描写风花雪月的抒情散文

　风花雪月，原指诗中描绘的自然美景，后指内容空洞，辞藻华丽的诗文，也指爱情之事与花天酒地荒*生活，可做褒义词，也可作贬义，根据语境而定。下面我为大家带来描写风花雪月的抒情散文的内容，希望对你有用。

描写风花雪月的抒情散文篇一：风花雪月

　深凉，殇晴，残梦，缀红曲，南柯碎瓣，琴音涵雪，月光寒，冰霜墨，星雨柔柔，次往，孤寂，荧荧星光天，醉生梦死，冬风呼啸苍茫，一纸清梦，月光铉，蝴蝶冷语，西风吹落叶萧萧，伊人柔墨粟思琴，花红晴灰，一曲骊歌，满目秋容，消瘦了花容，肥了相思芯。

　依偎凭栏，星辰独奏相思曲，花影怅怅，清酒邀梦饮，泱泱垂云，冰月湾，沁芯凉，瀚墨玉珠连连水，晴不见，粉泪萧雨，笔墨丹青随唱，红颜误入桃花清梦，终得空也，欲是只羡鸳鸯不羡仙，花落雨尽芯绸绵，幽幽画卷风雪陌，露水难收此晴去，只留烟花唱旧梦。

　一只梅花院中开，鸟落枝头听碎雨，斑驳星迷华月墨，独揽妖娆抚琴音，若雪女子影难双，乱雪粉笺寄思情，卿卿一梦夜佳思，苦了芯莲花无眠，横笛冷声冬雾寒，鸿书洒尽柔女泪，半月空梦，半月琴花，浮生醉晴，细笔越天山，苍浪卷墨，苍冷花语。

　梨雨颜花残烛泪，娉婷婀娜为谁柔，一墨山水，一墨苍穹，一墨乱世，一墨晴碎，一墨花雨，一墨露明，一墨顾往，残夜，凝墨雨，葬清梦，夕夕都成言绝，梦魂断桥孤守，几许柔花殆尽，几许相思墨雨，几许清梦卿往，几许雪月秋华，几许兰渡，几许旧光粟。

　空也，孤寂，奈何，舞尽墨香烟云，弹尽高山流水，唱尽风花雪月，君可知一轮寒月照我心，君可懂相思霏霏对独梦，碑晴，碎荡，言寒，花雪，憔悴许，浓了墨香，纷纷思绪，卿染流霞绥笔，鸾鸣剑舞，恨缘灭，何奈，天涯不知归路，红崖坠晴，浪瀑吹碎曲。

　宫廷深深，金钗发中，寒烟笼罩，冬风习习，琴音落雪，斑斑心绸，黄沙席卷，半城风雨，墨玉泪，粉黛佳人一曲独奏，滔滔江河调不减，曾记昨日桃花满，何奈今日陷梨园，我本就是惆怅客，只因晴美荷花水，曾记谈笑风生醉花艳，何奈今日冷语婉冬风。

　花芯残，冷了暖颜，锦袖舞墨，一只蝴蝶入画中，水墨丹青月中天，红雨卿卿红尘事，雪荷墨香，字字轩思，字字涵冰，山非山，水非水，情非晴，梅花月雪，十指芊芊，轻铉漫思瑶，青丝伏案，青灯约梦，儒女细描荷花澜露，清唱风月飘摇。

　云花谣，水中情，苍海茫茫，晴永碎，无印，无音信，遥远，遥远，桃花碎瓣，花落谁深闺，冉冉风乱，婵娟影，眉目秋锁，依偎沧海，南山别歌，痴迷，何奈，初人落画，柔绿墨红，大雁何时归，何时桃园寻旧梦，何时圆月一轮荷塘夜。

　雾里探花，云里韵曲，卿奏风华绝章，笛音飘摇，万水千山，青丝如瀑，丝丝牵绊，画一轮芯角，点一篙秋水，谱一曲粉歌幽幽，散一墨情仇雨露，若流年偷换，愿与君长相厮守，若明月知我芯，一往情深水漫花，情浓画醉，星海也醉，花酒难醉颜。

　碧花冬语，姗姗黄叶秋意怅，只道是寻常，饮尽墨露，唱尽宋雨，漫漫冬瑶，瑟瑟芯雨，添红妆，掩痕泪，伊人独唱半月光，月醉笺，软肠独饮西风，莲花步，雪影随，依偎阑干，眺望星辰雨，浅浅唱，茜纱弄影，搁浅了粉泪，揉碎了风尘。

描写风花雪月的抒情散文篇二：饮尽风花雪月，不见天涯归人

　作者：清水无鱼

　时常都会这样，枕着繁华，梦入荒凉。活在记忆中的画卷，终归是浮云飘渺，远山虚幻。花开月徘徊，花落影零乱，周而复始的兴衰荣辱，年年岁岁的悲欢离合。一拨流水，一扇桃花。一念因，一念果。诗曰：风月无古今，情怀自浅深。谁念西风独自凉，拂了一身还满。再莫道：相思入骨，无处藏伤。

　----题记

　我与你的相遇是兰舟误入的藕花深处，是无心探寻的溪行桃花，刹那相逢，转瞬别离，我是你掌心中无法穿越的沧海桑田，怨时间太浅，叹相见恨晚，我们都还来不及迎接今生的地久天长。隔花看你，恍如你就在那里，不远不近。想张开手，我想念你的怀抱，想念你的温暖。就只是这样想，因为我听见风声雨声。风说：是镜中花，雨说：是水中月。水月镜花的故事，早已知道结局。

　万丈红尘，百年风月，总不过是被不断重复的遇见和别离。所谓生生世世，不过是时光中的一个转瞬，温暖总是被一遍遍的扩散及留恋，哪怕它早已融入飞雪，化作春泥。余温，仅是一种自我的扶慰。每一个轮回里的荼蘼花事，都以隔着忘川遥向彼岸而告终。始终相信有这样一种情感的存在：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。尽管，尽管耳边总还有另一个声音在轻轻地说：世间种种，终必成空。一季又一季的花开花落，终不能被岁月一一收藏，抚平。

　经年之前，一见倾心，经年之后，再顾断肠。遇见，终又错过。当有一天，或许是在某个意想不到的时刻再度相逢，那会是怎样的情形呢是不是会忘了说当年是如何遇见以及如何别离，只有那些温暖的记忆，一会儿是掌中明月，一会儿是腮上烟霞。如果还有时间，说一说江河，说一说风景，说一说祝福的话语，然后在偶尔陷入沉默的时候，一声轻轻的叹息。只是，轻轻的一声，会不会就从眸中溢出满满的一江春水

　有人问过我，总是做这样的梦么关于桃花，关于流水，关于你的故事与结局，她我不知如何做答。你是我的烟雨江南，是我必须为你绽放的春天，至于绽放之后的凋零，以及凋零之后的辗转，那是秋天与秋风的事。是的，你只是我的春天，你只须负责繁华，我只负责绽放。一场花事终又荼蘼。当几番沉醉的夜终于醒来，旧梦如搭在时光弦上的角羽，只是睁开眼睫的瞬间便疾疾而去。至于去向哪里，落在何处，我，无须知;你，不必知。于喧嚣的灯火之外，独看一段细水长流，回眸处：小楼一夜秋风冷，花落闲池梦阑珊。回望我和你的爱情，那注定是一场梦。再美的梦境，梦醒了，就寻不见了。

　太过突然的相遇来不及拒绝，太过美好的相爱来不及坚强，所以，你爱不起，我攥不住，那些于万家灯火里闪耀的良辰美景，他们，终将一生辜负。以遗世独立行走江湖，也曾渴望过相濡以沫白首不离。可是，这尘世原本就是一个两两相忘的江湖，哪里有什么可以永垂不朽，哪里有什么能够地久天长人生总不过是一朵花开的际遇，有人懂得，一季芳华，无人懂得，一地滂沱。

　天光为水云为墨，你是我留白生命中的一处走笔，淡入，又淡出。而那浓墨重彩的一段，早已力透纸背，洇染了余生苍白的日子。一支笔的毫尖，再纤细隽柔，又怎能明白一张宣纸被划过的疼痛呢明月复照青苔，清泉流水依旧。茕茕复茕茕，回眸的一刻，想起一个叫安意如的女子说过：爱，是沧海遗珠。

　从一堆旧时衣衫中翻出了一些未曾来得及沧桑的淡淡时光。彼时那里沾染着我曾经的欢喜和有关美丽的梦想，此时仿佛是世外一梦，与我却再无关联。旧时衣衫，旧时风光，那些衣衫还明艳如初。而我，已从那堆明艳中走出，走进越来越深的素白巷陌，安心在你的流年里波澜不惊。

　怎能怪，错过年少时;如何怨，辜负了好时光念一句：“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，叹一回：“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”。谁敢说你的一生就没有一个没来得及珍惜的人，没有一个没来得及完成的梦谁敢说，你这一生都及时的给予和拥有，从没有错过和遗憾会么谁会有这样完满的一生

　这场遇见恰逢其会，三千丈的冷暖，抵不上你指尖轻柔，于是，你一吻定情，我一念伤心。多少虚妄，多少繁华，都将一付尘烟，彼时于晨露中盛开的你，我该如何将你采集，我该用哪支笔来描绘多想知道多年以前的以前，你是如何从我笔下逃脱，独自飘零。都说相约不如偶遇，相见不如怀念，红尘的路有万千条，偏这一次狭路相逢，是一眼定情，也是这一眼，注定了此生苍凉。若不是这场遇见，故事一定不会如此曲折，人生的开始和结束，都不会有如此多的离愁别苦。

　从陌上花开到陌上花落，从旭日初升到月落星沉，从红颜到白发，从从前到未来，如同落花时节的落花，花不落去，果就不结。秋来匆匆，冬去无踪。有的人来了，又走了。有的人来了，就不走了。时光没有尽头，所以，我只愿等待一个片断，一个花开或者花落的季节，让我们遇见和别离，享受那些流着泪的明媚华年。你可以牵着我的手，慢慢走过一段幽深静寂的路径，相互依偎在夜里，不惊动任何一只蝴蝶，不惊醒任何一个酣睡。

　那朵叫做彼岸的花，其实还有着更为好听的名字。白的如明月光，叫曼陀罗华;红的如炉中火，叫曼殊沙华。殊不知，如此美丽的花朵，绽放的却全是忧伤与回忆。“彼岸花，开一千年，落一千年，花叶永不相见。情不为因果，缘注定生死。”花开之时，只一团火红;花开无叶，叶生无花;相念相惜却不得相见，独自彼岸路。其实，爱到荼蘼，你我终将会独自彼岸，穷尽繁华相念相惜。

　还是愿意为你，在遍尝悲喜历尽冷暖之后，以一笔春江泼墨人间，以江南烟雨湮没我们所经历的，你和我的故事。法度慈悲，终要感谢遇见。转身之后，所有的奔赴只为保持一种遗世独立的姿势。那是筑巢于旧时光里的一个声音，它就在身后吟唱：若教眼底无离恨，不信人间有白头。

　以烟火盛妆转身，奔赴一场荼蘼花事，寂寞飘过的夜，我捡拾旧梦，捡拾流光中你零散的影子。清风如昔，明月依旧。安年静世，锦绣浮华，早已乱了一池春色，醉了半壁江山。世界很大，人心很小，思念很浓，缘份很浅。你在我的世界里惊鸿一瞥，我的一生就被定格在你掠过的那一瞬间里。

描写风花雪月的抒情散文篇三：你的风花雪月，注定与我相遇

　作者：雾吟风啸

　夏河桥逆游的鱼

　三世孤寂自言自语

　它曾在芦苇渡见过你

　暮风中背着长笛

　是谁在忘川河边埋下轮回的伏笔，是谁三生石上刻下重逢的誓言。聪明如我，应一场千年的约期，前来解读你的寂寞。多少段不离不弃，越情之所至，越会起涟漪。

　那一世，你在彼岸，等待了千年。暮色下的长河，泛着清冷的光，倒映你纤弱的模样。你在等待暮风中的一只长笛，千帆过尽，兰舟不见。唯有夜色，从流水那端潜来。风顺着流水，有如一只唯恐失去幽远的清音，轻奏一曲《在水一方》，穿透你的胸膛，将爱与记忆一一填满。是谁，红尘渡口，挑起一盏孤灯，映照这人世的聚散离合。

　夜风流连人不语，夏河桥上，谁在杏花疏雨里，听笛到天明。静蓝的河，波澜微起，如你数不尽的寂寞，袭上心头。素色流年里，坐断红尘风花雪月事，数着自己的影子，每次都是形单影只，眼睁睁看着诺言朝生暮死。谁人见你，月华交织在水底的容颜，愁上眉头，却下心头，指尖缭绕世间的痴怨，想必心疼到极致。唯有一树繁花随你，开出春容香满路，化解岁月的寂寞，领引你的颦语浅笑，一颗心终于轻松放下来，轻盈如蝶。

　我们的尘世，说爱，真不容易，镜里花，水中月，过往的悲伤，都是沉重的话题。在这非诗歌的年代，一段情又值几文。我们于这一方尘世呼啸沧桑，总有看不清的一叶菩提，总有悟不透的一笑如来。一瓣花，一尾蝶，一缕雨，这是我一生的积蓄，前世的期许，写在今生的指尖，还能感动于你么

　这一世，你为花，我为蝶，为你千寻，寻一场桃花盛放，许我十里红锦。一场隔世的际会，迟到了千年。还好，来得及，盛宴的笙歌未散，芳华未歇。所有的花在假设中一齐开放，或嫣约、或素白、或娇羞，或繁茂无比，如痴如醉。这一场盛世的华遇，不问花落，不诉情殇，不枉年华。

　独向一隅，悬于枝头的花啊，原来你在这里，只为开进我的眼底。彼时花好，彼时花香，又恰好依偎在一起，这样多好，管他世易时移。我便痴了、傻了、笑了，是我的情，便尽情地挥霍。收集所有的花香，收集所有的鸟语，收集整个春天，用一生来陈述你的名字，与我们的故事等等。

　人世的情爱，无人能挡。需要怎样的苍凉，渡一场风花雪月的劫。与你相逢最深的红尘里，怀抱千年前的誓约，宛转一世的柔肠，字字说着不悔，声声念着不忘。或许在平淡的日子，与你相知相守，看一丝雨落，听一声笛起，说着千言万语。与你浅唱安然，静听岚风过境，每一瓣花于风中，旋转成永不落地的欢喜。纵然无法一生相随，也要剪空彼岸的烟火，让世界看见你的闪烁，你的美丽。那朵妖艳的桃花，盎然欲滴，伴着撩人的桃之夭夭，又仿佛门缝挤进一段完美绝纶的故事。

　岁月，流逝在花开花落的刹那，宛转于梦起梦落的片刻。如果花开了，就欢喜，如果花谢了，就放弃。这样，闭上眼，拚却红尘醉，不语苍茫，不话凄凉。醉也罢，醒也罢，梦里不知身是客，一晌贪欢，未醒红日落，黄昏帘幕无人卷。

　蝶懒莺慵春半，一阵雨，一阵风，小院残红满!原来，默然间，花已开过。岁月已尽，流年款亡，我已无力回头。落絮纷飞，撞落一地忧伤，在谁的眼眸，撒满丝丝痛楚。必须转过身，卸下一路忧欢。重新上路，生别离，如夜河上一盏盏灯亮起，又一盏盏散去。

墨脱一个身体在地狱，眼睛在天堂的地方！两年前在一本书里看到一个在现实中挣扎的灵魂：“如果我从墨脱平安回来，就接受命运的安排”！作者把我带入了一个雪崩、塌方、艰险又天堂般的地方。挣扎在地狱里的身体和灵魂不甘、期翼、勇敢、又悲壮得温暖、多情……书中描写的热带原始森林很美丽；无孔也入的蚂蟥；危险与死亡的故事……遥远而神秘的传说，深深的吸引了我。这是个怎样的地方？从此在心里挥之不去。各种画面不时出现在脑里……作者选择用徒步的方式去感悟生命对话心灵。我也曾想去经历一些艰辛以磨砺意志，可因膝盖受损就放弃了疯念。那么就坐车去吧！在这个初夏终于成行。

从拉萨一路往南翻过米拉山口、南巴迦瓦峰……途经有西藏江南美称的林芝，林芝位于西藏东南部，平均海拔3100米，最低152米。与印度、缅甸接壤，边境线长1006公里。以世界最深的大峡谷著称世界，世界上落差最大的垂直地貌分布，仅存的绝少为人类所涉足的净土……气候宜人，资源丰富。西藏%80的森林都集中在这里。3500多种植被。山峦起伏纵横交错，林海茫茫、层林尽染、叠翠流金、油菜花耀眼的金光，沁人心扉的香飘飞百里。引来蜂蝶群舞！震撼视觉的艳黄扑鼻的馨香……不惜大雨中伫立，只为留下那幽香绚丽的记忆……

七十公里后到了坐落在深山老林中的鲁朗。鲁朗海拔3700米，被意为“龙王谷”、“神仙居住的地方”！有人说到了鲁朗就会忘记自己的家乡！辽远苍茫的田园牧歌悠然眼前，仿佛又到了瑞士！葱蓊的林木、悠闲的牛羊、淡绿的草甸、枯木篱笆、杜鹃花海、溪流蜿蜒、泉水潺潺、白墙红顶……村寨星罗棋布勾画出一副恬静幽美的山居图。雨后的鲁朗静谧如烟祥和而宁静，清新的气韵在空中升腾，云树缠绕浮岚暖翠……不舍回望“今夕何夕，在此邂逅，子兮子兮，如此邂逅何！”“留恋处，兰舟催发！”时光推搡着我愉悦欢快蹒跚踉跄的脚步。走过的`瑰丽与繁华孤寂与忧伤，都将成一个个丰满的背影，健硕我羸弱的体魄绽放生命！背上行囊继续前行，为那神秘未知的前方……

中午到达米堆冰川，米堆冰川是世界上海拔最低的冰川，是中国最美的六大冰川之一。位处波密县玉普乡米堆两村，主峰海拔6800米，雪线海拔4600米，末端海拔2400米。雪山环绕的观景台上寥寥几人；牛铃的叮当声清脆悦耳，回荡在寂静空旷的山谷里。给人遁入世外的遐思！银色的树木无一丝绿意，灰白萧瑟得像天外飞物。“白雪皑皑春色晚，萧树茫茫作飞花”，很特别的韵味！阳光照耀下冰山冷光熠熠，圣洁而耀眼。在山坳里蔚为成诗……

傍晚来到318国道旁的然乌湖。然乌湖水面积22平方千米，湖面海拔3850米。湖中有树雪山下是湖。明晃晃的白从天际流泻而下，一幅碧水揽清隽的画面。

我拾级而下，湖水平静如镜，云在水面上行走，深浅浓淡五彩飘逸，把然乌湖映衬得婉约沉静。那刻唯我于此，在宽广博大的胸怀里徜徉，感受一份难得的清灵……

晚上倚乌湖傍雪山而眠。为不辜负美景，不舍关窗彻夜不眠！看着天色像帘幕从雪山上一点点落下，直至灰黑色，又从灰黑色变成耀眼的白，我不明白是月光？还是神山没黑夜？难道是，佛说：“世上没有真正的黑暗，只有被悔的眼睛”我已成幻……

我狠狠的掐下自己，确认不是神，确认没有穿越，还在文明世界！可我又身处原始！这里用电是自备发电！米堆冰川也是如此。莫非人烟稀少的地方都是自行发电？

凌晨十二点准时停电，房间里黑了，雪山的白更是耀眼得逼人。分不清是天还是山慢慢消失在湖面方向。湖水大概是幽黑的？偶有车辆疾驰而过，打破寂静得让人害怕的夜。灯光在墙上投下斑驳的影，轮胎摩擦地面的声音有些刺耳，远处传来藏獒的吠叫，浑厚又有些飘忽。增添了存在和真实感。风一阵阵肆掠嘶吼粗暴而乖张。一不小心就有感受天当被地当床的写意。

去年亚丁的夜又重现眼前……记忆里第一次经历狂风怒吼，呜呜呼呼……啪啪啪……拍打墙面的声音，恐怖得像摆渡人里魔鬼追逐迪伦，撕扯灵魂的无情冷酷……害怕、紧张、无助、孤独包围了我……此刻又感激经历，然乌湖的风依然恐怖可我已不再那么惶恐。然，莫名的感伤不知因何而起又随之平静。

其实可以拉上窗帘逃避那明恍恍的勾引，却懒得起身。0℃的房间里没有暖气有点冷，把身体包裹在被子下不敢动。好吧，就让诱惑来得直接点吧！心不动风又奈何？

闭上眼睛没有一点睡意。我真的傻了？大夜晚不睡觉去感慨？不是的，就算吸取教训，改变风风火火，很平静的观风赏景，很优雅的漫步行走，可在接近四千米海拔的地方身体还是有些不适。大脑活跃口干舌燥，有异味的水喝了大半壶还是很渴。那么，既然醒着就索性记录点什么！

出来了三天，一路的风景让我忘了牵挂和思考……那个熟悉的声音依然从电话另一端定时传来，但感觉很遥远，欢笑和自我都遥远成映像。在满足视野兴奋之后的平静里，一股股内疚不时袭来，交织在大风里，侵蚀着我的思想、身体……洒脱和自由是否平和温柔？没有伤害？希望如是！向着美好善良的方向前行，惶恐过后就充满能量……风大概吼累了，夜也快过去了。晨光微熹，起身洗漱又将出发！

雪山上有我的足迹湖泊中有我的身影……从荒凉到繁茂，在一天里走过四季。期盼中被誉为“西藏的西双版纳”“死亡孤岛”的墨脱已在不远的前方……车行驶在蜿蜒曲折的山路上，翻过波密境内的最后一座(嘎隆拉)雪山，车就一直下行。几公里后就是墨脱境地，墨脱地势由北向南急剧下降，从北部的南迦巴瓦峰高达7756米，到南部的一百多米！平均海拔1200米。

一下雪山迎接我们的苍松勃勃生机，昂首傲然的姿态挺拔而秀美。无尽幽色出凡尘，参天黛色数十尺……让人仰视敬畏，植物如此人又何惧！“君不见拂云百丈青松柯，纵使秋风无奈何”，“寒暑不能移，岁月不能败者，惟松柏为然！”诗词歌赋也无法诠释它的品节气魄隽秀俊美！松干上依附寄生着各种植物，被子地衣包裹；花卉绿藻痴缠，像一个个装备奇特严阵以待的士兵，又像一个个身着绿衣凡落人间的天使……穿梭在层峦叠嶂苍翠欲滴的林中，原始丛林的神秘面纱在行径中慢慢揭开。银河倒挂绿海上，山谷瀑布遥相望。古木遮天、绿荫如褥、空气清新、我贪婪的深吸着，忘了车在悬崖上爬山涉水翻山越岭……眼睛大睁好像美景尽收才不辜负一路的辛劳！

墨脱的公路条件比较恶劣，一边是山泥倾泻，一边是怒吼的雅鲁藏布江，一直处于边修边通的状态。雅鲁藏布江大峡谷的主体在墨脱境内，全长504千米，最深处6009米，平均深度2268米，是不容置疑的世上最深的大峡谷。无人区河段的峡谷上有罕见的瀑布群，主体落差在3050米。有从高山冰雪带到低河谷热带9个垂直自然带。劈开了青藏高原与印度洋水汽交往的山地屏障。充沛的雨水使得塌方泥石流频发。一不小心就有坠入万丈深渊的可能！好在师傅的技术娴熟。还有限速规定(30/小时公里)，走走停停，从早上六点到下午四点终于到了墨脱县城。

县城位于喜马拉雅山脉东南面。在原始森林的包围中，森林面积3200万亩，被誉为植物类型天然博物馆。是雅鲁藏布江进入印度阿萨姆平原前流经中国境内的最后一个县。境内居民主要为门巴x(8104人)和珞巴x(1598人)，他们的生活习惯及宗教信仰皆保留着浓厚的传统色彩，具有独特的民族风情。氏族村寨的图腾崇拜和宗教神话联系在一起，给这个古老的民族遥远的居地笼罩了一层原始而神秘的色彩。是西藏高原海拔最低，最温和雨量最充沛生态保护最完整的地方。由于得天独厚的地理自然条件，宜人的气候四季如春，从高寒带到热带雨林，千姿百态丰富多彩的自然景观。清军首领刘赞廷：“森林弥漫数千里，花木遍山，藤萝为桥的世外桃源”。对此地高山峡谷亚热带雨林作了精要的概述。

本想转遍博隅白玛岗（藏传佛教经典中称，意为“隐藏着的莲花”，据说全域地形极像一副女神多吉帕姆的仰卧图，因此又有说这里是金刚亥姆多吉帕姆用自己的身躯幻化出的，被佛教信徒视为圣地的地方），可雨不停歇的下又无奈折返。听当地人说墨脱几乎天天下雨，毕竟是热带雨林！为不留遗憾，第二天，天刚亮就出发去感受这颗绿色明珠的奇美。清晨的墨脱鸟语欢快清脆婉啭，远山香雾迷蒙祥云簇拥。浮岚缥缈仙气充盈。山脚下雅鲁藏布江蜿蜒千里，在米林派村处从一个温顺的少女突变成一条奔腾不羁的巨龙。冲破南迦巴瓦峰的堵截向南呼啸而来。形成壮观的举世无双的果果糖大拐弯奇景，纵贯墨脱全境，直抵印度阿萨姆平原。

墨脱是中国最后一个通车的县城，以前要出外购换物资只能靠步行或骑马，步行要三四天才到林芝，每年十月之后四月之前都处于与世隔绝中。一个“山顶在云间，山底在江边，说话听得见，走路要走半天”的地方，很美很险很灵气很原生态……万事由人，风景这边独好。

希望对你有帮助呦^－^

1月明之夜，与友人三五，在门前的石凳上闲坐。暮色初和，静看一轮鹅黄的圆月，给普照寺琉璃阁的塔尖轻轻挑起，云霞叆靆（àī dài）,月影朦胧。天上人间，纵谈今古，这是一景。

2 黄昏在江边漫步，秋水盈盈，一弯新月，像金钩斜挂半空。微风不动，水波不兴，天上一牙，看自然盈虚，察世态升沉，这又是一景。

3下弦月冉冉升起，远处更鼓初传，以是夜静时分。万里长空，天云一碧，皎皎明月光，给整个天地镀上了银，又像把偌大的人装进了水晶瓶里。月光洒遍粼粼的江面，闪闪烁烁，泛起万点荧光。极目远处，月下有一二轻舟，静悄悄不闻橹声，只见小小的一叶黑色剪影，轻移缓进，桨楫一动，便激起一朵耀眼的银花，我在窗台上静静的坐着，如醉如痴，仿佛进入了童话世界。

4“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”想着李清照的这句思念青春的诗句，那种朦胧的悲凉涌上心头，那种对年华的感慨在空气中荡漾着。真是最甜美的诗句就是那诉说最忧伤的思想的。

5 14岁正是青春的起步。

14岁的我，能为了花开花落而伤心；能为了大雁南飞而流泪；还为了那一片凋零的枫叶而沉思许久许久。

14岁的我像首多情的歌，跳跃的音符中流露着欢歌与泪流；

14岁的我像幅脱俗的山水画，淡淡的朦胧中透着些许淡雅；

14岁的我更像是一首读不懂的诗，字里行间透着些冷冷的悲凉。

14岁，一个多情且泪流的季节。在这用泪水灌溉的季节里我艰难的成长着。越是艰难越是能感觉到自己的孤寂。

其实我并不坚强，或许比谁都脆弱，为了捍卫自己强烈的自尊心我总是告诉自己要强忍着，不能在别人面前表露，心的最底下总是加着一把枷锁，将痛苦都掩埋在里面，可渐渐的我发现了自己活在痛苦里。惟有笔墨与泪水能为我减轻痛苦，也只有在与文字的交往中我才是真的我，心底翻腾了许久的悲痛才能真正的不加掩饰的流露

6我坐在窗前望着漆黑的夜晚，我茫然的找不到答案，夜是如此的深邃，深邃的让你感觉到绝望，也正在这深邃的夜晚心开始了麻痹。

真的是太累了，我渐渐的发现自己与这社会有点格格不入,只喜欢林黛玉的“娴静时似娇花照水，行动处如弱柳扶风，心较比干多一窍，病如西子胜三分”或许是自己太幼稚了。永远喜欢似真非真的感觉，也只有在这种感觉里才能找到自己的位置。

7闭上眼，泪水顺着脸流到嘴角，多么希望有个人能坐在我身边，不用一言一语，只要静静的坐在我的身边，看着我流泪，听着我诉说着自己心底下被尘挨封埋了许久的秘密

8岁末，照例有许多贺年片飞来飞去，像候鸟一样。

飞向我的鸟儿，身上披着五彩缤纷的羽毛，还有无数的祝愿；从我手上飞走的鸟儿，却是小小一袭素羽，里面的话也简单，千篇一律的，写的是———

明月松间照，清泉石上流。

我的鸟儿太朴素，既不富贵气也不现代派。

我让它就这样飞向你，愿你明白这一种真挚。

我想了很久，该在那洁白的羽毛上抹上什么颜色？

9面对等候起飞的白色鸟群，我竟微微凝眉沉思了。

仿佛一股清凉的气息拂来，一句遥远的诗句来到我心间。

我微笑了，就是它吧。于是向每一袭羽毛抹上这淡远而润泽的墨痕。

我不禁想起你们那一张张熟悉的脸，想起我们在漠漠红尘中平淡或奇特的相遇，怎么交换第一朵微笑、第一瞬凝望，然后在彼此生命的画纸上留下深深浅浅、枯枯润润的痕迹。

10明月松间照，清泉石上流。这是我向往的画面，我迷恋的音乐，把它送给你，你会明白吗？

11给你，聪明而不安定的女孩。人生不可能有太多的狂喜大悲，在这里找不到的浪漫奇情，在别处、在远方也依然是海市蜃楼。流浪的日子是累人的，而你为此，已投掷了不少黄金韶华。真要把所有的青春千金一掷，作一次豪赌吗？为什么不回到起始的单纯？一切的一切，听其自然，如松间明月朗朗地照，如石上清泉涓涓地流，不好吗？

12 对你，这句诗是一种宁静、淡泊的人生态度，你喜欢吗？

给你，我朝夕共事的朋友。我们原该相知很深的，但也许太熟悉了，反而无法真正沟通。一株柳树与一株水杉，栽得再近也无法彼此了解。但我们不是草木，我们为什么这样？真想让你明白：我无意与人竞争什么，也不想在某个光圈中成为光点。 我只想在自己的围墙之内，让我的心灵自由生长，迎风开出素淡的花。可我不能解释，因为那也许低看了你。

13对你，这句诗是一种无须防范、了无芥蒂的默契。你会珍惜吗？

给你，一个特别的男孩。在所有的感情中，你都无法安于一个角色，可大幕落下你又觉得孤寂难耐。你频繁地接近那些赏心悦目的女性，又时时告诫自己：你是不可能真正付出什么的。这种诱惑与抗拒的游戏，你把它当成一杯咖啡，先煮沸，再等它凉，苦的液体，加上糖，然后不冷不热，亦苦亦甜地啜饮。

对你，这句诗是一种单一洁净，不染尘埃的人间情怀。你能领悟吗？

14最后，给你，我亲爱的人。我把这句诗直接寄上，连依托的翅膀都不用了。我想你知道，我多想走出这个千年好梦，找一段树根为枕，静静藉草而眠，让泉水在我身畔流淌，松针在我身上堆积。这时，我的心中只有一片安谧、温柔，不知道什么叫忧虑，什么叫复杂。连你我的名字也模糊了，如云如雾如烟如岚，在山间若隐若现地浮动。

15对你，这句诗是什么？物我两忘、浑然天成的禅吗？仅仅是这样吗？

16我只知道，在十丈红尘之上，有这样一个去处，安宁、纯静、隽永、亘古不变。

于是向那片白羽抹上这淡远而润泽的墨痕：明月松间照， 清泉石上流。

17宁静的夏夜月朗风清，总是能给我一种清逸娴静的感觉。明净清澈如柔水般的月色倾洒，清光流泻，意蕴宁融。月色柔和而透明，轻盈而飘逸。

我喜欢借月色沉淀心情，如水月色，可饮。推开窗户，任月色静静流泻在肌肤上，轻盈飘逸的韵致，清新蕴涵的情调自然流淌在心际。月华如练，心情在月色中变的清朗而柔软，恍然间生命中的种种感动和美丽灵动浮若。

18曾经，天真烂漫的我依偎在奶奶的怀里数星星，悠然欣赏着乡村清澈而恬静的月色。

曾经，在菁菁校园里和同学在清朗月色中促膝谈心，感悟似水年华的美丽与忧愁。

曾经，在如水月色中我与你一起泛舟太湖，在桨声灯影里，在月色和湖水交相辉映中欣赏人间美景。清漾的湖水，飘渺的琴声，让我在江南的温婉情怀里沉醉不知归处。

19拂墙花影动,疑是玉人来张生相约莺莺,待月西厢下,古琴传幽思,月下待佳人。一份古典的美丽。淡月染西窗，淡淡的思绪亦弥漫。

流年处，月色在古典的含蓄和现今的浪漫中演绎着唯美，带给人无限沉思和悠然陶醉。

20清绝的月色吸引着我，于是披衣出门，踏着如水的月色，缓步走入花园，栀子花沐浴在月光下，寒凝带露，如一帘清远的幽梦。竹影随韵轻舞，如水月色轻轻穿过，回映着明月的清辉。万物都在月色中丰盈灵动起来。俗世的喧嚣与浮躁，犹豫与彷徨都消融在这如水月色中。顿然心悟，豁然开朗。

如水月色，可饮。似水流年，可悟。

静立于花园幽径，听取静默一片……

21一个人要穿过沼泽地，因为没有路，便试探着走。虽很艰险，左跨右跳，竟也能找出一段路来，可好境不长，未走多远，不小心一脚踏进烂泥里，沉了下去。

又有一个人要穿过沼泽地，看到前人的脚印，便想：这一定是有人走过，沿着别人的脚印走一定不会有错。用脚试着踏去，果然实实在在，于是便放心走下去。最后也一脚踏空沉入了烂泥。

22世上的路不是走的人越多了越平坦越顺利，沿着别人的脚印走，不仅走不出新意，有时还可能会跌进陷阱。

23今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”

泪落难平，中秋月清。几多聚散，几多虚盈。如今日初升、风渐冷，难料明月夜，何人独倚斜阑，暗赋琴筝。

猜想中秋月夜：华灯初上，霓虹溢彩；高朋满座，亲友举杯；齐邀明月，共唱欢乐。空中月团圆，人间亦然。但是，无论月亮幻化得多么圆满，其色依旧隐隐清冷，暗暗幽黄。暖阁内，定是万家灯火聚着老人们的期盼、青年们的祝福、幼儿们的笑语；而夜色里，也必是凄风淡月伴着学子们的夜读、游子们的酸楚、孤岛上的愁绪。

月虽圆，其色寒，夜夜减清辉。可知清辉为谁？

月华冷冷，清辉掌灯。

24中秋夜，少年做欢笑的梦，学子做大学的梦。任屋外亲朋好友长歌笑谈，我们都只能在小屋中、书桌前，仔仔细细地写未完的作业，工工整整地梳理已学的课程，认认真真地温习明日的学科。为了我们十多年的努力，为了我们终生的信念，我们长坐灯下，不畏辛苦，甘于寂寞，静静地，在月华清辉下读书，在世俗的喧扰外，沉浸于自己泛舟的学海！学海多沉浮，在这中秋夜里，我们与清辉为伴，在无暇的清辉中，暗自编织一生的梦想。

清辉流泻，流泻在学子的书前为之掌灯，为莘莘学子沉淀，沉淀未来旭日般的希望！

月华泠泠，清辉照明。

中秋夜，亲友做团圆的梦，游子做回家的梦。任楼内多少家庭共聚一堂，游子们只能在自己孤零零的地方暗自神伤，辛辛苦苦地坚守自己的岗位，兢兢业业地奋斗毕生的事业，凄凄惶惶地回想家乡的山水。为了自己家庭的幸福，为了他人团聚的欢笑，远方游子们只能留在异国他乡，不辞劳苦，甘于孤独，默默地，在月华清辉下工作，在他人暖意融融的团聚之外，坚守于自己立志的事业！事业多兴衰，在这中秋夜里，游子们却与清辉为友，在朗朗的清辉下，暗自执着一生的信念。

25清辉洒遍，洒遍大江南北，洒在游子的心间，为游子们沉淀，沉淀他日绚烂的辉煌！

月华灼灼，清辉颂歌。

中秋夜，中国大陆与台湾，共同做回归统一的梦。任多少敌对势力锋芒逼人，任多少蛊惑言论散布弥漫，中华，屹立于沧海之中、群山之巅，会亘古不变，那巍峨无比的精魂！千年的历史积淀，千年的文化铺延，千年的英魂血泪凝聚，凝聚在深沉的月夜，凝聚在浅浅的海湾，凝聚在中华的天地，谱写今后万年不变的、永恒的诗篇！秋月又圆，台湾岛上思绪又牵，厚重的团圆之意、相思之情，会激发怎样浑厚的力量？单是这种有着千年积淀的相思与信念，就足以鼓舞十三亿人民的心！

26清辉无尽，无尽的又何止皓月的清辉？

黄河映月，长江映月，奔腾不断的民族之水，将与月同歌，齐唱统一。流水中的月华，月华里的清辉，清辉下的盈虚、离散、团圆，转眼，又化作茫茫中的月残，中秋后的墟烟。然而不变的，只有无尽的中华魂

27活着一天，就是有福气，就该珍惜。当我哭泣我没有鞋子穿的时候，我发现有人却没有脚。

28宁可自己去原谅别人，莫让别人来原谅你。

世界原本就不是属于你，因此你用不着抛弃，要抛弃的是一切的执著。万物皆为我所用，但非我所属。

29别人可以违背因果，别人可以害我们，打我们，毁谤我们。可是我们不能因此而憎恨别人，为什么？我们一定要保有一颗完整的本性和一颗清净的心。

30你有你的生命观，我有我的生命观，我不干涉你。只要我能，我就感化你。如果不能，那我就认命。

31如果你准备结婚的话，告诉你一句非常重要的哲学名言「你一定要忍耐包容对方的缺点，世界上没有绝对幸福圆满的婚姻，幸福只是来自于无限的容忍与互相尊重。

32我的财富并不是因为我拥有很多，而是我要求的很少。

不是某人使我烦恼，而是我拿某人的言行来烦恼自己。

活在别人的掌声中，是禁不起考验的人。

如果你能每天呐喊二十一遍「我用不着为这一点小事而烦恼」，你会发现，你心里有一种不可思议的力量，试试看，很管用的。

若能一切随他去，便是世间自在人。

感谢上苍我所拥有的，感谢上苍我所没有的。

来是偶然的，走是必然的。所以你必须，随缘不变，不变随缘。

别人永远对，我永远错，这样子比较没烦恼。

愚痴的人，一直想要别人了解他。有智慧的人，却努力的了解自己。

对于不可改变的事实，除了认命以外，没有更好的办法了。

其实爱美的人，只是与自己谈恋爱罢了。

说一句谎话，要编造十句谎话来弥补，何苦呢？

当你用烦恼心来面对事物时，你会觉得一切都是业障，世界也会变得丑陋可恨。

根本不必回头去看咒骂你的人是谁？如果有一条疯狗咬你一口，难道你也要趴下去反咬他一口吗？

狂妄的人有救，自卑的人没有救。

你什么时候放下，什么时候就没有烦恼。

人之所以痛苦，在于追求错误的东西。

与其说是别人让你痛苦，不如说是自己的修养不够。

命运负责洗牌，但是玩牌的是我们自己！

错是暂时的遗憾，而错过则是永远的遗憾！

--------------------------------------选自《最小说》

　　云朵是天空的脚印

　　对于天空来说，云朵是它的脚印，天空在村庄里走来走去，留下来的脚印挂在村庄上空。

　　在这个奇妙和温馨的地方，阳光永远不会热辣，因为它不忍心惊扰这样一个宁静的村庄，只是偷偷地躲在云朵的背后，好奇地瞅。那些云朵，像一只只翻飞的蝴蝶，静静地伏在村庄的上空，很安详，很甜美，很韵味……或许，在它们看来，这村庄就是一朵硕大的花儿，里面有吮吸不尽的蜜汁。有时候，飞机也来凑热闹，像鹰一样在村庄的上空一滑而过，天空就会多一条长长的哈达，轻轻地飘着，飘着，然后，落在了蝴蝶的翅膀上。

　　那是多美的画面啊，蝉翅一般透明，少女一样纯净，让人永远也抵达不到它的内核。

　　早晨起来，露水打湿了太阳，这样的时辰是适合做一切事情的：割一回露水草，锄一块西瓜地，挑一缸井水……想做什么就可以做什么。因为这个时候炊烟是没有声音的，看家狗是没有声音的。这样的时辰是没法不放松心情的，让自己什么都不去想，就像婴儿躺在母亲的怀抱里，让时间在一种温暖中静静地、静静地流淌。在这样的时辰里，千万不要大声嚷嚷，否则你会破坏这里的宁静的。还有，也不要在这样的时辰抬头看天，因为这个时候的天空美得就像一杯鸡尾酒，会将你醉倒在田埂上或庄稼地里。

　　晌午，村里人没有午睡的习惯，每一个阳光明媚的日子，在他们看来，都可以变成沉甸甸的粮食。豆角该摘了，蒜也抽薹了，或者牛羊饿了，柴薪不足了，屋后的阳沟该清理了……这些都等着人去做。反正阳光柔和得很，做做歇歇，也不太累；就是真累了，一碗冰凉的井水倒下肚，全身都凉丝丝儿的，倦意顿消。

　　夜幕来临的时候，炊烟像牛乳一样在村庄里弥漫，空气中都是木柴燃烧的清香。这时候乡村肯定沸腾起来了，放学的孩童们或是在草滩上或是在禾堆上打闹着，或是带着小花狗满山疯跑，或是帮父亲牵着牛羊，一律都把欢快的笑声最大限度地放大；年长的婆婆或年轻的媳妇把炊烟升腾起来后，又连忙从屋里跑出来，或扑扑身上的灰尘或用双手支起喇叭筒，亮开喉咙大声地招呼着孩子回家；这时，牛儿、羊儿、狗儿也跟着凑热闹，或是大声叫着，或是尽情地撒着欢。各种各样的声音交织一起，这就是乡村最本质的声音，就是生命的乐章。

　　村庄很小，小得像一把米，一棵菜，一缕阳光。一种踏踏实实的日子，被村里人牢牢地攥在了手心，从指间溢出的，仍旧是一些看得见的幸福。村庄又很大，大得让我的笔尖无所适从，无数个句子的总和，也够不上一掊泥土的重量；因为，我就是那泥土里长出的一棵芽。

　　其实，村庄是很老的，像一副油画。这里的绝大多数人，一生就守着土地山川过日子。也许，是山太高吧，他们走不出去；也许，是土地太肥沃吧，留住了他们的脚步。一年里，只要粮食够吃，过年的时候，再宰上一只大肥猪，幸福就会在他们的脸上闪闪发光。村里的老人，有的还没走出过方圆20里地。村对面现在修了一条县乡公路，可是村里还有十几位老人没坐过汽车。他们守着这个宁静的村庄，直到生命凋谢。他们驾鹤西归后，灵魂也只会在村庄的上空飘荡，或者，就变成村庄上空的一抹浮云。

　　有一年，远在广州上班的堂哥回村看望大妈。刚进家门，一看见大妈，他就靠在大妈的肩膀上，幸福的泪水夺眶而出。二三十岁的人，在母亲面前哭得竟像个戴着狗尾巴帽的孩子。然后，他大碗的吃着白米饭，大口的吃着肥锅肉，就像要把整个故乡都吞进肚里。大妈看着他的吃相，脸上的沟壑淌满了清澈的小溪。

　　村子里有几条小溪永远绕着村庄在流淌。它们从那个叫龙洞的山洞里流出来的时候，呼啦啦地唱着歌，奔向村子的周围。是太爱恋这个地方吧，要不怎么流也只是在村子周围徘徊，就像村庄上空的云朵，一觉醒来，第二天它仍然在村庄的上空流连、舞蹈……

　　堂哥走的时候，经过小溪时停了下来，他抬头看着天上的云朵，嘴唇蠕动着，想说什么，但又噎了下去。许久，他俯下身子，饱饱地把溪水喝了个够。然后，拿出随身携带的军用水壶，满满地装了一壶。他说，他要把水带回广州慢慢喝。堂哥装水的时候，表情很凝重，装满了，倒出来，再装满。然后，使劲拧紧壶盖。

　　一只水壶，装满的，尽是故乡！一座村庄，盛满的，尽是天空的脚印！

红尘之上

岁末，照例有许多贺年片飞来飞去，像候鸟一样。

飞向我的鸟儿，身上披着五彩缤纷的羽毛，还有无数的祝愿；从我手上飞走的鸟儿，却是小小一袭素羽，里面的话也简单，千篇一律的，写的是———

明月松间照，清泉石上流。

我的鸟儿太朴素，既不富贵气也不现代派。

我让它就这样飞向你，愿你明白这一种真挚。

我想了很久，该在那洁白的羽毛上抹上什么颜色？

那么多的友朋，不同的亲疏、不同的期待与理解，我写什么呢？

我厌恶那种不分青红皂白的热情的句子，透着虚假、肉麻。我更不想用东洋、西洋的文字把我的鸟儿涂得七彩斑驳，光怪陆离。

面对等候起飞的白色鸟群，我竟微微凝眉沉思了。

仿佛一股清凉的气息拂来，一句遥远的诗句来到我心间。

我微笑了，就是它吧。于是向每一袭羽毛抹上这淡远而润泽的墨痕。

我不禁想起你们那一张张熟悉的脸，想起我们在漠漠红尘中平淡或奇特的相遇，怎么交换第一朵微笑、第一瞬凝望，然后在彼此生命的画纸上留下深深浅浅、枯枯润润的痕迹。

明月松间照，清泉石上流。这是我向往的画面，我迷恋的音乐，把它送给你，你会明白吗？

给你，聪明而不安定的女孩。人生不可能有太多的狂喜大悲，在这里找不到的浪漫奇情，在别处、在远方也依然是海市蜃楼。流浪的日子是累人的，而你为此，已投掷了不少黄金韶华。真要把所有的青春千金一掷，作一次豪赌吗？为什么不回到起始的单纯？一切的一切，听其自然，如松间明月朗朗地照，如石上清泉涓涓地流，不好吗？

对你，这句诗是一种宁静、淡泊的人生态度，你喜欢吗？

给你，我朝夕共事的朋友。我们原该相知很深的，但也许太熟悉了，反而无法真正沟通。一株柳树与一株水杉，栽得再近也无法彼此了解。但我们不是草木，我们为什么这样？真想让你明白：我无意与人竞争什么，也不想在某个光圈中成为光点。 我只想在自己的围墙之内，让我的心灵自由生长，迎风开出素淡的花。可我不能解释，因为那也许低看了你。

对你，这句诗是一种无须防范、了无芥蒂的默契。你会珍惜吗？

给你，一个特别的男孩。在所有的感情中，你都无法安于一个角色，可大幕落下你又觉得孤寂难耐。你频繁地接近那些赏心悦目的女性，又时时告诫自己：你是不可能真正付出什么的。这种诱惑与抗拒的游戏，你把它当成一杯咖啡，先煮沸，再等它凉，苦的液体，加上糖，然后不冷不热，亦苦亦甜地啜饮。

对你，这句诗是一种单一洁净，不染尘埃的人间情怀。你能领悟吗？

最后，给你，我亲爱的人。我把这句诗直接寄上，连依托的翅膀都不用了。我想你知道，我多想走出这个千年好梦，找一段树根为枕，静静藉草而眠，让泉水在我身畔流淌，松针在我身上堆积。这时，我的心中只有一片安谧、温柔，不知道什么叫忧虑，什么叫复杂。连你我的名字也模糊了，如云如雾如烟如岚，在山间若隐若现地浮动。

对你，这句诗是什么？物我两忘、浑然天成的禅吗？仅仅是这样吗？

我只知道，在十丈红尘之上，有这样一个去处，安宁、纯静、隽永、亘古不变。

于是向那片白羽抹上这淡远而润泽的墨痕：明月松间照， 清泉石上流。

参考资料：

http://postbaiducom/fkw=%BA%EC%B3%BE%D6%AE%C9%CF

《荷塘月色》赏析

匡双喜

朱自清是继冰心等人之后又一位突出的散文家，他对白话文的发展有很大贡献，在新文学史上有着极为重要的地位。首先，他彻底打破了复古派认为白话不能作美文的迷信；其次，他在中国古典文学的基础上和中西文化交流的背景之下，创造了具有中国民族特色的散文体制和风格。他的散文具有极高的艺术价值，是白话文的典范，为后来的散文创作抢供了宝贵的艺术经验。

《荷塘月色》是朱自清的传世之作，曾入选各种版本的《中学语文》课本，历来为广大师生所喜爱，也是大多数中国人喜爱的美文佳作。在这篇文章里我尝试着对这篇经典散文进行赏析，权作抛砖引玉。

一、作者简介

朱自清(1898—1948)，原名自华，字佩弦，号秋实。祖籍浙江绍兴，1898年生于江苏东海。1903年随家定居扬州，所以自称“我是扬州人”。1916年中学毕业后，考入北京大学预科班，次年改名“自清”，考入本科哲学系。毕业后在江苏、浙江等地的中学任教。

上大学时，朱自清开始创作新诗，1923年发表的长诗《毁灭》，震动了当时的诗坛。1929年出版诗集《踪迹》，1925年任清华大学教授，创作转向散文，同时开始研究古典文学。1928年出版散文集《背影》，成了著名的散文作家。

1948年8月病逝于北京。他是诗人、散文家、学者，又是民主战士、爱国知识分子，毛泽东称他“表现我们民族的英雄气概”。

二、荷塘月色写作背景

《荷塘月色》写于1927年7月，原载1927年7月10日《小说月报》第18卷第7期。

1927年4月12日，蒋介石在上海叛变革命，三天之间，300多人被杀，500多人被捕，3000多人失踪。一夜之间，白色恐怖笼罩全国。消息传到北京，朱自清十分震惊，一连几天心绪不宁，充满苦涩、悲愤和彷徨。

朱自清曾受过“五四”运动的洗礼，目睹过“三。一八”惨案的全过程（他那天参加了请愿游行）。他虽然是小资产阶级知识分子，但富有正义感和爱国心。在大革命高潮时，他很兴奋，时时关注着南方的革命，渴望中国的统一和民主的实现。

但是 无可讳言，朱自清的思想和政治立场的转向是晚年的事情，早年他是相信国民党的。他曾经在日记中这样写道：“陈君来访，谈及国事，彼思想甚左，余坦白告余之立场与政府相同。”日记中的政府就是国民党政府。朱自清由一位小资产阶级出身的知识分子成长为“表现了我们民族的英雄气概”的著名诗人、作家、学者，走过了一段坎坷不平的道路。

四。一二政变给他的打击是很大的，他在信中这样写道““ 这几天似乎有些异样，像一叶扁舟在无边的大海上，像一个猎人在无尽的森林里。走路、说话都要费很大的力气；还不能如意。心里是一团乱麻，也可以说是一团火，似乎挣扎着，要明白些什么，但似乎什么也没有。”（节选自朱自清，1927年9月17日的一封信） “ 只有参加革命和反革命，才能解决这惶惶然。不能或不愿参加这种实际行动时，便只有暂时逃避的一法。……我既不能参加革命与反革命，总得找一个依据，才可姑作安心的过日子了。我是想找一件事，钻了进去，消磨这一生。我终于在国学里找出了一个题目，开始像小儿的学步。这正是往"死路"上走；但我乐意这么走，也就没有法子。”（朱自清《哪里走》1923年2月）

朱自清既反感于国民党的“反革命”，又对***的“革命”心怀疑惧，陷入不知“那里走”的“惶惶然”中，他“躲到学术研究中”，躲到大自然中，既是“避难”，又在与政治保持距离中维护知识分子的相对独立。

《荷塘月色》就是在这种心情下诞生的。

三、结构框架

《荷塘月色》有两条线索，一条是作者欣赏荷塘月色前后心情的变化，一条是作者的行踪。全文共8个自然段，每段自有其独立性。各段内容如下：

第1段 独游荷塘的时间、地点和缘由。

第2段 通往荷塘的小路、树木、月色。

第3段 行在小路时的感受。

第4段荷塘美景。

第5段塘中月色。

第6段荷塘四周的景物。

第7段联想采莲旧俗。

第8段回家

从写景状物的角度上看，第2~6段显然是文章的主体内容，应归为一部分。第1段是“引子”也应独立。第7~8段由现实写及想象中古时候的旧俗，突转一笔（回到家门）收束全篇。

这样分析，全文应划为三部分：

第一部分（第1段）写“观荷缘起”（情）

第二部分（第2~6段）写“荷塘月色”（景）

第三部分（第7~8段）写“景中人”（情）

《荷塘月色》的结构，是圆形的，外结构、内结构均如此。从外结构看，这篇作品从作者出门经小径到荷塘复又归来，依空间顺序描绘了一次夏夜游。从内结构看，情感思绪从不静、求静、得静到出静，也呈一个圆形。内外结构的一致性，恰到好处地适应了作者展现一段心理历程的需要。

全文首尾呼应。文章的首尾有三处相互照应。一是开头的一句“这几天心里颇不宁静”，这是全文的文眼，其实也是一个悬念。文章的结尾照应的句子回答这个悬念：“这令我到底惦着江南了。”二是开头的“妻在屋里拍着闰儿，模模糊糊地哼着眠歌”，与结尾的“妻已睡熟好久了”一句相呼应。三是开头的“我悄悄地披了衣衫，带上门出去”与结尾处的“轻轻地推门进去”，这两处的呼应极为紧密，“悄悄”与“轻轻”说明了我的心情并没有多大改变。首尾的三处呼应，使文章浑然一体，有机统一。

四、荷香月色，诗情画意

全文就像是一幅工笔画，为我们描绘出了一幅荷塘月色图。我第4、5、6三段为例，来看看作者是怎样设色着墨、行文布局的。

作者首先着力写荷塘，先写田田的荷叶，后写绿叶中缀开着的荷花和花苞，以及微风吹来的花香。这是静的画面。紧接着他就捕捉那微风过处叶动花颤的情状，“像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”。这是动的画面。动静结合，形象地传达出了荷塘富有生气的风姿。在这一段里，作者没有提及月光，但不管是静止画面还是动态景象，处处都存在着淡淡的月光，这月色就融化在作者通过观察之后的具体描写之中。那叶子、花朵的情态，以及被微风带起的凝碧的波痕，都是在轻淡月色映射下形成的。

接下去着力写月色，先写月光如流水般倾泻在花叶上的情景，“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，这是实写；而“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦”，则又是虚拟，但虚中见实，贴切地表现了朦胧月色下荷花飘忽的姿态。虚实为用，写出一种勾人心魄的意境。单写月光比较单调，因此又着力摹写月的投影，有“参差”“斑驳”灌木的“黑影”，也有“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”，而这些“影”又像是“画在荷叶上”。光影交错，把岸边树、塘中荷连结在一起，构成了美丽而繁杂的图案，由是荷塘在其衬映下更显得风情绰约了。这里着意写月色，但处处又不忘荷塘，那月光如流水般静静泻在花叶上所形成的“薄薄的青雾”，就是月色和荷塘里的雾光叶色、水气交相杂糅而形成的朦胧景象。最后写荷塘四面，凝聚点在柳树。写月下的树景，因为远近高低尽是柳树，把一片荷塘围住了，只有几段空隙，漏进了月光，所以“树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾”，而杨柳的“丰姿”就在这一团迷蒙雾气中显露出来。这里着墨较浓。继之，则写树梢的远山，树缝里的灯光，树上的蝉声，树下水里的蛙鼓。这只是随意点染。浓淡相间地勾勒了整个荷塘的月夜风采。

作者写月色是荷塘里的月色，写荷塘是月光下的荷塘，层次里复有层次，使整个画面有立体感、渗透感；其中动静、虚实、浓淡、疏密，是画意的设置，也是诗情的安排，这就不仅使画面色彩均匀悦目，而且透出一股神韵，氤氲着一种浓郁的诗意。

五、艺术手法

《荷塘月色》成功地运用多种艺术手法。有鲜明的比喻，出水的荷叶“像亭亭的舞女的裙”，打着朵儿的花苞，像“一粒粒的明珠”，“又如碧天里的星星”，不仅贴切，而且生动；有鲜明的对比，弯弯杨柳的稀疏“倩影”，在“峭楞楞如鬼一般”的灌木“黑影”的比衬下，越发显得轻俏；有强烈的衬托，以“没精打采”的灯光来映衬月色的明亮，以蝉声和蛙鼓来烘托四周的寂静；有生动的拟人，那袅娜地开着的荷花，像“刚出浴的美人”，把水面的白荷写得极为标致。但更令人赞赏的是，由于作者对描写对象有极其深刻的体会，因此突破一般经验而产生一种奇特而新颖的手法，如“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，花香本来诉诸嗅觉，但作者把它写成有旋律的歌声，给人以嗅觉兼听觉的感受。又如“光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”，流动的光波，本是无声的，被描写成动听的音乐，给人以视觉兼听觉的感受。照理说，香味、光影和歌声、琴声没有什么相通之处，但作者却运用了古典诗歌中常有的“通感”的艺术手法，把嗅觉和视觉的形象，转化为听觉的形象，摹拟了香和光时断时续、似有若无的形态，使难以描摹的感觉，通过另一种可感形象而具体化了。这种出神入化的艺术处理手段，在现代散文创作中是不多见的。

《荷塘月色》描写得很细，这来自于作家对客观物象观察的细，体味的细。仅以对蝉声这一细节的描写就足以说明问题，由于有些读者提出异议，以为月夜不应有蝉鸣，因为这个问题朱自清请教了好些人，最后还是亲自体察，“又有两回亲听到月夜的蝉声”，才打消了本想修改的念头。 (《关于“月下蝉声”》)。整篇《荷塘月色》均体现了作者这种缜密审察的创作精神，他不但对荷塘作整体的揣摩，而且作局部的审视，时而以荷塘为主景，月色为背景，时而以月色为主景，荷塘为背景，时而摹写花叶，时而描绘岸柳，时而淡勾云彩，时而轻描树影，层层铺陈，步步开拓，细腻地展现了荷塘月色之令人“惊异”之美。

《荷塘月色》的艺术成就，除了描写技巧有独到之处外，语言也有突出的特色。朱自清语言的最大特点是自然新颖，如他自己所主张的，“新而不失自然”，他常常成功地以“不欧化的口语”(《〈你我〉序》)来绘神状态、表情达意，例如“我悄悄地披了大衫，带上门出去”，“这路上阴森森的，有些怕人”等，均平白如话，自然流畅，丝毫没有雕琢的痕迹，读着令人感到分外亲切。优美的艺术境界是要通过高质量的语言来实现的，所以凡杰出作家无不重视语言的锻炼。朱自清十分注意遣词用字的准确和贴切，如“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里”，这“泻”字和“浮”字，把月光和雾气点活了。又如写微风过处“叶子与花也有一丝的颤动”，“叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”；“树梢上隐隐约约的是一带远山”，“树缝里也漏着一两点路灯光”：“一丝”“一道”“一带”“一两点”，都是量词当形容词用，起到了丰富、润色、强化形象，以及渲染和加强诗情画意的作用。

在《荷塘月色》里，作者还运用了许多叠字叠词来深化物态情貌的形象感，如用“田田”来形容荷叶的密度，以“层层”来表明它的深度，用“曲曲折折”来表示荷塘的广度。又如“蓊蓊郁郁”是“蓊郁”这一双音节词的重叠，不但说明树木之多，而且加强了夜色浓重的气氛；“远远近近，高高低低”，是远近高低的连用，极写了荷塘四面树丛之茂密。这种例子很多，简直俯拾即是，这些多样形态的叠字叠词不仅富有艺术表现力，而且节奏鲜明、韵律协调，富有音乐美。总之，《荷塘月色》的语言艺术确是达到了如作者所追求的“顺口”“顺耳”“顺眼”的境地