《让子弹飞》中，师爷房中出现的妻子和孩子，并不是他的亲人吗？

《让子弹飞》是一部十分经典的**，这部影片由姜文导演，做为民国三部曲的第一部，暗含了许多的喻意，也有许多的小故事都有着较强的挑战性，台本能够算是历经一次又一次的打磨抛光，最后造就了这部影片。

除开故事情节和台本十分有深度以外，这部影片中的明星阵容也是十分的奢华，除开**导演姜文导演以外，也有周润发和葛优俩位金马影帝级的扮演者参演这部影片，与此同时也有许多的龙套全是达人，在其中就包含扮演武举人的姜武等，这种艺人在影片上都奉献了非常优秀的表演。

尤其是葛优饰演的马邦德，也是一个剧里的生命角色，他是一条联接着黄四郎和张麻子的桥梁，与此同时也是一个十分圆润要想两边取悦的人物角色，因此 他必须饰演的角色不论是神色或是目光都需要十分入戏才行，葛优教师也的确达到了这一点。

他饰演的马邦德扮成师爷一门心思要想捞油水，为了更好地实现这种目地他甘愿出售了张麻子，在他屋子中产生的说白了“老婆和小孩”便是最佳的证实。

在黄四郎派人扮成麻匪抢了张麻子传出去的钱以后，师爷忽然如同发生变化一个人，也不给张麻子献计献策了，张麻子因此派人搜过他住的地区，结果看到了2个被藏起来的人，尽管那个女人和小孩说成他的亲眷，还编了一套看起来有效的小故事，可是许多小细节都泄露了她们的信口开河。

最先便是她和马邦德八岁的孩子，个子足有一米八上下的成年男子愣是被马邦德说仅有八岁，并且马邦德还叙述了小孩成长的过程，要了解他自打离开以后就跟小孩没有见面，并且八岁的宝宝都没有成长为那样的，因此马邦德在撒谎，这一女生压根就不是他媳妇。

次之便是女性不掌握马邦德的往日，女人说自身八年前被马邦德骗了，还欠债了一大笔的负债等待还款，迫不得已才找到马邦德需要钱，但实际上 实情是八年前的马邦德早已买官当上县委书记，扣除的全是强取豪夺的税款，压根不容易欠了负债，因此女生很显然在撒谎。

这一女人与小孩很有可能是花姐是谁派去跟马邦德创建联系的，而花姐是谁自身则是黄四郎的人，这也很好的诠释了为何赠给女性的裸钻到花姐是谁处，与此同时也表述了两人突然冒出而麻匪精英团队的人没有发觉，马邦德也是害怕令人了解她们的存有。

师爷和大状都是中国封建社会官僚体系中的职称，但是两者之间存在一些显著的区别。

首先，师爷通常被视为官员的私人参谋，他的职责是提供政策、法律和礼仪方面的建议。他们通常是由官员自己聘请或推荐，与官员之间保持着紧密的人身依附关系。他们的影响力主要表现在对官员的日常政务和决策方面，但并没有实际的行政权力。

大状则是一种地方官职，其职责是负责司法审判工作。他们在地方上拥有较高的声望和权力，是地方官员之一。与师爷不同，大状主要在司法领域行使权力，他们负责审理案件、制定法律文书、维护社会秩序等。

总的来说，师爷和大状都是封建社会官僚体系中的重要角色，但他们的职责和影响力存在显著差异。师爷更侧重于提供政务和决策方面的建议，而大状则主要在司法领域行使权力。

大状和师爷是两种具有不同职责和地位的古代官职。

师爷是明清时期的一种官职，主要负责辅佐地方官处理政务。师爷通常是由官员自己聘请或推荐，不受朝廷的任命或调度，因此他们的地位和权力在地方政治中相当重要。师爷的具体职责包括草拟奏折、代拟笔稿、处理文书、参决疑案等。

大状则是一种法律职务，主要负责审理民间纠纷和处理案件。大状在明清时期的法律体系中具有重要地位，他们不仅在地方上担任司法工作，而且在朝廷中也具有一定声望和权力。大状的职责包括听取双方的证词、调查取证、判断证据的真伪、依据法律作出判决等。

总的来说，师爷和大状在职责和地位上有显著区别。师爷主要负责地方政务，是官员的重要辅佐，而大状则主要负责法律事务，是司法体系中的重要角色。

1喝水或饮水前，在手掌上画三次“水”字，在后脑勺上划三次。把带“水”字的手尽量放在口袋里，比如裤兜或者口袋。千杯不醉。

旅游的时候请客，吃个饭或者吃个午饭。吃饭前在手掌上画九次“命”字，可以预防食物中毒和不洁腹泻。

3探望病人或参加葬礼时，在手掌上画一次“除”字，紧紧握住看不见的“除”字，就能平安无事。

4当孩子们受到惊吓时，他们会说:张天师会来安抚他们的。在孩子头上画一次“三魂七魄归体”。

孩子晚上哭的时候，说一遍:“夜哭郎”，在娃娃的四肢上做个“P”，说四遍，然后把“安静”两个字写在孩子的脸上，指着嘴，马上不哭了。所以上面的动作潦草，字符，勾号，圆点，圆圈等。都是用剑指做成的。

6如果怕孩子在外面玩有危险或者出意外，或者小学生上学怕出事，每天早上在孩子背上画“安”，嘴里默念“主人的命令”。

7孩子晚上睡觉，咬牙，画个“？”，点选左右太阳穴，点两下。

无论是孩子还是大人，都是如此。他们晚上睡觉经常做噩梦，但是醒了很久。睡觉前，他们在额头上画一个符号？？？“脏鬼”，从黑夜到黎明，所有的噩梦都被清除，你自己潦草的写着“不不不！”，一下子。

9晚上一个人走，或者走过墓地，墓地，在手掌上涂写“我是鬼”，摊开手掌，嘴里说“每个人都是鬼。”你不怕天不怕地不怕，你就可以安全的回到目的地。

10渡河求平安，手掌画“龙”字，紧握。怕晕船就默默说“我是海龙王”，一直说下去。

打牌前，在手心画“大奶”二字，拍胸三次，把牌握稳。你很有可能获胜。

为了通过考试或者取得好成绩，比如一般的符咒，你必须在手掌上画出“日”字才能取得好成绩。

13晚上睡觉，怕贼进屋，我默念一句:“你莫大有令”，潦草地向大门“回”了三遍。

14小偷偷东西的时候，会在门口对着东西南北涂鸦“梁上君子”一次。不出三天，小偷就会被吓到，把偷的东西送回来，很聪明。如果三天没有动静，那肯定是家里被盗了。

15家店，为了生意兴隆，店家默念:“师傅有令”，在店外画“财来”二字，再在店外、店内画“金彩”二字，每天开店时画一个符号。

16为了生产的顺利和繁荣，工厂和工厂每天都在工厂的东西南北四周画着“繁荣”二字，默默地说着:“主人有令”。

17谈判、娱乐、交流之前，潦草的“马有成”在手心，会很流畅，得心应手。

18突然有歹徒或仇人，前来寻衅滋事，打架斗殴等。，嘴里默念:“师父有令”，手心潦草地写着“速速撤退”，坚守不放松，自然能化解烦恼。事情平了就可以放开手掌了。

19邻居着火，怕被火波及。他们嘴里一直说着“师爷有令”。面对着火的方向，他们不停地涂写着“水”和“风”两个字。他们只能在火势变大时停下来。不幸的是，他们能自救，却不能灭火。

20打嗝不停的时候，在别人额头上画“太阳穴”二字，点三下，打嗝就停了。自己用的时候，取茶，在水面画三个“庙”字，停饮。

想发财或财力不足，每天早上在手心画“财”字，晚上睡觉前画“宝”字，不愁没钱。

22新房竣工后，一切顺利，在每个出入口，也就是前门，后门，厨房门等。，只要有门，就写着“富、贵、安、稳、旺、荣、静”的潦草字迹，嘴里念念有词“主人有令”。

23新开的公司线或店厂，在大门前画五次“五道图”，再画五次“五方图”，最后画一次“发财进宝图”，一直默念:“老爷有令”。

二十四家闹鬼，躁动不安，嘴里说着“老爷有令”。在房子周围转剑指向大门至少四次，请怪物们赶快离开房子。

25中暑急救，对病人乱写“请”三遍，抬到阴凉处，立即恢复正常。

26头晕急救，面向患者，画“醒”字三次，轻拍背部几下，立即醒。

27如果你因跌倒而疼痛，在病人身上画三次“痛”字，你就可以立即停止疼痛。当时只能进行急救，之后要马上去医院治疗。

28风湿，关节炎的疼痛，在疼痛部位画“抽、拉、刮”三次，每个符号早晚各画一次，继续用几次，可彻底治愈。学阴和的人永远不会有机会得这种病。不怕这个病。

29鼻病患者每天早晚在鼻梁上画七次“中神”二字，数月或数年即可治愈。

30快速止鼻血的方法，和手掌的划法无关。取唾液含在口中，喷在持续流鼻血的患者身上，快速止血。

31家的小狗叫个不停，只要在狗所在的地方画三次“虎”字，就能解决。

32当鸡、鸭、猪等。犯了瘟疫，他们在牲畜繁殖地周围画出“姜太公在此”的字样，并不停地默念:“请师爷”来解释。

3怕配偶，恋人变心，在背上画“安心如水”二字。时限一年，可以防止失恋或者外遇。

34太多疑或不讲道理的配偶和恋人，在背上画“灵灵”，为期一年。但是安全又安静。

35不和睦、经常吵架的夫妻，要并排坐在地上，在背上画七个“公蜂母蝶和睦”的字，嘴里说“师爷有令”。

为了富贵、幸福、幸运，每天早晚各一次在手掌上画“皇后”二字。

37获得人缘，上班、会友、约会、社交时，在手掌上画三次“元”字，人缘好，大有好感。

38如果你欠债了，催之前在手心画个“瓜”字，你会得到一个满意的答案和结果。

三十九人走失，或者有急事给朋友打电话，联系不上。他们小的时候，在门外画着“某某(失主的名字)将于某年某月某日某时出生归来”，并默念着“主人有令。”

40想和讨厌的人分手，或者怕他们纠缠，见面时会在手心画“断”这个符号。最多见面三次，对方就会渐渐离开你。

为了避免对与错的误解，我经常在胸前画三次“诚”字。有时候我做到了，所有的烦恼都可以解决。

在众人面前演讲或求职时，如果怯场，可以在手掌上画三个“任”字，有时还可以放在胸前，这样可以壮胆从容。

43当你因为各种原因无法排便时，在手掌上画“大”或“小”字三次，手掌贴在腿上，会有相当的耐力。

当你不得不求助，借钱，或者会见达官贵人的时候，手掌上有三个“天”字会出奇的顺利。

为了家人平安健康，万事如意，你可以在每个月的15号早上起床，面朝西方画十次“佛”字，拜三次，这样一切都会顺利，你的家也会平安。

农历二月十六夜，在门外画“好兄弟”七次，拜三拜，全家平安。

47对于神经衰弱或夜间失眠，可以在手掌上画三次“夜猫子”二字，贴在额头上，这样可以睡到天亮。可以长期治愈。

48夜牙疼求治疗不容易。可以在疼的地方画七次“虎斗龙”，暂时不疼。

半夜腹痛的时候，可以在肚子上画七个“虫”字，但是暂时不会痛。

50割伤、割伤、擦伤出血时，立即在出血处画“天将止血”三遍，默念“师爷有令”或暂时止血。

51大脑突然受伤休克呕吐。将患者的右手在背部成直角，自下而上涂抹于其左胸第三骨缝处，画“检查”三次，然后立即送医院。

52如果肾差，可以在左右肾附近，先“？”再画一个“通”字，点一下，阴阳立马调和，精神大爽。

53胃不好，胃口也不好。可以在肚子上画三个“小”字，常用来健胃。

54肝脏不好的人容易疲劳，无精打采。可以在肝脏附近画七次“君”，立起来。

如果心脏虚弱或有心脏病发作，先在手掌上画出“五藏之王”二字，用手掌轻划心脏21下，效果不亚于吃药。平日可以长寿。

56肺弱，容易得气管炎，咳嗽，把“和”字在手掌上乱写三遍，按在胸前，吐一次，按一次，连按七次才停。

57为了身体健康，长寿不生病，可以每天睡前和睡前在手掌上画三次“五常君”的符号，抚摸心脏21次，嘴里不断说“师爷有令”。可以每天早晚花一分钟，长寿不被百病侵袭。

如果在山上或森林里玩耍害怕被雷击，就在手掌四周画个“大”字，把手掌贴在地上，避免雷击。

59爬山、露营等。迷路，赶紧嘴里说“主人有令”。在任七次就意味着要走，往指示的方向走一定是正确的出路。

60在荒山野岭露营或过夜，害怕被动物和昆虫入侵等。，嘴里默念“师爷有令”，在营地或过夜的地方周围画上“山中之王在此”或“老虎”的字样，就能保你平安。

如果家人长期外出做生意或拜访朋友，不归，可以穿鞋画七次“月”字，这样就会坐立不安，尽快回来。

朋友或长舌妇从家里来，话很多，喋喋不休，久久不愿回，可以偷偷在鞋子上或门外画七次“日”字，就不会久坐，匆匆离去。

63如遇难产，可在腹部画“夏”字七次，口中念诵“师父有令”，助生。

开车的朋友可以在手掌上画出“火神”二字，以求出门幸福，平安回家。如果他不违章驾驶，他会有一个愉快的旅程。

65防止人们被诅咒，施放邪恶的咒语等。，随时可以在自己的手掌上画“稳如泰山”，或者在自己的前门画“铜墙铁壁”，以免别人中了邪术。

66如果你被诅咒了，施展邪术等等。，而你的家庭不和睦，生意失败，情绪低落，你可以在你家内外画出“破碎、毁灭、淘汰、去除、溶解、融化”的字样。你不能停下来，直到你的意识状态完全消除。

67治疗精神病人，早晚各做两次，直到痊愈。在病人头上画“安三魂”，背上画“丁琪灵”，胸前画“金刚护体”七次。

如果加班或者工作太晚，可以在后脑勺画三个“光”字，比吃什么都清爽。

69对于前来借钱或托事的亲友，当面不好意思拒绝时，可以在手心里偷偷画三次“收”字，不合适时亲友会自觉退出。

70如果需要用脚，在做长距离或者剧烈运动之前，可以在膝盖上画“千里”二字，左右膝盖都很容易做到。

71对于男失恋的治疗，一个人可以在背上画七次“女蝴蝶飞”，做七天不单恋。

72对待女失恋，可以在她背上画七次“男蜂走”，做七天不单恋。

女人遇到色狼，或者男朋友想非礼，嘴里会默默说“老爷有令”，手里会画出“贱人”二字。自然，她就安全了。

74在路上遇到流氓恶棍打打杀杀或侵害良民，心中默念“师爷‘急令’”，掌心画出“押”字，连续多次抓放，自然杜绝了打杀事件。

75当你看到有人溺水，而你又无能为力的时候，你就不断地念叨着“包打听急令”，在手心里画着“浮龙”二字。手掌向上，不断上下摆动，这样溺水者就不会沉下去，就会有人来救他。

鱼、鸡等骨头卡在喉咙时，取一碗清水，面朝东，在水面上画“九龙神”。当你喝了它，骨头会融化。

77治疗痘痘，在眉毛和嘴角各划七下，在脸上画三个“华”字，七天之内痘痘就消失了。

78检验某神是否被娈童者附身，即在辨别真假时，握剑手指感到麻木发烫的一定是真的，反之亦然。但你不能指或指向真正的娈童者。

79为了测试护身符的真实性，或者把你的手指按在符头上，如果有热气，它一定是真的，如果没有，它一定是假的。

80测试别人是否邪恶，是否被诅咒，是否有鬼出没，执手阴寒者胜。按以前的规律破吧。

81危机中的自救方法:如果遭遇车祸，落水，双手捏住剑指，口中说出“主人急令”，就能保命。尽量减少损失。

82如果房子不干净，就拿一碗清水，在水面上画三次“龙涎”，喷在房子周围，自然就干净了。百病不侵。

83人不洁时，在浴水表面画“九龙吐水”三次，自然洗净身体。完全去污。

84名儿童感染了皮肤病、疮、水痘等。可以通过用第一种方法清洗他们的身体几次来治愈。这种方法也可用于性传播疾病。

85预防近视和老花眼，可以在眼角周围画“明”字各三次，一直很管用。

86运势法:在一个人出生的时候，每天在手掌上画“吉”十二次，可以弥补先天命运的不足。

87为了增加祝福，我经常在手掌上画三次“神”字。自然之神护佑我，好运长存。

88儿童夜尿症治疗，以及膀胱无力的老年患者连续七天在腹部画七次“温”字，均可治愈。

89在你心神不宁，无法集中精神的时候，在手心画“师爷有令”几个字，擦擦脸，你就可以集中精神了。

90年代正月初九，流氓星对着天空画了一次“拿回去”的字，朝南拜了三次，朝东拜了三次，默默说了一句“有请师爷”。

如果你想怀一个男人，你可以在整个太阳日的阴、辰、巳、申、戌四时的任何时候，在你的手掌上画六次“男人”字，就可以生男孩。

9对于想怀孕的人来说，在全阴天，在一天中的任何时间，比如子、丑、丑、午、迟、酉时，在手掌上画六次“女”字，就可以生女孩。

93不孕之人求孕时，在阴阳天选择一个阴阳仙，在手掌上画“男”或“女”字各十二次，口中默念“老爷有令”。

买**前在手心画三次“中”字。你击中的几率很高。

95口干，一段时间没水喝的时候，可以在手心画三下“酸”字，舌头舔三下，可以生津止渴。

喝中药汤太苦了。在药汤上画“无味”七次。赶紧喝了，麻了就不觉得苦了。

97身体超重，笨重，难看。早起在手心画“轿子”字十四次，睡前在手心画“摘豆”字二十一次。不记得次数了，嘴里说着“师爷有令”。记得写一次，读一次，每天做，减肥。

98身材太瘦太苗条。早起时在手心画21次“鱼”字，晚上睡觉前画14次“肉”字。不要搞错次数。嘴里说着“师爷有令”。

99工作疲劳，身体疲惫，睡前在手掌上画“出”，放在心口上睡觉。身心隔天起床，全面恢复。

上海王常力雄和师爷说宣布商会六爷当老大。

小月桂阴差阳错救下了浦江商会的余其扬，在余其扬的帮助下，一品楼的辛黛玉将她留下做了粗使丫头。在一品楼，小月桂认识了浦江商会会长常力雄，小月桂对常力雄充满了景仰和崇拜。辛黛玉欲将小月桂嫁给秦老板，被常力雄救出并不顾众人反对迎娶，却在婚礼上被黄佩玉刺杀。

上海王的故事简介：

筱月桂为替常力雄报仇，炸死黄佩玉。筱月桂真正爱上的男人是商会老大余其扬。筱月桂仰慕常力雄，利用黄佩玉，挚爱余其扬，与三个男人的不同情感使她一步步地走向事业顶峰。阴差阳错，她成为商会的老大，成为上海第一个女实业家，走上一条实业救国之路。

常力雄死后，辛黛玉夺走了小月桂的女儿，并将其赶出一品楼。小月桂从此以卖艺为生，数年后漂泊到上海。第二代上海王黄佩玉发现小月桂回到了上海，对她展开追求，小月桂为替常力雄报仇，利用黄佩玉积蓄力量，最终杀了黄佩玉。

赵佩茹老先生师承焦寿海，在相声的辈分“德，寿，宝，文”里面，他应该算是“宝”字科的，而且他也是焦寿海先生的入世弟子，也是大弟子。在相声界是第六代传人，和侯宝林，马志明是同一辈相声艺术家。

赵佩茹先生在相声界的声望

赵佩茹先生在刚刚步入相声这个行业之时，由于是焦寿海先生的入世大弟子，深得他的真传。在相声表演形式上功底深厚、活路宽阔，用字准确，细致入微而闻名于相声界，因此，他倍受同行们的崇敬。最关键的一点，在那个时代，捧哏，逗哏没有现在区分的这么清楚，只要是一个相声演员，在这两方面都必须做到游刃有余。赵佩茹老先生就是一个很明显的例子，他在捧逗上面，都发挥的特别出色。

早年期间，他和常宝堃互相搭档，而且主要以捧为主，两个人在一起表演了大概有14年的时间，再一次慰问朝鲜演出中，常宝堃不幸离世，赵佩茹先生也受伤。

离开了常宝堃先生以后，他换了好几个搭档，先后和李寿增和马三立表演了很多的经典相声作品，直到1973年与世长绝。

赵佩茹先生一生一共收了33个徒弟，其中就有现在最火的相声演员郭德纲的师傅侯耀文先生。

赵佩茹先生和马三立合作的契机

赵佩茹先生的老搭档常宝堃去世以后，他这位被称为“亘古一捧”的宝藏相声艺术家一时间没有合适的搭档，自己做过单口，也和李寿增搭档过，效果都一般。

而马三立也先后和杨少华等人搭档，因为他的马氏相声一头沉的表演方式，为他捧哏的几位相声艺术家都显得话特别少，包袱不够响。直到后面遇到赵佩茹以后，两个人配合的很默契，而且在捧逗之间，他们的语言接洽能力也是相得益彰。也为以后创作出很多优秀作品奠定了基础。

侯宝林大师让侯耀文拜早已去世的赵佩茹为师，就说明赵佩茹的相声地位和水平肯定都特别高。相声界都尊赵佩茹为“通天教主”，马志明更是推崇赵佩茹为“捧哏演员中亘古第一人，空前绝后”。

赵佩茹（1914—1973年），满族，出生于河北。中国相声第六代传人，为“宝”字辈的大门长。

赵佩茹本来姓“肇”，他的祖辈是满族八旗子弟。到他父亲肇熙贤这一辈家道败落，父亲才将“肇”改成了“赵”，并带着一家老小到张家口投亲靠友。因为机缘巧合，赵佩茹的父亲认识了常宝华的父亲常连安，进而又到天津和焦少海等人结为异性兄弟。

1924年，刚刚10岁的赵佩茹就开始跟随焦少海学徒，赵佩茹的师爷就是“相声八德”中的焦德海。赵佩茹聪明好学，深得师爷和师父的喜爱，两个人都把一身本领传授给了赵佩茹。

赵佩茹刚出道时以“小龄童”的艺名撂地演出，相声八德之一的裕德隆给他捧哏。师父曾经给他起了个艺名叫赵宝琛，因为拗嘴，没有叫响，后来改为为赵佩如。

赵佩茹是“宝”字辈中第一个拜师的，那就是理所当然的大门长，大师兄，又因为他会得多，见识广，且是捧、逗两门通吃，所以同行都尊称他为“通天教主”。

20世纪30年代前期， 李寿增为赵佩茹捧哏，在京津两地的大小场地及电台演出，名声鹊起。

1937年15岁的常宝堃和23岁的赵佩茹搭档说相声，两个人互为捧逗，赵佩茹以捧为主。不久就红遍了大半个中国。因为常宝堃艺名叫“小蘑菇”，为了相互配合，赵佩茹也在“如”字上加了一个草字头，名字就从赵佩如变成了赵佩茹。

赵佩茹和常宝堃一共合作了15年，演出了100多个段子。赵佩茹的常宝堃的相声天赋极高，两个人搭档更是珠联璧合。更为难得的是两个人的脑子跟电脑一样，常宝堃会的词，赵佩茹也会，赵佩茹会的词，常宝堃也会。两个人会根据现场需要临时分配捧逗角色，不论谁捧谁逗，都是得心应手，游刃有余。

50年代初常宝堃到朝鲜前线为志愿军演出时，不幸壮烈牺牲，当时赵佩茹也光荣负伤。天津筹办天津曲艺工作团时，赵佩茹任副团长。没有搭档的赵佩茹开始改演单口相声和评书。

赵佩茹在天津市曲艺工作团一定级就被定为四级，月工资达240元。六级以上就相当于高级知识分子，当时天津曲艺团根本没有一级、二级演员，三级、四级的演员包括骆玉笙、马三立、常宝霆等人。

赵佩茹为人正直，非常讲义气。上世纪60年代，张寿臣先生生病之后，赵佩茹经常买东西去探望他，一直持续到张寿臣病故。

1962年赵佩茹开始和马三立合作。马三立这样评价赵佩茹： “赵佩茹在场上就跟京剧的打鼓佬一样，又像是使船把舵的，我认为他的捧哏艺术，超过了老前辈！”

侯宝林大师也非常欣赏和尊重赵佩茹。上世纪70年代初，侯宝林专门到天津探望病中的赵佩茹，两个人还约好，等赵佩茹病好之后，上北京给侯宝林捧哏。可惜的是1973年赵佩茹不幸因病去世。

侯宝林对赵佩茹一直是念念不忘。改革开放之后，早已功成名就的侯耀文虽然也开始收徒弟，可他自己还是个海青。侯宝林看在眼里，急在心里。他亲自派人找到赵佩茹的大徒弟李伯祥，由李代拉侯耀文拜入赵佩茹门下。

小处见大，侯宝林先生作为相声大师，如此看重赵佩茹，赵佩茹在相声界的地位由此可见一斑。

少马爷马志明说： “赵佩茹是捧哏演员亘古第一人，空前绝后。”

德云社总教习高峰评价赵佩茹的捧哏 “犹如如来佛的掌心，任凭你逗哏的怎么像孙悟空一样折腾，都跑不出去。他掌握着逗哏的。 ”

名师出高徒，赵佩茹的徒弟也出了好几位相声名家，如李伯祥、高英培、常贵田和侯耀文等人。

1951年，常宝堃和赵佩茹到朝鲜前线为志愿军演出。后来常宝堃壮烈牺牲，赵佩茹也光荣负伤。常宝堃牺牲后，赵佩茹基本上以说单口相声和评书为主，偶尔也和别人说对口相声。马三立的搭档张庆森先生因为双目失明而提前退休，马三立就走了单儿。马三立曾经为了提携杨少华，让杨少华给他捧哏。无奈当时的杨少华太年轻再加上有思想压力，所以在台上就跟听相声一样。

在这种情况下曲艺团领导安排赵佩茹与马三立搭档，当时属于“拉郎配”，但是却收到了意想不到的效果，赢得了天津父老乡亲的欢迎。

赵佩茹和马三立同岁，但马三立是“寿“字辈，所以按相声规矩，赵佩茹在台下得给马三立叫“师叔”。据说因为两个人关系亲密，赵佩茹都是直接喊“三立”，而马三立也从不计较，总是乐呵呵地答应。

马三立和赵佩茹从1962年开始正式合作，两人合作非常默契，不管马三立怎么入活，正使、反翻，赵佩茹都能应对自如，也总能让马三立感到如鱼得水，轻松自如。两人留下了《三字经》、《学外语》、《卖挂票》、《开粥厂》等珍贵的录音资料。

综上所述，郭德纲的师爷赵佩茹先生是相声界非常全面的捧哏，他基本功扎实，应变能力超强，又与人为善，做人正直，所以赢得了相声界广泛的尊敬，人称“通天教主”。马三立和赵佩茹的合作是曲艺团领导安排的，由于两个人配合默契，包袱不断，所以深受观众朋友们的喜爱。

赵佩茹先生是相声宝字辈的大门长，在相声圈的声望当然不小。在马三立所有的搭档里，论业务，没人比得上赵佩茹。用马志明的话说：“当代中国说相声的捧哏，超过赵佩如的．．．甭说超过，接近他的可以说是没有。”

对于普通相声听户，赵佩茹先生的声望属于第二梯队，当然，第一梯队也就是张寿臣、常宝堃、侯宝林、马三立、刘宝瑞五人而已。

从解放前袁文会对他的态度，也能看出赵佩茹先生的地位。

当时燕乐和庆云打对垒，燕乐年终演员有双薪，袁文会掌控的庆云约的是一、二流的曲艺名角，如小彩舞的京韵大鼓，陈士和的评书，赵小福的时调，金万昌的梅花大鼓，郭荣山、韩永先的拆唱八角鼓，于德海、冯书田的中国戏法，佫树旺的坛子，谭俊川的翔翎技艺（踢毽），吉平三、荷花女父女俩的太平歌词，常树田的单弦，张寿臣、侯一尘的相声，另外又找来几个漂亮的女演员清唱二黄。阵容强大，一时无两。大轴主角小彩舞原己在小梨园挑大轴，凭着袁文会的势力，小梨园允借两个月。

其中常宝堃和赵佩茹的相声也是顶梁柱，有一次常赵二人谈闲话，就说咱们这么卖力，票房这么好，也混不上双薪。谁知被袁文会知道了，马上派人把赵佩茹打了一顿，杀鸡儆猴，好在没打常宝堃。

可见在袁文会心中，赵佩茹先生比常宝堃先生差一点点，但又比其他艺人高。

后来袁文会又成立了兄弟剧团，以常宝堃和赵佩如为主角。从此，他们俩平时受压迫还不提，有一次因为上座不好，袁文会的狗腿子就要把常宝堃和赵佩茹给废了，结果兄弟剧团全班人马都到袁文会家去跪地哀求，向袁赔礼，才算罢休。

旧 社会 艺人的地位低下，很多时候被人欺负，从被欺负的情况也能看出地位声望。（兄弟曲艺剧团的反串戏及彩扮相声剧，一直演到解放后的一九五零年，最后的一出戏是《枪毙袁文会》。这出戏是对压迫艺人的恶魔的控诉，也是对旧 社会 的控诉，对袁文会其人其事，其罪孽，大家都非常熟悉，而且又都身受其害，所以演得很成功。赵佩茹的袁文会，如实塑造了一个万人唾弃的恶霸形象。）

而马三立和赵佩茹作为搭档，可谓天造地设。

赵佩茹先生和马三立合作的契机

赵佩茹先生的老搭档常宝堃去世以后，他这位被称为“亘古一捧”的宝藏相声艺术家一时间没有合适的搭档，自己做过单口，也和李寿增搭档过，效果都一般。

而马三立也先后和杨少华等人搭档，因为他的马氏相声一头沉的表演方式，为他捧哏的几位相声艺术家都显得话特别少，包袱不够响。直到后面遇到赵佩茹以后，两个人配合的很默契，而且在捧逗之间，他们的语言接洽能力也是相得益彰。也为以后创作出很多优秀作品奠定了基础。

1973年赵佩茹因病去世，马三立闻讯痛哭失声，这也是马三爷一生中为数不多的几次落泪。

据说马三爷去火葬场送赵佩茹先生时，看到赵先生的遗体，说了一句：佩茹啊佩茹啊，说了一辈子相声没“顶瓜”，今天怎么“顶瓜”了呢。

“顶瓜”的意思是紧张，出汗，原来赵先生的遗体从冰柜里推出来，遇到空气后脸上有了水珠，所以马三立大师有此一说，在场的人听了，着实心酸。

赵佩茹是有名的相声演员，没有什么负面新闻，马三立之所以会和他搭档说相声，是因为赵佩茹原来的搭档去世了。

赵佩茹因功底深厚闻名于相声界，还有很多知名徒弟

赵佩茹（1914~1973），自幼随戏法艺人赵希贤学艺，后拜相声大家焦寿海为师，专门学习相声。

赵佩茹是“宝”字辈艺人，在相声界的辈分相当高。他还是同代艺人当中最早拜师的，因为是入室弟子，得到师父的真传，基本功扎实，又能灵活应用，而在相声界有很高的名望，倍受同行们的尊敬。

上世纪30年代前期，著名相声演员李增寿曾经给赵佩茹捧哏。二人搭档，在京津两地的剧场及电视台演出，很快便名声鹊起。

1937年开始，赵佩茹与常宝堃合作，互为捧逗，赵佩茹以捧为主。二人的合作就是相得益彰，深受欢迎。

解放以后，赵佩茹积极创作新的相声段子，如《新灯谜》等等。

赵佩茹台风稳健，人物活灵活现，语言节奏鲜明，包袱又响又脆。无论是捧哏、逗哏，还是单口、群口、对口相声，都能轻松驾驭，让传统相声充满魅力。

不仅如此，赵佩茹还广收徒弟，桃李满天下。其中，很多徒弟都是相声界响当当的人物，共有33名，李伯祥、高英培、常贵田、侯耀文等等，赵佩茹还是郭德纲的师爷。

赵佩茹的搭档不幸去世，才和马三立说相声

赵佩茹与常宝堃搭档挺好的，但在1952年4月，二人赴朝慰问志愿军时，常宝堃光荣牺牲，赵佩茹也不幸负伤。

1952年至1954年，赵佩茹改成单口相声和评书，偶尔也说对口相声，是常连安给他捧哏。

1954年，赵佩茹与李增寿开始搭档说相声。

1962年至1966年，赵佩茹与马三立结识，开始搭档说相声，赵佩茹主攻捧哏，留下很多珍贵的资料，《三字经》、《学外语》、《卖挂票》、《对对子》、《扒马褂》等。

赵佩茹是一个非常优秀的相声演员，跟谁搭档说相声都挺好。

1973年，赵佩茹生病住院，侯宝林经常来看他，并且答应等他病好以后就接他去北京，为侯宝林捧哏。没想到，那一年赵佩茹就去世了，享年59岁。

赵佩茹后半生以捧哏为主，是有名的捧哏演员，同德云社于谦的风格差不多。所有和赵佩茹搭档的相声演员当中，马三立是最有名的。可以说，马三立后面成为相声大师，与赵佩茹有很大关系。

马志明对赵佩茹的捧哏有极高的评价

少马爷马志明对赵佩茹有极高的评价，他这样说，“我认为赵佩茹的捧哏艺术超过了老前辈”。马志明虽然说的不是金科玉律，但他的话是非常中肯的，他不会去刻意巴结别人。

看过赵佩茹相声的人，拿他与当今的相声演员对比一下就会发现，赵佩茹的捧哏水平确实是一流的，当今的相声界没几个人能赶得上。

赵佩茹对相声的贡献是非常大的，还为相声界培养了那么多的优秀徒弟，比如常贵田等人，他们也都在收徒弟，继续为相声的传承做贡献。

侯宝林当年还想让侯耀华拜赵佩茹为师，幸好没成功，要不然侯耀华的做法会毁了赵佩茹的一世英名。

1、赵佩茹老先生是最早重视捧哏的独立艺术价值的相声表演艺术家。 他认为捧哏演员在台上要盯住逗哏的，随着逗哏演员的叙述表示各种不同的感情，有肯定的，也有否定的；有夸耀赞美的，也有冷嘲热讽的；有的是用语言，有的是用神气；有正面烘托，有侧面渲染，有辅助明垫，有辅助暗垫，有代表观众提出质问的时候，也有现挂包袱增强效果的时候。

2、马三立先生说过：“我是孙猴，佩如是如来。假如佩如逗哏我捧哏，他拿360，我拿120，不少。假如我逗哏，佩如捧哏，我拿120，他拿360，不多。我是唱戏的，佩如是鼓佬。佩如下底传中，我才能临门一脚。”

他们的合作，在各自艺术上都是一个飞跃，一个里程碑。马三立发现了赵佩茹，赵佩茹发现了马三立，他们各自又都发现了自己。在两位大师的碰撞下，艺术之光耀眼夺目。

赵佩茹能够走上相声道路，也是机缘巧合的事情，因为他家不是干这个的。

赵佩茹的父亲赵希贤，是挑厨供的（春典，变戏法的），按理说赵佩茹应该子承父业，将来也挑厨供。

但当时焦少海（也叫焦寿海）在京城找不到搭档，据说是因为焦少海太矫情，喜欢把自己打扮的油头粉面的。而当年的相声艺人腻歪这个，觉得你一个卖艺的江湖人，留着小分头抹一脑袋发油，很多活都使不出来。因为传统段子的角色都是底层，流氓痞子沙雕居多，油头粉面的塑造不了角色。

所以没人愿意跟焦少海联穴，东安西城天桥他都去不了。而焦少海自己又不擅长单春（单口相声），只愿意使对口活，于是找到朋友赵希贤商量。赵希贤一想自己儿子学戏法要吃多少苦才能出师，还不如学一门文生意（当时相声评书是文生意，打把势卖艺是武生意）更好，于是就让儿子拜焦少海为师，跟他学习相声，也顺便解决了焦少海搭档的问题。

于是赵希贤的儿子赵佩茹就成了焦少海的弟子，艺名叫小龄童，记住前面没有“六”啊。

另一种说法是赵佩茹压根就是老焦家养大的孩子，没懂事就住在焦家，给他开蒙的也是焦德海，后来才指派给儿子焦少海当徒弟的。

无论哪一种说法，当时焦少海为了把小龄童带出来，亲自给他喂活，自己那么大一个角儿给孩子捧哏，那自然是能耐蹭蹭的涨了。而赵佩茹也是天赋异禀，毕竟有文武两门生意的底子，无论说口还是身上，那都一等一的棒，等到他出师的时候，名气已经远远超过其师父焦少海，成为独当一面的大角儿了。

当时赵佩茹被各个茶馆剧场邀约，甚至连当时非常奢侈的电台都请他去录相声，每天少说也有十几块大洋的收入。而赵佩茹红了之后仍然孝敬焦少海，让焦少海非常感动，拿着徒弟给他的钱去花天酒地（当时的艺人 娱乐 活动就这些），彻底忘记了自己养徒弟是为了重回舞台巅峰的目标。

于是赵佩茹就去找了小蘑菇常宝堃当搭档，两人确实是天作之合，一个是从小被父亲量活长大的，一个是被师父从小量活长大的。天赋满满的同龄人一碰撞，立刻火花四溅一举成名，当时天津五档相声，小蘑菇和赵佩茹几乎压过了张寿臣，成为天津剧场的顶流。

至于两人跟袁文会那些恩恩怨怨，这里就不展开说了，毕竟那是特殊 历史 下的故事。但赵佩茹确实挨过袁文会的打，而且对他的恨也更深，以至于解放后庆云杂耍馆解放后改名为共和戏院，赵佩茹扮演袁文会，因为演得太传神，张寿臣后来看见赵佩茹都“顶瓜”（紧张害怕之意），可见赵佩茹的表演功底有多深。

赵佩茹现在也被人称为捧哏亘古第一人，主要原因就是他两个主要的搭档——常宝堃和马三立实在太有名，而他逗哏的搭档又太一般，以至于赵佩茹捧逗双绝的能耐都被忽略了。

实际上赵佩茹对于逗哏捧哏两个位置都有非常深刻的见解，怹对于舞台尺寸的掌握，以及观众情绪的把握都是独一档的。赵佩茹的捧哏功底可见于常宝堃和马三立，尤其是马三立在离开赵佩茹以后，跟张张庆森王凤山的合作，综合表现就差了不少，所以马老才会对赵佩茹如此痛惜。

而赵佩茹逗哏的水准，可以从他的徒弟高英培李伯祥身上看到端倪，佩茹老可不是那种收了钱给个名分的商人师父，怹对徒弟都是亲自教学，而且严格到了让人发指的地步。正因为这种对艺术的一丝不苟，所以高英培和李伯祥等才有这种艺术成就，两人都是津门相声的风云人物，足以印证名师出高徒这句话。

总而言之，正如德云社总教习高峰所说，赵佩茹就是前无古人后无来者的大神，这并非人云亦云，实出于赵先生艺术的精道。

这句评论对赵佩茹而言丝毫不会过誉。

至于侯耀文这个带拉的徒弟，赵佩茹一个字都没教他，只是挂个名而已。至于侯耀文的徒弟郭德纲，他是连侯耀文都没教一个字的人，就更加和佩茹老拉不上关系了。

这种师承关系和艺术无关，属于商业领域的范畴，应该另当别论才是。

都知道早几十年前赵佩茹和马三立搭档说相声，赵佩茹的师父是老前辈张寿臣的纸媒为师，再往前缕空间更大，范围更广由于赵佩茹先生跟张寿臣学的是单口相声，又没留下来什么具体资料 所以无人谈及。

赵佩茹做为60年代最佳的捧哏人后来与上辈人马三立先生搭档为捧的相声艺术，辈份之高不得不说：他是德云社班主郭德纲的“师爷”，由于辈份原因赵佩茹（1941年出生）是相声界的第六代传人，我听过说：少马爷的辈份之高目前谁也比不了。

赵佩茹是侯耀文之师，身份自然贵重，有根儿有蔓为相声界的必备，回到话题：郭德纲的师爷是赵佩茹先生，但年龄段可以与马派创始人马三立同台，（随说马三立比赵佩茹高一辈？）说起来很复杂而且不是一两句就能说的清透。

到底第一代是谁？因为到了郭德纲这辈已经是第八代，与郭德纲的同辈人姜昆于谦冯巩，再往上论需要进一步研究和 探索 ，以我看来只知道郭和于及姜同辈，难怪姜某人总与郭先生做对？

（如果错位请提示，权当杜撰见谅）

王自健曾经把郭德纲比作小蘑菇再世，小蘑菇是相声行业里百年不遇的天才，就是赵佩茹的搭档，天才的搭档当然也是天才。

只不过相声行业里捧哏的声望往往都不如逗哏高。

赵佩茹的声望在当时也不如小蘑菇常宝堃，就像现在于谦的声望不如郭德纲一样。

但是在捧哏这个角色身份里，赵佩茹被称为是相声界捧哏第一人。

其实赵佩茹捧逗俱佳，在师承上面确实是郭德纲的亲师爷。

马三立会和他搭档说相声不是因为马三立多看得起赵佩茹，在过去最火的五档相声里，常宝堃赵佩茹这一档是最火的，马三立当时的声望未必比得上赵佩茹。

辈分上马三立比赵佩茹高一辈，其实也是同龄人。

众所周知的原因，抗美援朝的时候，常宝堃赵佩茹进朝鲜慰问演出，常宝堃烈士在这个时期不幸遇到了美军的轰炸，牺牲在了朝鲜战场。

之后赵佩茹没了搭档才和其他人搭档说相声。

马三立作为同龄人中比较出色的角儿才有了和赵佩茹合作的机会。

就算把赵老爷子吹的上天去，现在也是99％的人不爱听。

因为现在听的是“乐儿”，以前听的是“味儿”。

什么是味儿？

瞧瞧这段儿《对对子》:

马三爷:“我学这个~华老华世奎，看过他的字儿么？”

佩茹老:“看见过。”

马三爷:“这种叫什么体这叫？”

这句……

嗨！也就亏着是佩茹老啊！

所以马三爷说:

“我要是孙悟空，佩茹就是如来佛。甭管我怎么折腾，都飞不出去!

不过我这孙猴要是淘气，在他手里撒泡尿，他也没辙……”

您瞧这泡尿撒的……

什么时候您要把这段《对对子》听出味儿来了，就算是摸着听相声的门槛了。

也就明白佩茹老为什么是“通天教主、亘古一人”了。

再也就明白马三爷为什么老乐意和怹“掐”了。

最后，这可是当年老侯大师想抢都没抢到的人呐！

以上……

幽默是幽默。滑稽是滑稽。前者是相声真谛。后者去看上海一个剧种。不是相声。