我的秦腔情结散文

　　“刘彦昌哭得两泪汪，怀抱上娇儿小沉香……”

　回到办公室，我坐在办公桌前边喝水边跟着音乐哼唱着秦腔《二堂舍子》。同室的老王很惊讶地说：“小李，看不出你还喜欢听秦腔戏。”

　“我从小就喜欢听秦腔的音乐，有时还不大了解戏里唱的是啥。”

　……

　故乡关中，是个民风淳朴秦韵浓郁的地方。我对秦腔的喜爱是在童年时受爷爷的影响下产生的。在我童年的记忆里，最快活的事莫过于跟着爷爷到村子新盖的剧院（小时候的我觉得那是雄伟很气派的建筑了，其实只是个大舞台）去看戏。故乡演大戏一般多在春节期间和“忙毕”。（每年夏收结束后相对空闲的一个多月里，累得人脱皮掉肉的农活儿忙完了，该歇息休闲一下。各村利用古会邀请大剧团来演戏，表达丰收的喜悦。）

　每到一听到有戏演出，心儿早已飞向剧场。盼到放学回家，饭也顾不上吃，我便嚷着要爷爷带我去看戏。爷爷是个老戏迷，他经常是逢戏必看。那时的我并不知道有京剧、豫剧、越剧，更不知道有黄梅戏，只知道自己看的秦腔就是戏，戏就是秦腔。其实儿时并不真正喜欢看戏，只喜欢唱戏时集市上的热闹和诱人的小吃。

　演出的剧团一到村（镇），各种小吃摊便随即而至，炸油糕、麻花、豆腐脑、凉皮……一应俱全。演出前，爷爷带我早早来到镇上，吃完油糕凉皮之类的食物后，随着十里八乡来的人，涌入戏院看戏，尽管露天剧场十分嘈杂拥挤，但是台下的观众依然看得全神贯注。而这时的我便和伙伴们在剧院里跑前跑后的玩，在卖瓜子的小摊前拿一二角钱买一包瓜子，和伙伴分享。有时我们还跑到戏台后面看戏子们化妆，边看边傻笑，弄得那些戏子们莫名其妙。

　后来，看戏时爷爷就给我讲戏台上戏的故事，虽然听不懂戏子在吼唱什么，但爷爷一讲就觉得挺有意思的。在爷爷的故事中我逐步认识了不畏权贵的包文拯、知晓了《周仁回府》里侠肝义胆的周妻李兰英、六月飞雪含冤而死的窦娥……这些戏曲中的人物形象影响着自己的人生之路。每次看到舞台上披着战袍挂帅出征的杨家将，我不由自主想起了唐代诗人王昌龄“但使龙城飞将在，不叫胡马度阴山”的诗句。

　真正喜欢秦腔是我工作之后。工作之余，打开电脑看一段陕西电视台的《戏迷大叫板》。躺在沙发上看着演员精彩入戏的表演，心情随着剧中人物的命运时喜时忧。更令我痴迷的是秦腔的音乐。激扬欢快时，如雀之争鸣，酣畅奔放，更有彩腔一出，调高八度，穿云裂帛。慷慨处气冲霄汉、豪情干云，悲愤时声闻天地、山河动容。在秦腔音乐中我听明白了秦腔中的喜悦和凄凉，也感受到了秦腔所表现出的秦人朴实、粗犷、勤劳、细腻的性格特点，我更知道了秦腔为何那样受人欢迎，因为唱戏人热爱秦腔，更热爱生活。在唱戏时，已经完全和戏中人融为一体了。

　这几年，家乡随处可见秦腔的演出。结婚喜宴、老人过世，都有秦腔折子戏。戏幕拉开，剧情早就嚼透了，人们欣赏的，是演员唱、作、念、打的功力。戏入高潮时，唱到精彩处，观众的感情随着剧情转折，爱憎伴人物命运兴衰而交替。一折丑角戏，台下欢声雷动，人们或会心一笑，或前仰后合。一切的'烦恼和不顺心，随着那吼声，消失于缥缈的天际，随之而来的，是血脉的活络，筋骨的舒展，以及对未来美好生活的憧憬。

　秦腔，你是大西北黄土地上刚猛勇烈而浑然古朴的音律，沉郁苍凉又激越昂扬的秦腔，你是苍茫的大地上人和天地的对话与诉求，秦腔，你是西北人吼出来的。不是么，你和高高的天说话，不吼天能听到吗？你对苍茫的黄土地咿咿呀呀，搔首弄姿，黄土地会理你么？……

　“手托孙女好悲伤，两个孩子都没娘……”电脑中已播放到《血泪仇》的画面。我又跟着唱了起来。

　秦腔，你是我永远扯不断的情结。

秦腔自成体系,从脸谱到唱腔、道白、板路、身段、表演程式技巧以至角色都有其特点据 《秦腔记闻》中讲,秦腔的音乐特点是 “大锣大鼓,宫商杂糅,冠冕堂皇之中,兼具中正和平之美此秦腔之故有风格也,亦乱弹所成立之要素也”

秦腔在发展过程中受到过昆腔、弋阳腔、青阳腔等剧种的影响秦腔的乐器有锣、鼓、 梆子、弦索、笛子、琐呐等音调高亢激越,节奏强烈鲜明唱句多为七宇句和十字句但唱段必须是偶句奇数句的末字为厌声,偶数句的末字为平声,并要求合韵秦腔的音乐属于板腔体,便于抒情和叙事秦腔的曲牌近200个,唱板分塌、滚、摇、代、垫五部,另有花音、苦音之分花音表欢 快喜悦,苦音表凄楚悲哀秦腔唱腔的突出特点是高亢激越,要求用真嗓音演唱,一般不用假音,保持了原始、豪放、粗犷的特点“唱戏吼起来”为陕西十大怪之一但这种唱法正是秦腔 “大锣大鼓”、“声震林木、响遏行云”的固有风格它的原始、粗犷、豪放,正说明了它的古老;而在高亢激越中,又不乏柔和细腻、缠绵的唱腔

秦腔的表演朴实、粗犷、豪放,富有夸张性秦腔唱腔分为欢音、苦音两种,前者表现欢快、喜悦情绪,后者抒发悲愤、凄凉情感,唱腔音乐丰富多彩、优美动人主奏乐器为板胡,发音尖细而清脆在脸谱（如秦始皇的金色正三块瓦花脸、带一字须）、身段（如趟马、拉架子、担柴担、水担等）、化妆（如改包头为梳水头）、特技（吐火、吹火、踩跷）,以及语言声韵（秦腔是十四韵,内有入声）等方面,都有自己独特的风格"唱戏吼起来"被誉为关中十大怪之一角色行当分为四生(老生、须生、小生、幼生)、六旦(老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦)、二净(大净、毛净)、一丑,计十三门,又称"十三头网子"

秦腔的角色分老旦、老生、须生、小生、正旦、花旦、武 旦、媒旦、大净、毛净、丑角等十几种表演时强调感情的真 实,要求演员一招一式皆情理真切,喜、笑、怒、骂、悲、哀、 愁、爱、恨、憎、欲要明显强烈,达到 "装谁像谁,装谁就是 谁”的效果

秦腔还有一个特点就是富有夸张性,生活气息很浓,并有许 多特技,如喷火、跌扑、耍髯口等秦腔的剧目也非常丰富,大 多数取材于《列国》、《三国》、《杨家将》等以及一些历史传说 故事目前,比较流行的有 《五典坡》、《杨门女将》、《周仁回 府》、《三滴血》、《下河东》、《游龟山》等传统剧目,还有 《江 姐》、《洪湖赤卫队》、《祥林嫂》等现代剧

秦腔生长的地方是苍凉、辽远、空廓和悠长的,它也是贾平凹的文字底色,这种浑厚的文风作用于其散文《秦腔》,便形成了这篇文章大气厚重的艺术特色它是一篇浑厚深重的文化散文,其中不仅濡染了秦地的民情风俗,而且传神地