玩偶之家第三幕分为哪几个阶段

三个阶段。《玩偶之家》是一部戏剧，第三幕分为主人公娜拉的觉醒，公娜拉与丈夫海尔茂相亲和公娜拉出走三个部分。《玩偶之家》是挪威戏剧家亨利克·易卜生创作的戏剧作品，是一部典型的社会问题剧，

因为娜拉看清了冷冰冰的现实，认识到自己的玩偶身份，决定离家出走。

八年的婚姻，海尔茂从来没有和娜拉细谈过一件正经事。从生活习惯到思想情感，海尔茂严格控制着娜拉，无论严词训斥，还是软语欺哄，他都置娜拉于极不平等的地位，只准妻子想丈夫所想的，做丈夫所允许做的。

在经济方面，娜拉也成为丈夫的附庸，要钱形同乞讨，还要装扮笑脸迎接丈夫的指责：“乱花钱的”，“不懂事的”，“小撒谎的”。

其实结婚八年，娜拉对自己的从属地位早已经习惯了，甚至认为自己的家庭是幸福美好的。可是突然之间所有的事情集中到一起，矛盾凸显，戏剧冲突一下子激烈了起来，各种人物的本来真面目开始暴露无遗，让娜拉突然看清了冷冰冰的现实，认识到自己的玩偶身份。

易卜生影响最大的是“社会问题剧”，而最成功的社会问题剧是《玩偶之家》。

《玩偶之家》写的是主人公娜拉从深爱丈夫到与之决裂，最终脱离玩偶地位离家出走的自我觉醒的过程。天真热情的娜拉与海尔茂结婚后，丈夫患病，经济拮据。她很爱丈夫，为给他治病，她节俭持家，并冒名签字借款，背着丈夫夜晚工作，以挣钱还债。但丈夫不仅不感激她，反而斥责妻子的行为会给丈夫的名誉带来损害。娜拉看清了丈夫自私虚伪的本质，感到自己在家中只不过是丈夫的玩偶，于是离家出走，追求独立的人生道路。

此剧本全面地显示出易卜生式的“社会问题剧”的创作特色。在这部戏里，他放弃了对整个资本主义世界进行综合的伦理象征的写法，开始从资产阶级的日常生活里发掘素材。加以艺术概括，使之上升到具有重大社会意义的高度。该剧结构集中紧凑且起伏跌宕。在《玩偶之家》中，场景高度集中——由始至终只有一个场景；时间集中——剧情集中在两天内；人物集中——上场才九人，戏则集中在娜拉和海尔茂身上；情节集中——围绕那张八年前签立的借据展开。因此，该剧既在时、空、人物和情节方面进行精心选择和提炼，又能在集中、单纯中求得丰富性，是易卜生才华的充分体现。

易卜生开创了近代戏剧的格局，故有“近代戏剧之父”之称。在这出社会问题剧中，他尽管没有解决娜拉走后怎样的问题，但对近代妇女解放运动仍起到了推动作用。

心情不同。

第一次出门娜拉是充满愧疚，自己做事自己承担的心情要出门的（从“我做的坏事不用你担当”看出）。

第二次娜拉出门是充满了决绝，坚定，悲伤，以及对未来的期望出门的（从两人的对话看出）。