生日的白煮蛋

晨起，匆忙洗漱、收拾行李，将熟睡中的小树抱出被窝，9：02回家的高铁，还要去取票，7：50前必须要出门。

应宁送真真去学校了，爸爸去菜场了，我看到餐桌上放着一碗鸡蛋，心头一热，童年关于生日的记忆涌上心头。

家里就两姐妹，妹妹的生日是7月26号，那时正是炎夏，每次过生日，不仅有鸡蛋，还能独吃半个西瓜。而我的生日是正月十四，小时候虽然穷，正月十五之内还是有肉吃的，所以一点也不稀罕吃白煮蛋。

于是，我不一点也不喜欢自己的生日，我羡慕妹妹的生日，也恨妈妈为什么不变点其他的特殊待遇！

小时候的正月十四已经开学了，中午吃完午饭去学校，手里揣着两个白煮蛋。蛋壳摸起来滑滑的，我慢慢走在路上，手稍微用点力，蛋壳就破了，剥鸡蛋的时候，毫无喜悦之情，悻悻的将剥好的鸡蛋掰开，将里面的蛋黄吃掉，然后皱着眉头将蛋白吃下去，蛋白真是全天下最难吃的东西！

那时的我，既不懂得感恩母亲给我生命，也不懂得将鸡蛋分给他人。只是希望自己被宠爱、被重视。这种内在匮乏在童年就已形成，如木马程序般悄无声息在岁月中运行，如果不学习、不觉察，必然一生都陷在外求与依赖中。

7：50离开了家去坐地铁，零食袋里装着五枚白煮蛋。妈妈送我们到地铁口，在安检处，我笑咪咪的向她挥手，我定睛看着她，她也看着我，四目之间不再隔着物品，隔着事件，我们深情地看到了彼此。

大病初愈的小树，或许因为车厢闷热的缘故，在高铁上嚎啕大哭了一个多小时，这几天因为照顾她，没有得到很好休息，这一趟旅途特别辛苦。下车时，红猪来接站，看到我们，就伸手要抱小树。小树用腰凳绑在我身上，我又背着一个双肩包，孩子一下子是抱不出来的。那时的我，希望老公先帮我卸下背包，再帮我解开腰扣，再将孩子接过去。但他的眼里只有女儿，看不到老婆的疲惫，也忘了今天这个重要的日子。

而且这个男人一开口就是责问：“怎么回事？小树脸上怎么有块红斑？”孩子高烧四天一直流口水，现在烧刚退，又大哭不止，口水疹大爆发，脸上能不出现红斑吗！换作是以前，这种老公分分钟要换掉！

现在很清楚的知道，这种老公分分钟在检视你的木马病毒是否已从心灵中清除，于是笑着冲他白白眼，对他说：今天不许骂老婆，攒起来明天再骂！

到家整理行李箱，洗澡洗衣服，想睡觉小树又哭，爬起来继续抱她。红猪下厨做了一碗鸡蛋面给我吃。这个很少下厨的男人，能做一碗葱面条还煎了一个荷包蛋，绝对是厚爱了！

傍晚，一家人进城去觅食。精疲力竭时，美食是最好的疗愈。在豆妮餐厅吃完大餐，沿着宝幢街慢慢走到新大街，叫了一台车又回家了。

车子驶上过境公路时，我对小麦说：咦，今天妈妈过了一个没有吃生日蛋糕的生日耶！

红猪坐在后面一言不发。哼，别以为我会跟你吵架，别以为我没看到满阳台的鲜花！

我人生绕过的最大弯路，是不去直接为自己的幸福负责，幸好舍得为自己的成长买单，积累了丰富的心理学资源救助自己。走到现在，在四十岁生日的今天，再一次品尝到妈妈煮的白煮蛋，那难吃至极的蛋白里，居然也尝到了甘甜的滋味。

相声行业的陈规陋习不少，虽然他们努力学习京剧等行业，但在一些事情上却总是带着自己的江湖气，比如这个师承问题。

其他曲艺行业也都有师承问题，但没有哪个行业把师承弄得跟帮会一样，徒弟要出去单干也要被扣上叛徒帽子。

但是，你要说相声行业特别重视师承问题吧，可一样存在大量跳门拜师的案例，只不过有些平辈跳门在观感上还是没有太大问题的，比如郭德纲从杨志刚门下跳到侯耀文门下，师父都是文字辈，辈分不变，只要原来的师父同意就不会有什么争议。

但是，相声界还存在很多改辈分跳门的艺人，其中跳辈跳门的比较罕见，降辈跳门的倒是常见。

降辈跳门，那就意味着你原来的师父以后见面得叫师爷，你原来的师兄弟再见面得叫师叔，在特别重视辈分的相声行业，自己就这么轻易矮了一辈，图个啥呢？

本文就盘点一下七位降辈跳门的相声艺人，看看他们都是为了啥，按辈分排序：

一、高峰师爷班德贵

班德贵1933年13岁时拜师张杰尧，艺名班松侠，他的哥哥也是张杰尧的徒弟，艺名班松林。张杰尧是德字辈艺人，因此班德贵应该算寿字辈的。

1938年班德贵出师到天津谋生，从此认识了马三立，曾和马三立一起在茶社说相声。而他的师父张杰尧一直在全国各地巡游。

1953年班德贵跳门拜师马三立，由于马三立是寿字辈，因此班德贵等于是降辈成了宝字辈艺人。

班德贵这次跳门，一方面是因为他的岁数确实小，马三立1914年出生的寿字辈还有人嫌他岁数小呢，因此班德贵当寿字辈确实不太好和同行相处。另一方面张杰尧和相声同行发生过矛盾，他解放后定居陕西不在天津。班德贵想在天津立足，最好的选择当然是拜一位天津德高望重的前辈。

再有，班德贵确实也仰慕马家相声，晚年他和马敬伯合作曾表演了马家经典《夸住宅》。

二、奇志

原名杨其峙，1953年生于山西的大连人，部队转业后倒插门去了湖南，在湖南带出了一个小徒弟大兵，两人经过几年努力一飞冲天成为和牛群冯巩并列的著名相声组合。

奇志曾经拜师常宝华，也就是说他应该是文字辈的，他这个岁数的文字辈也没什么不可以。不过后来他在成名之后还是跳门改拜了侯耀文，从文字辈艺人变成了明字辈。

奇志跳门拜师的一个很重要原因是当时曲艺团有潜规则，想进团就得拜团里的台柱子为师，不管你是不是跳门。这也是当初郭德纲要拜李金斗传闻的由来，也是郭德纲拜师侯耀文的一个原因。

进曲艺团尤其是像铁路文工团这样的大单位是一个好事，出于徒弟的前途考虑，一般师父都不会有意见，再加上本来常宝华和侯家就关系好，因此奇志的跳门除了辈分小点之外应该算是皆大欢喜。

三、大兵

说奇志就不能不说大兵，大兵本名任军，出生于1968年的长沙人，十几岁时遇到了奇志，跟着奇志学相声，因此奇志算是大兵的启蒙老师和师父。

不过大兵成名以后经过姜昆和侯耀文介绍拜了李金斗为师，而李金斗是明字辈的，大兵拜了他之后就比奇志小了两辈，后来奇志也跳门拜侯耀文之后，两人的辈分重新回到差一辈，倒也和谐。

大兵拜李金斗多少还是拜门，他的本事都是奇志教的，跳门之后大兵走上了成名的快车道。

四、大山

本名马克·亨利·罗斯韦尔，1965年生于加拿大，他的爷爷在抗战时曾在河南商丘行医，因此他对中国怀有很深的感情，本科毕业后被派到北京大学进修中国语言文学。

当时侯宝林曾在北京大学任教，大山也结识了侯宝林的爱徒丁广泉，随后开始和丁广泉学相声。

不过，后来大山还是改拜了姜昆，丁广泉比姜昆大一辈，大山等于是降辈了，原先和他一起学相声的老外们都成了他的师叔，丁广泉成了他的师爷。

大山的跳门应该是也是有借势的因素，丁广泉培养了他，但不能给他更大的平台，当年如日中天的姜昆可以帮助大山在相声上做出更大的成就。因此丁广泉非常支持大山的跳门，爷俩也一直保持着良好的关系。

五、周炜

周炜1975年生于天津，15岁就考上北方曲艺学校，毕业后加入了二炮文工团，后来又到解放军艺术学院进修，不得不说，周炜这起步在北方曲艺的毕业生里算是相当牛的了。

周炜一开始的师父是唐杰忠，这个起点也相当高，师徒俩还一起说过一段《师生斗智》的相声。

不过后来周炜还是改拜了姜昆为师，据说这也是上级的意见，一开始姜昆并不乐意，毕竟这是唐杰忠的徒弟，但唐老师以大局出发力劝姜昆收下周炜。

周炜的跳门原因相对比较复杂一些，毕竟中间还有组织上的参与，可以说既算是个人的登攀也算是组织的培养，事实证明，周炜跳门之后的路是越走越宽。

六、应宁

1979年生于北京，从小喜欢曲艺，加入了赵小林和马贵荣的笑哈哈儿童曲艺团学习相声，同学里有王玥波、张伯鑫和孙越等人。小时候的应宁还在电视剧里演过少年刘宝瑞。

应宁的启蒙老师是回婉华先生，长大以后拜的则是赵小林，赵小林是文字辈艺人，因此应宁和孙越等人一样是明字辈的相声演员。

只不过，后来应宁得到了一个进入煤矿文工团的机会，按照惯例，他需要拜团里的台柱子王谦祥为师，王谦祥是明字辈艺人。

对此应宁是忐忑不安，他倒不是因为要降辈而是担心对不起赵小林和马贵荣，但他的担心是多余的，赵小林夫妇（当时还没离婚）为了应宁的前途考虑，对他的跳门非常支持，于是应宁顺利进入煤矿文工团。

应宁这个跳门就和奇志有些类似但还是有些不同，因为他毕竟是事业刚起步时期，进入煤矿文工团对他的人生来说很重要。

七、李根

1986年生于天津，如今的艺名叫李云天。

李根小时候拿过天津少儿曲艺大赛一等奖，堪称曲艺神童，后来毕业于中央戏剧学院相声大专班，师父是相声名家李立山，李立山师承高元钧，是文字辈相声艺人，李根也就是明字辈的了。

2005年，19岁的李根曾经上过春晚，他给郭冬临和牛莉的小品《男子汉大丈夫》贴板，就是用快板和牛莉吵架的那个。

之后李根加入了德云社，在那里一呆就是十几年，一开始他叫李根，后来在西河门拜师郭德纲得艺名李景麒，再后来还是跳了门，在相声门也成了郭德纲徒弟，得艺名李云天，这样他就从郭德纲的师弟变成了徒弟。

对于李根的跳门，其实和应宁差不多，都是为了一个前途考虑。

综上，相声行业的跳门尤其是降辈跳门，多数还是为了一个目的，吃饭。

或者，吃更好的饭。