如何评价电影《降临》

如何评价**《降临》？

优点：

画面非常美。

飞船设计在美学上minimalism得正合适，既体现了“非邪恶”，又当即表达了远超人类的黑科技。

不知是有意还是无意，中国元素满满。那扇窗，那层雾，那五指(七指)相印，那心有灵犀，墨色凝炼，再晕开来只能用这句歌词来形容了：

“冉冉檀香透过窗心事我了然，宣纸上走笔至此搁一半”。

不知道中国砸了多少钱，飞船像是围棋子，外星文字像是高阶版汉字，认知的轮回和对称但最重点的是，虽然被黑的很无脑，但你何时见过美国的本土大片里，中国海军被描绘得满满的美帝范儿，然后主动扮演了拯救地球的角色？

当然，最大的优点还是对Sapir–Whorf hypothesis的表达。当然，实际表达出来，也很符合“学术界很接地气的理论，被外行解读得脑洞大开”的典型范式 -- 这也没什么不好。

缺点：

节奏非常慢，太慢了，慢到几次差点儿睡着。

稍微敏感的观众应该很快能猜到故事时间线架构，而一旦猜到，就会觉得**围绕平行时间线的剪辑很糟糕。

因为是软科幻，必然无法回避处理时间跨越的逻辑问题。**处理得一般般，漏洞太大。

男主的长相气质负分

女主一个单身的Linguistics教授，怎么可能负担得起那么好的房子？！（别问我怎么知道的2333）

总评：

为了那画面，以及更为重要的，为了起始于Sapir–Whorf hypothesis的，对“Human Cognition”在哲学层面的思考，还是值得看一下的。但相比前三年的年度科幻大作（Gravity, Interstellar, The Martian），撑死了能打6-7成的分数吧。当然，跟Gravity和The Martian相比并不公平，毕竟硬科幻要容易拍得多，硬科幻所涉及到的思维和情感也都是人们日常可以感同身受的内容。但不得不说，不论是对软科幻必然会涉及到的时间线逻辑的处理，还是超越人们日常情感的精神表达，Interstellar确实要比Arrival要做得好得多得多。

最后想说的是，我个人始终坚信，人类的未来的终极发展是必然依托于fusion power和cognitive science的，特别是后者。而因为这种重要性，Cognitive Science早就该作为研究型学府的“学院”性质存在了，但目前依然普遍只是以“跨学科社群”的形式存在。个人的想法是，相关的学科还是需要进一步分拆，打破旧有的学科领域概念，把涉及Cognitive Science的部分，如CS的AI部分，Psychology的非社会非临床部分，Linguistics的Acquisition部分，等等，单独提取出来，再在Cognitive Science的目的框架下进行整合，相信才是更好的做法。（国内的所谓“心理与认知科学学院”实质上还是心理学院。而在认知科学这事儿上，我们概念中的“心理学”也重要，但并不比框架内的其他领域更重要）

　　科幻小说

　　科幻小说是西方近代文学的一种新体裁。它的情节不可能发生在人们已知的世界上，但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现。

　　科幻小说与一般的传统小说不同，其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，但它又是一种文艺创作，并不担负着传播科学知识的任务。

　　从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻小说也像优秀的浪漫主义作品一样，扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说，往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见。有时，某些科学发明尚未出现，科幻小说里则已经进行生动的描绘，如潜水艇、机器人、宇宙航行等。

　　在当代的西方世界，科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一，其影响和销售量，仅次于惊险小说和侦探小说。西方科幻小说的发展，大致可分为四个时期：一、英国有工业革命和达尔文的进化论导致真正科学幻想小说的中兴；二、二十世纪初期物理学家爱因斯坦的相对论带来科学幻想小说的中兴；三、第二次世界大战后，由于核裂变、宇宙航行、彩色电视机、电子计算机等科学技术的飞速发展，进一步促使西方科幻小说的繁荣；四、经过二三十年的繁荣，科幻小说家从作品的主题、情节，到艺术的方法进行新的探索。

　　当代西方的科幻小说，涉及到许多尖端的科研项目，当然也经常出现似是而非的假科学。因此，科幻小说常常遭受到科技界人士的鄙视和指责。

　　西方最著名的科幻小说，有法国的儒勒·凡尔纳写的《月球旅行》，英国的赫·乔·威尔斯写的《大战火星人》，美国的阿西莫夫写的《赤裸的太阳》等。

　　国内最著名的科幻小说，有郑文光的《飞向人马座》，刘慈欣的《球状闪电》等。中国的倪匡也是一位多产的科幻小说作家，现居美国三藩市，“卫思理”是他常用的一个笔名，代表作有《还阳》，《新武器》，《爆炸》，《另类复制》等。

　　附录

　　1、在所有的文学分类中，科幻小说出现得最晚，也遭到最多的误解。

　　如果你问朋友：“你喜欢读科幻小说吗？”你可能得到的回答是：“ 科幻小说？什么是科幻小说？”或者“我看过超人和那类连环图画， 好几年前早就不看了。”没那么气人的回答是：“哦，你说的是电视里那些哄人的飞碟和火星入侵者吧？嘿，有空儿我也看，但我确实历来对这种小儿科的玩意没有真正兴趣。”你还可能常常碰到那么一些人，他会以轻蔑的口气，直接了当回答：“我从不读这些荒谬的东西。” 我们在这儿要谈的就是第一个回答提出的问题：“什么是科幻小说？”这确是所有难题的关键，因为深入探讨下去，我们会发现，事实上，上面谈到的种种反应都和这个问题是密切相关的。

　　“有多少个科幻小说家（且不论读者）就有多少科幻小说的定义。” 这提法可能有点夸大其词。不过凡是对此领域多少有点熟悉的人，都非常清楚，要为科幻小说下一个确切而无可争议的定义非常困难。勃特勒的《埃瑞洪》和E·M·福斯特的《机器停止》是科幻小说？如果阿尔杜斯·赫胥利的《美丽新世界》是科幻小说，那么乔治·欧威 尔的《1984》呢？或者那只是一篇关于未来社会的讽刺作品吧？ 难道凡是以火星为背景的冒险故事就该叫科幻小说吗？ 深究下去，我们不难发现，原来有许多所谓的科幻小说，只是披着科幻外衣的其它种类故事。它可能只是本普通惊险小说，只不过用 雷射枪代替了自动武器。横越大西洋的走私者变成了来往于地球与火星之间的走私者。《星球大战》就是这类假科幻小说中的一个典型例子。

　　再就科幻定义本身而言（绝大多数定义是科幻小说作者定的）， 我们发现，从最简单到最复杂的都有，比方说科幻是一种“如果……， 将会发生什么”的故事，也有的认为科幻是“探索人的定义和他在宇宙中的地位，这些探索及其结果将会丰富现有的、既先进，但又不清晰的知识。”这些定义显然都不十分清晰。反而，著名科幻小说家罗伯特·A·海因莱因所下的定义，尽管有些乏味，倒可视为一个良好的起点。他认为刻画小说是“在这种小说中，作者表现了对被视为科学方法的人类活动之本质和重要性的理解，同时对人类通过科学活动 收集到的大量知识表现了同样的理解，并将科学事实、科学方法对人 类的影响及将来可能产生的影响反映在他的小说里。”简短些说，我 们引用艾萨克·阿西莫夫的话来说：“科幻小说可界定为处理人类回应科技发展的一个文学流派。”

　　从以上定义中，我们不难发现，科幻小说相对于其它文学类别是一个后来者。科学技术的变化，在人的一生中，足以影响人生产生急激的改变，这在工业革命后是世界上特有的现象。这种特定现象自 1750年最先出现在英国和荷兰，其后在1850年出现于美国和西欧，自1920年就遍及世界。

　　第一个对这种影响人类生活的新因素作出反应的著名作家是法国的儒勒·凡尔纳，他被称为“现代科幻小说之父”，他的作品经常探究科学及其发展对人类的影响。在英语世界中，最早的大师是H·G· 威尔斯。他俩一起奠定了大多数科幻小说主题的基础，在此基础上，科幻小说作家千变万化，写出多姿多采的作品，使科幻小说繁荣发展起来。

　　外星人生活在别的太阳之下，银河政府的德政和暴行，有着荒谬、 邪恶或者令人感动的生命形态的星球，威力巨大能探视人心思维的机器－－科幻小说涉及的就是这样一些奇妙的生物、陌生的环境以及人类对它们作出的反应。应该指出的是“科学幻想小说”虽然号称“科学”，但小说里无需充满科学的内容。事实上，虽然也有一些故事以严肃的科学内容为主题，但那只是例外。如果科幻小说真的要在细节 上专门描述科学的结构和活动，那么这种科幻小说只有科学家才会对 它有兴趣。一切有知性的人们之所以对科幻小说感到兴趣，原因是它 的主题和题材远远超越科学，包括了生活各方面的难题和可能性。 科幻小说极易与其它臆想小说（speculative fiction），特别 是与(fantasy )相混淆。事实上，甚至有些科幻小说家有时也给弄糊涂了，称其作品为幻想之作，而有时又把一些幻想小说贴上科幻小说的标签。科幻小说的确和幻想小说一样，都与臆测未知有关，甚至有时可能享有共同主题，这倒是真的。科幻小说和幻想小说的目的， 基本上是通过想象的叙述为读者提供线索，就象巫医和外科一生的目的都是要给人治病。两者都创造诡异的情境和描述怪诞现象。不同的 是处理的手法。如果将科幻小说视为幻想（从不严格的意义上说）， 那么，科幻小说是一种独特的幻想，它对奇迹的解释是“自然的”， 而非“超自然”的。主题展开是具有逻辑推理性的，每一步都必须考 虑到必要的科学细节，有合理的科学构思。这些正是海因莱因的定义 所试图阐明的。

　　正如上所述，有一种非常流星，但又不十分准确或者盖涵性不强的科幻小说定义，即：“科幻小说是‘如果……，将会怎么样”的故事。如果一个人能够永生，将会发生什么？如果一个人能够回到过去 的年代并改变历史的轨迹，将会怎么样？如果天空出现飞碟把人掳走， 如果猩猩变成地球的统治者，如果月球与地球相撞，会怎么样？围绕这些内容，大量低级趣味的杂志、**、电视剧集，以科幻小说的名义出现在大众面前。上述主题常被用做故事的引子，但开头后，这些 主题便被掷至一边，各种毫无逻辑，非科学的荒谬内容倾注于内。这 是真正科幻小说最阴险的敌人。由于披上“科学”外衣（故事里不总 是有一个科学家吗？），公众极容易上当，并对科幻小说产生错觉。

　　区别赝货和真正的科幻小说，不是看题材。机器人、激光枪和怪 物本身并不构成科幻小说。真假科幻（假科幻实质上是反科学小说）的区别在于题材的处理。科幻小说家有时会提出一些以现有科学知识 来说难以置信或不可能的假设（如行使快于光速的星际飞船）。有时也企图解释他们的假设（例如，穿越四维空间摺合太空的通道），或者有时任其如此不加解释，但故事一开始，他会尽量依靠现有知识， 并利用它来展开主题。更多时，假设以及其后的开展只是已知事实的外延。现在我们已能够制造会学习和改进自己，能下棋和进行简短对话的电脑。如果我们制造一个比现在规模大十倍，复杂程度提高一千 倍的电脑，会出现什么情况呢？这些正是科幻小说家经常问自己的问 题。写科幻小说并非易事。讲述一个来自金星的生物访问地球，我们 必须随时掌握最新的关于金星表面的天文信息，并解释此生物在那儿致命的高温和压力（据我们目前所知）下如何生存。时光旅行很有趣， 但必须苦苦思索其中违反因果律的情况并设法解决所带来的后果。一句话，所有真正的科幻小说的基本要素是科学精神－－信仰人类理性的优越以及宇宙固有的合理性。

　　可是，科幻小说不仅仅是个人的盲目奇想，很多人不喜欢科幻小说，是因为它“过于想象”，但是有组织的、建设性的想象与疯狂、 不加约束的白日梦之间是有很大区别的。一种想象是神经病的－－夸大妄想狂－－不能区别事实与幻觉，另一种则是冷静头脑的思考。“ 过于想象”的嘲笑取决于你说的想象是什么。事实上，可以说，在大部分时间里大多数科幻小说的想象力是不够的。

　　爱因斯坦说：“想象比知识更重要。”人没有好奇心和想象力就是放弃其作为人类一员的天赋权利。有些成年人跟科幻小说以至年轻人都绝了缘，而且还自以为是地说，“我从中学起，就不看科幻小说 了。”这与其说是在自我歌颂刚刚才得到的成熟，倒不如说是在祝贺 自己精神动脉的某种硬化。随着年龄增长，我们常会失去一个重要特 性“惊奇感”。关于这一点，我想再次引用爱因斯坦的话：“我们能够体验的最美丽最深奥的情感是神秘感。它是一切真正科学的播种机。谁对这种情感感到陌生，已不再能引起惊奇赞叹之情，就如同行尸走肉了。”

　　记得我们年少的时候，世界上的一切是多么清新光明，最简单的事物也充满生机，引人入胜。我们多么渴望不寻常的念头。我们却很少认识这点，所以不寻常也就当做寻常了。我们年纪越大，世界有时 也随着我们变老了。眼中的事物在平凡的日子里褪了色，于是我们以 单调贫乏的心灵去面对世界，还是为自己机械的生活方式而庆幸呢。 难道这是不可避免的吗？当然不是！科幻小说是一种渠道，在那里我 们的思想仍在流动，并非停滞。科幻小说拨动我们当然好奇心，伸展我们的想象力。它不是一种供偷偷地欣赏的、现实的虚假替代品，而 是现实美丽的延伸，也是为光明的宇宙增添更加辉煌的色彩。

　　身体缺乏锻炼，就显得没有活力，头脑也是一样的。科幻现实不仅十分刺激，还为精神世界带来见识及力量。许多科幻小说家本身就是从事研究工作的科学家。另外，每天都有许多勤劳智慧，负责任的男女想方设法继续享受年轻人灵活思维的快乐。他们享受好的科幻小说的能力正是他们幸福的外征。

　　除了“过于想象”外，另一种常见的嘲笑是，科幻小说“逃避现实”。没有人会反对文学小说为了避免“逃避主义”的罪名，必须以各种方式去反映读者最迫切的问题，因此，我们不明白，为什么卫星 工作人员或星球之间的管理行政人员的所作所为比维多利亚时代中叶乡下人或俄国人的活动更多地被人认为是在鼓励逃避现实倾向。且不谈显而易见的看法，即：人只能在他紧迫繁忙之中去寻求文学，从以上意义来说，所有文学都是逃避主义的，那么从哪方面可以说具有创 造性的科幻小说会是逃避现实的呢？逃避主义通常包涵要惬意的幻想， 不要残酷现实的意思，然而许多科幻小说描写的正是最现实的细节， 诸如可能发生的核大战及战后余灾。如果科幻小说果真是逃避现实的文学的话，那么它可真是逃避现实的文学中的一种奇特形式了，它竟然用人口膨胀、环境污染、细菌战争、遗传工程、情绪遥控、太空探索、与非人类的智慧对抗、外星文明以及其它许多这种现象，使人忧心忡忡。科幻小说提出以上现象比现实世界处理这些问题要早几十年呢。所以，如果说科幻小说逃避的话，那么它是逃进现实中去啊！

　　还有，除了描写核战争本身外，很多故事描写一场战争的可能前奏，探索当前局势中冒险的复杂性。另外，它形成了当前发展最快的一类小说，科幻小说拼命抨击诸如种族和殖民主义问题。这样的攻击 在主流小说中并不多见。事实上，我们在科幻小说中所碰到的，正是我们应强调的高瞻远瞩和人类生存意识。这常比自称是社会现实主义的作品更具深远意义。

　　然而，科幻小说通常考虑的问题是关于遥远的未来（可能是一百 万年后的事）；人类作为不断进化中的生物（可能会灭绝并被地球上 某种新种类所取代）；比人类更有知性的生物（可能大大地优越于我 们，就有如变形虫对我们无法理解一样。他们的心智是我们无法理解 的。）。M·R·库因在《自由主义者的信仰》中的一段引语对这种 态度提供了很好的回答：“……如果我们不能超越当前迫切问题而从宇宙的根基和背景上去加以思考，我们对人类意识的观点就会变得狭 窄、闭塞甚至变得暴戾。”

　　最后，让我以诺贝尔奖获得者和科幻小说迷赫尔曼·穆勒博士的话作为结束语：“透过科学的眼睛，我们愈来愈领略到：现实世界并非如人类童年时所见的、秩序井然的小花园，而是一个奥秘绝伦、浩瀚无比的宇宙。如果我们的艺术不去探索人类正在闯入这大千世界时所碰到的境遇及反思；也不去反映这些反思带来的希望和恐惧，那么， 这种艺术是死的艺术。……但是人没有艺术是活不下去的，因此，在一个科学的时代里，他创造出科幻小说。” http://wwwgreengardenorgcn/php/article_detailphpid=1383

我看过的影视剧，有两个结局反转比较大，一个是《看不见的客人》，另一个是《调音师》，我觉得这两个剧情的反转会让你怀疑编剧的脑子是怎么长的，也怀疑编剧是怎么想的。

先说说《看不见的客人》，出场是一宗凶杀案，男主是商界新贵，帅气多金，但是他深陷凶杀案中无法摆脱嫌疑，这时候出现个律师，号称从来没打过失败的官司，经过一步步引导，男主说出了自己犯罪的事实。

在第一遍陈述的时候，他把他的情人塑造成罪犯，自己只是帮凶，但第二遍过案子的时候，男主就承认自己是凶手，但是犯罪的重要证据，尸体却不知道投在哪，就在男主狂妄的觉得自己的官司已经稳赢的时候，律师说自己要休息一下，然后从电梯出去，但是后来的人，才是真正的律师，之前的律师是受害者妈妈假扮的，最后那个窗口对视太绝了，妈妈缓缓摘下头套，依偎在老公怀里，看了这剧，全程紧张，容不得丝毫溜号，要不就跟不上逻辑反转了。

《调音师》是印度一个根据法国短片引申的**，剧情的反转来自于**开头和结尾的呼应，最后男主精确打走易拉罐的时候，说明他眼睛没瞎，那么就说明，他跟他前女友说的是假话，再联想开头，男主真的是精明的一匹，享受着盲人的待遇，还赚了一笔钱，只是在道德上，有点不讲仁义了。这两部剧，真心反转天才，推荐看一看。

我先来谈谈我的看法，我还是比较喜欢爱看这种类型的电视剧的，既有人情在，又充满着想象色彩。

这部《高能医少》上线后一直以新颖的“软科幻+医学+喜剧”混搭的题材吸引着网友的关注，同样我也很喜欢看，因为不仅它戏本身有趣，就连台词也很容易让人大笑，因此有网友称它为台词高能的“三高”剧，几分钟就一个笑点，为剧中的精彩增添了不少亮点，而且剧中主演们逗趣、魔性的花式表情也被网友截图当做了表情包。

当然除了高能奇趣的剧情、性格分明的人物角色、爆笑不断的段子式台词外，剧中风格迥异的主题曲、片尾曲以及各种插曲同样吸引了不少观众的目光，让人觉得这整部剧都带有喜剧色彩。

因为我比较喜欢看这类既有情感表达，又有幽默感的电视剧，所以我一直都会关注它，希望它也可以一直给大家带来欢乐。

三体这本书是比较硬科幻的，毕竟书中提到了很多科学还没有达到的程度，有一定的超前性。在科幻领域中有很多超前的理论，在后来这些理论被科学家们所解释，从侧面证明了三体是很硬科幻的。

《三体》三部曲中，无论是叶文洁明知三体星人对地球文明构成威胁，仍坚持发送地球坐标，军人章北海在知道地球人与三体星人实力相差悬殊、注定无法战胜的前提下，仍要履行自己的职责，还是云天明临死前送了程心一颗星星，程心却把他的大脑打入三体人内部刺探情报，那种人类内心最真实的情感被深刻地写了出来。

《三体》中提及的射手假说、农场主假说的震撼显然来得更加直接。两个假说都在说明一个道理:那些所谓的科学观测做出的推测或许仅仅是相对正常的，并不一定是真理。

两个假说即便对当代科学研究、观测都有着十分重要的意义，它诱发人们对所谓真理的思考，并且也对现有的真理”进行批判与此同时，还对小说中的高等文明对低等文明的入侵进行了一定的铺垫。对于文明之间的善意与恶意。

悬疑惊悚，《湘西赶尸鬼事之祝由世家》已完结，《神鬼湘西》更新中，赶尸类无出其右的作品了，作者凝眸七弦伤真是朵奇葩，这么多年一直专注写湘西题材的东西，虽然产量不高吧，但每本都是精品，我他的文追了8年！力荐！

悬疑奇幻，《大宗师》已完结，作者蛇从革，大神级作家，作品文字风格特别接地气代入感特别强，又有大格局大宇宙观，超级难得。

悬疑商战，《荣耀之路》已完结，作者何许人，以前写《老千》那个系列的作者，写基建狂魔在海外创业的商战故事，有很多国内没有的猎奇元素，又很提气，有点商战版《战狼》的意思。关键男女主之间势均力敌的情感关系看着很带劲！那种霸道总裁灰姑娘的小甜文真是看腻味了，喜欢这种成年人之间的恋爱。

悬疑魔幻，《猫咪夜话》连载中，一集一个故事，有点儿最近大火网剧《动物管理局》的意思，很带劲儿。

悬疑科幻，《没有名字的人》已完结，少女向的冒险故事，带软科幻元素，主角团设定，跟《怪奇物语》很像，又热血又不无脑，听说美国索尼正在开发这个项目的网剧，很厉害的说！

青春言情，《我家青没有乱跑》已完结，这个是真的真的甜！！要说风格，虽然作者不太出名，好像出过几本书，但我觉得这个文儿有点儿顾漫和八月长安合体的感觉，喜欢这个类型的可以重点关注一下。

悬疑奇幻，《龙眼新娘》，作者是《饕餮娘子》的佟婕，当年看《飞奇幻》，玩天涯没有人不知道的大神级作家。

悬疑罪案，《嫌疑人的痕迹》，已完结，风格有点丁墨《他来了请闭眼》的感觉，一个一个案子的结构，最后一个大案子串联起来，有点儿《谈情说案》的意思

悬疑灵异，《八仙饭店》《鬼呼吸》，非常给劲儿，节奏感非常好。

悬疑惊悚，《密室1618》，前面我一直以为有鬼，看的我寒毛直竖，后面真的没鬼，惊叹作者营造氛围的能力！

悬疑推理，《山椒鱼》《二律背反的诅咒》《鸦雀无声》豆瓣评分都很高的推理小说，喜欢的不要错过！诡计超级多，反转也多。

悬疑探险，《搜救队异闻录》，沙漠探险故事，有点《鬼吹灯》《盗墓笔记》的感觉，但又不失普通盗墓文，作者就是新疆人，写起沙漠的奇闻怪事就是信手拈来了，所以很好看。

悬疑搞笑，《武林猛主》，已完结，《搞鬼：废柴道士的爆笑生活》作者轩辕小胖的新作，风格延续了一如既往的搞笑

主持人：姚海军

特邀嘉宾：何夕 唐风

姚对何：同国内外很多科幻作家相似，你也是在读大学时开始科幻创作的。有什么特别的因素促使你走上科幻之路吗？

何：现在想来这应该是诸多因素的合力导致的结果。例如学现象的好奇，至今未泯的童心，以及讲故事的欲望。如果一个人生活在伽利略之前的时代，他不必为自己对科学的无知而感到羞耻，但如果今天当我们站在科学巨人已经为我们打开了的科学大门之前，却仍然安于心智的迷惘则是不可原谅的。我们或许成不了探索者，但接受新知是生为智慧生命的天职。科幻最古老的使命之一便是普及科学传承知识，我很愿意为之尽一点绵薄之力。

姚对何：20世纪90年代初可以说是科幻作家新老更替期，之后，老一人作者基本上退出了科幻创作的中心舞台，新生代科幻作家迅速成为科幻创作的中坚力量。你如何评价90年代初期的科幻创作的整体状况。

何：90年代初是中国科幻的一个艰难时期。《科幻世界》杂志本身在那个时期的境遇已足够说明问题。新生代的提法我不知道是谁先提出来的，也许它就是专指90年代的那批作者吧。现好像所剩并不多（即使加上像何夕这样跑掉了又被捉回来的）。不过我觉得90年代初与90年代后期的作者在思想及血缘上相差不多，应该算是一茬的，所不同是前者曾经亲历过科幻的低谷，算是多了一层磨练。90年代初期的科幻创作远不能称作繁荣，力作鲜见。那个时期王晋康的作品应该是最好的，只是不知道他是否赞成将自书划入新生代。

Darkerblue对何：我想知道何夕大哥用两个名字发表作品有什么特别的意义吗？

何：“今夕复何夕，共此灯烛光”是杜甫的诗句。用“何夕”作为笔名是因为我姓何，同时顺带抒发自己面对时间这个永恒谜题的眩惑。 现在我用的是“何夕”这个笔名。包括《异域》投稿时也用的“何夕”。至于《异域》用了另外的名字只是编者为配合所谓“复出”而采取的措施，事前征得了我的同意。

姚对何：想象是科幻小说的核心。因此若从一个读者的角度，在你早期的作品中我最喜欢《本原》，而不是获奖的《电脑魔王》和《平行》。很想听听你对你1996年以前的作品的看法。那些作品当中，你最喜欢哪篇？

何：看来编者、作者、读者在这里有分歧了。我喜欢的是《盘古》和《小雨》。《本原》实际上是一篇故事性科普，这本身也是我创作的初衷。现代多数中国人长期认为世界是决定论的，喜欢讲历史必将如何发展等等。量子论里的反决定论思想贯空了这篇作品其实这者《本原》的本原。

《盘古》原名《巨人传说》，是1995年创作的作品，发表于1996年，当时编者有些小的改动。以中国神话故事为题材写作科幻并不鲜见，这方面大陆港台都有不少作品。中国神话与希腊神话相比显得粗糙，祗也未成体系，但其中可用于科幻创作的养分并不缺乏。不过许多以神话为题材的作品往往缺少构思，每每只作简单的现代类比。比如将神话人物改为外星来客，将自动木偶改为机器人。如此“科”则“科”矣，但读者看起来却味同嚼蜡。其实还不仅在此类题材创作中有此现象，近年不少科幻小说都有披挂科幻外衣之嫌，许多读者朋友对此已深厌之。我个人以为如果没有好的科幻构思就不要写，读者如果想看言情根本不必买《科幻世界》。我喜欢《盘古》的理由是因为即使现石料读还能吸引我自己（我读的是修订版），文中表现的对神话精神的向往在我而至今未曾改变。

《小雨》是一次尝试，主要是文字上的。我在里面用纯小产的语言叙述了一个标准的科幻故事，自己觉得有点意思。主流文学能够接受魔幻主义的原因之一便是语言的相通。没有人会说《西游记》以及《百年孤独》不是小说，但却有很多人不把科幻当作小说。科幻小说既然打着“小说的标记，就有义务在语言上与纯小说相通。我知道科幻界不少人不同意这样的观点，但如果科幻小说”自绝“于主流文学，这对主流文学不会造成什么影响，而最终受到损害的只是科幻自身。当然，这里的相通是以保持科幻的特色为前提的。

Starauthor对何：你认为科幻的本质是什么，及其意义，地位及今后的发展？还有你写科幻的动机是什么？怎样评价一篇科幻作品的优劣？还有你认为如果从事科幻创作需要具备什么条件？你最喜欢的科幻作品和作者是谁？除了科幻作品你平时喜欢看什么类型的书。呵呵，有点多了，多多包涵。谢谢。

何：你的问题不仅“多”，而且“大”。关于科幻的本质意义等就算写本书也难以完全说清楚。越是到了现代科幻的界限似乎越模糊，魔幻现实主义，玄怪等因素越来越多地渗入进来。现在我们所说的科幻与凡尔纳的时代已经相去甚远，我的确无法下这个定义。科幻今后的发展方向（乐观的）肯定是畅销书与影视的结合。

我写作科幻的动机只是两个字：爱好。评价科幻作品的优劣最简单的办法就是让读者投标，《科幻世界》也是这样做的。至于说参与投票的读者的代表性不够这是另一个问题。

从事科幻创作需要有三分天赋，三分科学素养，三分文学修养，再加上一分毅力。受时间等因素限制，我平日的阅读量不大。科幻作品的阅读量更少，相比之下科普以及历史等杂书还看得多些。

姚对何：1997、1998两年的休整对你以后的创作有什么影响？

何：积累了丰富的撤退经验，下次再跑就没那么容易被抓回来了（说笑话的）。

那段时间这没写过一个字的科幻作品，但是这段与科幻的“爱别离”也让我知道自己与科幻有着很难割舍的缘分。我脑海里涌动着只有自己知晓的科幻构思，如果不写出来它们将永远消失。还有读者朋友的期待，以及与《科幻世界》杂志社之难忘的合作情谊，这些因素共同促使我重回科幻的世界。

姚对何：1999年重回科幻世界的第一篇作品《异域》反响热烈，事否向读者透露一下创作背景？

何：《异域》的科幻构思相当简单，几岁的小孩子也能领会。创作的触发点说起来很偶然，记得是在电视上看到一段慢录快放的图像。画面是一片原野，天空中的云层飞速地翻卷游走，在地面投下大片快速成移动的阴影。太阳拖着尾迹划过天宇，然后月亮升起来，原野上的草像是获得了灵魂般地跳起姿态神秘的舞蹈。几秒钟以后《异域》的故事便在我的脑子里成形了。

Ffice对何：你小说里的人物，多是两个男生回一个女生，而且多半那两个男生都会对那女生有意思，如《盘古》《缺陷》《爱别离》等。很想知道为什么会这样，是不是由于个人经历导致的情感偏向啊？好奇而已，别当真。

何：在我的作品里感情描写一般居于次要地位，跟科幻主题也关系不大，不过有时会用来达到另一种效果。《盘古》里的女主人公喜欢“我”，《缺陷》里的林欣喜欢韦洁如，但是为了追求心中更重要的目标，他们选择了放弃。《爱别离》则是彻头彻尾的爱情小说，本意就是赚人眼泪的。有段时间《科幻世界》每发一篇言情科幻就招读者一顿骂，好像科幻就不能写爱情了。其实像爱情这样的文学母题是无论哪种文学形式都无法回避的。我想证明按照标准的科幻模式也能写出动人的爱情故事来，很难说《爱别离》完全达到了这个目的，好在骂《爱别离》的声音不多，表示喜欢的人也不少。

至于说到个人经历导致情感偏向什么的，我看还是不要跟老同志开开玩笑了嘛。

鹿可耳对何：我很喜欢《缺陷》，科幻的推理过程要自然有趣。想问一下，创作这个故事的时候是否意识到了有推不过的地方？

何：《缺陷》是一篇旧作。主题比较简单，有点像一个趣味问题。任何理论也好观点也好，如果在它的范畴内不导致矛盾它就是值得研究的。比方说欧氏几何假设窨是平直的，在这个假设内它无矛盾地证明了许多定理。而非欧氏几何假设空间是弯曲的，在这个假设内它也无矛盾地证明了许多定理。这就说明它们都有其存在的理由。在《缺陷》这个故事里出发点是一个人只能预知十分钟，但通过推论却发现这将得出这个人能够预知永远的结论。这就导致了矛盾。我个人比较喜欢用一个总是驳倒一套理论的游戏，这让人有一种思考的乐趣。你的问题没具体指出是什么伤，不过有一点可以肯定，我如果在写的时候就发现有伤的话一定会想办法改正，不会听之任之。这点我有切身体会，当年在《本原》里曾经因为记忆失误而错用了资料，很久之后还让自己感到不安。

姚对何：你的创作环境怎么样？日常的工作生活是否与创作有矛盾？

何：我是业余写作，所有业余作者在创作中感受到的困难我概莫能外。主要的时间。科幻写作其实是非常难的，现今的读者每天都接受着大量的资讯，他们的眼界和见识已和以前大不一样。指望靠掉书袋或是耍贫嘴的方式赢得读者青睐已是绝无可能的事情，这其实也是为什么近年一科幻小说挨骂多的原因。不容否认的是在科幻业任作者之中有些是不大懂科幻的，他们写得很努力也很辛苦，但是作品出来后反应不理想。时间的制约对我来说是很大的困扰，生活毕竟是首要的，只能尽量安排了。

姚对何：《六道众生》以及你其它的一些作品都流露出你对现实总是的关注，你如何看待科幻与现实的关系？你喜欢读者称你为硬科幻作家还是软科幻作家，假若我们认同这种分类的话？

何：就对现实的关注而言，《六道众生》表现的仍然是传统主题，这一点和前作《异域》相类似。科学上有了新的发现，它的应用在带来好处的同时却潜藏着巨大的危险。诚如姚编所言：“妖兽是一种象征，象征着神圣的自然法则。它蛰伏于人类进货的历程中，等待着我们在向自然无度索取时被唤醒。”

更明显关注现实的作品是《田园》以及将发表在《星云》上的《伤心者》。它们完成于1999年至2000年初，正是新经济如火如荼的时期。在这两篇作品里我注入了自己的观点。正如《伤心者》里的一段话：“现在所有人都困着那棵巨树上漂亮的花和叶子，并徒劳地想长出更漂亮的花和叶子来超过它，却没有一个人注意到那不起眼的树根。”《田园》和《伤心者》的主要分别是粮食作物和数学，这正是我称之为“根”的一些东西，而这也是在这个浮华的年代里我们最欠缺的东西。这两篇作品是姊妹篇，表达了相似的主题，《田园》原名就叫《伤心木》。不久前获得中国国家最高科学奖的两个项目一个是杂交水稻，另一个是数学定理的机器证明。

软硬科幻之争由来已久，我曾经说过我一向认为它们之的差距尚未大到足以成为两个阵营的地步。较普遍的看法是讲究技术细节的硬科幻更难写并意味着作者素养更高，不过我觉得硬科幻更像是某种言过其实的说法，相对于科学本身来说绝大多数的科幻小说都非常非常的“软”。一份中学生写的航模性能说明书或者是一家农技站的农药配比说明读起来肯定比2001年《科幻世界》里最“硬”的科幻小说还“硬”。能推进科学本身的发展，那些希望科幻作家领先于科学家的想法是不切实际的。

我正计划针对软硬科幻写一篇专门的论述文章，题目是《技术之美与艺术之美》，优秀的科幻作品应该是技术之美与艺术之美的结合。不妨拿音乐来举例，帕瓦罗蒂的完美衣帽间如果脱离了旋律将只会是一串令人心烦的噪声，反过来的情况也完全相同。只有当技术（歌喉）与艺术（旋律）完美结合之后人们才可能聆听到像《我的太阳》那样美妙动人的音乐。

姚对何：能否谈谈今后的写作计划？

何：我头痛的事是有了好的题材但是没有创作热情或是正相反。现在我脑子里的科幻构思还有些，都是没有人写过的，但是因为各种原因我近段时间没怎么动笔。在写作问题上我没有制定太多计划。 1、请谈谈你的新作品，还有你近期的写作计划？

现在有五篇新作已投到科幻世界编辑部：《异域之六道众生》、《审判日》、《伤心者》、《爱别离》、《天生我材》。

前两篇长一点，三万多点吧。另外的都是两万字。当初还要更长些，就编辑的要求作了删改。前两篇加起来差不多删了五万字。手里还有不少东西，因为没完所以就不在这里多说了。

2、你是怎么看待国内当前场景下的科幻的？

因为并没有详实的数据作参考，所以我只能凭个人印象说两句。科幻现在无疑比前些年显得繁荣，不断有新人新作涌现。在某种程度上可以作为繁荣标志的长篇作品也出现不少，但惜乎其中一些作品显得单薄，其超长的篇幅多是写些与科幻关系不大的东西。给人的感觉是科幻成了一张蒙在言情，历险，侦破，玄幻，战争等内核表面的一层薄皮。我个人有个判断标准：即如果一个题材能够完全不依靠科幻就能够表现并且能

够表现得更好的话，这个题材就不必写成科幻。按这个标准读者可以对自己知道的作品作一个有趣的筛选，你可以试着剥掉一件作品的科幻外衣，比方说将作品的发生地由无人星球变成地球上的一个荒岛，或是把一个从公元3000年回到公元1000年的人换作本身就是当时的普通人，如果作了这样一番手术后发现作品完全毫发未损，故事情节照常能够展开，主题思想照常可以表达，那么你就可以认为这篇作品至少有点伪科幻的嫌疑。

3、你的小说更着重是想表现哪一方面的内容。

这个问题不太好回答。我的小说并没有刻意想要表现的某方面主题。大凡自己感兴趣的领域都有可能进入题材。

就拿最近的几篇新作来举例,《异域之六道众生》是《异域》姊妹篇，物理学题材。《审判日》是宗教题材。《伤心者》是现实题材。《爱别离》是爱情题材（当下这好像是一个容易引来骂声的题材）。《天生我材》是奇想题材。

4、沉寂了好几年后，你重出江湖，马上得到认可。但是你内心怎么看待这件事情？而1999年以来你所发表的每一篇小说，几乎每一篇刊登之后都会得到很大的争议，读者不是爱死就是贬死，对此你有什么说法？

先说明一点。沉寂几年完全是个人原因，实际上科幻世界的编辑老师一直都在鼓励关心我，“复出”的一个直接原因也是因为千年虫题材的约稿。

其实到写这篇访谈时为止我复出后也只发表了三篇新作：《异域》《祸害万年在》《缺陷》。坦白一件事：《缺陷》是一篇旧稿，大约写于1993年（原稿还曾在星河那里放过一段时间）。对这三篇作品我自己都不大满意，相对来说觉得《异域》要稍好一点。可能由于久未动笔的缘故有些手生吧。希望后来的作品能够有所提高。

《异域》表现的是一个标准（这个词的另一个表述形式是“老套”）的科幻主题：人们创造了新的理论，在带来好处的同时却又隐藏着灾难。主人公出生入死化解危机，最后是英雄主义的悲剧结局。对这一作品我满意的地方在于它的科幻内容综合来看还算新鲜，同时与故事情节不可分割，也就是说它的科幻衣服很难剥下。不满意的地方在于写作手法比较旧，语言显不出光彩。至于你提到有人称文中有“硬伤”，我没有意识到这一点。（不过我很乐意找机会与关心这个问题的朋友讨论。）

《祸害万年在》是应约之作。发表后有争议认为文中言过其实，认为“万年虫”只是作者杞人忧天。老实讲这种说法几乎可以当作作品主题的例证。〈祸〉文主要有两层意思。一是阐明了所谓计算机“千年虫”和“万年虫”问题的本质都是一个数值溢出问题。现在我接触到的所有计算机系统都存在“万年虫”问题，所以这个问题至少到目前为止仍然普遍存在。二是想说明这些本来很小的问题之所以带来很大的严重后果完全是因为人类的惰性和短视。

在此举一个例子，现在人们之所以把无法处理的核废料埋起来，把无法降解的一次性塑料制品埋起来，都是基于一种认识。认为“儿孙自有儿孙福“，聪明的后人们能够毫不费力地解决我们制造的问题。但现实又如何呢，我们当前面临的许多全球性问题不正是前人制造出来的吗？反正我不认为前景乐观。千年虫据称让全世界付出了数千亿美元的代价，我以为对万年虫如果听之任之的话其代价将千万倍于这个数值（当然，那是几千年后的人的事）。

《缺陷》如前所说是一篇旧作。比方说欧氏几何假设空间是平直的，在这个假设内它无矛盾地证明了许多定理。而非欧几何假设空间是弯曲的。在《缺陷》这个故事里出发点是一个人只能预知十分种。我个人比较喜欢用一个问题驳倒一套理论的游戏，这让人有一种思考的乐趣。有读者提到此文中有一两处推论不严谨的地方，对此我表示感谢并完全接受。

还未发表的那几篇新作都与约稿无关，是自由创作。我个人觉得它们可能比上面这三篇作品好。如能发表的话希望得到读者朋友的指正。

5、我们都知道，在90年代初，你就以何宏伟的本名在《科幻世界》上发表作品，并以《光恋》等小说荣获中国科幻银河奖。你个人怎么看待自己90年代初的那些作品？

我最初发表科幻小说是在1991年，当时19岁，作品的幼稚可与年龄相比，作品发表纯粹是编辑老师提携后进。

1992年写《光恋》时稍好了些但各方面仍然显得幼稚。后来陆续有了《平行》《本原》《小雨》《盘古》等。在那批作品里我个人比较喜欢的是1994年的短篇《小雨》和1996年的《盘古》，不知现在还有没有人记得它们。

6、你的作品想最多表述的是什么样的东西？你又希望你的读者从你的作品中得到些什么？

这个问题同第三个问题很像，回答难度也不相上下。中国科幻历来时兴一窝风，一会儿流行写环保，一会儿流行写克隆。我也难以免俗，只能尽量独僻蹊径吧。我并不敢奢望读者能够从拙作中得到什么，如果读者拿到何夕的科幻小说时能够一口气读完而不在事后觉得是浪费时间的话我就相当满足了。

7、在你的个人写作中你所遇到，最头痛的事情是什么？

一是有了好的题材但是没有创作激情或是正相反。

二是接到一份措词礼貌的退稿通知。

8、科幻圈传说，当年你为了爱情从成都到自贡工作，可以说说生活中的你和你的两地爱情吗？

我的工作是整天与计算机打交道。写作是业余爱好。

至于传说嘛，还是当它是传说吧。

9、在每一个科幻写作者起步的时候，都会因自己的喜好受到某一些前辈科幻作家的影响。请问你最欣赏的科幻小说作家是谁？你认为从他那里你学到了些什么？

艾萨克·阿西莫夫。想学的东西很多，他的作品也许文字水平不是科幻作家中最好的，但是一经与他出类拔萃的科学构思相结合后其感染力是难以抗拒的。他的作品里有许多独有的构思，如果科幻构思也可以申报专利的话他拥有的专利将会是最多的。这也引出了我的一个观点，即科幻小说的精髓永远是“科幻”二字，没有优秀的科幻构思作基石，再好的文字，再曲折离奇的情节也无法产生优秀的科幻小说。

10、每个科幻作家心中，都有其自己对于科幻的理解。在你，你怎么界定关于科幻这个涵义？

从正面我可能下不了这个定义。不过我想可以从反面指出哪些不是科幻。

⑴违反人类已知的基本科学理论。比如能量守恒定律等。

⑵过分宣扬神秘主义，表现怪力乱神之类。

⑶自造一些荒诞的理论并以此为基础的小说。

⑷通篇没有科学气息的小说。

……

不过我很希望自己写的作品都能够被大家认为是科幻。

11、国内现在关于软硬科幻的争论十分多，你对此有什么看法？

有一种观点，似乎硬科幻更难写并且意味着作者素养更高。从道理上讲这是对的，涉及大量技术细节描写的硬科幻作品肯定面临比软科幻更多的困难。但是我坚持认为这两者并无泾渭之别，它们的差别并没有大到足以成为两个不同阵营的地步。我自己倾向于认为硬科幻只是一种言过其实的说法，实际上相对于科学本身来说，绝大多数的科幻小说都非常非常的“软”。

寒武纪年《海怪联盟》作者：天堂放逐者 (无水版) http://tiebabaiducom/p/2116898412

末世来临的时候，主角在一艘船上… 因为童话，传说里带来灾厄与恐惧的塞壬（海妖）就成了人们印象里美好善良的人鱼，

其实它们爱的方式，是用尽手段将人拖进无尽的波涛之下，即使是死亡，也要得到，即使拥抱的是尸体，也绝不松手，会在窒息绝望的人耳边轻喃，你是我的，只是我的…

《德萨罗人鱼》by深海先生 （色气鬼畜人鱼攻X健气作死生物学家受） http://tiebabaiducom/p/3071529820

简介：

该文一般隔日更新，更新时间在晚上

色气鬼畜人鱼攻X健气作死生物学家受。受研究并欲图驯服人鱼攻，反被视作“猎物”吃干抹净的故事。

简介本文猎奇惊悚且香艳，伪软科幻

生物系学生德萨罗为了完成研究人鱼的毕生所愿与导师莱茵远航考察，在冰岛附近遇到一只神秘的雄性人鱼，殊不知自己早已被视作“猎物”，更不得不与之独处一室进行研究，却就此因暴风雨被困在深海实验室里，成为了人鱼的饕餮盛宴……

后随着海上历险的波折重重，故事跌宕曲折层层展开……

长篇，有副攻争受，但1V1路线坚决不NP,坚决不生子，包括番外也不会该设定

《人鱼法则》by粗饭淡茶

《禁之人鱼》BY：海神之戟（人鱼攻，黑暗系）

《塞壬之声》by肉君（病娇人鱼攻x温润人类受） http://tiebabaiducom/p/2833958822

《肉食饲育》by：黑猫白袜子（关于宠物攻其实是怪物攻的故事）

《人鱼王子的诱惑》BY白海侯（完结，人鱼攻，船长受）

《养条人鱼真麻烦》by顾翼人（完结

《人鱼凶猛》by徽涩（难得一见的有感觉的文，进来不会后悔）

我太懒了就不复制那么多拉，建议去下面这个网址看看，都附带文案网址什么的

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