寻柳永《观海潮》的鉴赏分析

这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平气象，形容曲尽”（见陈振孙《直斋书录解题》）。这首词，慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。

开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。

首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。钱塘，即杭州。此处称“三吴都会”，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。其中“形胜”、“繁华”四字，为点睛之笔。自“烟柳”以下，便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。“烟柳画桥”，写街巷河桥的美丽：“内帘翠幕”，写居民住宅的雅致。

“参差十万人家”一句，转弱调为强音，表现出整个都市户口的繁庶。“参差”为大约之义。“云树”三句，由市内说到郊外，只见钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍苍，犹如云雾一般。一个“绕”字，写出长堤迤逦曲折的态势。“怒涛”二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡。“天堑”，原意为天然的深沟，这里移来形容钱塘江。钱塘江八月观潮，历来称为盛举。描写钱塘江潮是必不可少的一笔。

“市列”三句，只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。珠玑、罗绮，又皆妇女服用之物，并暗示杭城声色之盛。“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。

下片重点描写西湖，重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。叠山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。

湖山之美，词人先用“清嘉”二字概括，接下去写山上的桂子、湖中的荷花。这两种花也是代表杭州的典型景物。柳永这里以工整的一联，描写了不同季节的两种花。

“三秋桂子，十里荷花”这两句确实写得高度凝炼，它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术力量。“羌管弄晴，菱歌泛夜”，对仗也很工稳，情韵亦自悠扬。“泛夜”“弄情”，互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。

“泛”字，表示那是湖中的船上，“嬉嬉钓叟莲娃”，是说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。“嬉嬉”二字，则将他们的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。“异日图将好景，归去凤池夸。”是这首词的结束语。

凤池是皇帝禁锢的宫殿。 在魏晋时期，中书省就在宫禁附近，因为它被命名凤池。 “好景”这个词将如上所写的和没写的统统尽述。 这意味着，在政府官员和贵族被召回的那一天，他们会把一张好照片画成一本图画书，然后把它提供给朝廷，说这里有一个如此仙境的世界。 凭借贵族的本能赞赏，西湖的美丽被揭示出来。

扩展资料：

原文及译文

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

译文：

杭州地理位置重要，风景优美，是三吴的都会。这里自古以来就十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，楼阁高高低低，大约有十万户人家。

高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤，澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花，宽广的江面一望无涯。市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。

里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香，夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。

千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。在微醺中听着箫鼓管弦，吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致描绘出来，回京升官时向朝中的人们夸耀。

-望海潮·东南形胜

一、创作背景不同

1、《望海潮》：吴熊和《柳永与孙沔的交游及柳永卒年新证》考证此词为柳永在杭州赠资政殿学士、知杭州孙沔作。这首词是一首干谒词，目的是请求对方为自己举荐。

2、《雨霖铃》：柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

二、表达的思想感情不同

1、《望海潮》：以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体，一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。

2、《雨霖铃》：绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。

三、主要内容不同

1、《望海潮》：主要描写杭州的富庶与美丽。上片描写杭州的自然风光和都市的繁华，下片写西湖，展现杭州人民和平宁静的生活景象。

2、《雨霖铃》：主要细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；着重摹写想象中别后的凄楚情状。

柳永

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

提起柳永，人们心目中就会浮现出“忍把浮名，换了浅斟低唱”(《鹤冲天》)的“诗酒风流”的诗人形象，就会想起“杨柳岸，晓风残月”(《雨霖铃》)的缠绵悱恻的艺术风格。其实一个诗人的经历、感受、情趣是多方面的，他也写过《煮海歌》那样反映民生疾苦的作品，还留下了《望海潮》这样气象开阔、宏伟的名篇。在《望海潮》中，作者展现了北宋初期杭州繁华、秀美的风貌，画面广阔，大开大合，直起直落，其气概、风格，与他那大量的吟咏离情别绪、旅况乡愁之作，迥然相异。

然而，如果把《望海潮》与古来豪放之作完全等同，也未必妥当。词中虽然也有“怒涛卷霜雪，天堑无涯”那样气吞山河的名句，但就全篇而言，突出的不是纵横捭阖的气势，而是精心描绘的笔触;不是雄视百代、俯瞰八方的胸襟，而是吟赏烟霞的情趣。它犹如一幅山水长卷，不是用写意的笔法恣意渲染，而是用工笔细细勾描。这与题材不无关系，但也是时代精神使然。“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”(陈寅恪语)但造极之时也就是跌落之始。两宋，中国封建社会跨过了辉煌的顶峰，开始衰落。与此相应，士大夫们的精神生活，越来越离开既往的恢宏的汉唐风貌而转入“壶中天地”，并悠然自得。欧阳修在《六一诗话》中指出： “唐之晚年，诗人无复李杜豪放之格，然亦务以精意相高。”两宋也是如此。尽管每个诗人的情况各有不同，但从总体来说，精研和雅、恬逸洒脱，正是宋代诗词的主流和普遍特色，它反映了当时文人致力于完善(而非开拓)文化的努力。柳永在《望海潮》中，面对范围阔大的题材，而仍着意于对精美雅致的追求，正是这种时代精神、时代风格的驱使和体现。从这个总体认识出发，且看柳永在这首词中如何“务以精意相高”吧。

《望海潮》，全篇仅一百零七字，既铺陈了杭州市井的繁华，将“承平气象，形容曲尽”(陈振孙《直斋书录解题》);又描绘了西湖风光的秀丽，使山光水色如在目前。

上阕着重写繁荣景象。“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。”开篇三句俯瞰东南，纵览古今，从时间和空间上对杭州作了一个总的赞誉，字字铿锵，气韵十足。“形胜”、“繁华”四字更点出了全诗的主题。以下则从市内到郊外分三层描述。“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”，这是一幅杭城全景。柳如烟，桥似画，烟柳画桥四字点出了杭州多柳多桥的特色，构成了一幅极富诗意的画面。“风帘翠幕”从外观上点出了住宅的精美，“参差十万人家”，则表现了都市之繁盛。这三句写风光、写市容、写城市规模，句句写实而又富于形象感。“云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯”，这是一帧钱江秋色。云树言树之多，茂密如云。堤沙指钱塘江护岸大堤。茂密的林木护绕着逶迤曲折的长堤伸向远方，一个“绕”字把本为静态的树和堤写活了，与王安石的“一水护田将绿绕”，有异曲同工之妙，钱江秋潮，以其惊涛骇浪名震遐迩。作者以“怒”字力写狂潮汹涌之势，用“卷”字点出巨浪万钧之力，字字传神，令人惊心动魄。绿堤、怒潮，一静一动，使钱江胜景如在目前。‘市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”，这是写都市的繁华。作者没有选取车水马龙之类的景象，而是抓住珠玑、罗绮这珍贵的物品，从“市列”写到“户盈”，更有力地突出了杭城的富庶以及富室穷奢极侈的生活。

下阕主要写西湖景色。佳句迭出，绘声绘色，使人如入画图中。西湖景色万般，“古今难画亦难诗”。作者首先以“重湖叠清嘉”起笔，概述湖山之美。语调句式的转换，词意的提掇推开，打破了连续铺叙的沉闷，别开生面。“重湖”指被白堤隔开的里西湖和外西湖，“叠巘”指环湖而立的群山。“重湖”与“叠巘”连用，并缀以“清嘉”二字收尾，生动地展示了西湖湖山相映的清新秀丽。继而作者分别描摹了西湖的四时风物和湖上景象。荷花映日，桂子飘香，均是西湖的典型景物，作者以“有三秋桂子，十里荷花”进一步渲染了湖山景色。这两句，一写秋色，一写夏景;一写湖上，一写山中; “三秋”言桂香之久，“十里”写荷花之多，着墨不多，寓意丰富，寥寥八字就使西湖四时景色跃然纸上，成为流传四方、传诵千古的名句。相传“金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志”(罗大经《鹤林玉露》)。后代诗人也常借用、翻新谱写新章，如南宋陈德武有“荷花十里，三秋桂子，四山晴翠”之语(《水龙吟·西湖怀古》);谢驿有“谁把杭州曲子讴荷花十里桂三秋”(《纪事》)之句。“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”，这是对湖上动态风光的描述：晴日羌管声声，入夜菱歌悠悠，垂钓老翁、采莲姑娘嬉笑连连。作者以对仗工整的句式，凝练的笔法，刻划了日、夜、阴、晴湖上的欢乐景象。它与上句“有三秋桂子，十里荷花”的静态景观相互呼应，有色有声，更突出了西湖诱人的魅力，令人目不暇接，耳不胜听。

这首词是孙沔以枢密副使知杭州时，柳永为他而作，以图延誉。“千骑拥高牙”以下五句，既是转到写作的本意，又是对全篇的总结。“高牙”是军前大旗，此处借指孙沔。“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”，既勾画了一位风流儒雅的显宦的雅兴，也与上述美景相呼应，不妨看作是湖上风光的组成部分——如诗如画的西湖总会凭添人们的审美情趣。“凤池”即凤凰池，借指朝廷。“异日图将好景，归去凤池夸”，既借辞夸耀西湖山水，也暗寓孙沔当不日还朝之意。这五句虽有对孙沔的趋奉，但含而不露，而其情调、内容又与全章浑然一体。足见作者的功力不凡。

总观全诗，层次井然，开合自如，铺叙而不流于平滞;取材典型，字斟句酌，概括而又形象。它以传神的文笔、工整的对仗、优美的音律，构成了一幅美的画图，正所谓“务以精意相高”吧。

孙何(当是孙沔)帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之。此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于三秋桂子、十里荷花，遂起投鞭渡江之志。近时谢处厚诗云： “谁把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。那知卉木无情物，牵动长江万里愁。”余谓此词虽牵动长江之愁，然卒为金主送死之媒，未足恨也。至于荷艳桂香，妆点湖山之清丽，使士大夫流连于歌舞嬉游之乐，遂忘中原，是则深可恨耳。因和其诗云： “杀胡快剑是清讴，牛渚依然一片秋。却恨荷花留玉辇，竟忘烟柳汴宫愁。” (罗大经《鹤林玉露》卷一)

望海潮（东南形胜）

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。重湖迭巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓、吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

注释

《望海潮》：柳永自制曲，盖因词中写及钱塘潮而取以为名。《乐章集》注仙吕调。南北宋之交的杨湜在《古今词话》中谓此词乃赠孙何之作，唐圭璋在《柳永事迹新证》（见上海古籍出版社1986年出版《词学论丛》一书）中对《古今词话》所记深信不疑，并由此推断柳永卒年；罗忼烈在《话柳永》中（罗文最初发表于《社会科学战线》1986年第2期，后经作者修改增补，于1988年7月由香港星岛教育出版社出版）详加考证，指出《古今词话》之误；我在《乐章集校注》（中华书局1994年出版）中考出是皇祐五年（1053）赠帅杭孙沔之作而非赠孙何；吴熊和在《柳永与孙沔的交游与柳永卒年新证》（杭州大学出版社1999年版《吴熊和词学论集》）中也考出是赠帅杭孙沔之作而非赠孙何，但认为作于至和元年（1054）。吴说编年是，今从之。东南形胜：谓钱塘为东南形胜之地。三吴：一般指吴兴、吴郡、会稽，这里泛指江浙一带。钱塘：本县名，此从俗谓杭州。烟柳画桥：谓钱塘到处是美景。画桥，古时桥常饰以画，故云。“参差”句：参差，谓杭州依山建筑之高低不齐。十万人家，言其多。“云树”句：谓烟雾缭绕的沙堤边栽满了杨柳。堤沙，西湖有白堤、苏堤、小新堤等。因堤边多沙路，故曰“堤沙”。“怒涛”句：此句写八月钱塘江涨潮，谓怒涛卷来有如霜雪般洁白。天堑：天然的壕沟。此处谓钱塘江，以其江面宽阔，故云“无涯”。市列珠玑：谓市面上尽是宝贵的东西。玑，小珠。一说，不圆的珠。“重湖”句：谓湖中有湖，山中有山。重湖，因湖上数堤将西湖分为里湖与外湖，故称。巘，小山。一说，山峰。三秋桂子：秋天的桂花。三秋，谓秋季三月。桂子，桂花。十里荷花：谓荷花之多。“羌管”三句：形容杭人游湖盛况。羌管，即羌笛。弄，显弄，卖弄。菱歌，采菱之歌。嬉嬉，喜笑欢乐的样子。钓叟，渔翁。莲娃，采莲女。“千骑”句：谓太守游湖时前呼后拥，牙旗高耸。高牙，牙旗，将军之旗。宋制，有以文臣知府、知州者，亦有以武臣知府、知州者。孙沔以武臣知杭州，故云。箫鼓：泛指音乐。宋制，长官出游，常有歌妓伴随。吟赏烟霞：谓欣赏美景，饮酒作诗。烟霞，泛指美景。图将：画出。凤池：禁中池沼，中书省所在地，已见前注。

评析

此词风格俊迈，为柳词中名篇，写景优美，大笔濡染，气势磅礴，音调铿锵，铺叙闲雅，非大手笔者莫能为。上片写景由古到今，由远到近，由形胜到民情，层层铺设，层层脱卸。首三句谓钱塘为自古形胜之地，以下则撇开“自古繁华”而专写今之钱塘，用“烟柳画桥，风帘翠幕”八字予以概括，贴切之极。下片重在写西湖美景，以“三秋桂子，十里荷花”予以概括，洗练之极。结尾则落入俗套，不论可也。

原文：

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

译文：

杭州地理位置重要，风景优美，是三吴的都会。这里自古以来就十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，楼阁高高低低，大约有十万户人家。高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤，澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花，宽广的江面一望无涯。

市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香，夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。

千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。在微醺中听着箫鼓管弦，吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致描绘出来，回京升官时向朝中的人们夸耀。

艺术特色赏析：

这首词在艺术上也是相当成功的。作者抓住具有特征的事物，用饱蘸激情而又带有夸张的笔调，寥寥数语便笔底风生，迷人的西湖与钱塘胜景便展现在读者面前。前片，主要勾画钱塘的“形胜”与“繁华”，大笔浓墨，高屋建瓴，气象万千。

写法上由概括到具体，逐次展开，步步深化。如，开篇三句点出了“形胜”、“都会”与“繁 华”，但终究是概括性的直陈，很难给人留下深刻的印象。继之而来的下面九句，便紧紧围绕这六个字，做形象的铺写。

境界立即展开：“烟柳画桥”三句写的是“都会”，“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪”等则侧重于刻画“形胜”，而“市 列殊玑，户盈罗绮”则突出了杭州的富庶繁华．下片，侧重于描绘西湖的美景、欢乐的游赏与劳动生活。

写法上着眼于“好景”二字，尤其侧重于“好景”中出现的人。“重湖”三句描绘西湖美景，其中“三秋桂子，十里荷花”是天生的好言语，是千古迷人的丽句。“羌 管弄晴”三句写的是下层人民，“千骑拥高牙”三句写的是州郡长官。结尾又以赞美的口吻收束。 

扩展资料：

《望海潮·东南形胜》是宋代词人柳永的作品，主要描写杭州的富庶与美丽。上片描写杭州的自然风光和都市的繁华，下片写西湖，展现杭州人民和平宁静的生活景象。

全词以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体，一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。此词慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。

-望海潮·东南形胜

这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平气象，形容曲尽”（见陈振孙《直斋书录解题》）。这首词，慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。