她的那只罗得西亚脊背犬普赖迪。它是她最忠诚的伴侣，血统高贵，所以不难想象，当普赖迪死后，乔斯琳是如何沉浸在悲伤之中不能自拔的……朋友们一致认为应该找点什么事情让乔斯琳分分神，好从痛失爱犬的不幸中尽快走出来，但乔斯琳可没有他们想象得那般脆弱。

幕后制作

小说与现实生活，影片就好像是简·奥斯汀六本小说中讲述的故事在21世纪的现代版 **《成为简·奥斯汀》

本，书友会里的六名成员也经历过爱情的渴望和绝望，都曾因为友谊得到过安慰和误解。作为一个复杂社会的社交动物，他们无一例外都需要面对无数个使生活变得愈加复杂的难题。书友会里的成员每个月都需要阅读一本奥斯汀的小说，然后从中寻找和自己的生活相似的元素进行比较……正在离婚的西尔维娅无疑是《曼斯菲尔德庄园》在现实生活中的真实写照，这部小说里充满了人与人之间的分裂、对爱情的失望、婚姻的缺陷以及通奸，西尔维娅在讨论的时候甚至会因为乔斯琳的一句话而嚎啕大哭。虽然乔斯琳有点不屑做这种无意义的读书行为，但她也能从简·奥斯汀的小说中找到自己的参照物：那就是《艾玛》中的女主角，一个可爱、富有、活泼的女性，喜欢不厌其烦地管闲事、做媒婆，她自认为能够洞悉身边每一个人的需求，可爱情降临到她的身上时，却又变得愚蠢且盲目……乔斯琳任性、固执地忽视格瑞格对她的爱意，然后将他推给西尔维娅。不过西尔维娅显然为这次离婚伤透了心，没有注意到这些小细节。在小说《诺桑觉寺》中，女主角就是因为太过迷恋那种哥特式的传奇故事而变得有点神经兮兮，有趣的事，格瑞格在郊外的村屋就是以万圣节的风格进行装饰的。在谈及《傲慢与偏见》的时候，里面就增添了许多反讽的调调，因为这部简·奥斯汀作品中最浪漫的故事，竟然在书友会的讨论中得到了最多的悲叹和忧虑……至于乔斯琳与格瑞格之间的斗嘴，真的像达西和伊丽莎白·贝内特那般恶毒，而父亲和母亲的离婚使孩子遭受到的痛苦，也与小说中提及的一模一样。《理智与情感》中，错位的婚约打破了两个穷困的姐妹对爱情所有美好的期望，这部小说为书友会的成员提供了一个故事背景，可以将他们之间存在的所有不和谐观点和态度全部说出来……《爱情游戏》是书友会讨论的最后一部小说，最终溶解了许多发生在六位成员身上的故事：这里有一对多年前在痛苦中分手的恋人，他们在互相伤害中重新找到了解决办法和曾经的爱情，在经历了那么多的踌躇和误解之后，终于迎来了“第二次机会”。普鲁迪和迪安之间发生的一切就可以套用到这部小说里，当然也包括西尔维娅和丹尼尔，同时它还鼓励了乔斯琳、格瑞格、阿莱格拉和伯纳黛特，帮助他们重新走上了生活的道路上。与书友会有关的每一对情侣在影片的结尾处都找到了满意的答案和幸福，这与简·奥斯汀一贯在小说中使用的美满主题再一次不谋而合。

编辑本段个人评价

影片的编导罗宾·史威考德是在好友--制片人约翰·卡利(John Calley)的建议下，才决定去读凯伦·裘伊·弗勒(Karen Joy Fowler)创作的小说《奥斯汀书会》的……恰逢史威考德正在为索尼公司的一个原创剧本伤脑筋，她打算在故事里为观众展示一个全部是简·奥斯汀的书迷的家庭，以及其中的家庭成员需要面对的各自的混乱和烦恼。

史威考德研究

史威考德说：“我花了很多年的时间去研究有关奥斯汀的一切，不仅仅是反复读 **《成为简·奥斯汀》

小说那么简单，还得从其他作品下手，比如说信件或儿童读物，这种做法允许我可以从多个不同的学术角度去分析奥斯汀的私人生活，然后进入每一个可以想象得到的角落。我记得自己当时还和索尼公司的高层开玩笑呢，称自己可能成为好莱坞的第一人，拍了一部要鸣谢一大堆小说的喜剧。但是，当我读过《奥斯汀书会》后，我发现自己不再对原先的那一家子知识分子着迷了。小说中描述了一群比我还要普通的人--读者，他们看小说是为了寻求庇护和陪伴。现代人将奥斯汀的小说看成了一个避难所，在看书的过程中，可以暂时离开拥挤的交通、响个不停的电话、候诊室里喧闹的电视。而且我注意到，奥斯汀的六部小说，其中的四部在西雅图飞机场的报摊上都有得卖，因为晚点在候机室里等上几个小时，相信你会非常高兴地拿起奥斯汀的小说，感受一下差不多两个世纪前的英国乡村的清新味道。”

小说魅力

当你开始喜欢简·奥斯汀，她在小说中创造的那个世界就不会显得陈旧过时了。她的角色总是为了钱担心，还要与难纠的家人周旋，因为不善交际而有所退缩--他们将本应该用来谈恋爱的时间大多花在了这上面，最后就连最基本的期望也变得毫无价值了。罗宾·史威考德说：“简而言之，奥斯汀给出了许多和我们很像的人物角色，只除了我们不能通过交罚款而代替监禁，当然也不用每天工作12-14个小时。” 当罗宾·史威考德读完了凯伦·裘伊·弗勒的小说，她发现自己已经没办法按奈住自己的冲动了：“生活的快节奏和速食文化将我们变成了那种善于言辞的同时还要习惯性隐藏真正的自己的人，即使在家也没办法完全放松，因为对于我们中的很多人来说，家也成了一个工作场所。我们在网上聊天、收邮件、浏览网页、看在线小说，即使在吃饭的时候也不忘发短信给选秀节目投票，在信息时代如此发达的今天，我们却越来越少地探求彼此，这真的很荒谬。在这个利己主义盛行的时代里，我们也只能面对现实，我们都生活在自己的小圈子里，轻易不肯迈出来。但弗勒的小说却给出了完全不同的观点，因为她记录了这个物质化世界中的一次勇敢行为，这里有六个人，他们同意阅读简·奥斯汀的六本小说，然后每个月一次从城市的各个角落聚在一起进行讨论……体现出的是一种完全不同的英雄气概。”

编辑本段**简评

《奥斯汀书会》证明了一件事，那就是完全照搬小说是一件多么愚蠢的选择。 简·奥斯汀

——《**见解》。 俏皮的玩笑和优美精练的对白，足以让观众得到比阅读简·奥斯汀的小说更多的乐趣。——《洛杉矶时报》。 罗宾·史威考德创造了几个让你感到似曾相识的角色，但她至少赋予给书友会一种非常真实的感觉，关心的是会员的生活，而非小说本身。——《芝加哥太阳时报》。 一流的演员团队，无论是装可爱、令人讨厌、迟钝还是过度自怜，他们奉献出的都是最可爱的角色。——《综艺》。

编辑本段爱情经历

英国19世纪女作家简·奥斯汀的经典爱情著作相继被搬上银幕，而她本人唯一一段刻骨铭心恋情却鲜为人知。随着**《成就简》3月开拍，这一空白将被弥补。奥斯汀用独特和细腻笔触创作出感人至深的爱情故事，自己却终身未婚。而《成就简》一片就将解开她的情路历程。这部影片以人物传记《成就简·奥斯汀》为蓝本，而传记作者斯彭斯也成为影片的历史顾问。

情窦初开

1796年，20岁的奥斯汀遇到勒弗罗伊。情窦初开的她对这个聪明狡黠的爱尔兰年轻律师一见钟情。然而，奥斯汀的牧师家庭希望未来女婿拥有经济实力，而偏偏那时的勒弗罗伊还是个穷小子。而拥有6个孩子的勒弗罗伊家也执意与富贵之家联姻，因此要求勒弗罗伊返回爱尔兰。从此两人便再没有相见。当年，奥斯汀在致姐姐卡桑德拉的信中表达了无奈伤心：“终于，这一天还是到来了，我将与汤姆·勒弗罗伊告别。而当你收到这封信时，一切都已结束。一想到这些，我不禁泪流。”后来，勒弗 **《成为简·奥斯汀》

罗伊如家人所愿地娶了个大家闺秀，还成为爱尔兰最高法院首席法官。直至晚年，他才向侄子坦言，曾与一位作家有过一段“少年之爱”。

终身未嫁

初恋以被迫分手告终，奥斯汀选择终身不嫁，而将所有未了的情感注入文学创作 。“爱的小屋”身价飙升这段恋情没有让奥斯汀成为勒弗罗伊太太，却激励她成为英国历史上最受欢迎的女作家之一。“是他告诉她，她拥有才华。是他鼓励她在写作中追随自己的思想。尽管他俩没有在一起，但这段恋情却激发她成为职业作家。”雷说。另一方面，奥斯汀和勒弗罗伊第一次相遇的房子也行情看涨。这座名为“迪恩小屋”的房子坐落在汉普郡，充满浓郁的英式特点，典雅而舒适。悠久历史、建筑价值再加上凄美爱情故事，这座小屋已经被开出1000万英镑的高价。

编辑本段代表作品

《理智与情感》又名《理性与感性》(Sense and Sensibility, 1811) **《成为简·奥斯汀》

《傲慢与偏见》(Pride and Prejudice, 1813) 《曼斯菲尔德庄园》(Mansfield Park, 1814) 《爱玛》(Emma, 1815) 《诺桑觉寺》(Northanger Abbey, 1818, 死后出版) 《劝导》(Persuasion, 1818, 死后出版) [/color][/b] 简·奥斯丁（jane austen 1775--1817）是一个我国读者非常熟悉的名字。她的小说《傲慢与偏见》以及据此拍摄的**恐怕早已为大家所熟悉了。据英国广播公司最近调查统计，《傲慢与偏见》在英国人最喜爱的小说中，名列第二。《爱玛》（EMMA）是这位女作家的第四部作品，一般都认为是她最为成熟的一部作品。

编辑本段写作经历

简·奥斯丁出生在英国汉普郡斯蒂文顿镇的一个牧师家庭，过着祥和、小康的乡居生活。兄弟姐妹共八人，奥斯丁排行第六。她从未进过正规学校，只是九岁时，曾被送往姐姐的学校伴读。她的姐姐卡桑德拉是她毕生最好的朋友，然而奥斯丁的启蒙教育却更多得之于她的父亲。奥斯丁酷爱读书写作，还在十一、二岁的时候，便已开始以写作为乐事了。成年后奥斯丁随全家迁居多次。1817年，奥斯丁已抱病在身，为了求医方便，最后一次举家再迁。然而在到了曼彻斯特后不过两个多月，她便去世了。死后安葬在温彻斯特大教堂。简·奥斯丁终身未嫁。逝世时仅为四十一岁。 [2]

创作过程

奥斯丁创作的小说，几乎都经过长时间的反复修订改写。她出版的第一部小说是《理智与情感（1811）。《傲慢与偏见》（1813）是她的第二部作品。这两部作品，加上她去世后出版的《诺桑觉寺》（1818），都写于十八世纪的九十年代，通常算是她的早期作品。而《曼斯菲尔德庄园》（1814）、《爱玛》（1816）与《劝导》（1818）则写于十九世纪，算是后期作品。这六部作品，总共不过一百五十万字（中文），数量不算多。作品初出版时，销量也不算很大。

文学地位

可是她在英国文学中的地位却随时间的过去而日益显得重要，以致竟有批评家认为： 简·奥斯汀作品《爱玛》封面

“作家当中其手法最接近于（莎士比亚）这位大师的，无疑就要数简·奥斯丁了，这位女性堪称是英国之骄傲。她为我们创造出了一大批的人物……”（托·巴·麦考莱语）。另一位将她与莎士比亚相比的是现代美国的批评家艾德蒙·威尔逊。他说：“一百多年来，英国曾发生过几次趣味上的革命。文学口味的翻新影响了几乎所有作家的声望，唯独莎士比亚与简·奥斯丁是经久不衰。”赞赏奥斯丁的作家，从瓦尔特·司各特开始，可以说是绵延不绝，粗略一排就有：特洛罗普、乔治·艾略特、柯勒律奇、勃朗宁夫人、骚塞、爱·摩·福斯特等位。但是她的杰出与伟大之处究竟表现在哪些方面，也不是一下子说得清楚的。弗吉尼亚·吴尔芙就曾说过：“在所有的伟大的作家中，她的伟大之处是最最难以捕捉到的。”

小说特点

根据《简明不列颠百科全书》的说法，简·奥斯丁是“第一个现实地描绘日常平凡生活中平凡人物的小说家。（她的作品）反映了当时英国中产阶级生活的喜剧，显示了‘家庭’文学的可能性。她多次探索青年女主角从恋爱到结婚中自我发现的过程。这种着力分析人物性格以及女主角和社会之间紧张关系的做法，使她的小说摆脱十八世纪的传统而接近于现代的生活。正是这种现代性，加上她的机智和风趣，她的现实主义和同情心，她的优雅的散文和巧妙的故事结构，使她的小说能长期吸引读者。”并且说：“当时（指十九世纪初）流行夸张戏剧性的浪漫小说，已使人们所厌倦，奥斯丁的朴素的现实主义启清新之风，受到读者的欢迎……到二十世纪，人们才认识到她是英国摄政王时期（1810--1820）最敏锐的观察者，她严肃地分析了当时社会的性质和文化的质量，记录了旧社会向现代社会的转变。现代评论家也赞佩奥斯丁小说的高超的组织结构，以及她能于平凡而狭窄有限的情节中揭示生活的悲喜剧的精湛技巧。” 本文作者在阅读了中外评论家对奥斯丁的分析评论之后，觉得还是以上所引的 简·奥斯汀作品《理智与情感》封面

简短结论最为准确精到。内中惟一未突出提到的是奥斯丁塑造人物的巨大才能（每部小说的主角都是青年女性，但她们无一雷同），以及她能站在更高角度，冷眼看待、评论这些人物（特别是她心爱的人物）的睿智目光。奥斯丁曾说过什么是好的作品。她说：“……有些作品，其中展示了才智最强大的力量；其中作者以最精心选择的语言向世人传达了对人性最透彻的了解、对这种丰富多彩的人性恰到好处的描绘，以及对机智幽默最生动活泼的抒发。”（见《诺桑觉寺》第五章末段）奥斯丁的几部作品，可以毫无愧惭地说，都是达到了这样的标准的。

语言特色

奥斯丁的语言确实出色，这在提高她作品的水准上起着很大的作用。她的对话不但符合人物性格，而且常含机锋。（奥斯丁小时候曾和家人演戏自娱，写好对白自是她的特长。）叙述描写部分语言通常徐缓舒展，与她所写的那个历史时期的社会环境与人物身份非常配称。 作者偶尔亦用曲笔，不动声色地说几句谑而不虐的反话，使读懂的读者不禁要发出会心的微笑。（批评家瓦尔特·艾伦就说过，整部《爱玛》，“就是在嘲弄中孕育成的。”）在结构上，《爱玛》亦极匀称紧密。除了书中高潮处外，每一章亦都有精彩的“看点”。 这就使得翻译者苦苦奋斗工作时，又自有乐趣，仿佛是“从山阴道上行，山川自相映发，使人应接不暇。”相信读者在读她的书时，也会有这样的体会的。有批评家说过：“在《爱玛》中，整个主题就是女主人公痛苦的认识自身并逐渐抛开幻想的过程。”

作品中人物性格

同样，在译者译，读者读的过程中，大家都逐渐认识了爱玛这一活生生，有着各种优点与缺点的形象，同时也通过这面镜子的反照，能对自我有比以前较深一些的认识。说到底，阅读文学作品最大的益处无非就是通过这一活动，帮助自己更深刻地了解自我、他人，认识社会与这个世界。爱玛的自信、自以为是、缺乏自知之明、好心做坏事、不愿承认错误，还多少有点势利眼，这样的性格上的毛病，岂不是在我们自己与周围人的身上，依旧存在的吗？而且还不但存在于作为个体的人的身上，连集体的人——小至一个团体大到一个国家那里，不也是同样是会存在。《爱玛》是奥斯丁于1814年1月开始动笔的，1815年3月底写完，并于年底出版（初版本扉页上标明的是1816年）。1816年3月出版的《每季评论》上即刊出了当时最负盛名的小说家瓦尔特·司各特激赏奥斯丁作品特别是《爱玛》的长文。1817年的7月18日，奥斯丁溘然去世。《爱玛》成了她生前最后一部与读者见面的小说。但读者并不知道作者是谁。直到1818年，她的作品才由她的哥哥署上真名出版。

奥斯丁与摄政王

奥斯丁在世时，英国由摄政王统治。他的父亲乔治三世晚年精神失常，国会安排由他摄政。1820年老王去世，摄政王即位，是为乔治四世。据说他非常喜欢奥斯丁的作品，在每个住 简·奥斯汀作品

处都存有一套。他还写过一封信给奥斯丁，表示了自己的钦佩并希望她能把下一部作品献给自己。奥斯丁在一封信里说：“对亲王的感谢，我感到荣幸。”同时也多少有点违心地写了《爱玛》书前的那篇献词。据记载，摄政王藏书室的负责人曾建议奥斯丁写题材大一些的作品。 奥斯丁在回信中说：“我不写传奇。我必须保持自己的风格，继续走自己的路，虽然在这条路上我可能永不会再获成功。我却相信在别的路上我将彻底失败。”奥斯丁向亲属表示过，她自己能做的只是“写乡野的几户人家”，“在一小块（两英寸宽的）象牙上……用一支细细的画笔轻描慢绘。”今天，人们自然要庆幸亏得奥斯丁没有采纳那样的建议。而且她也不纯粹是“为小题材而小题材”。她也能做到小中见大。她在作品中关怀妇女、恋爱、婚姻问题，探讨社会在这些方面的谬误与偏见并从而揭示人性中的一些弱点。探讨人性，这难道能说是在写微不足道的小题材吗？古代的希腊人认为最重要的问题莫若是“认识自我”。他们在德尔菲神庙上铭刻的就是这几个字。