如何评价小林阿姨的脚本水平

黑羽骑士AXEL

关注这个问题很久了，也是一直没个头绪，加上自己一（chen）直（mi）很（you）忙（xi），就一直拖到了今天。

最近看知乎特摄区，有了很多新的感受。特摄本身作为影视作品，去做评价，其实是很主观的事情。而且，我们看到的、感受到的、所希望看到的，和制作方那边的理解可能真的是有区别的。这篇回答，也只是我作为一个观众，主观的感受，同时也是唯作品论。如果能够成为参考，是我的荣幸；如果和你的想法有分歧，那也是理所当然。

小林靖子，算是我比较喜欢的编剧。不仅仅是特摄领域，动画界也有主笔或者担任很多知名作品的系列构成。包括和井上共同执笔的DEATH NOTE，以及JOJO系列。和井上一样，阿姨的作品也是有自己的风格的，比较突出的就是充沛的感情。下面就针对阿姨主笔过的主要特摄作品，一部一部做简单地评析，用这些作品来对小林阿姨做评价。

小林第一部主笔的特摄是1998年的星兽战队银河人。必须要说的是，因为是第一次主笔，这一部并没有注入很多个人的风格。小林大体用着战队一直的套路，写出了这部王道的战队。

剧情围绕着住在隐藏在地球中的星兽森林的银河人和宇宙海贼巴尔邦之间展开。顺带，因此多年后，他们见到马贝拉斯他们后，会发出这样的感慨

这部战队尽管用了系列套路，但也是有突出的特点的。反派规模很大，也因此剧情分成了多阶段进行，使得剧情发展明确和顺畅。而且也是用了这样的设置，像是RPG游戏一样闯关打怪，整部剧很热血。

要说这部剧有没有小林的风格，我觉得还是有的，主要体现在黑骑士剧情。日向兄弟之间的故事，也是有小林的感觉的。喜欢描写人与人之间的感情，是小林惯用的手法。

两年后，阿姨再次主笔战队系列，未来战队时间连者。

和星兽战队不同，这部是相当异色的战队。从这部开始，小林逐渐形成了自己的风格。

首先就要说道，用时间穿越做主题，真的是十分大胆，尤其是用在超级战队这个一直都是简单明快的系列里。而且不是整体的时间穿越，成员被分成了现代和未来，这其实是很绝望的。在这里光听我说可能是体会不到的，剧情初始的时候，绫濑和土门说过，地理上的距离无论多远都是可以达到的，但是时间上的距离，基本意味着永远隔绝。对于有着这样心态的成员，浅见龙也用着自己的方式激励着他们。“既然抓不住未来，那就把握现在”，这也是本剧的一大主题。

剧情是围绕着从未来逃到现在的黑帮隆达兹家族，以及为了逮捕他们从未来追来的时间管理局的尤里她们展开。但是和一般的战队作不同的是，这只是表面现象，真正的黑幕隐藏在众多事件背后……这部的剧情既不是简单地一条线，也不是打败大魔王拯救地球的俗套剧情，尤其好评的是，本剧有着很多的关于人际关系的描写，这也是这部颇受好评的原因。小林从这部开始，设置伏线的本领与日俱增。

要说本剧最成功的地方，就是成功表现出了超越时空的羁绊。这也奠定了小林以后作品的大方向。但是，小林在这两年的作品，和她的其他作品有着很明显的区别。比如说结局的设置。根据她作品的风评看，说这两年是她的高峰期也可以。

于是再过了两年，小林阿姨转向了隔壁棚，写出了传世神作，假面骑士龙骑。

有理由相信，小林在写龙骑的时候是用了未来战队时期的经验的。比较明显的就是奥丁的时间降临。而且这一次阿姨更加的大胆了，感觉像是解放了一样。龙骑作为异色作品，程度比未来战队更甚，和奥特曼中的奈克瑟斯差不多，算是将系列传统能丢的全部丢掉了。光是骑士内斗主题，就是前无古人后无来者。就算是和阿姨其他的作品放一起也是最异色的一作。

本作我相信不必做太多的介绍，溢美之词已经很多人说过不少了。我就说一点，很多人说这部的主角应该是夜骑秋山莲，其实仔细看完全剧你就会知道，这条时间线的走向，完全是因为城户真司的参战而导致的。可以这么说，城户真司的行动对其他所有的骑士都形成了影响。即使真司最终未能成功，但是实际上，他的思想已经渗透到了世界当中。在利益和欲望至上的世界，真挚的信念也不会消失，星光纵然微弱，在黑夜中仍然可以指引人们前进的方向。这才是龙骑思想的内核。现在想想，这样的剧情，如果没有在商业上大成功，龙骑或许不是被腰斩就是中途改剧情了吧。

这之后阿姨歇了一阵（中间写了真人版的美少女战士），2006年，阿姨再次执笔，假面骑士电王。

这部也是很多人觉得优秀的一部。小林又一次选择了时间题材，而且又结合了愿望。不单单是时间旅行，而且牵涉到记忆和守护。

但是这些，在良太郎主线表现不足，而在佑斗支线，不惜牺牲自己在记忆中的存在也要守护自己心爱之人，倒是可以体现全剧的精华。

而良太郎线，后期完全成为了良太郎和几个姨妈精羁绊的秀场。不过虽然偏题，但是这份羁绊倒是小林阿姨一向擅长描写的，所以表现很出色。

所以我的观点是，尽管超越种族的羁绊十分感人，但是不能改变偏题的事实。因此这篇作文不能得到高分。

尽管如此，电王的周边销量十分成功，外传也是一部接一部。堪称东映利器。

写完电王后，阿姨回到了战队侧，写出了侍战队真剑者。

神剧本再现。前期所有不合理的态度，后期只用一个设定就柳暗花明，同时也揭示出本剧最大的矛盾——使命和情感，而结合中期的经历和之后的选择，友情主题得到了进一步的升华。而因为前中期剧情中一直有意无意地在提到这个伏笔，所以一点也不突兀。难得的是，这次怪人侧的羁绊描写也一点也不输战队侧，而且也成功的改变了最终战的走向。

不得不说，小林是真的擅长描写羁绊，上次是超越时间的友情，这次是超越使命的友情，而上作的电王超越种族的友情也让人印象深刻。值得一提的是，武士题材一般都是会强调角色使命和忠诚的，小林这次没有跳出这个范围，但是选了一个不同的角度，所以写出了不一样的味道。

本剧当时火过一阵，还获了奖。本剧的颜值十分的高，包括主演松坂桃李在内的主要演员之后都有不错的发展。

这之后阿姨马上转场，写出假面骑士OOO。

说真的，当时对这部是十分期待的。欲望这个题材，加上小林执笔，我们很容易想到神作龙骑，很多人都期待是否能重现当年的辉煌。本作结束之后引起了一阵讨论，有很多人喜欢这部作品。

我对这部作品是怎么看的呢？实际上，全剧描写的最突出的还是友情。映司和ANKH之间的友情，这两位的羁绊放在整个骑士系列都很突出，特别是ANKH贯穿全剧的改变，情感真的是每一个友方怪人都逃不开的试炼。我们可以看到，映司从一开始的失落贵公子，失去了愿望和热情，都后来得到腰带，借着这份力量开始慢慢找回自己原本的愿望和热情，然而却在不知不觉中越陷越深，而将映司从欲望深渊中拉出来的正是ANKH。情感战胜了欲望，确实是小林一贯的倾向。怪人侧的描写很有个性，KAZARI的腹黑，UVA的执着，MEZURU和GAMERU之间的依恋，每个人都有自己的执念，能够体现身为欲望使徒的设定。

而不满意的地方，一来中途跳反的大反派真木博士是我觉得设计的比较突兀的，虚无这个概念的加入也是如此；二来，鸿上基金会连同会长，到底是什么角色，并不明晰。从整个剧情来看，这个基金会不能说是单纯的协力角色，但也不能说是反派角色。加上单元剧情太多喧宾夺主，主线剧情的味道淡了不少。

所以这部作品，并不完美。对比小林阿姨的其他作品，因为其实还是情感至上主义，也不突出。

之后，阿姨又马上转场，执笔特命战队GO BUSTERS。

这里要稍微介绍一下作品的背景：战队侧当年，恰逢35周年的海贼战队完结，相当于周年校庆的大PARTY结束。于是东映决定趁这个机会进行变革，重新打造这个系列。于是便有了这一部特命战队，严肃的敌我设定，及其写实的机械设定，巨大战被重新定义，这些都意味着变革。

剧情方面，是正统的拯救世界，引入了BUDDYROID的设定，正好可以让擅长友情的小林有发挥的空间。然而，写实的设定带来的最大的弊端，就是拖沓的节奏。剧情一直在描写三人组的日常任务和伙伴间的日常生活，加上本次的反派干部基本只有ENTER一个，除了天天照顾焦躁的上级弥赛亚，也没有其他的矛盾纠葛。导致本剧前期没有任何起伏和高潮，之后加入的阵和BEET也只是稍微让剧情起伏了一下。之后东映看不下去了，中途修改了走向，从30话开始剧情回到了系列一贯的节奏，强化形态的加入以及ENTER的野心暴露使得全剧的节奏终于加快，也顺利的走到了结局。

总的来看，可能是太过强调写实的问题，小林阿姨前期确实没有发挥好，大家期待的转折来的确实晚了。所幸没有像当年响鬼一样中途换人，坚持到了最后，使得剧情还是我们熟悉的小林的味道。但是十分可惜，低迷的收视使得东映放弃了变革，而下一作回归系列传统的兽电战队的大好评，让本作的地位变得十分的尴尬。

然后，一年以后，阿姨执笔了烈车战队特急者。

这部战队作品，可以说是最纯粹的战队作品了。特摄中的子供向神作，相信没有之一。

特摄圈一直争论不休的议题之一，就是子供向和成人向之争。但是这个面向群体的差别，我是觉得单单用剧情本身来区分是不对的，先考虑的应该是画面表现和情节设置，是否存在暴力血腥或者性场面情节。换句话说，不是说情节复杂晦涩，它就一定是成人向了，儿童作品也可以有多重反转和各种伏笔。而“特摄”本身只是代表一种摄影形式，没有人规定用这种形式只能拍特定类型的影片，不能因为有人用这种形式拍出了深刻的剧情，就把这种剧情认定为特摄片的评价标准，这样是会限制特摄的发展方向的。

战队本身就是个简单明了的子供向系列，与其补足自己的短处，不如最大化自己的长处。于是小林用最纯粹无垢的情感，写出了最感人肺腑的故事。剧情仅仅只有两个字——回家，中间穿插着大量美好的回忆和约定，而越到后期，这段旅程就越艰难，而了解全部真相的他们最终克服了所有困难，回到了故乡。本作里面，你看不到任何的肮脏的思想，就算是内讧不断的反派集团，它们每个人也都只有自己坚持的愿望而已。这段有笑有泪的旅程，对观众来说，就像是看一本童话绘本一般，忘却所有烦恼，如梦似幻。

本作从选角到配乐，都十分贴合主题。一开始会给人很逗比的感觉，但是和侍战队一样，后期用一个设定全部搞定。值得一提的是，本作和老虚的铠武同一档期，小林阿姨好好的给老虚上了一课——不用死人，就可以写出打动人心的故事。

阿姨最近的特摄作品，就是话题作假面骑士AMAZONS。

这部呢就是标准的成人向作品了，喜欢血肉横飞的观众应该会大呼过瘾，但是剧情怎么样呢？

首先本作和昭和的假面骑士亚马逊基本没有关系，然后我不知道你们有没有这种感觉：梦回过去。这么说是因为，本作的主题是旧十年除龙骑和DCD之外共同的，种族斗争。

相信细心的骑士观众会发现：假面骑士系列从空我开始，除了上述两作之外其实都是以种族不同作为主要矛盾冲突点；而从W开始，种族斗争主题慢慢地被淡化了甚至被舍弃了，主要矛盾大多集中于人与人之间，且基本都是善恶二元论。这次阿姨来了次复古，写出一个类似生化危机的世界，写出了类似龙骑一样的弱气犹豫+强气坚定的双主角设定，实在是有种似曾相识的感觉。

而这也是这个主题的问题所在：同样的题材，假面骑士系列都已经出了八部了，更别说扩大范围到整个影视动漫圈了，转折和结局实际上已经没有什么崭新的可选项了。特别是结局，种族斗争的结局，要么是消灭要么是共存，像剑那种的神结局可遇不可求。结果本作也没有跳出来，只是两个主角各自选择了一个方向。而且，阿姨这次似乎并不想写羁绊，从优的选择就可以看出来，等于说阿姨这次是舍弃了自己的长处，不知道是不是为了强调残酷而有意为之。

总之，这一部番外作，并没有十分突出的剧情亮点，而血腥的画面表现在同类型的片中也不占优势。不过考虑到还有第二季，暂且不下定论。马上开始的第二季应该还是阿姨执笔，被AMAZONS养大的男主和死而复生的女主，加上上一季没有解释清楚的剧情，不知道会不会有所改观。

以上，便是小林靖子主笔的主要特摄作品盘点。其实看得出来，阿姨最大的优点就是描写人与人之间的感情，阿姨笔下的男主，虽然大多弱气，但是基本内心正直无私，也就是“内心的强大”。而情节虽然也虐心，但是更多的是背后的感动。和井上不同，阿姨的作品没有什么“大道理”，立意不高，也没有错综复杂的纠葛。阿姨可能不是那种会写出现象级作品的作家，但她是写得出感人肺腑的故事的作家，这样就足够了。

——知乎

　　外国重要作家的国别及代表作

　　1欧美部分

　　（1）英国

　　拜伦（1788-1824）英国积极浪漫主义诗人。重要作品有长诗《恰尔德•哈洛尔德游记》《东方叙事诗》和代表作讽刺诗体小说《唐璜》。他的创作对欧洲浪漫主义文学有较大影响。

　　雪莱（1792-1822）英国积极浪漫主义诗人，代表作是长诗《解放了的普罗米修斯》，抒情短诗《西风颂》和《致云雀》是脍炙人口的名篇。

　　夏洛蒂•勃朗诗（1816-1855）英国作家，有著名长篇小说《简•爱》。

　　萨克雷（1811-1863）英国作家，有著名长篇小说《名利扬》。

　　狄更斯（1812-1870）十九世纪英国批判现实主义的杰出代表。他一生共写了十几部长篇小说，还有许多中短篇小说、杂文和戏剧等。《大卫•科波菲尔》是他的代表作。重要作品还有《艰难时世》《双城记》等。狄更斯以高度的艺术概括和生动的细节描写，真实地反映了十九世纪中叶英国的社会风貌。

　　笛福（1660-1731）英国小说家。他的作品有《鲁滨孙漂流记》《辛格顿船长》《大疫年日记》等。《鲁滨孙漂流记》是英国每一部现实主义长篇小说，对英国小说的发展起了很大作用。笛福被誉为“英国和欧洲小说之父”。

　　（2）爱尔兰

　　伏尼契（1864-1960）爱尔兰女作家。其代表作是《牛虻》。

　　（3）法国

　　巴尔扎克（1799-1850）十九世纪法国批判现实主义文学的杰出代表。代表作《人间喜剧》包括九十六部长篇小说和中短篇小说。书中广泛而又深刻地反映了十九世纪中期的法国社会生活。形象地描绘了贵族阶级如何在资产阶级暴发户的腐蚀和逼攻下逐渐灭亡，无情地揭露和有力地批判了资产阶级的怎么贪婪、卑鄙丑恶和资本主义社会人与人之间赤裸裸的金钱关系，是世界文学规模最宏大的创作之一，也是人类思维劳动最辉煌的成果之一。革命导师马克思和恩格斯非常推崇巴尔扎克，认为他“对现实关系具有深刻的理解”称赞他是现实主义大师。作品有《高老头》《幻灭》《欧也妮•葛朗台》等。

　　雨果（1802-1885）十九世纪法国浪漫主义文学运动领袖人物和代表作家，最著名的作品有《巴黎圣母院》《悲惨世界》等。

　　都德（1840-1897）十九世纪下半叶法国现实主义作家。长篇小说的代表作是《小东西》等，短篇小说《最后一课》和《柏林之围》，以其深刻的爱国主义内容和精湛的艺术技艺而享有极高的声誉，成为世界短篇小说的杰作。

　　莫泊桑（1850-1893）法国著名小说家。他共写了三百五十多篇中短篇小说，六部长篇小说，三本游记，以及许多文学、政治和时事评论。其作品的基本主题是暴露资产阶级精神面貌和社会风气的腐败堕落，是举世公认的短篇小说大师。其著名作品短篇小说有《羊脂球》《项链》《我的叔叔于勒》《菲菲**》等，长篇小说以《一生》《漂亮朋友》为代表。

　　福楼拜（1821-1880）法国作家，有长篇小说《包法利夫人》《情感世界》。

　　大仲马（1802-1870）法国作家，有长篇小说《茶花女》等。

　　罗曼•罗兰（1866-1944）法国作家。十九世纪末开始文学创作，早期主要写剧本，如《丹东》《爱与死的搏斗》等。二十世纪初，陆续发表《贝多芬传》《托尔斯泰传》等传记歌颂优秀人物。十月革命后，思想受到鼓舞，从此与高尔基并肩战斗。1931年发表《向过去告别》。罗曼•罗兰成就最高的代表作是《约翰•克利斯朵夫》，是二十世纪初期世界文学创作中最伟大的收获之一。他成为二十世纪初最重要作家之一，1915年获得诺贝尔文学奖。

　　欧仁•鲍狄埃（1816-1887）伟大的法国工人诗人，巴黎公社的坚强战士。1865年加入第一国际，成了工人运动的活动家。巴黎公社诞生后，他被选为公社委员，公社失败后的第二天，他写下了《国际歌》，是世界上无产阶级政权历史经验的艺术总结，是无产阶级艺术的优秀典范。

　　司汤达（1783-1842）原名亨利•贝尔，法国批判现实主义作家，《红与黑》是批判现实主义杰作，深刻地表现了当时社会历史的本质特征。

　　（4）俄国

　　普希金（1799-1837）杰出的俄罗斯民族诗人，十九世纪俄国积极浪漫主义文学的代表和批判现实主义文学的奠基人。他的作品富有人民性，被称为“俄罗斯生活百科全书”。他一生写了800多首抒情诗，包括著名的《自由颂》《致恰达耶夫》《致大海》《致诗人》等；叙事诗《茨冈》《青铜骑士》；长篇小说《上尉的女儿》；短篇小说集《别尔金小说集》和代表作长篇诗体小说《叶甫盖尼•奥涅金》。普希金是“俄国文学的始祖。”

　　果戈里（1809-1852）十九世纪上半叶俄国最优秀的讽刺作家。批判现实主义文学的奠基人。1836年发表的讽刺喜剧《钦差大臣》是一部批判现实主义的优秀剧作，是俄国现实主义喜剧史上的一座里程碑。长篇小说《死魂灵》标志着他的创作最高峰。

　　车尔尼雪夫斯基（1828-1889）俄国革命民主主义者，唯物主义哲学家、批评家、作家。早期著有《艺术对现实的审美关系》，著名小说《怎么办？》是他的代表作。被列宁称作“唯一真正伟大的俄国著作家。”

　　列夫•托尔斯泰（1828-1910）十九世纪后半期俄国伟大的批判现实主义作家，也是举世公认的世界文学史上成绩卓著的艺术大师。他的全集达九十三卷之多，但使他登上欧洲批判现实主义文学高峰的主要还是三部里程碑式的长篇小说《战争与和平》《安娜•卡列尼娜》和《复活》。

　　契诃夫（1860-1904）十九世纪末期俄国杰出的批判现实主义作家，举世闻名的短篇小说巨匠和著名的剧作家，他一生致力于短篇小说创作，共创作四百七十多篇中、短篇小说和十几个剧本，是世界上最优秀的短篇小说作家之一。他的代表作短篇小说《套中人》《变色龙》《哀伤》《苦恼》《万卡》等。剧本《万尼亚舅舅》《伊凡诺夫》《海鸥》《樱桃园》等都是轰动世界的杰作。他是俄国文学史上第一个以短篇小说为主要创作体裁而登上世界文学高峰的人。

　　屠格涅夫（1818-1883）俄国作家，有短篇作品集《猎人笔记》，长篇小说《罗亭》《父与子》等。

　　高尔基（1868-1936）原名阿列克塞•马克西莫维奇•披什科夫，伟大的无产阶级作家、原苏联社会主义文学奠基人。著有《高尔基全集》六十九卷。其中著名的作品有自传体三部曲《童年》《在人间》《我的大学》等。《母亲》的他的代表作。

　　（5）德国

　　歌德（1749-1832）德国伟大的诗人和思想家，德国文学最高成就的代表，也是世界文学史上最重要的作者之一。早期重要作品历史名剧《葛兹•冯•伯利欣根》，诗歌《普罗米修斯》和书信体小说《少年维特之烦恼》，使他亨名世界。代表作《浮士德》是一部不朽的杰作，被认为十八世纪末至十九世纪初德国先进思想在艺术上的最高成就。

　　席勒（1759-1805）德国剧作家，有著名剧本《阴谋与爱情》。

　　海涅（1797-1856）十九世纪德国杰出的革命民族主义诗人和政论家。长诗《德国――一个冬天的童话》是他的代表作。《西里西亚的纺织工人》是他的著名政治诗，第一次塑造了自学埋葬旧制度的资产阶级掘墓人的形象。

　　惠特曼（1819-1892）十九世纪德国杰出的革命民主主义诗人。《草叶集》是他的代表作。

　　（6）美国

　　马克•吐温（1835-1910）美国杰出的幽默讽刺作家。长篇小说《哈克贝利•费恩历险记》，短篇小说《竞选州长》是他的代表作。晚年著有《败坏了赫德莱堡的人》等名篇。

　　欧•亨利（1862-1910）美国短篇小说家。他一生共创作短篇小说约三百篇和一部长篇小说。《警察与赞美诗》《麦琪的礼物》《黄雀在后》《最后的腾叶》等作品，都精心构思的短篇杰作。

　　（7）丹麦

　　安徒生（1805-1875）丹麦童话作家。他一生共写童话一百六十多篇，是世界上最卓越的童话作家之一。名篇有《皇帝的新装》《夜莺》《丑小鸭》《卖火柴的小女孩》《影子》《老房子》《母亲的故事》《园丁和主人》等，都已列入世界最优秀童话之列。

　　2亚洲部分

　　泰戈尔（1861-1941）印度作家诗人和社会活动家。主要作品有《莫歌》和《晨歌》，著名的《故事诗》在印度广为流传。1921年问世的《吉檀迦利》荣获诺贝尔文学奖，他是亚洲第一个获得诺贝尔文学奖的作家。作品还有《园丁集》《飞鸟集》《新月集》。

　　《一千零一夜》古代阿拉伯著名的民间故事集，旧译《天方夜谭》。全书充满着奇妙瑰丽的幻想，又洋溢着现实主义的生活气息，它以题材多样和不拘一格的艺术手法，生动地反映了古代阿拉伯国家的社会制度生活方式和风土人情。有许多故事歌颂劳动人民的优秀品质，如《渔夫的故事》《阿里巴巴》等。但在长期的流传过程中，混杂了统治阶级的腐朽思想和人民群众的落后意识。它已被译成世界各种文字广泛流传，深受各国人民的赞赏，对西文的文学戏剧、音乐和绘制都有过一定的影响。

　　紫式部（约978-约1015）日本作家，有长篇古典小说《源氏物语》。

　　(一)希腊

　　I．宙斯(罗马神话称为朱庇特)，希腊神话中最高的天神，掌管雷电云雨，是人和神的主宰。

　　2．阿波罗，希腊神话中宙斯的儿子，主管光明、青春、音乐、诗歌等，常以手持弓箭的又少年形象出现。

　　3．雅典那，希腊神话中智慧女神，雅典城邦的保护神。

　　4．潘多拉，希腊神话中的第一个女人。貌美性诈，私自打开宙斯送她的一只盒子，里面装的疾病、疯狂、罪恶、嫉妒等祸患，一齐飞出，只有希望留在盒底，人间因此充满灾难。"潘多拉的盒子"成为"祸灾的来源"的同义语。

　　5．普罗米修斯，希腊神话中造福人间的神。**天火带到人间，并传授给人类多种手艺，触怒宙斯，被锁在高加索山崖，受神鹰啄食。是一个反抗强暴、不惜为人类牺牲一切的英雄。

　　6．斯芬克司，希腊神话中的狮身女怪。常叫过路行人猜谜，猜不出即将行人杀害;后因谜底被俄底浦斯道破，即自杀。后常喻"谜"一样的人物。埃及狮身人面像同名。

　　7．荷马，古希腊盲诗人。主要作品为《伊利亚特》为《伊利昂纪》《奥德赛》译为《奥德修纪》《伊》叙述十年特洛伊战争，《奥》写特洛伊战争结束后，希腊英雄奥德赛历险回乡的故事。马克思称赞它"显示出永久的魅力"。

　　(二)英国

　　8．莎士比亚，文艺复兴时期伟大的剧作家和诗人，主要作品为剧本37部，悲剧有《哈姆雷特》、《奥赛罗》《麦克白》、《李尔王》和《罗密欧与朱丽叶》等，喜剧有《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大欢喜》等，历史剧有《理查二世》、《亨利四世》等。马克思称之为"人类最伟大的戏剧天才"。

　　9．笛福，著名小说家，主要作品为《鲁滨逊漂流记》，描写资产阶级上升时期的英雄。

　　10．拜伦，伟大诗人。代表作为诗体小说《唐璜》通过青年贵族唐璜的种种经历，抨击欧洲反动的封建势力。

　　11．雪菜，积极浪漫主义诗人。主要作品为诗剧《解放了的普罗米修斯》抒情诗《西风颂》、《云雀颂》、《自由颂》等。诗剧表达反抗专制统治的斗争必将胜利的信念。浪漫主义诗人最优秀的代表之一。欧洲文学史上最早歌颂空想社会主义的诗人之一。

　　12．狄更斯，作家，主要作品为长篇小说《大卫、科波菲尔》、《艰难时世》《双城记》揭露资产阶级的贪婪、伪善和司法、行政机构的腐败。是英国批判现实主义文学的重要代表。

　　13．柯南道尔，作家，主要作品为侦探小说《福尔摩斯探案》世界上最著名的侦探小说。

　　14．肖伯纳，戏剧家，主要作品为《华伦夫人的职业》、《鳏夫的房产》、《巴巴拉少校》、《苹果车》等，揭露了资本主义社会的伪善和罪恶，同情工人阶级。

　　(三)法国

　　15．莫里哀，伟大的喜剧家，是世界喜剧作家中成就最高者之一。主要作品为《伪君子》《悭吝人》等共37部喜剧。鞭挞封建制度和丑恶势力，是世界喜剧中最出色的作品。

　　16．雨果，伟大作家，欧洲19世纪浪漫主义文学最卓越的代表。主要作品为长篇小说《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《笑面人》、《九三年》等。《悲》写失业短工冉阿让因偷吃一片面包被抓迸监狱。后改名换姓，当上企业主和市长，但终不能摆脱迫害。

　　17．司汤达，批判现实主义作家。代表作为《红与黑》写不满封建制度的平民青年于连，千方百计向上爬，最终被送上断兴台。"红"是将军服色，指"入军界"的道路;"黑"是主教服色，指当神父、主教的道路。

　　18．巴尔扎克，世界文学界的伟人，现实主义大师。主要作品为《人间喜剧》包括(高老头)、《欧也妮．葛朗台》、《贝姨》、《邦斯舅舅》等。是世界文学中规模最宏伟的创作之一，也是人类思维劳动最辉煌的成果之一。马克思称它"提供了一部法国社会特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史"。

　　19．都德，著名作家。主要作品为长篇小说代表作《小东西》等，短篇小说有《最后一课》、《柏林之围》等。与福楼拜、左拉、龚古尔、屠格涅夫组成文学社团"五人聚餐会"。

　　20．莫泊桑，被称为"短篇小说巨匠"。主要作品为长篇小说《一生》《俊友》短篇小说(羊脂球》(我的叔叔于勒》、《项链》

　　21．欧仁．鲍狄埃，工人诗人。主要作品为《国际歌》工人作曲家比尔．狄盖特谱曲)，列宁说他是"一位最伟大的用歌作为工具的宣传家"。

　　22．罗曼．罗兰，作家，诺贝尔文学奖获得者。主要作品为长篇小说《约翰．克利斯朵夫》描写一个以个人奋斗来反抗社会的艺术家的悲剧人物(以贝多芬为原型)。

　　(四)德国、俄国(苏联)

　　23．歌德，德国文学最高成就的代表者。主要作品为书信体小说(少年维特之烦恼)诗剧(浮士德)

　　24．席勒，诗人、剧作家。主要作品为《阴谋与爱情》（剧本）《欢乐颂》(诗)。

　　25．海涅，诗人，政论家，马克思的朋友。主要作品为(酉里西亚的纺织工人)、《德国--- 一个冬天的童话》

　　26．普希金。伟大诗人。主要作品为抒情诗(自由颂》叙事诗(青铜骑士》，长篇诗体小说《叶甫盖尼．奥涅金》童话诗《渔夫和金鱼的故事》等。对19世纪俄国文学的发展起了

　　开创和奠基的作用，是俄罗斯文学语言的典范，享有世界声眷。"同志，相信吧:迷人的幸福的星辰就要上升，射出光芒!"代致恰达耶夫门

　　27．果戈理．19世纪俄国最优秀的讽刺作家，批判现实主义文学的奠基人。主要作品为讽刺喜剧(钦差大臣)，长篇小说《死魂灵》。

　　28．冈察洛夫，作家。主要作品为《奥勃洛摩夫》

　　29．屠洛涅夫，主要作品为长篇小说《罗亭》《父与子》、(贵族之家》，散文故事集《猎人笔记》中篇小说 《木木》。(猎》的短篇描写农奴的悲惨 生活，抨击农奴制度，被誉为"一部点燃火种的书"。

　　30．列夫．托尔斯泰，杰出的现实主义作家，主要作品为长篇小说(战争与和平)《安娜．卡列尼娜》、(复活)等。世界现实主义文学的顶峰之一，列宁称之为"俄国革命的一面镜子"。

　　31．契坷夫，作家。主要作品为短篇小说《小公务员之死》〈变色龙〉、(套中人)中篇小说(第六病室)剧本(海鸥)《万尼亚舅舅》《三姊妹》是俄罗斯唯一以短篇小说创作登上世界文坛高峰的作家。

　　32．高尔基．无产阶级伟大作家。主要作品为自传体三部曲《童年》《在人间》《我的大学》长篇小说〈母亲》散文诗(海燕)等。列宁称之为。无产阶级艺术的最杰出代表"，称(母亲)是一部"非常及时的书"。

　　33．尼．奥斯特洛夫斯基。主要作品为《钢铁是怎样炼成的》

　　(五)其它国家

　　34．但丁，意大利，伟大诗人，文艺复兴的先驱。恩格斯称他是"中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人"。主要作品为《神曲》叙事长诗，由《地狱》《净界》

　　《天堂》三部分组成)。以幻想形式，写但丁迷路，被人导引神游三界。在地狱中见到贪官污吏等受着惩罚，在净界中见到贪色贪财等较轻罪人，在天堂里见到殉道者等高贵的灵魂。

　　35．薄伽丘，意大利，文艺复兴时期重要作家，人文主义的重要代表。主要作品为短篇小说集《十日谈》10个青年为了躲避瘟疫，住到郊外一个庄园里，每天每人讲一个故事，10天共讲了100个故事。反对等级制度和禁欲主义，要求自由解放。

　　36．塞万提斯，西班牙。主要作 品为《堂．吉河德》描写堂．吉词德和侍从桑乔．潘萨的冒险经历。揭露封建势力的丑恶，讽刺骑士制度和骑 士文学。是欧洲最早的优秀现实主义长篇小说。"

　　37，安徒生，丹麦童话作家。主要作品为《丑小鸭》《皇帝的新装》《卖火柴的小女孩》等。世界上最优秀的童话作品之一。

　　38．密茨凯维支．波兰杰出诗人。被誉为"飞禽之王----鹰"。主要作品为(青春颂)被誉为波兰青年的(马赛曲)。 39．裴多菲，匈牙利，十九世纪最优秀的积极浪漫主义诗人。主要作品为(民族之歌》《反对国王》等。

　　40．易卜生，挪威，戏剧家。"问题剧"的代表作家。主要作品为《玩偶之家》《国民公敌》20多个剧本。尖锐地揭露资本主义社会的种种矛盾，是世界戏剧作品的瑰宝。

　　41．惠特曼，美国伟大诗人，主要作品为诗集<草叶集》其中包括(敲呀!叔呀!敲呀这样的战斗诗篇。打破传统诗的格律，首创自由体新诗。反对蓄奴，争取自由平等。

　　42．马克．吐温，美国作家。主要作品为长篇讽刺小说《镀金时代》儿童文学《汤姆．索亚历险记》短篇小说(竞选州长)、(百万英镑》等;对资夺主义的现实认识不断深化．由轻松的幽默转向了辛辣的讽刺。

　　'43．欧．亨利，美国短篇小说家。主要作品为《麦琪的礼物)、 (警察与赞美诗》、《最后一片藤叶》等，约300篇。被誊为 "美国生活幽默的百科全书"。

　　4．海明威，美国作家，诺贝尔文学奖获得者。代表作是中篇小说 《老人与海》。描写一个老渔夫与鲨鱼搏斗的故事，表现 "人的能耐可以达到什么程度，描写人的灵魂的尊严"。

　　45．小林多喜二，日本作家， 日本无产阶级文学的奠基者。代表作有中篇小说 (蟹工船》等。描写渔工悲惨的生活和觉醒、斗争。

　　46．秦戈尔，印度诗人;作家。诺贝尔文学奖获得者。诗集有《鸟集》、《新月集》，长篇小说 《沉船》等。他的 《人民的意志》一诗被定为印度国歌。

　　古希腊罗马：

　　荷马，伊索，阿里索托芬 等

　　欧洲中世纪：

　　罗兰 但丁 等

　　文艺复兴时期：

　　卜迦丘 拉伯雷 塞万提斯 乔叟

　　托马斯•莫尔 莎士比亚

　　17世纪

　　莫里哀 弥尔顿

　　十八世纪启蒙文学家

　　伏尔泰 狄德罗 卢梭 博马舍 笛福 斯威夫特 菲尔丁 席勒 歌德

　　十九世纪：

　　拜伦 雪莱 雨果 乔治•桑 大仲马 小仲马 海涅 乔万尼奥里 司汤达 巴尔扎克 福楼拜 左拉 莫泊桑 都德

　　罗曼罗兰 狄更斯 萨克雷 哈代 肖伯纳 伏尼契

　　普希金 莱蒙托夫 果戈理 屠格涅夫 车尔尼雪夫斯基 奥斯特洛夫斯基 萨尔迪科夫 契诃夫 裴多菲 安徒生 易普生

　　欧洲早期无产阶级文学家

　　鲍狄埃

　　苏联文学家：

　　高尔基 马雅可夫斯基 托尔斯泰 法捷耶夫

　　美国文学家：

　　惠特曼 斯托夫人 马克•吐温 欧•亨利 杰克•伦敦 德来赛 海明威

　　等等

《老幺的故事》 发行公司：点将唱片公司 发行年月：1988年12月 制作人：陈扬 专辑文案： 郑智化的创作专辑——老么的故事。“老么的故事”是郑智化个人的第一张专辑，专辑里收录的9首创作歌曲全部由他本人作词、作曲、主唱。他的音乐创作才华在这张专辑里表现得淋漓尽致。事实上，在这张专辑之前，郑智化早已是广告界炙手可热的创作天才。更令人惊讶的是，在绘画、写作……他同样展露了个人独特的创作天赋。创作、创作！只有创作是他存在仅有的目的和理由。 《单身逃亡》 发行公司：可登唱片公司 发行年月：1990年3月 制作人：黄大军 歌曲文案： 郑智化的歌，和他深邃的情感有密不可分的关系—— 不是结构的组合；而是所有的不合理。 不是华丽的装饰；而是真实的白话。 不是形式或口号；而是有血有肉。 不是逻辑；而是人性…… 他想…… 修筑一条脐带，让音乐与人性紧紧相连！ 他活在真实和梦幻的交界边缘，那是化外，没有人类能介入的地方，所以他只好单身。 他的爱和自我常常矛盾，最后他选择了自我，所以他必然逃亡。 “单身逃亡”是一张可以听、可以读、可以爱、可以哭、可以痛；但永远无法评论的专辑唱片，因为它代表的不只是国语流行歌曲，而是一种思想，是郑智化的爱和泪，所交织出人性的绝望与凄美…… 单身逃亡，是一个孤独的灵魂对他情感世界的交代…… 《堕落天使》 发行公司：可登唱片公司 发行年月：1990年12月 制作人：陈复民 歌曲文案： 由于对生命的执着，有了这张专辑。 我用音乐写下了29年来曾经期盼、沉浮、迷惘及狂爱的青春。 这一路走得有点不安；有点孤独。但是，每当濒临绝望的时候，总有一股力量支持着我。 我想，那是梦…… 于是梦写成了诗；诗又谱成了歌。 我愿是那游唱诗人，永远地唱着…… 《年轻时代》 发行公司：飞碟唱片公司 发行年月：1991年9月 制作人：郑智化 专辑文案： 那段日子有点荒唐，我冲动、疯狂、叛逆……成天都在作梦，梦就像一块块拼图的碎片，怎么也拼不出一个完整的图形。现实根本就是个无底的漩涡，所有天真的想法都被噬没了，我开始憎恨大人的世界。 但说也奇怪，如果没有当初的敌意；现在的我，可能怎么也学不会爱和珍惜…… 这是一张用音乐写成的日记，一张记载生命的专辑，郑智化加入飞碟的第一张专辑《年轻时代》，我们很高兴能拥有这张在一贯性和完整度皆精的作品，与您分享。郑智化的真性情在以往我们以为是叛逆的，因为他将许多人不敢说的话说出来。在这些年中，郑智化更用心去生活，我们也看到了唱片书、绘画的多貌呈现，对一个创作艺术而言，生活本身即是最动的作品来源，如同原住民对土地郑智化对于歌；可以完全的公开自己的血液，自己的身体，自己的冲动，这种自然而然的感觉，将蕴酿的心事变成动人的歌。郑智化说：“这是我最没有企图的一张专辑。”然而，却是他最宽广的一张作品，专辑里记录的生活轨迹，在心的读取中，高低起伏的旋律，唱着生活的高低起伏。“年轻时代”的狂放与不羁，是少年你我横冲直撞后的心情“让风吹”、“我这样的男人”抖露男子藏在心中的泪和爱，所有的逞强，伪装全在温柔中投降，“你的生日”的抚慰，“找路的人”的鼓舞……这些生活中的血肉，在郑智化的吟唱中重现，郑智化——心灵原住民，不是尖锐，而是对自己的端详，在人世的挣扎中，愿意承认自己的人，如果你愿意看到自己，你会在这里找到感动。 《私房歌》 发行公司：飞碟唱片公司 发行年月：1992年4月 制作人：郑智化、罗吉镇 专辑文案： 私房歌，我的私生活， 写这些歌，因为不愿被这个世界改变； 却又无法改变这个世界。 写歌，好像是跟这个世界闹别扭…… 写歌，是一种发言权！ 写歌，希望人家听；更希望人家听了私房歌， 像分享了的私房钱一样……“快乐” 《星星点灯》 发行公司：飞碟唱片公司 发行年月：1992年12月 制作人：郑智化、罗吉镇 专辑文案： 一次又一次的，郑智化在自己的歌里掏心，坚持着一个创作者该有的敏感和坦白，从“老么的故事”、“单身逃亡”、“堕落天使”、“年轻时代”、“私房歌”一直到“星星点灯”。郑智化就象是一个勇敢的代言人，他借着犀利的词曲，大胆的剖析了这个时代的他自己。 每一首郑智化的歌，就象是他真实或梦境里的故事，不论叛逆、温柔、激情、渴望、调侃或戏谑……总是那么毫无保留的向世人公开他的内心世界，而却那么赤裸、适切地唱出了你我心中隐藏了许久的声音…… 多久；没看到星星了？ 多久；没做梦了？ 文明沾污了星星；和曾经有梦的人…… 渐渐地，我有了一种错觉； 以为这个世界只剩下一个小小的我， 抱着一点点仅有的良知和憧憬活着。 郑智化·1992岁末·星星点灯 《落泪的戏子》 发行公司：飞碟唱片公司 发行年月：1993年10月 制作人：郑智化、罗吉镇 专辑文案： “落泪的戏子”原本是我的最后一张专辑。原本以为可以悄悄的离开这个绚烂耀眼，五光十色的演艺舞台…… 父亲的骤然去世，给了我很大的打击，我开始认清自己是个不孝而且放纵的人。一直随着喜好在安排；甚至对抗自己的人生！然而，我却忽略了去做一个认命的人…… 终于学会，不管我喜不喜欢这个虚荣的演艺圈，毕竟创作，演唱是我的一切，我必须对我自己的一切负责；当我面对所有人的期盼时，我没有资格逃避或退缩。 人——只不过是生命中被冥冥摆布的傀儡。如果命运是无法改变的，就象父亲的死，就象我注定是歌手……那么，不论我用泪水或笑容，我都得接受。 《烟斗阿兄》 发行公司：飞碟唱片公司 发行年月：1995年3月 制作人：郑智化、罗吉镇 专辑文案： 想写《烟斗阿兄》是在去年省选举，进行得如火如茶的时候。活在这个是非不明、价值观混淆的时代；我想藉著创作《烟斗阿兄》反映一种“新流氓文化”，提醒世人在过去传统江湖兄弟的伦理中，那些不复存在的当今社会的正义感和勇气。 《烟斗阿兄》是一个过气的英雄，一个在现实生活中打拼求生的悲剧人物。他渴望改变自己的命运却无鲂为力，于是沉沦于灯红酒绿。买醉浇愁的尘世渊薮。在放逐自己的同时；等待明天的奇迹…… 《烟斗阿兄》是一首痛快的歌，它唱出了你我压抑了很久的心声。 人在江湖、身不由己……但路还是要继续走下去，每每在记忆中，总会浮现儿时布袋戏《史艳文》剧中那缺一支眼、一支耳、一支手的“三缺浪人”，一边唱著“人的目屎”、一边挥舞着正义之剑，铲奸除恶，大快人心的画面…… 对这块土地有太多的热爱；也有太多的不爽！错纵复杂、纠结矛盾的情结，也许只有藉着歌声，才能获得暂时的解脱。 《游戏人间》 发行公司：飞碟唱片公司 发行年月：1995年4月 制作人：郑智化、罗吉镇 专辑文案： 拿不起、放不下；人都是这样 高不成、低不就；但心有不甘 说得多、做得少；是种通病 人生也许如梦；但几人能够洒脱？ 幸好！我们有了音乐； 苦闷终得解脱……＄％＆＊＠ 活着；别活得太过认真！ 有空；让心灵放个假， 欢迎到我的音乐世界里来玩玩——游戏人间 《麻将》发行公司：丰华唱片公司发行年月：1996年1月制作人：郑智化、陈复明 《夜未眠》 发行公司：丰华唱片公司 发行年月：1998年4月 制作人：郑智化、林一平98号 专辑文案： 什么是最感动？是感动得流泪；还是流泪前的一瞬间？为了寻找那一瞬间的感观，我被自己放逐了两年。 因为流浪；所以不需要沈重的行李，遗憾的是∶我就是一件丢不掉却又不需要的行李，希望这件行李不会太沈重。 不能停止追逐和迁徙的宿命……心的游牧民族！ 冰岛，一个接近北极圈，位居世界边缘的寒冷国家；却蕴藏著丰富的火山熔岩。巨大的冰块从天而降，掉落在炽热的熔岩层中……这些冰块在熔浆中相互推挤碰撞发出巨响，声音传至数百里之遥……大自然证明火与冰可以共存、可以相互激荡成为天籁；就像某种音乐……在清吟悠扬的旋律之下隐藏著巨大的热情。 初春，气温迫近冰点……湛蓝的夜色为温哥华海湾描绘出柔和的轮廓。夜是静的、海是静的、风也是静的……如果，我也是静的……就能听见自己内心深处最细微、也是最感动的声音。 蜕变……从叛逆、激情转变成内、深遂…… 我醒来，结束了漫漫的冬眠。 我知道，对于我、或对于我的音乐，都是一个全新的开始…… 《最后的夜都市》 发行公司：丰华唱片公司 发行年月：1998年4月 制作人：郑智化、林一平 专辑文案： 感谢丰华唱片公司；在专辑录制期间，给与的协助和支持。 感谢所有幕后工作人员劳心劳力，默默付出，大家辛苦了！ 感谢一平：谢谢你在音乐上的建议和坚持，与你共事非常愉快，虽然我常嫌你老是比别人“慢半拍”；但是，在音乐的专业素养上，你决对是跑在别人前面的！PS你的口琴吹奏，比我想象中的还好；真的！ 感谢继康：你真的真的是个音乐奇才！没有你；这张专辑无法顺利完成。 感谢秉皇：没想到丰华录音室那么狭窄的空间，能收到这么干净的鼓音；真是服了你。 感谢腾佑：下次再请你到我家听Tom Waits的音乐。 感谢Eric：你的“玩具”有够多；害得我开始想玩Percussion。 感谢阿佑：Bass弹得不错；但是，人太帅、太会抢镜头（我有点吃味）。 感谢李佳龙：下次万一玩“大老二”赢了钱，麻烦去买一把好一点的小提琴。 感谢文德：想不到除了和声写得好、唱得好，你还是个模仿高手--向“卑北族”的二头目致上十二万分的敬意。 感谢刘文毅：你低沉浑厚的噪音，已成了我消除疲劳的良药。 感谢小K：名不虚传！果然是白金无故混音终结者：佩服、佩服！ 感谢小林：虽然是老友；但是，还是要感谢你亲自出马帮我做Mastering；甚至，在我情况最危急时，借给我昭和44年制的手风琴！这一切的一切……，我会永远记得。 《Music Party in 北京》 发行公司：飞碟唱片公司 发行年月：1996年1月 制作人：郑智化 像取之不尽用之不竭的宝藏一样 永远用他的生命在吟唱、在怒吼 尽情挥洒心中始终激昂热烈的情感 细心捕捉周遭稍纵即逝的触动 总教人觉得在他的思绪中 其实装戴着整个世界 永远在他的音乐里 可以听到他在诉说 一出又一出人生喜怒哀乐的剧情 可以看到他在扮演 一幕又一幕生命悲欢离合的角色 不断将心底的语言 以独特的风格 转化成瞬息万变的旋律 他就像游走人间的精灵 用他的音乐 唱出了这个时代的声音 绝对的郑智化 舞台的郑智化 在这场命名为“MUSIC PARTY”的现场演唱会里 以他独一无二的演唱方式，重新诠释了这些年来 他所创作的成名曲，并在节目中各即兴地 表演了一首日文及英文歌，展现了他 多才多艺与深厚的演唱功力 MUSIC PARTY IN 北京 只是个开始，郑智化希望他的“PARTY” 演唱会，能IN台北、新加坡、东京…… 及全世界演出 《现在进行式》发行公司：九洲音像公司发行年月：2006年11月制作人：杜大宁专辑文案： 哲人不会停止思想； 诗人不会停止歌唱； 变化的时代，所有的事都在 进行…… 《飞鸟》 发行公司：九洲音像公司 发行年月：2007年1月 制作人：杜大宁、周小川 专辑文案： 多少年了！我们终于等到那个暌违已久，感人肺腑的声音。 在这个矫饰而空洞的时代，音乐不过是裹着五彩缤纷糖衣的速食品或是存在虚拟世界里的一堆冰冷数字…… 但是，郑智化，让我们重新找回了对音乐真正的感动！ 这次音乐重新站为属于他的舞台，而不再沦为马戏团里跑龙套的小丑。 霓虹染色的街道，我是黑白的素描……（取自“飞鸟”），这种独特的郑式语法，就像当年我们听到，他说风雨中这点痛算什么，擦干泪不要问为什么……（取自“水手”），那种澎湃、激动、无人可以取代； 然而不同的是，过去的，郑智化给我们带来排山倒海，气势磅礴的力量； 但经过多年的沉淀，蜕变之后； 现在的郑智化，在他所创作的“飞鸟”和“我们之间”两首新歌中，却带给我们郑式音乐前所未有的内敛和饱满。 我们不了解，也不需要了解，为什么，郑智化能有如此惊人的创作才华。 但是我们愿意把真正的自己交给他，因为他把真正的灵魂，藉由他的音乐和歌声交给了我们。 在这个冰冷现实的世界，每当我们面对情感世界的诡计善变，那一颗无助而不安的心，因为郑智化，得到了短暂的温暖和救赎。 《中国的孩子》发行公司：世纪荣华国际音乐发行年月：2009年4月 除以上专辑外，还有单曲《黎明东方》、《相认》、《拉客》、《如梦一场》、《英雄之歌》、岁月真情。

《挪威的森林》是村上春树最好的作品之一，可以客观评价书中的渡边。

1渡边在生活中应该是一个非常谦逊的小人物。《挪威的森林》里他通常沉默寡言，不善于交际，几乎没有朋友。然而，渡边本身的独特个性一旦被知识渊博的人所吸引，就会被他深深吸引。因此，书中的每一个男人和女人都非常喜欢渡边。感觉强烈的是渡边的真相。他不会故意让别人理解他。他真的生活在自己的世界里。一旦有人因为好奇而进入他的城堡，他就不会改变自己，也不会向别人展示他真正的一面。

2渡边喜欢孤独，阅读，听音乐，不喜欢说话，这样一个人在现实世界中，没有人会否认他是非常个性化的！他和永泽非常协调，《挪威的森林》里充分反映了他是多么的特立独行，他的骄傲反映在他从不需要别人的奉承，反映在他的低调，未知，默默地看着世界跳舞。我们每个人都感到孤独，与环境不相容，都有一些特殊的经历，在生活中占有很大的重量。

3《挪威的森林》感受到了渡边宽广的和平。有意添加一个广泛的定语，因为渡边的和平像大海一样广阔无边。另一方面，我觉得渡边的情感世界像春雨一样默默地滋润着万物。两者之间没有矛盾。不幸的是，直子不知道如何欣赏它，坚持木月的悲伤，而绿子可以深深地感受到这一点，虽然渡边有他无法容忍的地方，但她最终坚定地选择了渡边。

4《挪威的森林》是村上春树1987年创作的一部爱情小说。村上春树说，这是一部私人性质的小说。他用温和而干净的语言讲述了他年轻时爱情的第一次经历和对爱情的感受。这本书是村上春树最容易阅读的作品之一，小说中的主人公渡边纠缠在直子和小林之间，以上就是对《挪威的森林》是村上春树最好的作品吗，如何评价书中的渡边这个问题的解答。

简爱》的问世曾经轰动了十九世纪的文坛，它以一种不可抗拒的美感吸引了成千上万的读者，有一种抑制不住的冲动，驱使人拿起这本书，随之深深感动，心灵也为之震颤。

这是一部带有自转色彩的长篇小说，是英国十九世纪著名三姐妹作家之一的夏洛蒂勃朗特所著。这是一本用自己的心与强烈的精神追求铸炼成的一本书，含着作者无限的情感和个性魅力，为女性赢得了一片灿烂的天空。

主人公简爱身材瘦小，相貌平凡，无金钱、无地位，却有着不平凡的气质和非常丰富的情感世界。她在生活的磨练中，抛弃了女性天生的懦弱与娇柔逐渐养成了坚强独立的个性。她不会在表兄残暴面前甘心被辱，而是据理力争。即使结果不尽人意，却始终如一没有低头；在魔鬼般冷酷的布洛克尔赫斯先生的折磨下，她不会表现出任何恐惧，而是从容的扛下来，独立坚强的活下来。读《简爱》，我为幼年的她所受到的虐待而悲愤，感同身受般的体会着简爱那幼小敏感的心灵所受的伤害。我也为简爱而倾倒。喜欢她在地位比她高的所谓上流社会人士面前表现出的那种不卑不亢的态度，喜欢她在面对爱时表现出的的那种自尊自强的精神，心中不禁感叹在距离她所处的年代进步了二百年的现代，又有几个女子有勇气为了自己的尊严而对一个心爱又富有的男子说不呢？简爱就可以！在她的身上时刻闪现着一种独立人格的壮美与崇高！

小林多喜二（1903-1933），别名乡利基、堀英之助、伊东继，是日本无产阶级文学运动的***之一。

1924年，小林多喜二与友人创办《光明》杂志。1927年，他又参加了“工农艺术家联盟”，成为小樽支部干事。在1927年前，受叶山嘉树、志贺直哉、托尔斯泰和高尔基作品的影响，小林多喜二创作了短篇小说《小点心铺》、《腊月》、《杀人的狗》等，表现了处于社会底层的劳动人民的悲剧命运。这时期的作品虽然结构比较简单，但已表现出小林多喜二爱憎鲜明，语言简洁和情感深沉的特色。

1928-1829年，小林多喜二积极参加日本***领导下的文学运动，思想上产生了飞跃，写出了第一部长篇小说《防雪林》（1928）、报告文学《一九二八年三月十五日》（1928）、中篇小说《蟹工船》（1929）和《在外地主》（1929）等作品。《一九二八年三月十五日》以***员渡的形象控诉和揭露了反动政府的罪行。《蟹工船》则描写了非人环境下渔工从自发到自觉的斗争，成为了无产阶级文学奠基作品之一。这时期他的作品很有气势和激情。

1930年，小林多喜二加入了日本***。以后，他又写了《沼尾村》（1932）、《为党生活的人》（1933）等中短篇小说。这些作品表现了日本的工农运动和日本人民反侵略战争的斗争，塑造了一批革命者形象。《为党生活的人》以平白的语言和深沉的感情，塑造了一个血肉丰满、感人至深的无产阶级知识分子和共产主义战士安治的光辉形象，集中表现了其为劳苦大众的解放而忘我斗争的献身精神，生动地表现出革命者艰苦的自我改造过程，同时也体现出小林多喜二自身的气质和革命意志。它在艺术上也达到了小林多喜二创作的最高点。

在创作上，小林多喜二以藏原惟人倡导的“无产阶级现实主义”为指导，注重通过细节刻画人物。他的作品文风质朴，语言简练，感情深沉。淡泊、深沉、含蓄，正是小林多喜二性格的表露。

生平及作品介绍

二十世纪三十年代之间，产生了日本最杰出的无产阶级作家小林多喜二(1903-1933)，他为了日本无产阶级的革命事业，献出了宝贵的生命。他在法西斯残酷镇压的严重岁月里，在异常艰苦的条件下，用强烈的激愤和坚韧的毅力，写下反映无产阶级英勇斗争的光辉作品，为日本无产阶级文学奠定了基础。

小林多喜二生于日本北部秋田县一个贫穷村落的佃农家里。因为生活熬不下去，在他四岁时，一家人迁到北海道的港口小樽，投靠开面包作坊的伯父，勉强维持生活。小林多喜二从小就参加劳动，过着半工半读的生活。小学毕业后，在伯父的资助下，上了小樽高等商业学校。1924年毕业后，他被小樽一家银行录用为职员。他还在求学时期，就热衷于文艺创作。从1923年起开始在文艺刊物上发表作品。他早期写了不少短篇小说和随笔，如《龙吉和乞丐》、《杀人的狗》等等。这些作品以深厚的感情描写了北海道处在底层的劳动人民的悲惨生活和自发反抗，也表现了小林多喜二探求社会出路的积极愿望。在《泷子及其他》中，主人公泷子最后放火烧掉酒馆，表现了作者消灭资本主义制度的决心。

1926年和1927年，全国革命形势进一步发展，工农运动风起云涌。在北海道这个边远落后地区，工人的罢工斗争、农民的抗租斗争也出现了波澜壮阔的局面。革命运动的迅速发展震动了小林多喜二，促使他思想上发生了重大变化，他“感到时代前进了，大家觉醒了”(1927年3月14日日记)。从这个时期开始，他自修社会科学，攻读马克思列宁主义的著作。在创作上，也受到了刚刚发展起来的日本无产阶级文学运动很大的影响。早在1923年他就接触过革命刊物《播种人》，同时也阅读了高尔基和本国革命作家的作品，得到了很大的启发。1927年7月他参加北海道工人总罢工，为罢工工人编写传单，开始走上与工农相结合的革命道路。不久，又参加了革命作家组织——劳农作家同盟小樽支部的活动。革命形势的发展，使他反省自己的思想和创作，对自己小资产阶级的动摇性和不彻底性，进行了严肃的剖析：“我可以说一贫如洗，磨磨蹭蹭地生活过来了，还上了高商(靠亲戚的帮助)。那种知识分子沾染的精神贵族气味，自然地要和‘赤贫’的我混杂共处。我遇到一切事件而产生的矛盾，不彻底性，是从这种‘混杂’而来的吧——正象是那种有着双重国籍的人啊!”(1926年9月21日日记)这种严肃自我剖析的精神，小林多喜二保持了终身，在后来的小说《到东俱知安行》(1928年)里得到突出体现。作品深刻地批判作者化身的公务员“我”身上的资产阶级思想，表示要向老一辈革命家学习、彻底革命、走与工农结合的道路的决心。

1927年底开始创作的中篇小说《防雪林》，是标志着小林多喜二思想创作上发生重大变化的过渡性作品。这部小说取材北海道“垦殖”农民的悲惨遭遇和他们的斗争，描写一个青年农民源吉在沉重的生活压迫下不断觉醒，奋起反抗，最后，他把地主宅院付之一炬。这部作品克服了早期作品反映生活悲苦的郁愤情调，突出了农民的反抗精神。主人公源吉形象鲜明，性格坚定顽强、爱憎分明，而且富有反抗精神。但是作品并没有明确指出斗争的真正道路，源吉的反抗也是孤军奋战，带有明显的无政府主义倾向。

1928年是小林多喜二新的起点。这年开头他就写下：“在思想上坚决走向马克思主义。”(1928年1月1日日记)当时的反动政府为了绞杀革命，妄图一举扑灭革命火焰，便制造了血腥的“三一五”大逮捕事件。全国许多革命者、***员遭到逮捕和迫害。在小樽许多和小林多喜二接近的革命者连连遭到逮捕和刑讯，他们在军警特务的严刑拷打下，表现了英勇不屈的革命精神。“三一五”事件强烈地激起了小林多喜二的革命义愤，他通过这一事件，进一步认识到当时政府的反动腐朽，看到了献身于工农解放事业的革命志士的高贵品德。

在这次事件发生后的三个月，小林多喜二就创作了以这次事件为篇名的中篇小说《一九二八年三月十五日》。他用耳闻目睹和调查来的材料，冲破法西斯的新闻封锁，大胆地揭露了这一事件的真象，严厉地控诉了法西斯军警的暴行，热情洋溢地描写了工人运动的先锋分子和革命知识分子的英雄形象，歌颂他们面对敌人野蛮暴行而威武不屈的革命气概。作品里工会书记籐是个久经风霜的老战士，他临危不惧，宁死不屈，表现了革命者高尚的气节和顽强的战斗精神；工会委员渡是位乐观顽强的战士，在敌人面前从不后退，敌人的酷刑拷打不仅不能动摇他的革命意志，反而在他心中增添“新的阶级仇恨”；革命知识分子龙吉有着为革命献身的决心和严格自我改造精神，在关键时刻能够经受考验，在火的锻炼中成长。作品也揭露了佐多这样的知识分子，他平时缺乏刻苦改造自己的精神，经受不了严酷斗争的考验，在重要时刻成了动摇分子。作品突出了革命者的英雄形象，把它置于描写重心，用他们大无畏的革命精神来压倒敌人酷刑迫害的反动气焰。《一九二八年三月十五日》是小林多喜二第一部成功之作，也是日本无产阶级文学中具有划时代意义的作品。

1928年4月小林多喜二参加了全日本无产者艺术同盟(“纳普”)，第二年，又被选为作家同盟的中央委员，负责小樽分会的工作。

《一九二八年三月十五日》发表以后，小林多喜二成为著名的革命作家，因而受到反动当局注意；然而他毫无畏惧，更加积极地投身到革命运动中去。这时期他参加了重建小樽工会的活动，也为小樽海员工会编辑新闻小报。在他长期与工人交往中，积累了不少现实斗争的素材。当海员罢工时，他和工人们一起参加战斗，并且还深入现场进行实际的调查研究，终于在1929年3月创作了一部激动人心的中篇小说《蟹工船》。

《蟹工船》的故事集中在渔船“博光号”的渔工与监工浅川的斗争上。当时由于日本资本主义发生了严重的经济危机，工厂倒闭、农村破产，大量失业的劳动者流落街头。他们为生活所迫，来到渔船作苦工。可是在渔船上超经济的剥削使他们无法忍受，国内、国际的革命运动又予以他们积极的影响，使他们认识到团结起来进行斗争的必要，终于进行了有组织的罢工斗争。斗争迫使监工浅川低头，取得了胜利。可是，在渔船回到港口之后，反动的监工浅川引来帝国军舰对这次罢工进行了镇压。作品最后写出血的教训使广大渔工提高了觉悟，为下一次罢工斗争准备了取得胜利的策略思想基础。

作品真实地描写了渔工们由分散到团结、由落后到觉悟、由不满、反抗到进行有组织的罢工斗争的过程。通过这一过程的描写，充分揭示了日本帝国主义对内进行剥削的残酷性、野蛮性；也揭示了日本人民在深重的阶级压迫下，在革命思想的影响下，必然觉醒、奋起斗争，取得胜利的现实趋势。这是一曲工人群众觉醒和斗争的赞歌。作品也成功地塑造了反动监工浅川的形象。他媚上压下，视财如命，对工人群众凶残横暴，是一个典型的资本家走狗；可是在强大的工人罢工斗争面前，他又慌了手脚，乖乖地低头认罪，答应工人提出的条件，显露出虚弱的本质。浅川还充当日本帝国的特务，在海面上搜集、盗窃情报，并且对工人大肆进行军国主义宣传。作品淋漓尽致地揭露了反动监工浅川，通过他谴责了日本帝国主义统治者对内残酷剥削和压迫、对外野蛮侵略和扩张的反动本性。

《蟹工船》为小林多喜二赢得了世界荣声。原作出版的第二年我国就译成中文，作者还特意为中译本作了一篇热情洋溢的序文，称赞我国的工农革命斗争、中日两国人民的革命友谊。差不多同时，俄文、法文、英文的译本相继出版，获得了世界许多国家人民的称颂。

《蟹工船》虽然生动地写出渔工的集体形象，但是没有塑造出一个具有典型意义的革命工人形象，这在艺术上给作品带来一定的影响，使其不能更加完美、生动。小林多喜二总结了这一创作经验，在以后的创作实践中，为塑造一个生动感人的共产主义战士的形象，努力地进行探索。

同年4月16日，日本反动政府在全国又进行一次镇压革命的大逮捕。小林多喜二的革命文学活动也受到军警特务的严密监视，就在这时，他又发表了《在外地主》。《在外地主》取才于矶野佃农抗租的斗争，深刻地描写了那些地主兼工商资本家“在外地主”对贫苦农民进行的欺骗性剥削，以及他们与政府、军队、银行勾结一起对农民进行层层的盘剥。同时，也表现了农民奋起抗租、在农会有组织的领导下，得到城镇工人的大力支援所取得的胜利。作品突出描写斗争胜利的关键是工农联合的革命力量。小林多喜二在《致雨宫庸藏的信》中也说：“这部作品基本特点是描写了‘农民’和‘工人’的联合。”这在当时，就世界范围来说，作品反映工农联盟的革命思想还是少有的。《在外地主》与《防雪林》同样是取材于农民抗租斗争的故事，但仅事隔一年有余，却发生本质的变化。《在外地主》明确指出斗争的道路，说明了小林多喜二在创作实践和思想认识上有了飞跃发展。

《在外地主》的发表引起反动统治阶级的恐慌。1929年末小林多喜二被银行革职。1930年3月他到东京，继续从事革命文学活动，曾为捍卫无产阶级文学运动到各地进行巡回演说。这期间，他曾遭到反动军警诬告被捕入狱，监禁半年之久。在狱中，他表现出一个革命者坚贞不屈的品质，不为敌人的暴力所屈服。出狱不久，即在1931年5月出席作家同盟第三届大会，7月被选为该同盟的书记长，担任领导职务。同年10月加入了日本***。

这时期，他在进行革命活动的同时继续创作，写出了《工厂支部》、《组织者》、《安子》等中篇小说，两部未完成的长篇著作《沼尾村》和《转形期的人们》以及另一部代表作品《为党生活的人》(《党生活者》)。这些作品依然以工农革命斗争为主题，并且塑造了具有高度觉悟的无产阶级先锋战士的形象。在进行革命作品创作的同时，小林多喜二还进行大量理论建树的工作。他为了捍卫无产阶级文学运动，推动革命文艺事业的蓬勃发展，有力地批驳了资产阶级文人对无产阶级文学的无耻诬蔑，批判了革命文艺队伍内部的右倾失败主义和脱离实际的教条主义倾向，明确阐述无产阶级的阶级性和战斗性，强调革命作家参加工农运动和改造世界观的重要意义，并指出培养工农作家、开展工农群众性的评论活动对建设无产阶级文学的重大作用。这些宝贵意见，对推动三十年代初日本无产阶级文艺发展，起了积极的指导作用。

1932年以后，党的组织和革命文艺团体连续遭到敌人的严重破坏，小林多喜二为此不得不转入地下，积极领导革命文艺工作。1933年2月20日，在一次秘密联系中，不幸被军警特务逮捕。他在敌人的毒刑拷打下，坚持斗争，宁死不屈，当晚被迫害致死。

这一血腥的事件震怒了世界人民和进步作家，纷纷电唁哀悼，痛斥日本法西斯的暴行。鲁迅闻得噩耗，代表中国人民立即拍去唁电，表示深沉的悼念。唁电中指出：“中日两国人民亲如兄弟，资产阶级欺骗人民，用血在我们中间制造鸿沟，并且继续制造。但是无产阶级和它的先锋队正在用自己的血消灭这道鸿沟，小林多喜二的死，就是一个明证。这一切我们是知道的，我们不会忘记，我们正在坚强沿着小林多喜二同志的血路携手前进。”(注：《鲁迅研究资料编目》，上海文艺出版社1958年版，第491页。)

小林多喜二的一生是很短暂的。他被敌人残害时还不满三十岁，但是他短短的一生是共产主义战士为阶级解放事业奋斗的一生，是日本无产阶级文艺运动旗手的战斗一生。在这短短的几年之间，他经历了一个由小资产阶级知识分子转变为无产阶级革命战士的刻苦磨炼的过程；在创作上，也经历了在不断努力探求之下，形成刚健、质朴、奋发向上的革命战斗精神的革命现实主义风格的过程。小林多喜二刻苦学习马克思列宁主义，密切联系自己思想实际，严格解剖自己，努力改造世界观，积极投入阶级斗争的实践；在创作上，不断探索，不断革新，紧紧抓住工农革命的重大题材，深入工农，与工农共命运，歌颂、描写日本无产阶级革命斗争。正象他自己在《片断谈》中所说：“我和‘现实’劳动着的工人在一起的……至少我是和工人一起成长的。”事实就是这样，他作为日本无产阶级先锋战士的代表，他的成长和创作与日本无产阶级革命事业融为一体。小林多喜二的无产阶级文学业绩和他的高贵品质，是日本人民一份珍贵的革命遗产。

二、《为党生活的人》

《为党生活的人》是小林多喜二以个人地下革命活动的经验为素材，以当时日本工人阶级反对日本帝国主义侵华战争的革命斗争为背景写成的。作品于1932年8月脱稿，为了避开敌人的耳目，直到他牺牲后，以《转换时代》为题于1934年刊登在杂志上。在某种意义上讲，这篇自传体小说总结了小林多喜二一生的战斗生涯，是小林多喜二为创造共产主义战士典型形象进行长期探索的一个辉煌总结。它为日本无产阶级文学创作普通革命者英雄形象作出了积极贡献。

作品写于1931年以后，这个时期正是日本法西斯开始猖獗，而革命遭到破坏，开始进入潜流的时期。由于1929年爆发了世界资本主义的全面危机，加深了日本国内阶级矛盾。日本帝国主义者为了摆脱危机，在中国制造了“九一八”和“一二八”事件。这一系列侵华战争的发生，使日本国内反动势力更为猖獗。反动统治当局为了把日本人民投入战场，对内实行残酷的法西斯统治，破坏革命组织和进步文化团体，搜捕屠杀革命党人和进步人士，仅1932年10月30日一天就逮捕了一千四百多人。反动统治者还组织了名目繁多的法西斯组织，收买右翼机会主义团体，鼓吹战争，破坏工人革命运动。革命党人当时处在异常困难的时候，但仍然坚持马克思列宁主义，高举国际主义的旗帜，在“九一八”事件发生的第二天，就号召工农起来把帝国主义的侵略战争转化为打倒资产阶级专政的国内战争。战争的灾害、统治集团的残酷压榨，使日本人民进一步赤贫化。工人罢工斗争、农民抗租斗争不断出现，仅在1932年全国就发生近六千次。

作品真实地反映了这一激变、动荡的革命时代。它以自叙的方式开展全篇的情节，描写侵华战争爆发后，东京仓田工厂军火任务突然增加，厂方招收了比正式工人多三倍的临时工，地下党员“我”——佐佐木安治和须山、伊籐等用别人的履历打进了工厂，进行革命活动。军火任务将近完成，厂方为了顺利地解雇临时工，并且从中榨取更多的工人血汗，制造种种阴谋，欺骗工人。地下党员同志为了揭发厂方的阴谋，在工厂新闻、秘密传单上进行宣传，表达工人对厂方剥削的不满，号召工人群众反对政府的侵华战争政策，进一步提高了广大工人的阶级觉悟。同时，他们扩大革命力量，组织工人群众，为罢工作准备。由于叛徒太田的出卖，“我”被迫离开工厂转入地下活动，继续领导工厂的斗争。在“我”的领导下，须山、伊籐打进右倾机会主义组织“僚友会”，进行革命宣传，揭露天皇政府发动帝国主义侵略战争的实质，对“僚友会”的维护帝国主义侵华战争的反动活动作了有力的斗争。在他们不断努力下，工人群众的阶级觉悟大大提高。为了挫败厂方解雇临时工的阴谋，必须鼓动士气，组织一次反解雇的罢工。但是，厂方早有戒备，在准备罢工当天的清晨解雇了厂里所有的临时工，使罢工未得成功。在这意外的遭遇下，地下党员们并没有气馁，一方面在工厂组织了新的力量，一方面沉着地迎接“地区”的更大规模的革命斗争。从革命宣传、酝酿、组织罢工，到遭到意外挫折，是作品情节发展的基本线索；围绕这一线索，编进了许多“我”的个人生活片断、感想、议论，组成一幅完整的阶级斗争画面。“我”的生活一面是繁忙、劳累的党的工作和躲开敌人追捕的地下革命活动，一面是如何刻苦改造自己割断私情来往，使个人生活服从党的工作需要，突出地插入他和母亲的关系。

作者在《致中村惠的信》中说：“在这篇作品里，我做了一次冒险的尝试，与我过去写的《蟹工船》、《工厂支部》等作品的写法不同。”这不同之点，就是精心塑造了一个无产阶级革命战士“我”的光辉形象。“我”是一个普通党员，一个基层党组织的领导。他在错综复杂的阶级斗争的风浪中，以马列主义思想原则和清醒的政治头脑，密切注视斗争形势的发展，拨正罢工斗争方向，把工人革命力量引向正确轨道。初到工厂，他只从经济利益启发工人进行斗争，忽略从政治方面教育群众、提高工人的阶级觉悟，没有把反对资本家残酷剥削与反对帝国主义侵略战争结合起来。在上级领导的帮助下，他深刻意识到这是“群众的尾巴”，立即纠正工作中的右倾偏差，把工人斗争引向政治斗争的方向。尤其后来，在他领导下，伊籐、须山率领先进工人与反动“僚友会”的沙文主义展开有力的斗争，突出表现了他的马克思列宁主义的思想觉悟。他坚定不移地相信党“永远是有一条正确的鲜明而粗大的红线贯穿在当中”。他正是站在这条正确路线上披荆斩棘、奋勇战斗的。

“我”是一个坚定顽强的革命战士。他不怕反动军警的追捕，不怕复杂艰巨的革命工作，任何时候都站在斗争的前列，领导工厂的工人斗争和一个“地区”的革命工作。他每天为党进行繁忙、劳累的工作。工作繁忙、生活条件低下，使得他浮肿了，但是他仍然抱病坚持去到各处联络地点为革命工作。虽然最后工厂罢工斗争遭到厂方预谋的破坏而未成功，但他并不沮丧，反而从中吸取了教训：“敌人是敌人，不是木头。”他“用以比以前更大的精力，从事新的工作”，来迎接新的战斗到来。他坚信“最后的笑是属于战斗者的”，胜利是属于共产主义战士的。

“我”作为地下党员，一个无产阶级革命战士，不是天然成就的，是在艰苦的环境中，在革命的风浪里，经过思想、感情的艰苦磨练而成的。在作一个地下党员之初，他很不习惯，“曾经象小时跟同伴们比赛谁能把头伸进水里最久一样，感到窒息一般的痛苦，那种难受确实说不来的。”这种窒息般煎熬的痛苦，形象地反映了他成为一个无产阶级战士所经历的艰辛的自我改造的过程。

“我”是在极端困苦的情况下进行革命活动的，尤其被叛徒太田出卖之后，转入地下更为艰苦。在敌人密布罗网的条件下，为了革命工作，必须避开敌人一切追捕，他没有个人公开活动的自由，没有属于个人私情的生活。他的衣、食、住、行无不与革命联系在一起，他说：“我一点点的个人生活也没有剩下了。甚至，春夏秋冬都成了党的生活一部分。连四季的花草、风景、天空、雨，这类东西都不是独立的东西。”紧张繁忙的革命活动，并没有使他忘记生活小节，面对生活小节更加敏感起来，使之适合自己的革命工作。作为一个地下党员，他觉得“就是要使自己至少能接近这样的生活——个人的生活同时也成为阶级的生活”。这就是一个地下党员的生活特点。

在他与母亲的关系中，突出表现了一个地下党员如何把个人私情的来往服从革命的需要。他和母亲相依为命，共同渡过许多艰苦岁月。但是当他突然遭到追捕不得不离开母亲时，母亲担惊受怕，眷念自己的儿子；“我”也怀念孤单的老母。为了革命工作，不能母子相见，必须割断这种私情来往，而且要启发母亲的觉悟，让她相信自己为之斗争的事业是正义的，不能团聚一处是阶级敌人迫害所致，也是革命工作的需要。他把争取母亲的工作当作是争取群众的革命工作的一部分，“假如连自己的母亲都争取不过来，怎么能够把工厂里那么多的各种各样的人组织起来呢!”经过多次地帮助、启发，终于让母亲提高了觉悟，了解了实情。最后，母亲说：“与其这样提心吊胆见到你，还不如不见你——只要知道你精神很好地工作，我心里就好得多了。”“知道在我临死的时候你回来是很危险的，那么，临死的时候一定不让你知道。”这些充满阶级深情的语言，使他感到莫大的鼓舞和巨大的安慰，使他更加专心一意地为革命工作。与母亲分别后，他深沉地感慨道：“从此，我把过去残留下来的，个人生活的最后退路——和母亲血肉关系也切断了!”使母子之情也隶属于革命事业之中了。

“我”是坚强、质朴的革命家，代表了三十年代英勇奋战的日本无产阶级战士。在他身上体现了当时日共马克思列宁主义革命路线，反映了日共在那个时期所进行的艰苦卓绝的革命斗争。小林多喜二以全部热情，生动地塑造了这一革命者的光辉形象。这在当时反动势力猖獗的时期，起到了压倒法西斯的嚣张气焰，增强革命人们的信心、鼓舞斗志的战斗作用。

“我”的母亲的形象在《为党生活的人》中，占有十分突出的地位。她出身在贫困农民家庭，一生在贫穷中度过。在儿子参加革命后，她为儿子生命危险感到忧郁。后来在儿子因斗争形势骤然转变而突然离开她转入地下活动时，她更加担心儿子的安全，迫切渴望和儿子见面。须山探得母亲这种心情后，给安排了一个时间让母子相见一面，从相见到告别的场面是非常感人的。母亲由沉缅于母子之情到关心为革命献身的儿子的人身安全，思想感情上起了重大的变化，反映了普通劳动妇女在日共的领导和教育下、在工农群众斗争影响下的新的觉醒。母亲的形象富有典型意义，她代表了当时日本千百万劳动妇女的成长。

《为党生活的人》在艺术上也是很出色的。它首先在人物描写上，除了“我”、母亲外，其他革命者须山、伊籐也都写得栩栩如生，形象感人。作品抓着人物的特征，通过语言、行动和心理活动的简洁、质朴的描写，予以突出，虽然着墨不多，但生动鲜明。在“我”的身上，突出他严肃、沉着、坚定、质朴，一个地下革命者的特点；在须山身上着意刻画他勇敢、坚强、活泼乐观，富有革命朝气；在伊〓身上，则突出表现她刻苦改造、坚强不屈的革命精神。同时，作品还把人物置于多种关系之中，多方面揭示人物特点。在“我”与母亲关系的描写上，显示出作为一个地下党员，为了革命不惜牺牲一切的特点；写伊〓与她的母亲的关系，则表现了一个革命者百折不屈的傲骨。

其次在结构上作品采取以仓田工厂革命斗争为经线，以“我”的革命活动、生活为纬线交织的描写方式使作品主干和支干脉络清楚，既突出反映了日本工人阶级的不屈不挠的斗争，也细致地描写了地下党员艰难困苦的革命工作和他们坚韧不拔的高贵品质。此外，在情节上作品运用了不可预测的陡然突变的手法，象叛徒太田的出卖使“我”处于逆境以及作品最后罢工斗争遭到意外，使情节跌宕起伏、曲折逶婉，引起读者的浓厚兴趣。这种情节突变的手法正是基于现实阶级斗争的复杂多变，它反映了在敌人残酷统治下，从事革命斗争的艰巨和复杂。

这部作品是小林多喜二在从事革命活动的匆忙之中断断续续完成的，缺乏细致润色，还存在一些不足之处。一些地方叙述过多，另一些地方又有些粗略，交代不清，尤其在反映现实广度上更显得薄弱一些；而在“我”与笠原关系的描写上也有些不当，有损主人公“我”的形象完美。

《为党生活的人》是日本无产阶级文学杰作，在日本现代文学史上占有重要的地位。宫本百合子在《小说读法》中指出，它是“真正的布尔什维克式的革命作家细致再现无产阶级先锋战士生活的最早的作品”。即在今天，这部作品仍在人民之间传诵，激励着革命人民为自身的解放事业进行英勇斗争。

这部作品给我的感觉还是比较有波动的。在前期我是感觉妹抖龙没有隔壁Urara好看的，因为妹抖龙在前期给人的感觉太过于日常与平淡，虽然有龙这种不太日常的生物加入，但前期的节奏仍是很慢啊。 

这让我有了一种京阿尼江郎才尽的感觉，但我身为资深京蜜怎么会胳膊肘向外拐呢！于是我在心中默念，套路，一切都是京阿尼的套路。毕竟这种事京阿尼又不是第一次干，而我好歹也是追完过日常和熬过八月的人。 于是我静候之后京阿尼是否会做出让人眼前一亮的事呢就像日常中那句“我们所度过的每个平凡的日常也许就是连续不断发生的奇迹”一下让观众眼前一亮，作品逼格顿时升华。又或是京吹中那炸裂的第八话 

京阿尼拥有这种化腐朽为神奇的能力，我们只要静静的守候就可以了。果不其然，之后的剧情虽然也是日常，但一些细节无时无刻的都在向主线靠近，托尔在商店街抓贼后内心的波动，康纳进入这个世界并在学校就读，法夫纳，尔科亚也先住这个世界都在显示着主线——人龙两个种族真的能够和谐相处吗？ 

京阿尼果然是没有让我失望，在一话的时间里将所有情感迸发出来，一气呵成，丝毫不会因篇幅问题而打折扣。细节更是严谨到爆炸。其中荠菜花的花语真的是运用的毫无瑕疵。京阿尼经常运用花语，真是养花大户啊。将一切奉献给你！表面上是两个小百合的亲密，而之后托尔的行为更是完美的将此花语展示。 

人龙寿命不同，注定不能永存，这也刺激到了托尔的心病，导致终焉帝将托尔顺利的带走，没有反抗。而第二次托尔内心也是踌躇的（细节，托尔伸出又缩回的脚），但小林的一番话否决了托尔的心病，所以导致父女相斗（托尔这两次的态度变化）。最后小林一番嘴炮让终焉帝也产生了动摇——人龙的真正关系。 

最后，以京阿尼固有的开放式结局收尾，留人遐想。托尔也彻底解除了心病，虽然不能和小林永存，但至少在此刻托尔会将自己的一切奉献给小林（花语）其他人龙组合之间也其乐融融。人龙两个不同的种族真的可以和谐相处哦。