在感情中，你会因为哪些原因而分手？

任何一对恋人，在一起的时候一定都想过一生一世，可很多时候，能够走到最后的情侣，只有百分之一，大部分人都会在前进的途中走散，因为这样或者那样的原因。

有时候，我们的确是有缘无分，可有时候，我们真的是没有珍惜。所以，今天想来说说那些恋人们分手的原因，希望我们可以一起找到解决的办法，让感情久一点，再长一点。

1、性格不合

这个原因，是很多情侣都会遇到的，两个人在一起之前，都是把最好的一面展现给对方，女生不作不闹，男生温柔体贴。可是真的在一起了，时间久了，彼此之间没有了那么多的忌惮，就开始露出了本性。

这时候的女生，可能任性刁蛮，这时候的男生可能大男子主义脾气暴躁。于是，两个人才发现，对方不是那个合适的人，就此让感情走向了终结。

刘晓敏和男友就是这样，两个人认识的前三个月，一直都觉得对方就是这个世界上最好的人，脾气相投，三观一致，可是真的在一起了，才发现那都是假象。

于是，两个人就开始频繁的争吵，互相抱怨，没有三个月，就又分了手。我问她后不后悔，她说不后悔，不是对的人，将就在一起，也没什么意思。

其实啊，我觉得，晓敏和男友也不一定就不是对的人，只是两个人在一起之前没有对对方充分的了解，在发生了问题以后也没有好好解决。

我一直说，一定要做最真实的自己，这样你才能真的遇到对的人，那如果你们在一起了才发现彼此的性格不合适，也千万不要急着分手，而是努力去磨合一下，毕竟这个世界上本来就没有完全合适的两个人，一定要拼尽全力，才能不留遗憾。

2、闹矛盾，赌气分手

很多年轻的情侣都是因为赌气分了手，分手以后又谁都不肯低头，最后，成为了一辈子的遗憾。

其实，我们不知道谁到底就是这一生的挚爱，可我觉得因为赌气分了手，多少都会有点可惜。

有一次和朋友出去喝酒，叫做林风的那个男孩突然哭了出来，大家问他怎么了，他说：“她明天结婚。”

这么多年过去了，林风一直没忘记那个女孩，她是林风的初恋，两个人相识在那个最纯真也最幼稚的年代。

很多时候，我们都会在最幼稚的时候遇到最爱的人，在最无力承诺的时候遇到最想一生保护的人。

他们两个人经常吵架，也经常拿分手威胁对方，最后，两个人赌气分了手，却没想到，一转身就是一辈子。

所以啊，我想说，如果你们的感情没什么大问题，只是在赌气，那千万要冷静，因为这样的分手，会让你觉得很不甘，会让你一辈子都处在悔恨之中。

人啊，最怕的就是后悔，那些午夜梦回后的伤感，最磨人。

3、身处异地，感情发生了变化

异地恋是所有感情里最难坚持的一种，因为两个人不在一起，有任何的问题矛盾无法当面沟通，需要陪伴的时候对方也不在身边，而这种感情里，安全感也会非常的缺失。

依依谈了四年的异地恋，最终还是走向了分手的结局，她说，她感谢对方能够坦诚的告诉自己，他已经不爱了，而不是一直欺骗自己，她还说，异地恋，这辈子有一次就够了。

其实我特别明白依依的心情，在这段感情里，她付出了自己的全部，所有的节日都一个人过，生病的时候也没有人陪，为了让男友放心，也杜绝自己动摇的可能，就拒绝一切想要和她走的比较近的男生。

而那些年，男友也的确很爱她，为了她省吃俭用，所有的节假日都想方设法的来看她，给她买礼物，给她打电话。

但是，时间真的太久了，两个人也看不到关于未来的希望，男友终于先退缩了。

我觉得，这样的感情虽然遗憾，但其实也没什么可惜，都已经拼尽全力，放手也是必然的选择。感情既然发生了变化，那就各自安好，一别两宽吧，没有必要互相折磨，更没有必要再为难自己。

4、有人变了心

这种分手原因，可能是最常见的吧，在现代感情中，有太多人不明白负责任的含义，在有另一半的情况下，总是和其他异性暧昧不明，说是玩玩，但久而久之，就变了心。

笑笑就是这样被分了手。她的男友是个中央空调，一开始笑笑会喜欢他，也是觉得他真的很暖，可是后来发现，他不只是对自己这么好，对所有女生都一样。

而且啊，这样的男人，特别不懂得拒绝，只要有女孩送上门来，他们一定不会拒绝，你要知道，日久生情真的是非常扎心但也有道理的一个词，任何一对男女，离得太近，时间太久，一定会发生点什么，这世上，哪有什么纯友谊。

所以，笑笑发现男友和另一个女生在一起的时候，才知道自己已经被分手了，这种感觉，真的是撕心裂肺，但也无可奈何。

其实我想说，任何人的变心和离开都是有征兆的，就像笑笑，事后才明白，为什么那时候男友对自己越来越冷淡，其实早就已经有了异心。

所以啊，姑娘，请你在感情里理智一点，清醒一点，千万不要全世界都知道你被绿了，你还在傻傻的等待和幻想，我真的希望每个女生都幸福，但如果真的遇到了错的人和感情，也请及时止损。

5、父母不同意，无法再继续

有很多粉丝问过我，不被父母祝福的感情，会幸福吗？我想告诉你们，大多都是不会的。

我的好多朋友，都是两个人感情没什么问题，在一起的时间也很久，但最终就是因为父母不同意，所以无奈的分手。

说真的，我并不替她们觉得可惜，因为那些父母不同意但硬是结婚的人，往往也不会幸福。

因为你的父母反对，一定是有原因的，这些原因可能就会成为你们感情最大的障碍。而有人为了对方和父母反目，这也会成为往后余生里他觉得你亏欠他的地方。

所以，如果你的父母真的反对你们的感情，还是先去好好和父母沟通，看看到底是为什么，然后再做决定要不要坚持到底。毕竟父母你无法选择，因为爱情和父母决裂，断了自己的后路，也是非常不明智的选择。

6、淡了，散了

最后这一种，最平静，也最无奈。

青青分手的时候，两个人都很平静，没什么撕心裂肺的哭闹，也没有痛彻心扉的大吵。她说，在一起七年了，彼此之间似乎没有了任何的激情，看见对方没有感觉，有时候甚至会有点烦。

男友也不会像前几年那样给自己一点小惊喜，两个人过节也都和平时没什么区别。她真的不想还没结婚就过得像老夫老妻一样，所以当男友提出分手的时候，就平静的接受了。

这可能是很多谈恋爱时间比较久的情侣的现状，所以我常常在说，恋爱不要谈太久，差不多的时间，就要往前走，看得到未来，才能有希望在。

可是啊，也不是所有恋爱时间比较久的情侣都会如此，我认识好几对恋爱七八年的情侣，都甜蜜如初。他们做到的，就是始终愿意为对方花心思，常常做一些有仪式感的事情，从来不忽略节日，也不忘记给对方准备小惊喜。

其实我觉得，如果你们在恋爱的时候都熬不了七八年，那么婚姻的几十年要靠维系呢？难道一定是亲情或者是孩子吗？那不是太悲哀了吗？

所以，我真心希望每对情侣不管恋爱多久，都能够爱她如初，想想当初你们为对方有多努力，现在就要坚持的多努力。

《琅琊榜》这部剧，最打动我、最让我觉得“细思极虐”的情感是靖苏二人之间的情感，究其原因，大概是越来越觉得，靖苏二人之间的情感模式是“一直错位”吧，他们二人之间的情感，像极了大写的“错了位的‘虐恋情深’”几个字。

纵观全剧，靖苏二人之间的情感，浑厚、沉淀、绵长、悠远、牢固，又难以言说，细思极虐。

于林殊而言，

十三年前，他所有的至亲惨死，七万将士殒命。若“仅仅只是”惨死还不至于此，更重要的是“蒙冤”。对于林氏一族、赤焰将士这样的“忠君爱国”的家族、战士而言，最痛心的莫过于赤胆忠心蒙尘，名声清白受冤。而这桩惨案，竟还是被他们一直以来最信任的亲人陷害，又惨遭友军的屠戮造成的！

鬼门关前绕了几圈的林殊，虽然活了下来，却身心俱遭重创，锉骨削皮拔毒的疼痛自不必说，给他心灵造成更严重创伤的，怕还是后来得知的真相吧。

对景琰来说，

十三年前，他只是出去办了趟差而已，再回来的时候…他却骤然发现，自己的世界坍塌了！长兄亲族惨死，挚友命丧黄泉，七万赤焰军葬身梅岭。一直以来还算讲道理的慈父一夜之间变的蛮不讲理，脾气暴戾，完全听不进忠言，只知道简单粗暴的直接杀人。而一向看似有正义感的文臣武将、聪慧谋士，面对这桩几乎是显而易见的冤案，都不约而同的选择了噤声不言。

他所崇尚的祁王的政治理念，几近坍塌；与他志同道合、情谊深厚的挚友林殊，那个金陵城中最明亮耀眼的少年，骤然陨落。几乎是在一夜之间，景琰的理想、信念、抱负、三观、情感、精神支柱，全部覆灭。

十二年后，化为梅长苏的林家小殊，终于回来了。而靖苏二人的情感，不但没有因为小殊的回归逐渐变甜，反而随着梅长苏的到来，越来越虐——靖苏二人的情感，从来没有在一个频道上，他们二人的感情收放，从未“合拍”过，而是一直在“错位”；这种从不合拍的“情感错位”所带来的纠葛，越发让人觉得揪心。

对林殊来说，

他明知景琰对自己的深情厚谊，他眼看着景琰那么惦念自己、想念自己，他自己明明就一直、一直在他身边，却也只能眼睁睁看着他如此，相识却不能相认；不但不能相认，反而还得屡屡口是心非，兢兢业业、一心一意的扮演一个自己讨厌、也明知景琰会讨厌的谋士角色，任由景琰误会自己。

受了景琰的误会，他还不能有一丝一毫的情绪流露，只能一遍又一遍的给自己洗脑、安慰自己：“他还是没变，他还是那么有原则…我该高兴的啊，他还是没变他那么想梅长苏又有什么不对，梅长苏原本就是一介搅弄风云的谋士…”

然而，对林殊而言，最虐心的，怕是…他心里明明知道，假使有一天，景琰万一知道了真相，彼时的景琰又该会多痛苦、多自责、多懊恼、多悔恨！——他是他的挚友啊，他又怎么会不了解他！他明知如此，却依旧选择了继续隐瞒他。

林殊一直不肯告诉景琰真相——哪怕景琰在朝中的势力已经足够稳固之后，也不肯告诉他真相——估计也有这层顾虑吧。

小殊担心，如若有一天，景琰知晓了一切真相——知道了小殊曾经受了那么大的罪，知道了小殊如今已然面目全非，知道了小殊终究是无法享常人之寿，知道了小殊尽管如今还活着，却仍是免不了命不久矣的命运，知道了原来自己曾经那么误解他、虐待他…——知道了这一切真相的景琰，所受到的心理冲击会远比他一直不明真相、却一直接受“小殊十二年前已然葬身梅岭的事实”更大。

小殊觉得，一直不明真相，又能为皇长兄、林氏一族、小殊、赤焰军雪冤，对景琰来说，应该是最好的结局吧。至少，他不会受到内心的谴责和煎熬；至少，他不用再承受得而复失的痛苦。

然而，世事无常，景琰还是知道了真相；该经历的心里煎熬，他一样也不少。

世事难料，再后来，又发生了意外的战争。

此时的林殊，他心里清清楚楚的知道…知道景琰对自己的挂念，知道景琰内心的自责、愧疚和悔不当初，知道景琰希望自己活着，知道景琰希望有机会能够好好的补偿自己、珍惜自己，知道景琰的孤寂，知道景琰在长久孤单的为君之路上，期盼自己的陪伴…

他心里明明知道这一切，他更知景琰心里所想，但他依旧选择…重回战场；他心里明明知道，他的死亡，会对景琰造成多大的打击——孤单无人陪伴，悔恨无处弥补，自责无处安慰，思念无处寄托…但他仍然选择…慷慨赴死。

于景琰而言，

一朝出差，旦夕惊变，亲人、挚友莫白惨死，理想、信念、抱负、三观、情感…几乎全盘坍塌，即使没有全塌，却也再找不到力量的支点，只能在孤寂的日子里，踽踽独行。

而十三年后，前行路上的景琰，终于有机会知晓了一切真相。

后来…他…明白了一切。

明白了小殊的良苦用心，明白了小殊肩上扛着的重担，明白了小殊心里承受的重重压力；

自然，也明白了…自己曾经到底对小殊有多狠，明白了…自己对小殊的重重误解，就像一把把利刃，次次戳到了小殊心灵的最痛处…

他才刚刚明白这一切没多久，他才刚刚想要好好补偿他、珍惜他，他却为了保护自己的江山，真的耗尽了心血，不再归来。

从此之后，景琰对小殊的挂怀、愧疚、悔恨、思念…他对他的所有的心情，再没有了寄托；

从此之后，景琰再也没有机会补偿、珍惜小殊；

从此之后，在孤寂的君王之路上，真的就只剩下他萧景琰一个人踽踽独行了。

景琰和小殊两个人，明明都是在花尽心思、用尽力气的对对方好，奈何…他们的气力却又永远都用不到点子上。要么是对方完全接收不到信号，要么是自身永远找不到真正的着力点。

靖苏二人，明明心里满满的都是对对方的殷切关心，而这份诚挚的关心，却又一直、一直在错位。

十三年前，景琰把珍珠带回来了，小殊却死在了梅岭；他对他的情谊、歉疚、思念…根本无处诉。

十三年后，小殊一心一意的为景琰着想，而景琰却又不认识他；他对他的情谊、期待、良苦用心，他完全接收不到；不但接收不到，他反而还一直误会他，伤害他。

待景琰明白了一切，一心一意想要补偿、珍惜小殊的时候，小殊又再次真正的、永远的离开了他；他满腔的情谊、满腹的愧疚、满心的自责、满满的想要补偿，种种心情，却再也无处寄托；即使此时的他浑身上下都是“想好好待他、补偿他、珍惜他”的气力，却再也有力无处使了；即使此时的他已经站在了至高无上的权力巅峰，却再也换不回他的性命了。

正是靖苏二人一直这样如此用力、如此真心、如此诚挚、如此殷切的为对方着想，却又永远不在一个频道上，永远“错位”的情感，才让观众觉得，细思极虐。

如果可以，景琰一定不肯让小殊受一点儿委屈，然而…不知不觉间，他已经捅了他那么多刀；

如果可以，小殊也一定不愿意如此诓骗景琰…他明知道已经知道了真相的景琰，面对再次失去他的结果…会有多自责、多内疚、多伤痛，然而…事关江山大局，他还是义无反顾的选择慷慨赴死；而这，也是他发给景琰的最大的刀子，利刃戳心，疼痛刺骨。

而这两个人，明明都舍不得对方受委屈，明明都舍不得对方受到任何伤害…然而他们，果然是好兄弟，他们前前后后不约而同的做了同一件事情——让对方受到了…来自自己带给对方的、对对方来说的…最大的伤害。

梅长苏受到的最多的、最伤痛的、最没办法申辩的伤害，完全来自萧景琰；

萧景琰受到的最大的、最难以言说的、最悔恨自责的伤害，也完全来自林殊。

梅长苏病重吐血，很多时候是受了萧景琰的刺激；

萧景琰心头滴血，也几乎完全是拜林殊所赐。

然而，在受到了来自自己最好的兄弟的伤害之后，这两个人…果然好兄弟…又继续不约而同的做了同一件事情——丝毫不责怪对方，非常理解、体谅对方的苦衷，甚至在完全不怪对方、体谅对方苦衷的基础上，继续责怪自己；妥妥的继对方给自己捅了刀子之后，继续在自己的伤口上撒盐。

普通人若是受了伤害和委屈，一般会选择生生气、闹闹脾气，火气发泄出来了，心理也就舒坦了，参见《伪装者》明家三兄弟时不时玩儿玩儿打架的游戏；而靖苏二人，却全然不是这样；他们两个，与普通人相比，想法基本完全反过来。

梅长苏这边，

他的思维方式永远不会是…“我和他已经共事这么久了，一直以来，我殚精竭虑为他着想，我的为人他早该清楚了…可是，他竟然对我偏见至此…他对我竟然连最基本的信任都没有，他竟如此疑我…”

苏先生每次受到景琰的伤害之后，总是习惯性的自我安慰：我不委屈，我该高兴的，这不怪景琰，景琰他还是那么重情义、有原则，他一点都没变啊！他还是那么惦念林殊，他还是那么相信赤焰军…他这么想梅长苏又有什么不对呢，梅长苏本来就是一介搅弄风云的阴诡谋士啊…——梅长苏继景琰给自己捅了刀子之后，又继续在自己的心里狠狠的补上几刀，把责任完全揽在了自己身上。

萧景琰这边，

他才不会想着…“你大爷的，林殊！你知不知道…你还活着就是对我最大的安慰啊！你知不知道…不管你变成了什么样，我都不会在乎啊！只要你活着就好！你相貌变了又怎么了，在我心里…你永远都是十三年前的那个林殊啊！你用了一些计谋、使了一点儿手段又怎么了，你的本心根本没变啊！你大爷的，林殊！你干嘛不告诉我真相！你要是早告诉我真相，我也一定乖乖听你的话，好好的配合你！我一定不会坏事啊！而你…也不会白白受了那么多委屈，白白受了那么多伤害，你到底知不知道啊！

水牛知晓了真相之后，心理只会懊恼：小殊心里那么苦…我怎么就没有早点认出他来！不怪他不告诉我真相，只怪我自己太笨…那么多人都已经认出他来了，而我…是他最好的朋友啊，我应该认出他来的…我为什么就没有认出他来…我应该认出他来的啊！

水牛也只会自责：小殊不肯告诉我真相…自然有他的苦衷，他知道我性格太直又好冲动，他就是因为太了解我…才不敢告诉我真相，他怕我冲动误事…这都怪我，都怪我，若我能遇事冷静，若我能早点儿改掉遇事冲动的毛病，说不定他就会多放心一些，说不定他就能早点说出实情…说不定他就不必多费这么多心神，多受这么多委屈了…

水牛自小和小殊一起长大，他懂小殊，他自然不会怪他，因为他太懂他了，他心里只会想着：在我面前，他有属于他的骄傲，他的自尊…想当初，他是金陵城中最明亮的少年啊！当年…我们都是一起射箭、一起骑马、一起御敌的，而如今…他已然变成了手无缚鸡之力的文弱谋士，他心里…又该以何面目来面对我…在我面前，他又如何真能若无其事的…好好自处…我自然懂他…我自然明白他的骄傲和自尊…他不是不信我，只是他…实在难以面对…说到底，这一切都怪我，都怪我…我本该早些认出他来的，若我能早些认出他来，又何必让他…委屈至此…

于是，萧景琰也把“没有及时认出林殊，让林殊受尽了委屈”的责任完完全全的揽到了自己身上。

林殊最后的慷慨赴死，自然是对景琰捅的最大的刀子，景琰自然不会责怪林殊狠心，他只会一次又一次的越发自责：小殊他…为了我的江山，为了大局…连性命都赔上了，而我…却只能待在金陵城中，什么也做不了…说到底…还是怪我…若我能早点把后方朝局巩固住，若我对大渝的了解能够像他一样多…若我领兵用计的本领能够像他一样…说不定我就可以自己上战场了，而他…也就不用拖着一副病骨奔赴前线了…说不定，他还能活得久一点…

林殊与景琰两个人，明明都是在为对方着想，明明都是拼尽了力气在对对方好，奈何对方却总是阴差阳错、受命运摆布的永远接收不到；不但对方接收不到，双方还反而不约而同、莫名其妙、糊里糊涂、有口难言的成了让对方受了最大的委屈、带给对方最大伤害的那个人。

带给自己最在乎、最想护着的、最舍不得受委屈的人…来自自己的最大的委屈和伤害，想必也同时是一种极其惨烈的自伤行为吧。

对方病重吐血的同时，自己的心又何尝不在滴血？

伤了对方的同时，又何尝不是在伤害自己？

靖苏二人的情感极深，

一个在另一个“已死”的情况下，生生记挂了对方整整十三年；

一个为了另一个的大好河山，宁可赴死也要给对方一个清明朝局的完美开端。

奈何他二人如此诚挚、如此用力、如此为对方着想的最真诚的、最牢固的情感，却又永远不在一个频道上；命运似是和他们开起了玩笑，他二人对对方付出的情感，永远被对方体谅、理解，却又永远在“错位”。

靖苏二人的情感，正是大写的“错了位的‘虐恋情深’”，让人感动，感慨，亦感叹。

表达了在对的时间遇到错的人。

其一，自愿互爱，爱情是不可强求的，恋爱双方首先要在自觉自愿的基础上，相互尊重，相互爱慕，从而促使爱情关系建立和发展；

其二，忠贞专一，爱情具有排他性，恋爱方应相互信任和保持依恋感，决不能三心二意，朝三暮四，见异思迁；

其三，相容互补，无论爱情双方存在什么样的个性差异，只要不是原则问题，都应该心理相容，并在实际生活中相互尊重，相互学习，取长补短，满足需要，共同发展；

其四，强烈持久，恋爱双方应保持强烈深厚的感情，从而保证爱情关系的稳定性和持久性。

扩展资料

注意事项：

1、恋爱要严肃认真、感情专一。

爱情是两个人之间的爱慕关系。这种关系包括自己特有的感情和义务，它只能存在于恋爱者两人之间，不容许第三者介入。而且，恋爱不是儿戏，双方要真诚相待、实事求是地对待自己，也实事求是地对待对方。

2、正确处理爱情与学业、事业之间的关系。

爱情是美好的，它是人生内容的重要组成部分，但不是人生的全部，它应该服从于事业，促进事业的发展。一个人只有学业、事业取得成功，其爱情之花才会开得更加鲜艳芬芳。

然而，阻碍爱情的事情太多太多，往往我们会因为各种原因而不得不放弃。当我们放弃时，如果你是主动提出分手的一方，请学会好好的处理，分手也要学会心疼人。

曾经在听一首悲伤的情歌时，看过一个母亲留下的一段评论，讲述的是她自己的故事。

她在结婚前，有过一段刻骨铭心又痛彻心扉的爱情，最后以遗憾而收场。

恋情的是由男方发起的，他们是通过朋友介绍的，男人喜欢上了她，并努力追求。在经过一段真诚的追求之后，她答应了男人。并开始了他们美好的爱情之旅。

起初的时候，男人对她比追求的时候更加用心。每天早上，男人都会早起并给她带可口的早餐，晚上又会开车亲自送她回家。在她难过的时候，男人总会在她身边陪她，非常暖心。

就这样，她渐渐地爱上了他，并且变得无比依赖。往往女人的爱情总是开始不温不火，一旦真的爱上了，就会无比认真，而且更容易收到伤害，她就是典型的一位。

对于很多情侣来说，情人节是除了生日、纪念日之外最重要的。但情人节的本质是让婚姻和爱情更美好，现在却成了婚外情的平台。这种错位现象很难解释清楚，但却准确地刻画了今天人们感情的浮夸和浅薄。

因婚姻生活中的相互麻木而衍生出的情感错位的婚外情现象，正在成为很多人情感世界的最大危机，其最直接的外化就是离婚率。目前，虽然全国离婚率四年来基本持平，但一些沿海大城市的离婚率却在逐年上升。

对于社会上有争议的婚外情现象，从社会的角度来看，婚外情和\'二奶\'现象一样，属于社会道德的\'异化\'，对社会净化有负面作用。还有人认为，在没有感情的婚姻里，婚外的感情在道德上是清白的。

然而，正是婚外情的存在，在一定程度上推动了情人节在中国的流行，这一天看似无比浪漫、挥之不去的诱惑，促使许多‘孤独的人’去‘勇敢地’寻找他们的婚外‘恋人’，只带玫瑰。可是，‘当所有的美好都经不起现实的磨砺，当所有的期待都像肥皂泡一样在风中破灭，人生就只剩下平淡的现实了。’短暂而感人的情人节过后，玫瑰花终于凋谢了，又有多少人会在失去情感定位后，重回迷茫的流浪。

孙绍振老师在第一章介绍了他的阅读美学的基本理念——情感的审美超越实用后，后面的章节主要是从不同的文学形式来逐一解说和论证的。

其中从第二讲主要分析的就是 小说的情节功能 ，三四五六讲分别从曹操的人物形象特点、武松打虎的精彩点、祥林嫂之死的经典及鲁迅为什么偏爱《孔乙己》来具体阐释，分析精当深入，有很强的说服力。

从中我们可以学习到让小说情节精彩的正确打开方式，有益于我们分析小说，也有益于我们写作小说。

首先，什么叫情节？好情节的原则是什么？ 这是要先树立的观念。

孙老师批判了至今仍在中学课堂上大行其道的“开端、发展、高潮、结局”模式的荒谬性，认为它不符合现代小说的实际，现在有很多小说不追求传记式连续性叙述模式，而是从生活截取一个侧面。而且故事和情节是有区别。根据福斯特的《小说面面观》的理念，“国王死了，然后王后死了”这是故事；“国王死了，王后因悲痛过度而死”这才是情节，而且得是情感原因，不能是实用原因。 所以情节的构成要具有假定的，独特的情感因果性。 也就是说评判小说情节好不好的 原则是审美情感要超越实用情感。

其次，让情节精彩的正确打开方式就是下列三种。

第一，把人物打出常规。

写常规状态的人物，故事会无聊无趣， 要想故事有趣有料，就得把人物置入一个他平时不会处的那个环境境遇中去 。比如《林教头风雪山神庙》，如果光写林冲有房有工作有娇妻，那没什么看头，这是常规，但是把他发配到沧州，又继续派人追杀，逼入人生的绝境这个非常规环境中，故事才有曲折有跌宕。光写黛玉和宝玉心心相印，故事不好看，就是要看他们各种折腾各种折磨，才有意思。

所以，要想小说好看，就要把人物置入非常规环境情境中！

第二，暴露深层心态。

把人物置于非常规境遇中，就是 为了把人潜在的不像他平常的那个自我暴露出来，挖掘人性深处的特点。 如果没有逼入绝境，林冲还是个安逸的中层公务员，哪能有后面血性反叛的豹子头的精彩；如果没有不可逆再也不能学法语的最后一课，那小孩还是一个讨厌学习的孩子，哪能有后面既后悔又热爱的反省。

萧亚轩唱的都是因为那盏灯，忽然那么闪了一下，于是就想起你。灯闪，提醒了非常规的环境的唤起，想起你，说明现状你已不在跟前。于是故事就开始脑洞大开了。

所以要想塑造精彩的人物，就要把人物的深层心理挖掘出来。

第三，造成多个人物之间情感错位。

上一点是针对一个人物要求，但是小说一般有多个形象，要想精彩纷呈，就得 让同一情感结构之中的人物心理发生错位。

鲁迅在这方面做得很好。他所展示的小说美学原则，重要的不是人物遭遇，而是人物在他人眼中错位的观感。所以你可以发现，鲁迅很少正面描述故事，他的故事很多都是通过不同的人说出的，同时也就带有不用的人的看法和情感理解。祥林嫂的死，是通过长工的嘴透露的，他说是“穷死的”；鲁四老爷说“可见是个谬种”；我的惴惴不安。三种情感是错位的不统一的，甚至还是矛盾的。所以祥林嫂的死就尤其显得可悲。

我们在看**看小说的时候都可以发现，相爱不能相守，事业不能顺利，友情不能长存……人与人之间总是没有默契，不能心心相印反倒心心相错，所以才虐心虐情，情节精彩！

所以要想有人爱看情节，就得让人物之间矛盾迭出，情感错位。

无论是判断小说是否精彩，还是想要写好小说，这几个方面都是不可或缺的。你学会了吗？

　　人与动物的情感错位

　　央视<<夕阳红>>节目中,一位内蒙古草原的马背老法官讲述了一匹白马的故事这匹与他朝夕相处八年的白马和他有生死之交一次过冰河,冻层突然破裂,白马一跃而过,法官却掉进冰窟!多方挣扎无果,垂危之际,白马竟趴在冰面上,伸出一只前腿将法官救起!文革时期,法官蒙冤被拘稍后听说白马染病一天夜里,白马突然出现在他的拘所外,人与马隔窗苎立相视通宵凌晨,白马轰然倒地身亡!原来它是特来和主人诀别几十年过去,老法官百思不得其解:白马是怎么找到他的令人唏嘘

　　也是央视<<动物世界>>一档"人虎情"节目,两位美国青年经过三年多艰苦卓绝的努力,成功地将两只亚洲虎养大,完成了人类第一次将驯养老虎野外放生的壮举片中,已经野性十足并捕杀过多种野兽,显示出处在生物练顶端霸气的虎兄妹与人相处的感人场境那种亲密接触的程度,与任何动物园或马戏团不可同日而语!在那蓄意培养野性的旷野里,虎兄虎妹对人的依恋令人震撼!它们的温柔使人绝倒!在放养过程中成长为动物学家的年轻人令观众肃然起敬他们真是人类派驻动物王国的亲善大使,动物的保护神

　　本人喜欢猫狗

　　猫对人总有点戒心,常于无意间小伤主人狗更依恋人,对主人绝对信任不管你把它弄成什么姿势它都依你,但进食你得当心狗狗好胜,和它一起跑,它在你前面时就跑跑停停,不让你落太远你跑在它前面,又追不上你时,它便站住不跑了,浑身的不高兴!我不会驯狗人家的狗会站会握手,甚至会叼鞋而我的狗一泡尿撒好几摊,害得我弓起屁股擦半天我从不打它们,它们也不怕我很依附我在不断的付出中我体会到真情猫比狗难养很容意受凉生病呕吐,不进食,就危险了它不进食,我就用调好的奶纷拿小匙硬灌,一天四次,连喂三天多,终于救活,它不但长大,还当了妈妈,姥姥未成年猫生命太脆弱一个冬天,我把一只生病小猫放在外衣里的胸前,吐我一身看它实在不行了,我给它洗了最后一个热水澡,它的体温渐渐下降一点动的力气也没了,兰色的眼珠定定的望着我,我轻轻抚摸着,望着它在我们的对视中,生命正一点点离它而去啊,终于我罕有的泪水喷涌而出!无声的悲泣笼罩着我,用一方白布将它包好上路

　　人类原不过是动物王国的一员,却用杀戮,豢养和强占栖息地征服了动物,毁灭了难以胜数的物种,自然界的和谐几近破坏殆尽当这种破坏终于危及人类自身时,有识子士开始振臂呼号,奔走相告人类社会与自然界的和谐共处已成基本共识情况正往积极方面转化

　　不可思议的是,人们对动物的感情也发生了级大的变化有些人群与宠物已到亲密无间的程度新的困惑来了:人类拥有的语言和文字等诸多能力,本该彼此可以轻意沟通,但和人与动物之间用关爱与忠诚形成的沟通比较起来却显得苍白无力君不见,爱宠一族的宠物已经是家庭重要成员孤独者常常选择宠物相伴,而视同类为麻烦和不可靠其中的蹊跷或许当事人自己才清楚但不容忽视的是,人类社会的发展给自身也带来了太多的变数,人与人之间的情感随着物质条件的改善不但没有加深,反而愈见冷漠精神与情感正被物质的崇拜挤压得喘不过气来是进步,还是悲哀人的关爱和动物的忠诚就简单明了得多:一分关爱,一分忠诚于是,这种人与人和人与动物之间的情感错位,使人们处于尴尬的境地,但愿不要衍化成灾!让我们祁祷吧

第9章，叙事学建构：打出常规和情感错位。

一、苏联式的情节四要素教条的腐朽

鲁迅的《狂人日记》几乎取消了情节，《故乡》，《孔乙己》几乎谈不上情节的高潮，《祝福》虽有情节，却几乎没有正面表现，而陷入事后的交代。

把情节划分为开端，发展高潮和结局平行的4个要素属于形式逻辑的划分，是极其落伍的这种四要素的弱智理论是上个世纪50年代从苏联一个二流学者季莫菲耶夫的《文学原理》中搬来的。

这样的理论就是从常识层面来说，也是千疮百孔的。首先这并不是文学作品中所特有的，而是任何。小道新闻、末流的花边故事所共有的，并没有显示文学情节的特殊性。其次，它给人一种印象，情节就是4个并列的要素，只有表面的时间顺序的联系。再次，4个要素似乎并没有内在的逻辑关系。

二、西方结构主义模式和叙事学批判

俄国形式主义者的先驱弗拉基米尔普洛普研究了100篇俄国民间故事，把它分成31种模式。从民间故事分析出来的人物类型至少有7种：反派，奉献者，协助者，公主，公主的父亲，协调者，英雄或者牺牲者。

这样的模式明显是没有任何生命的肤浅描述，却引来了不少的追随者。

把这样的模式用至于小说或者其他叙事形式，显然带有机械空想的性质。第一，这完全是脱离了内容的公式与文学的审美价值脱节，把形象抽象化是文学的大忌。第二，这样的归纳是不完全的，叙事模式是无限丰富的，而文学创创作并不是这样机械刻板和可以批量组装的。

格雷玛斯：行动元模式和语义方阵。

文学的解读学的目的，第一是坚持文学感染力唯一性的奥秘，而不仅仅是对文本进行概括和描述；第二是探究文学文本感染力高下的构成原因，而不仅仅是结果；第三是对具体的特殊的个别的文本的感染力的解密，而不是一般原理的概括；第四如果可能还应该揭示文学创作的具体操作，而不是从理论到理论的演绎。

三、对情节因果律的补充：假定的情景和特殊情感

亚里士多德早在诗学中对悲剧分析中情节，就是一个“结”和一个“解”，当中还有一个突转和发现。结就是结果，解就是原因，突转就是从结果的谜到原因的发现。

英国作家福斯特在《小说面面观》中认为故事就是按时间顺序的陈述，情节则蕴含着因果关系，这等于回答了如何陌生化的问题。

但并非一切有因果关系的故事，都具有文学性的陌生感。

艺术的陌生化因果不是一般的因果关系，而是包括以下几个特征：第一，情感的因果关系；第二特殊的不可重复的情感因果关系；第三更重要的是这种因果关系不是事实的，是假定的。

四、把人物打出常规的功能之一：深层心理的暴露

古典小说情节的最大特点就是命运的大起大落，从极端贫穷困卑微到极端富贵显赫，或者反之。

情节的功能，就是把人物打出常规或者说打入第二情境，使之显出非常规心态或者第二心态，把人物隐藏在深层的心态，甚至是潜意识心态揭示出来。

为什么要超出正常的轨道呢？因为在正常情况下人的知觉感情抑制欲望的层次结构是稳定的，不但他人就是人物，自己也是意识不到的，人物在常规环境中能意识到的，也只是表层，如荣格所言，人都是有角色面具的，即使情境有所变化，也能够在意识的作用下迅速调整，只有在动态动荡的情况下，把人物打出正常的轨道之外，使其来不及调整其内心深层才能暴露出来。

文学是人的感情学。文小说是人的感情动态学。文学是人以感情为核心的，包括感觉和自信的动态变换艺术。

川端康成：把人放在试管中。

左拉：实验小说。

巴尔扎克的方法：通过情况和环境加工修改，好像用试剂法分析感情一样，做出一份人物的实验报告。

英国作家罗斯金宣称，你如果写不下去了，就杀死一个孩子。

逆境、倒霉或灾难是打出常规最起码的办法，美国好莱坞的所谓灾难片常用这种套路，人死了，楼倒了，感情的深层显露出来了，连张爱玲的《倾城之恋》也不出此套路。

把人物打出常规，还有一种办法就是反过来把人物安置在极端顺境中，同样可以破坏人物感情结构的稳定性，指表层心理结构瓦解暴露出人的内心隐秘来，比如马克·吐温的《百万英镑》。