读文言文要代入人物感情吗

读文言文要代入人物感情。

根据文言文格式规定，上文言文课之前必须预习。再把作者的创作背景和生平境遇都了解一下，代入一下作者的情感。

文言文是中国古代的一种书面语言组成的文章。

最重要的就是不要去用心。有时候我们去代入了自己的情感，就是因为我们去想到了一些关于自己的事情，从而离开了故事的本身，在那很微小的关系里寻找着之间的联系，让自己陷入了这纷扰的情感之中，不带入自己的情感，那么你就要知道在听别人故事的时候，尽量的保持一个旁观者的身份，让自己的态度保持中立，把自己的感情择出来，这样的话才不会让你自己陷入到这样的一个情感纠纷当中。

世间有她郑秀文，冯德伦吵架的情节让人特别有代入感，张艾嘉之所以能够做到，是因为张艾嘉非常的有才华，她拍摄的这部剧源于生活，突出了生活的本质，引起了大家的共鸣。在这部剧中郑秀文和冯德伦饰演一对中年夫妻，他们在生活当中也会出现矛盾，出现隔阂。他们发生了激烈的争吵，但是因为爱让他们化解了生活当中的难题。

这部剧有着超强的演员阵容，有著名演员周迅，郑秀文，易烊千玺、冯德伦等明星领衔主演。在这部剧中，周迅郑秀文都属于资深演员，她们是老戏骨，有着精湛的演技。她们将剧中的人物演活了，她们的演技自然，不会让观众觉得出戏。在这部剧中，冯德伦也有着出色的表现，他是一位导演，他这次加盟该剧也让这部剧锦上添花。

虽然易烊千玺是新人演员，但是他也有着不俗的表现，他的多部作品获得过奖项，他是非常优秀的。在这部剧中，郑秀文和冯德伦发生了激烈的争吵，正是这个片段，让观众们记忆深刻。仿佛自己的生活也是如此一样，当在生活中遇到了矛盾，也会和自己的老公发生争吵，这是正常的事情，这部**拍摄的很真实。

当两人吵架之后很快又会和好，毕竟两人之间有着很深的感情。夫妻之间要互相体谅，互相为对方着想，这样感情才能够长久。如果结完婚之后互相猜疑太过自私，那么就会导致婚姻关系破裂。郑秀文和冯德伦的感情是非常好的，但是他们在相处的时候也发生过家庭矛盾，因为为家庭付出的问题，他们发生了激烈的争吵。当他们吵架之后就冷静了起来，觉得这样做是不对的，他们用爱化解他们和好如初。

文字作品不仅仅需要“代入感”，需要“带入感”，更需要“贴切感”。前面两者让人天马行空，看见真实所不能看见的；后者让人品尝甘甜，除了埋怨，也要有更多感恩。这才是文字作品中，所有作者写手需要给广大读者负起的责任，而不是一昧的只把读者当作顾客，埋没情感。

代入感这个概念最初就是针对网络小说而提出的。因此这个概念在青年作者间流传开来一定程度上来说也是网络时代造就的结果。一定程度上也可以说，这种概念的提出也反映出网络小说本身“事实感”的不足和对“吸引力”的高要求。因此，讨论代入感这种概念，也将其放置于网络小说或类似于网络小说的创作比较恰当。

大家普遍认可的“代入感”的意思有两种，一是能让人感同身受，二是能让人身临其境。

这两个是从不同的角度来讨论“代入感”所营造的效果的。

让人感同身受的代入感，是说故事所描述的情节、塑造的环境、孕育的情感与读者自身的经历具有重合，能够引起读者的熟悉感和共鸣。

说白了，也就是写得要真。这种真实感并不一定是事件和世界观的真实感，而是事件本身和个中的角色反应、遭遇与感情的真实性。例如写成长，写中二少年的迷茫，写了无梦想之人的迷茫和跌跌撞撞，写恶人欺凌善者，写不被理解，写与父母的矛盾，写你我家庭的差距和带来的不安，写追妹不得的痛苦……

这些情感状态与经历并不一定要在现世才能还原，架空世界里同样也会发生，因为这都是植根于人本身与人与人间的情感。

一言以蔽之，就是还原现实中人会遇上的欢喜哀伤、迷茫醍醐。通过相似地经历或环境或感情塑造，获得读者对故事的认同感，给予读者有人与它相似的认同感和归属感。在这样的基础上，在推动故事的发展，从而满足读者的情感期待。

一方面故事的发展要合乎人情世故的逻辑。不能生拉硬套，非得弄出大喜大虐，不然读者就瞬间出戏了。另一方面要能够满足读者的潜在期待，例如主角能不能赢，这对情侣能不能在一起，恶人最后有没有得到惩罚，等等。

让人身临其境的代入感，是说故事所描述的情节、塑造的环境、编排的剧情、人物的反应等符合作品世界观及设定的总体基调。很多作者都喜欢为自己的作品塑造宏大的世界观，并且各种设定都设计得非常精细。但是有一些作者一方面设定做的很爽，另一方面实际创作过程中却并没有活用这些设定，或者并没有在设定框架间编写“合理的”故事。

有不少作者沉醉于构建庞大设定间，却忽略了自己搭建起的这些设定之间存在的内在联系和逻辑，从而造成了实际成文过程中某些设定被忽略、被弱化，或是整个故事叙述并不符合设定隐含的内在发展逻辑。抑或是作者创作只为满足自己的创作欲或是对某些情节的钟情，从而使剧情的发展缺少令人信服的逻辑，节奏不恰当。

这就要求作者写符合小说设定的故事，强弱对抗、阵营区分、人物立场、成长轨迹都应该在设定的框架之内，并且主人公的剧情与经历也应该依循这个框架的一般法则。与“让人感同身受的代入感”结合，推动剧情的发展。

代入感是网络小说作者和游戏开发者非常关注的一项创作指标。它以满足并吸引受众为第一要义。它就是要求作品能够使读者沉浸其中，让读者参与到故事中去感受，甚至是在感受作品的过程中达到忘我的地步。从而使读者能够持续投入到作品之中，并且为了获得作品后续的剧情或获得更好的体验而付费。

它强调作品合乎设定逻辑与受众情感期待的“事实感”，通常通过还原受众可能普遍存在的经历或情感等方式实现。

因此，代入感并不是要求“我”就是“他”，也不是要求对话里要做到化为某个人。代入感强调的是更高层次、接近作品全局的努力。它要求的是整部作品的“事实感”。它不是说要作者非得变成里面的某个人，而是要求作者在塑造角色和构架剧情的时候，如果以现世为舞台，就要写的真实，如果以架空设定为舞台，就要写得合理。能够让读者随着作品发展的逻辑和节奏，寻得一种熟悉感或是事实感，逐渐沉浸其中。

至于“简练到位”如何培养，那就是另一个独立的问题了。在一个问题下面又涵盖了另一个不相关的问题不是知乎的正确用法，这里也就不展开了。

最后还是说一句老生常谈的题外话，写作是实实在在的练出来的技能，坦白来说，我并不认为这样的提问和获得的解答能够对写作者的创作提供多少帮助，仅仅是一个层次比较低的参考。最后还是得回到实际动笔这件事上，在不断地写作中修正自己的感觉和手法，末了自己学到的和当初听到的，或许都已差了十万八千里。

我个人并不推崇在创作中特别关注某一个概念，或是以某一个概念去要求创作。特别是这些并没有明确定论的概念。从我自己的体会来讲钻研这些并没有太大的帮助，还不如在实际的文本中设置具体的写作目标。或是在创作完成之后回头重新评估作品在营造上面的优劣，再来评价人物塑造、剧情节奏、代入感这些方面是否做得好。

首先，我觉得，如果要有代入感，那也就是在要求“真实”。这里的真实并不是一定说是和实际相符合的，毕竟小说很多时候的都会高于现实。所以这里的真实，指的是与心理活动的贴近。也就是说要与大部分人（读者）的常识和三观的贴近。所以我就根据以上理解，谈谈写作时一些注意的地方吧。（虽然我也不咋地）首先，最让读者有代入感的是情节的布置。别的先不谈，情节一定要完整，有逻辑。有事情发生的原因，过程，结局。就算是突然剧情上来一个大转折，你也需要事先有过伏笔，这样才能显得不突兀。最简单的，比如一个角色是叛徒，那么他之前的行动，语言就会或多或少的泄露一些他的态度；如果一个人要领便当，那么可能就会在哪里立一个flag。在这里需要的是较高的对文章的把握能力。多写多练是肯定的，列大纲，列时间表也都是一些不错的选择。其次，是人物设定。人物设定同样也需要符合逻辑，一个人的性格是相对固定的，他回答什么话，对待事情有什么反应是和他的性格一致的。你塑造的这个人物，他拥有一个独立的人格，因此一旦人物做出了超出他正常反应的事，那么就显得故事十分的不合理，自然也会让读者产生很别扭的感觉。你不能设计一个本来很果断的人在关键时候犹犹豫豫，或者一个很硬汉的人讲话唯唯诺诺。人物的心理活动，感情变化绝不是凭空产生的。关于描写人物，建议是可以从身边的人观察起，或者塑造一些某一部分性格特别突出的人（热血汉子，害羞的女孩之类的），再或者直接去现用的作品中去套用一个相似的角色，然后认真地去揣测他们的行动和语言特色。所以也不一定需要你去做那个人，代入角色之类的，最重要的是感觉。就好像你和别人相处，别人会在你心中留下一个性格印象一样。接着，就是关于文章背景的描写和设定。无论是写日常，写科幻，写魔幻还是别的什么，都需要有个相对科学，可以被人接受的背景（至少也要做到不明觉厉吧，要不这还怎么编下去…），在这之上在对剧情进行合理的展开和延伸。作者展现给读者的世界如果越合理，越详细，那么毫无疑问，代入感也会加强。（要是能做到像托尔金菊苣那样都搞一个夏尔历法还有通用语发音语法之类的，那这个完全不用担心了……）