如何看待青少年玩剧本杀的危害？

剧本杀对青少年的危害：一些商家在游戏内容、场景设置等环节嵌入恐怖、暴力、灵异元素博取客流，看似新鲜的行业，正因监管缺位而潜藏风险。如果过多的玩剧本杀，会沉迷其中影响学习。

剧本杀的耗时时间长，青少年如果过多的玩剧本杀，开销大，会给家庭增加负担。会让青少年在快乐的成长过程中，失去积极向上的勇气。

社会评价

“剧本杀”“密室逃脱”“沉浸式体验馆”……这些场所主要经营一种以案情推理为内容的游戏，是不少都市年轻人所喜爱的一种社交方式。但随着行业竞争日趋激烈，少数一些商家开始在游戏内容、场景设置等环节宣扬暴力、灵异，以此为商业噱头吸引年轻人，引发公众担忧。

心理专家表示，“剧本杀”的剧本及剧情的引导很重要，需要有正确的价值导向，来给参加者赋以正能量。心理学上的心理剧、角色扮演等形式，从某种意义上说也是“剧本杀”。

正能量的“剧本杀”对参与者释放精神压力、丰富想像力、加强人际沟通具有积极意义，但如果内容过于恐怖刺激，参与者又没有一定辨别能力，例如未成年人沉迷其中，反而会造成参与者现实和剧情的角色混淆，产生心理问题。（新华社 评）

杨先生表示，自己最开始玩剧本杀是出于社交需要，“通过游戏能够认识新朋友，剧本杀对新手玩家是比较友好的，玩家不会在游戏结束之前，被提前淘汰掉。参与感一直都在，就能保证玩家群体不断扩大。”

线上的游戏体验感并不被部分玩家和线下的店家看好。“实景质量有限的店都会影响玩家的代入感，更何况线上纯靠推理的玩法。”杨先生认为，线上形式无法带给剧本杀玩家所需要的环境氛围和交流感，剧本杀需要实际的场地。

剧本的情感和背后的立意是剧本杀越来越受欢迎的原因。剧本立意开始涉及自然资源保护、沉迷网络游戏、儿童走失、善用法律等多个社会话题。

更具体验感、有强社交属性。

玩剧本杀就像在看一场**，玩家身处其中不是以第三者的角度去观看、欣赏，而是真正地以**中主角的视角去感受。“玩家在这部**中都有属于自己的故事，可以与故事中别的角色产生交流，有交流就有发展，才可以推动剧情。”

剧本杀核心是游戏体验感 年轻玩家愿意为此“氪金”

2018年,线上剧本杀兴起。

2020年之后，因疫情“宅家”，娱乐方式受限，剧本杀入局者明显增多。2020年春节期间，《我是谜》用户数骤增800万；同一年里，《百变大侦探》累计注册用户也已超过千万。

艾媒咨询的数据显示，2021年中国544%的网民体验过线上剧本杀。398%的网民体验过的剧本杀形式为线下圆桌，此外151%的网民表示均未体验过上述剧本杀形式。

近来，线下实体剧本杀因场景设计、服装道具等环境铺设让玩家有充足的沉浸感，从而得到快速扩张。

根据艾媒报告中心发布的《2021年中国剧本杀行业市场规模数据分析》显示，在剧本杀消费用户中，有562%的剧本杀玩家为女性用户。女性玩家的增多，让情感本、哭哭本、CP本等一些感情色彩较为浓郁的剧本大受欢迎，在一定程度上带动了情感本市场。

据悉，目前线下剧本杀行业中流通的剧本主要分为独家授权（一个城市只有一家剧本店购买）、城市限定（一个城市有2~3家剧本店购买）和盒装本（有正规营业资格的剧本店均可购买）三类，平均创作周期在1-6个月左右。由于剧本杀玩家通常只会玩一次游戏，复玩率较低，因此门店通常为吸引顾客不断购入新主题，这也促使创作者不断推陈出新。

剧本杀发行工作室空然新语的CEO格子认为，剧本杀的核心还是为玩家服务，最重要的是要好玩。

小说和影视剧有主角配角之分，为了突出主角会有明确的故事线，将其他角色弱化，但剧本杀要求让所有玩家都参与进来，在一场游戏中，每一个玩家都是故事中的主角，都有属于自己的故事线。玩家的任务就是要在游戏过程中把所有的线都拼起来，理清来龙去脉，最后整体复盘。

剧本杀的魅力在于，它提供了一个让线下环境内，安全受难的环境。是这种封闭隔离的环境，让玩家有机会获得升华的感觉。

以此，激活人与人互相连接的可能。

本质上，是这个“群体性孤独”的时代里，人与人渴望互相交流，打破交流隔阂的大反弹运动。

剧本杀对什么样的人没有真正的吸引力呢？

这个答案很简单，是社牛。也即在这个群体性孤独的时代里，依然能找到群体交流乐趣，从而避免群体孤独的人。

反过来。而大多数非社牛者，就是剧本杀的市场潜力核心。

剧本杀实现游戏魅力的地方，在于其做到了其他游戏类型难以抓住的两个点：

1角色扮演。

这种角色扮演的魅力，在于今天人与人都在自我监视的环境下，然后尝试做自我。因为剧本杀提供了一种心灵互信的场景，大家在线下的环境中，约好了互相把现实的身份忘记，使用虚拟身份交流。这个时候，人就脱离了使环境讨好的压抑自我，获得了解放的自我。

而事实上，这种虚拟自我的真实性体现在于。信任本身就是要从互相欺瞒，互相帮助的狡诈混沌环境中产生的规律总结。而现实世界用规律剥夺代替了信任，导致人在现实世界才是自我角色扮演的前台，在游戏世界中才是任由自我发挥的后台世界。

2多人互助。

剧本杀的谜题核心，其虚构的凶杀之谜的实质，是一种灾难环境的创造和模拟。其在灾难过程中，因为求生本能。形成脱罪需求，这个过程中自然形成人与人互动关系。平常的负能量压抑就可以爆发，平常的正能量压抑也会释放。因为虚拟的舞台中既有敌人，也有朋友。最终大家一步步解开虚拟世界的秘密，还原世界的真相，战胜困难，获得情感释放。

或者说，整个剧本杀，就是为人类压抑已久情感释放而诞生的。反过来，以前被认为核心的解谜环境，某种意义上才是陪衬。——尽管这个游戏类型一开始是是为了推理而诞生的。但是时间更长来看，推理才是这个过程的副产品。情感释放，才是这个游戏的根本特征。

相对来说，线下体验的剧本杀优越于线上剧本杀的体验。这里核心不在于线下使用的道具，更专业的DM。而是因为线下人与人互相见面。因为人与人互相见面，所以打破了坚冰，在“村落效应”的加持下，人与人互相之间信任度更高，更容易获得唤醒的感情。

剧本杀是好玩的，但前提是你得会玩，而且能找到好玩的本，能抽到其中好玩的角色，碰巧和同样会玩的人在一起玩，才能感到这个游戏的乐趣。

而以上四点，只要有一个拉胯，乐趣几乎全无，剧本杀就变成了过家家。

疫情刚开始那段期间迷上了剧本杀，不能出门就天天在app线上约本打发时间。后来能出门了，就约着朋友们去剧本杀店里疯狂打本。半年吧，新鲜感退去之后，慢慢的就觉得玩腻歪了，线上线下打了这么多本了，真正好玩的本其实并不多。

以下只代表我自己的观点哈，我觉得剧本杀不好玩主要有以下几个原因:

一、剧本不行

这个不必过多解释，玩得多了，遇到烂本很正常。

但是烂本和烂本还不一样。

1 剧情完全抄袭推理小说和柯南动漫，有些写手纯属是糊弄事，照搬阿加莎克里斯蒂、东野圭吾的小说情节，改了个人名就拿出来卖钱。疫情期间我主要在家就是打本和看书，有一次刚看完东野圭吾的假面山庄，两天后玩剧本杀，读本的时候，越读越觉得似曾相识………最后我才发现原来某些剧本杀写手是靠信息不对称来赚钱的。

2 杀人技巧的低级和俗套，把玩家当弱智。

玩的多了用套路去推，分分钟破案。比如很明显是延时杀人手法，凶杀现场有水和未化的冰，线索卡里还有介绍这个季节冰化了要一晚上，而在场的玩家里只有凶手玩家一个人有不在场证明。百口莫辩直接招供，推理的时间还没有读本的时间长。

2 剧本本身有硬伤。

比如皇帝从小是个女的，只是隐蔽的很好，长到了二十多没人知道，都以为是个皇子，父皇不知道，母后不知道，接生的婆婆不知道，嫔妃们不知道，青梅竹马的发小不知道。唯一的线索是她发小觉得皇帝很儒雅。

2 剧本的逻辑混乱，自己都没写明白。玩家更不可能玩明白。

这种多发生于变格本。

变格，本身就要比本格本难打，尤其是牵扯到平行时空，时间回溯，穿越时空，多条时间线的并行不悖和归于统一，这种本子，非常容易让玩家想的复杂。

尤其是为了方便自己写本，硬是创造出一些物理或量子力学的专有名词，而这些名词分开看没问题，放在一起不符合牛顿三定律。

举个例子，平行时空的本，我们一条一条梳理了卷成麻花的时间线，逻辑推到了第五层，得出的答案不对，以为作者在第六层甚至是更高的逻辑层面俯瞰众生，结果公布答案才发现，他特么的在十八层地狱挖下水道。

写手在写这种世界架构的时候，很容易因为写本的不严谨，搞乱了时间，把玩家弄的一头雾水。

沉迷于剧本杀可能带来以下危害：

1 浪费时间：长时间沉迷于剧本杀会使人忽略其他生活和工作的重要事情，浪费大量时间。

2 影响学习和工作：过于沉迷于游戏，会导致学习和工作效率下降，甚至因工作中的疏忽而导致事故。

3 社交隔离：剧本杀游戏大多需要长时间关注其中的情节和人物关系，因此可能影响现实生活中的社交活动，并使人逐渐与现实世界隔离。

4 心理健康问题：沉迷于剧本杀可能会导致人们失去现实生活的意义和价值，引发身体和心理健康问题，如疲劳、焦虑和抑郁等。

5 产生不良情感：在剧本杀中，人们往往需要刻意编造谎言和欺骗伙伴，这会导致良心负担和自我形象失衡，并可能在现实生活中产生不良情感。

6 金钱花费：剧本杀游戏往往需要购买游戏资料、活动门票和服饰等，如果人们沉迷于其中，可能会造成金钱上的负担。

综上所述，虽然剧本杀有一定的娱乐价值，但如果沉迷其中，会给人们的身体和心理健康、社交、学习和工作等方面带来很多危害。正确的游戏观念是要适度娱乐，以防止产生不良后果。