等韵的纯四等韵与三等韵的合一

本文为中国音韵学会第十一届学术讨论会暨汉语音韵学第六届国际研讨会论文

（2000·8·徐州]

纯四等韵与三等韵的合一

——《篆隶万象名义》音论之一

周 祖 庠

摘 ；要：《名义》中，《切韵》齐、先等十八部独立四等韵与相应的霁、仙等二十部三等韵

的合一，打破了音韵学关于韵类分等及声类配等的传统等韵理论；为建立符合实际的音韵理

论提供了宝贵的资料。

关键词：纯四等；三等；合一；推翻；等韵理论

独立四等韵是指《切韵》齐、先、萧、青、添五个韵系（举平声以赅上、去、入声称为系）

的十八部韵部，它们在韵图中完全放在第四等格子里；而三等韵是指与之同摄的祭、仙、

宵、清、庚三、盐六个韵系的二十部韵部，它们在韵图的二、三、四等格子里都有。

在《篆隶万象名义》里，这两类韵有不少相互混切的例子：

一、霁韵

⒈开口

（括号内为《切韵》切语；《切韵》没有的字，采用《广韵》，后加号注明；《广韵》亦

无的字，则取自《集韵》，后加号）

卑计（必袂） ；作计（子例）

穧子计（子例）

⒉ ；合口

岁思惠（相芮） ；槥于桂（囚岁又相芮）

于桂（于岁） 如桂（儒税）二、祭韵

⒈开口

匹制匹卖（匹计） ；櫗亡世（莫计）

千世（七计） 呼世（呼计）

三、先韵系

⒈先韵开口

博坚（武连） 甫贤（卑连）

偏匹研（芳便） ；娩亡颠无远（亡辩无远）獮韵阮韵

无坚（武连） ；连力前（力延）

⒉先韵合口

繏思悬（息绢）线韵 葲徐玄（聚缘）

泉似蠲聚沿（聚缘） 雏玄（似泉）

玄（於权） ；娟於玄（於缘）

擩而渊（而宣）

⒊铣韵开口

口弥（去演） ；鄻缕显（力演）

⒋ ；霰韵合口

力县（山眷山患）又谏韵

⒌屑韵开口

柯截（居列） ；榝素结（山列所八）又黠韵

挒吕结（良薛） 力结（吕薛）

迾旅结（吕薛） ；鴷闾结（吕薛）

鮤闾结（吕薛） ；蛚力结（吕薛）

苶汝结（如列奴协）又怗韵

⒍屑韵合口

缕决（力辍） 力决（力辍）

四、仙韵系

⒈仙韵开口

牑补（布玄） ；矈莫缘（莫贤）

亡仙（莫贤） ；縺力煎（路贤）

⒉仙韵合口

蜎於缘（乌玄） 於沿（火玄又辞沿）

⒊狝韵开口

藆居辇（古典） 牛善（研岘）

蝘於甗（於殄） 呼善（胡茧）

缳禹善（胡畎）

⒋线韵开口

先战（苏见） 呼战（苍甸）

蚿胡面（胡千）先四

⒌线韵合口

懁古面（古县） 俱面（古县）

⒍薛韵开口

丿普折（普折）（普蔑） ；裨折（方结）

瀎莫列（莫结） ；懱亡别（莫结）

达列（徒结） ；臬鱼列（五结）

偰相裂（先结）

⒎ ；薛韵合口

（苦空又顷雪）

才雪音纥（奚结）（下没）

五．萧韵系

⒈萧韵

熛卑尧（甫遥） ；瞟匹雕（抚遥）

飘妨尧（方小）小韵 ；摽孚尧（甫遥）

匹聊（抚遥） 口幺（去遥）

口条（去遥）（火条） ；子尧（即遥）

劁才雕（昨焦） ；揱思聊（相焦所角）又觉韵

踃先聊（相焦） ；蛸先条（相焦）

乍聊（作焦） ；髎力条（力昭）

⒉篠韵：

卑蓼（方小） ；膘扶了（子小又扶了）

子鸟（亲小） ；缭力鸟（力小）

⒊啸韵

先钓（才笑） ；力吊（力照）

尞、燎力吊（力照）

六．宵韵系

⒈宵韵

绡思燋（苏雕） 於烧（於尧）

⒉小韵

譑居小（吉了） 湫子小且周在由（子了子攸）

苭於绍（乌皎） 馀矫（徒了）

嫽理绍（朗鸟）啸韵 ；镽力小（卢鸟）

七． ；青韵系

⒈青韵开口

托经（直贞） ；虰丑经（贞）（又宅耕）

菁子丁（子盈） ；晶子丁（子盈）

⒉青韵合口

嫈迂丁（於营） 乙荧（於营）

⒊迥韵开口

娉匹刭（匹政）劲韵 明并（武永）梗三

睛且顶（子盈）清韵 臩妫迥（举永）梗韵

⒋径韵合口：

偋蒲定（防正） 且定（楚敬）

⒌锡韵开口：

鐴补狄（必益） 丁狄（施只）

碛且磿（七迹）

⒍锡韵合口

殈况壁（许役） ；坄唯壁（营只）

八．清韵系

⒈清韵开口

京居贞（举卿）庚三 ；荆景贞（举卿）

惊居贞（举卿） 馀征（他丁）（户经）

莛馀成（特丁）

⒉清韵合口

公营（古萤） ；絅苦营（古萤）

⒊静韵开口

侱他井（他鼎） 居骋（渠京）庚三

⒋劲韵开口

丁令（丁挺）迥韵 鑋去政（苦定）

⒌昔韵开口

补役（扶歴） ；劈叵赤（普激）

力石（郎击）

⒍昔韵合口

呼赤（古阒）

九．庚三韵系

⒈庚三开口

祯忠平（陟盈）清韵 桢知京（陟盈）

贞征京（陟盈） 征京（陟盈）

丑生（贞） 丑生（丑贞）

鸣（贞） 泟痴京（贞）

耻荆（丑贞） 珵除荆（直贞）

呈驰京（直贞） ；程除荆（直贞）

酲陈惊（直贞） ；伶来生（郎丁）青韵

跉力生（吕贞）

⒉庚三合口

火荣（火营）

⒊梗三开口

居景（古迥）迥韵 ；领离景（李郢）静韵

⒋敬三开口

侦耻敬（贞）清韵 ；耻敬呼政（虚政）（火迥）

郑驰敬（直政）劲韵 ；除竟（直政）

⒌陌三开口

碧彼戟（方彳）（彼隔）昔韵麦韵 ；嫡知剧（都历）锡韵

踯驰戟（直炙）昔韵 ；丘戟（苦席）昔韵

十、添韵系

⒈添韵

丑兼伤兼（丑廉失廉） ；沾兼（张廉）

箝渠（巨淹） ；彡先（息廉所衔）

伤兼丑兼（失廉丑廉） 始（失廉）

乌兼鱼捡（於盐鱼检） 陵兼（力盐）

薕陵兼（力盐） ；镰力兼（力盐）

力兼（力盐） 力兼（力盐）

如（汝盐） 髯如兼（汝盐）

⒉忝韵

檿於（於琰） ；黡乌蕈（於琰）

⒊韵

他坫（息廉）盐韵

⒋怗韵

丁颊（陟叶） 謵丑协伤协（叱涉）

乃颊（尼辄） 居牒（直辄）

才协（疾叶） ；謺之颊（之涉）

謵伤协丑协（叱涉） 靥於协（於叶）

力（良涉）

十一盐韵系

⒈盐韵

丑廉（丁兼） 公廉（佳兼）

馦呼帘（许兼） ；燫力廉（勒兼）

⒉艳韵

达艳达绀（徒念）

⒊叶韵

丘涉（呼协） ；悏丘涉（苦协）

於猎（丁箧） 火涉（呼协）

可见，在《名义》中，霁、先、萧、青、添五个独立四等韵系，分别跟祭、仙、宵、清、庚

三、盐六个三等韵是同一的。

这种现象，不仅仅《名义》为然。

我们只须看看（唐）王仁昫《刊谬补缺切韵》韵部目录下的小注，就知道三四等韵合一的现

象，在六朝乃是大势：

霁韵、祭韵：李、杜合一，仅从吕别

先韵、仙韵：（李）、阳、夏侯、杜同，仅从吕别

萧韵、宵韵：（阳）、李、夏侯、同，从吕、杜别

青韵、清韵：上声依夏侯别、入声依吕别，（吕）、（李）则同

清韵、庚韵：上声从吕别，去声依陆法言别，（夏侯）、（吕）则同

添韵、盐韵：从陆别，吕、夏侯同。

这“吕”、“夏侯”、“阳”、“李”、“杜”是指“吕静《韵集》、夏侯咏《韵略》、阳

休之《韵略》、李季节《音谱》、杜台卿《韵略》等各有乖互”的五家韵书，它们均是六朝

的产物，是颜之推等人制作《切韵》音韵大纲时讨论的主要对象。

其它资料如南北朝音义书等三四等合一的现象，因篇幅所限，就不再此赘述了。

另外，与四等相混的三等韵，除了庚三清韵外，都是《切韵》的“重纽”韵部。而庚三清在

韵图上的编排，也是别具意味的：

《韵镜》、《七音略》一类韵图，均将祭、仙、宵、盐这四个“重纽”韵的三等分别与霁、

先、萧、添四等韵同图，而将四等另置一图，表明了它们之间的密切关系。清韵是普通三等

韵，韵图却也将它的一部分排在四等（含唇音）与庚三同图，另一部分排在三等，与青韵同

图，实际上是把庚三与清当成“异部重纽”韵来对待的，也反映了二者与青韵的关系。

（瑞典）高本汉（B Karlgren）也注意到了清韵与庚三的关系：

“清韵与仙韵对应，它出现在舌根音、舌面音和舌尖音声母后面，而庚韵三等则像元韵，只

出现在开口舌根音以及合口舌根音和唇音声母后面，但不在舌面音和舌尖音后面，这种平行

现象绝不会是偶然的，它必然是暗示着这些韵母都有类似的结构。”[1]

与四等韵相混的三等韵，既有《切韵》的A类，也有B类，但A类占绝大多数。

同时，齐、先、萧、青、添五个纯四等韵，从它们的韵尾来看，阴声韵（开尾、元音韵

尾）、阳声韵（舌尖中、舌面后、双唇鼻音）、入声韵（舌尖中、舌面后、双唇清塞声）各

有代表，门类齐全，这也是值得研究的现象。

从上古音来看：

霁韵、祭韵属上古月部、质部

先韵、仙韵属元部；屑韵、薛韵属月部

萧韵、宵韵属宵部、幽部

青韵、清韵、庚韵三等属耕部、阳部；锡韵、昔韵、陌韵三等属锡部、铎部

添韵、盐韵属侵部、谈部；怗韵、叶韵属缉部、叶部。

各组都有共同的来源。

传统等韵理论，把一二等称为洪音，三四等为细音。自沙昂克（Schaank）在《Ancient

Chinese Phonetics》中提出“一二等没有i，三四等有i。一二同三四等是对待的（P475）”

后[2]，高本汉也认为：“在四等他（庠案：指沙昂克）是完全对的。四等跟三等用同一套

的反切下字作切，所以真韵母相同，都是有i介音的。”[3]其后，赵元任也说：“所有的三

等韵的开头都有一个高或闭的i，所有的四等韵的开头都有一个低或开的i”[4]。而马伯乐

（H· Maspero）《唐代长安方音》则认为中古声母有腭化非腭化之分，腭化声母是上古 介

音韵母影响变化而来，非腭化声母则上古韵母无i 介音，四等字非腭化声母，直到现代，才

产生了i介音，并且仅限于舌根音，因而认为中古四等韵无 i介音。陆志韦在《古音说略》

中也说“我的见解是这样的，齐先等十八个‘四等韵’在古音是没有介音的，在《切韵》系

统也不代表介音。”[5]其根据是四等切上字与一二等同类。其后李荣、邵荣芬、李新魁等

先生均持此说。似乎“纯四等韵无介音的说法已逐渐成为学界共识”。

从现代方言来看，纯四等韵在一些方言中有介音，在另一些方言中又没有。域外音译汉

音中，日本、朝鲜、越南均存在一部分纯四等字有介音，一部分没有的现象。均不能作

为认定纯四等韵介音有无的依据。

纯四等韵无介音的理论，是建立在等韵的声韵配合规律上的，是以反切上字的分类趋势

作为根据的，仅仅是一种推论，此外并无可靠的证据。

而以反切上字的分类来推断介音有无的理论，这在《切韵》音系中本身就难以自圆其

说。如舌音、齿音是一四等一类、二三等一类。按上字分类，就会推出二等也有介音的

结论，与唇、牙、喉音是相牴牾的。何况，在三等韵中，既有精组字，又有庄组字，这也是

这种理论无法解释的。

周法高在《古音中的三等韵兼论古音的写法》一文中，根据《诗经》韵脚和谐声系统三、四

等相近的现象，认为：“假使在《切韵》音里否定了（四等韵）i介音的存在，而在《切

韵》前后都是有i介音的，在音变的解释上未免说不过去的。”虽然1954年在《论古代汉语

的音位》一文中他曾否定过原先的观点，但1969年以后，他又回到了最先的看法上来，还是

认为中古的独立四等韵是有i介音的。

另外，《守温韵学残卷·四等重轻例》（幽韵）、（幽韵）、魇（琰韵）、缅（狝

韵）、遍（线韵）等三等韵字都是作为四等的代表字，说明守温比较轻重是以韵图为标准

的，并非是韵等。韵图把精组三等韵以及重纽A类韵放在四等，并不意味着三四等韵不同。

如果不同，陆法言就会把重纽三等另立为独立四等韵或独立三等韵了。可见等韵中三四等的

轻重区别是不可靠的。

《名义》中独立四等韵与三等韵相互混切这一事实，雄辩地证明了：既然我们一致认为三等

韵有介音，那么四等韵也必然有介音，否则它们是不可能合一的。

《名义》独立四等韵与三等韵的合流，打破了音韵学的传统等韵理论，首先是三四等的分别

不存在了，认为三四等是开口度大小不同的说法自然成了子虚乌有。其次是在等的基础上建

立起来的声韵配合理论当然也应该是“皮之不存，毛之安傅”了。

《名义》三四等韵的合流，不仅仅说明它们的介音相同，而且也说明它们的韵腹、韵尾及声

纽都应该是相同的，否则也是无法合一的。《名义》的语音是否经得起这一检验？它是否真

正地打破了《切韵》的声韵配合规律？新的声韵配合规律又是什么？读者可参见本系列论文

《篆隶万象名义音论》的有关篇章。

一九九九年三月

注：

[1]（瑞典）高本汉《中上古汉语语音纲要》P．62齐鲁书社1987

[2]转引自高本汉《中国音韵学研究》P．45商务印书馆1940

[3]高本汉《中国音韵学研究》P．45

[4]《中古汉语的语音区别》1941

[5]陆志韦《古音略说》（《陆志韦语言学著作集（一）》）P．5 ；中华书局1985

本文原载《中国音韵学研究会第十一届学术讨论会暨汉语音韵学第六届国际研讨会论文集》

先理解这首诗的意思和逐步演绎的写作手法，然后，模拟它重新创作一遍，如果有发现与原作不同的地方，就反复记忆理解，这样容易记住。这个解析有助于记忆，我发一下给你参考。百度不支持表格，如果看不清楚，可以下载原文档，地址：http://w3kghskhedutw/~tea641/read/D2doc

琵琶行解析

第一段 场景 地、时、事 浔阳江头夜送客 入声韵

地点、背景 枫夜荻花秋瑟瑟 声音摹写

人物(无乐之境，抑笔) 人 主人下马客在船 互文 先韵

助兴之物 举酒欲饮无管弦 有酒无乐映衬

心境 醉不成欢惨将别 顶针 入声屑月

写景和未来 别时茫茫江浸月 双关倒装

主体(音乐)扬笔 突入主题 忽闻水上琵琶声 点题

效果 主人忘归客不发

第二段乐章之抑扬之描述兼寓二人一生之起落之意 女主角出现 问演奏者 寻声暗问弹者谁 设问 支韵

没有答案 琵琶声停欲语迟 双声

主角出现 移船相近邀相见 类字 去声霰韵

添酒回灯重开宴 当句对

写女子之顾虑 呼叫次数 千呼万唤始出来 夸饰

出现神态 犹抱琵琶半遮面

弹琴预备 调音 转轴拨弦三两声 叠韵 庚韵

情感预备 未成曲调先有情

旋律解说 音符变化 弦弦掩抑声声思 叠字 去声寘韵

音符内容 似诉平生不得志 譬喻

弹奏神情 低眉信手续续弹 叠字

音乐内涵 说尽心中无限事

技巧 指法 轻拢慢捻抹复挑 当句对 萧韵

演出曲目 乐名 初为霓裳后绿腰

各种音符变化之比喻 粗弦繁急声 大弦嘈嘈如急雨 明喻叠字 上声

细弦柔和声 小弦切切如私语 明喻叠字

粗细相间 嘈嘈切切错杂弹 借代叠字 寒韵

圆润清纯音 大珠小珠落玉盘 借喻类字

轻盈流畅音 间关莺语花底滑 借喻叠韵

低沈遏塞音 幽咽泉流水下滩 借喻双声

凝滞阻涩音 水泉冷涩弦凝绝 略喻倒装 入声

休止停顿音 凝绝不通声暂歇 顶针

意涵 音符内涵 别有幽愁暗恨生 呼应叠韵 庚韵

评论 哲理意旨 此时无声胜有声 类字

临去秋波音乐再现 激越高昂音 银瓶乍破水浆迸 借喻叠韵

高急雄壮音 铁骑突出刀枪鸣 借喻

音乐结束 收尾指法 曲终收拨当心画 入声陌韵

强烈紧收音 四弦一声如裂帛 明喻

音乐之震撼 东船西舫悄无言 当句对

以景收尾 唯见江心秋月白 析字(愁)

第三段琵琶女自述平生事(暗寓自己不幸之遭遇) 承上启下收音起讲 收拾乐器 沈吟放拨插弦中 叠韵 平声

整理衣裳 整顿衣裳起敛容

昔 出身 籍贯 自言：「本是京城女 上去混押以去声遇韵为主加上声语、麌、有，去声御

家在虾蟆陵下住 飞白

往日风光 习艺 十三学得琵琶成

技艺成就 名属教坊第一部

曲罢曾教善才伏 借代

外貌 妆成每被秋娘妒 借代对偶

叫座程度 五陵年少争缠头 借代

一曲红绡不知数

春华生活 钿头云篦击节碎 当句对

血色罗裙翻酒污

萧条收尾 岁月消逝 今年欢笑复明年 类字

秋月春风等闲度 当句对

家人离散 弟走从军阿姨死

容貌衰老 暮去朝来颜色故 当句对借代

乐妓结局 门前冷落车马稀 呼应五陵句

今 嫁人也是萧条生活 出嫁 老大嫁作商人妇

评论其夫 商人重利轻别离 映衬

夫离家之因 前月浮梁买茶去 倒装

今之处境 去来江口守空船 顶针并列合义 平声先、寒韵

遶船月明江水寒 以景寄情

忆往 回忆往事 夜深忽梦少年事 呼应

悲伤落泪 梦啼妆泪红阑干

第四段作者的感怀 承接前两段 我闻琵琶已叹息 呼应二段 入声职韵

又闻此语重唧唧 呼应三段

合人我(破文旨) 全文关键 同是天涯沦落人 倒装借代

相逢何必曾相识 类字

时间 我从去年辞帝京 平声庚韵，杂青韵

贬官地之诸不适应(与元微之书有异) 地点 谪居卧病浔阳城 当句对

遗憾 浔阳地僻无音乐 顶针

终岁不闻丝竹声 借代

地势低 住近湓江地低湿

乏植物 黄芦苦竹绕宅生 当句对

期盼京城音乐 无乐音 其间旦暮闻何物 设问

杜鹃啼血猿哀鸣 夸饰

美辰美景 春江花朝秋月夜 当句对

有美酒 往往取酒还独倾 叠字

不认同本土音乐 岂无山歌与村笛 当句对

呕哑嘲哳难为听 摹写

行文之经过 期盼成就 今夜闻君琵琶语 映衬

如听仙乐耳暂明 譬喻

行文以记 莫辞更坐弹一曲

为君翻作琵琶行

第五段音乐感动 音乐动人 音乐动人 感我此言良久立 入声缉韵

音乐之变异 声音凄厉 却坐促弦弦转急 顶针

凄凄不似向前声 叠字

动人之果 闻乐之感动 满座重闻皆叹息

作者之感动尤最 座中泣下谁最多 设问

江州司马青衫湿 映衬