什么样的情感最容易让人产生共鸣？

共鸣的感情都是什么样的感情，个人总结成两种，一种是情感经历，类似的也就是所谓的感同身受，另外一种就是达到小说中那种理想的状态，浪漫的爱情故事。这两种都受到人们的欢迎，一种是感同身受，另外一种是理想所期盼。

第1种感情状态就不用说了，就是说。对方经历过的事情跟你说的时候，你回想起来你发现自己也经历过，你是不是找到了一种致命般的感觉，比如对方跟你说谈谈恋爱。没有发生哪些有趣的事情，呃，在出去玩的时候发生了哪些事情，然后你突然想起来，唉，自己和自己的女朋友也发生过这样的事，你就会和对方找到很多共同的话题，由这个话题去延伸，你们能聊很久，你们的关系会快速进展。

第2种就是理想中的浪漫的爱情故事，这总是容易让人动容的，比如说有一个朋友跟你说啊，他跟自己的女朋友历经千辛万苦才在一起，对方的父母反对，对方的亲人反对，对方的同事反对，然后还有一些小人在旁边下刀子，反正就是这段感情历经九九八十一难，但是他仍然相信着对方，然后也愿意去努力最终修成正果，你肯定也觉得这个爱情真的好浪漫啊，这正是自己所期待的那种理想中的爱情，但自己又经历不了的那种，也会很是动容。

每个人情感经历都是不一样的，但是我们可以从其中找到一些共同的点，这些共同的地方，就是每个人都要走的路，比如说情感的发展状态简单分为几个过程，两个人刚刚认识，然后逐渐进展了。成为男女朋友，进入热恋期，进入过渡期，进入冷战期，进入瓶颈期，最终走向结婚还是分开，大致的过程不都是这样的吗。这些是一个正常恋爱所经历的过程，无论你是什么性格的人，你的另一半是什么性格的人，几乎都是这样的。

谈恋爱是一种情感体验，不应该被学历或文化程度所限制。

每个人都有自己的价值观和兴趣爱好，对于一个人是否能够成为恋爱对象，应该更多地考虑个人品质和性格特点。

1接受不同文化程度的人，可以增加人际关系和社会交往的广度。如果一直拘泥于自己的文化圈子，就会逐渐狭小化自己的交际范围。这不仅会影响到情感关系的选择，也会影响到个人成长和发展。因此，接受不同文化背景的人，可以更好地了解不同的思想、习惯和观点，从而拓宽自己的视野。

2恋爱关系并不仅仅是基于文化程度，更多的是基于情感共鸣和人性特点。有时候，文化上的差异可能会带来一些困难，但是只要两个人有共同的兴趣和平等的沟通，就可以克服这些难关。在恋爱关系中，情感共鸣和互相理解才是最重要的，这些并不需要依赖于文化程度的高低。

3文化程度的高低并不代表一个人的智商和品质，也不能决定一个人的未来。有些人可能因为家庭背景或其他原因，无法获得高等教育，但他们可能具有很好的情感管理能力和人际交往能力。事实上，很多成功的人士并不一定具备很高的学历，他们的成功更多地来自于个人品质和努力。

4选择恋爱对象应该是基于自己的内心感受和真实的情感需求。如果一个人真心喜欢另一个人，就不应该被文化程度和学历所限制。只有当两个人的情感共鸣和信任建立起来，他们才能够构建一段稳定和健康的恋爱关系。

综上所述，恋爱关系应该基于情感共鸣和个人品质，而不是单纯的文化程度。当我们接受不同文化背景的人时，我们可以更好地了解不同的思想、习惯和观点，从而拓宽自己的视野。因此，我们应该更加看重个人品质和情感共鸣，而非文化程度的高低。

说道杨紫其实在娱乐圈和她合作的男明星似乎相处相处着就成为了好朋友，额，或者说是兄弟。哈哈，我们的小猴子性格是真的很好呢，所以才会有那么多的朋友，加上本身就是一个很仗义的人，自然大家都喜欢和这样的人做朋友了。那么像杨紫这种“共情感”很强的女生只适合做朋友吗

这个还真的不一定。确实我们在看过杨紫和其他明星相处以后都会发现，杨紫还是非常受欢迎的，加上杨紫本人也是非常的古灵精怪。

要说男星和女星最忌讳的是什么，那自然就是组CP了。很多男星和女星就是为了避免被粉丝拿来组CP，所以在人前的相处过程中会刻意的避嫌，但杨紫就不大一样了，可能是因为杨紫的观众缘是真的很好，加上性格也是超赞，懂得在亲密的关系中如何保持度，所以男星和杨紫做朋友不容易被粉丝拿来组CP。

况且其实说实话很多时候我们看到的东西往往不见的就一定是真相，往往是别人想要我们看到的东西。我们看到的是杨紫和很多男星都还是好友，没有传出绯闻的样子，更多的是因为杨紫可以更好的调节这一关系，不会让观众想太多，加上在人前相处的话自然也不可能表现得让人想太多，要不然就非常招黑，但这并不是说杨紫就只适合做好朋友，等到杨紫遇到自己喜欢的人，自然也就会进入下一步了。

而且很多恋人的关系也就是由朋友这一步开始的。

爱情中，有共同话题到底重不重要？

一、重要

有些情况下，有共同话题是比较重要的。

1自我认同

需要在关系中获取自我认同的人 ，两个人有共同话题会比较重要。

人的很多行为是为了寻觅自我认同，肯定自我认同。这点在觅偶中也不例外。

能够肯定自己的自我认同感的对象，会比较受欢迎。

爱情关系中能够肯定自我认同感的元素有多种。

每个人自己感兴趣的话题，专注的话题，往往与自我认同有关。

如果两个人在很多方面有共同话题，而且观点契合，会被认为三观比较契合。两个人在一起感觉是一伙的。这既证明了自己的自我认同；两个人在一起，无疑又是一个加强版的。这会成为觅偶的一个判断维度。

2陪伴

如果有一个人能够与你探讨你喜欢的话题、你的兴趣，这种相处会被感知为有质量，同时也是有质量的陪伴。

遇见自己时喜悦，遇见知己时温暖， 共同话题，共同兴趣，会让彼此感觉亲近、熟悉。

不少人找对象时，会考虑双方是否聊得来。

与一个人能够在很多方面聊得来，有共同话题，观点彼此认同。无异于在相互陪伴中彼此肯定，同频共振。

对于还在寻觅自我认同，还在建构自我认同的人，会需要有共同的话题。

在能够畅聊热聊共同话题的过程中，会感觉遇见了自己，遇见了知己，遇见了自我肯定，遇见了加强版，让自己感觉更有力量，更安定。

对这类人来说，能够与人畅聊共同话题，也是一件舒适的事。因为这样的聊，相当于一步一步又肯定了自我，这渲泄了自己的焦虑情绪，存在焦虑。对于尚未建构起坚固的自我认同的人，往往会有存在性焦虑。而这种陪伴，能够缓解这种焦虑。

所以，构建爱情、发展爱情，共同话题对这类人就会比较重要。

二、不重要

对于已经形成稳固、肯定的自我认同的人，这种共同话题就不那么重要了。

甚至，对于他们来说，没事聊话题纯属浪费时间。他们知道，越厘不清楚的人，就越喜欢去厘清楚，而且还要表现出自己厘得很清楚的劲头，聊得头头是道。

已经形成稳固自我认同的这些人，他们的自我认同是已经在自我负责的路上，就是说，他们用行动、用创造去完成自我认同，养育自我认同。而不需要从关系的互动中来获得。

他们不会花那么多时间和精力来聊话题，扯关系。

或者他们已经超越了自我认同的需求。不再执着于自我认同。他们走在自我实现的路上。Diy，创造。

所以，你要跟他们找话题，找共同话题，不再重要，甚至对他们来说是浪费时间。

他们通过你聊的话题，来判断你的位置在哪里。

对他们来说，共同话题不是那么重要。

爱情中，有共同话题 到底 重不重要？看情况。

情感是本章的主题。 它不仅在生活中是最为复杂的，也是虚构小说中最为复杂的一部分，作者认为：情感是决定性的，它是终极的关联，认同感就出现在这里，读者由此变成了人物的化身，从而感觉到了人物的感觉。

情感最初是发自内脏的、可视的、全球通用的东西，它们是脑子里一种非语言的图画。虽然它们是非语言的，不过，写作是依靠语言的，并且百分之百要依靠语言。

而 书面故事又是唯一能够把脑海里的情况很好地描述出来的故事形式 。书面故事不仅可以描述人物脑海里的事情，它的精确度很高，可以做到逐字逐句地一一对应，精确到分分秒秒。

你体会到的外在表现包括心脏狂跳、肚子难受、双手发抖、浑身冷汗、头脑眩晕，等等。这些都是 情感的反应效果 ，你可以通过 人物的行动（谈话或者姿态）等方式 把它呈现于外。

要想很好地表达情感，以下是我们需要注意的：

首先，我们要看看情感的本质，然后想想我们怎样把情感捕获到纸面上，让它感动人物和读者，使他们合而为一。

如果没有情感，人物性格也就无从谈起了。如果人物的性格描写不到位，就很难吸引读者。而且，这不只是给读者一种体验的问题，当你创作的时候，这还关系到你自己有没有这种情感的问题。人物、读者、作者，他们全都希望拥有同样的体验、同样的情感。没有了情感，大家就什么也捕捉不到了。 我们要思考：人物在想什么？说了什么？又做了些什么？三者的关系是塑造人物性格的关键因素。

还需要注意一点：这个世界是由情感决定的，推动事情发生的动因是激情，而非理性。 我们把各种事情，都放在情感天平上进行利害权衡，其结果决定了我们所要采取的行动。 思想是肉体的先行官，我们要先思考，再行动。

当然，一个复杂的人物能够同时体现不同的品格，这些品格通常是相互对立的，我们需要在逻辑等方面很好地处理他们。

不管是在什么情况下，你的情感都要支配你的思想。各种情感毫无预警地降临到你的身上，甚至把你压垮。你向上帝祈祷，希望你能支配、削减或者减轻情感的压力。

其次，要想找到情感，还得依靠我们的最佳向导——现实生活。

因为创作的目标是把现实生活的本质和真相在纸面上打开、揭示出来。一切虚构的故事都可能是活生生的现实，不过，并非所有的现实生活都是虚构的故事。荒诞小说和科幻小说就属于例外的情形，但是，即便是它们也必须创造出一种可信的虚拟现实。

我们还需要探究一下思想活动即人物大脑的运作情况，看看在故事里面它能起到什么作用。在书面故事中，思想占有一席之地，而且作用尤其重要，因为书面故事是唯一能够把脑海里的情况很好地描述出来的故事形式。我们就必须反复琢磨。

你经常要跟自己的感觉作斗争。这是你在现实生活中必须面对的严重问题，人物在故事中也必须面对这个问题。即故事要用到的那种情感，其本身就拥有一种生命力或者强大力量。你不能控制它们，它们却控制着你。写作的时候我们往往都被情感牵着鼻子走。

只有你深深沉浸于人物的思想世界的时候，你才能和他建立最强烈的关联或认同。在讲故事的时候，要把人物内心种种思想活动和盘托出是最让人头疼的事情。它的要求最为苛刻，不过，它的回报也最为丰厚。你越是潜入人物的内心世界，你越能深刻地剖析自己。正如在现实生活中一样，最困难的工作通常也是最能够带来成就感的工作。

直通人物内心的种种活动和人物隐秘的生活，这是作家一辈子的修行。在你和笔下人物之间的关系日益加深的同时，你与自己的关系也在加深。

作者已经设计了一个直接而简单易行的办法，可以帮助我们发现人物内心世界正在发生什么事情。

这个办法就是 ，当你通读自己的故事的时候，每逢那些可能会适用的地方，你就问自己：“ 人物的担心、害怕、希望分别是什么？ ”其中情绪激昂的地方应该有不少，每一页、每一场都会有。故事就是关于冲突和威胁的。假如某种对你非常重要的东西受到了外部威胁，你肯定担心并害怕自己会失去它，同时你又希望你能够把它保住。这些担心、害怕、希望将会在你的脑海中迅速闪过，直到难题得到解决为止。

另外，在写作时，我们最好忘记“写自己所熟悉的事物”这条箴言，应该把这条箴言换成： 写你能够搞明白的事物。

记住，每个场面都是一个小故事（渴望＋障碍＋行动），其中人物想要促进某种事情的发生，获得信息，如此等等。每一场面都有一个场面的结局，但并非最终的结局。在场面的结局中，情况要比开始的时候更加糟糕。局势必须如此，假如局势不如此，故事就是站在原地没动。写小说时，从一章到另一章，冲突和戏剧性都要时时出现。在每个场面以及每一章的结尾处情势都要变得更加糟糕，直至故事结束为止（最后结局），最终，情况要么有所好转，要么终于灾难。

更明确一些，也可以说：每个场面和每个章节最后都结束于人物的内心世界，这时这个人物正在他的困境中煎熬而且希望弄清楚它有什么意义以及下一步他要做什么。故事结束于人物的内心世界，所以我们可以知道自己以前停留在什么地方，以及人物（和我们）已经前进到了什么地方。

通过本章的学习，希望我们大家都能在情感的表达上有所领悟。

《老伯实习生》

该剧讲述的是好不容易才进入公司的职员被最糟糕的部长离职后让上司成为部下痛快复仇的故事。该剧传递了被称为'老家伙'的人们最终会变成我们的信息，讲述世代之间的和谐，是通过现实职场故事让人产生共鸣的电视剧。原本对职场剧不感冒，为了朴海镇才来，没想到第一集就很精彩，不愧是得奖剧本，演员们的演技都很棒，朴海镇演20多岁的实习生毫无违和感，那惨兮兮的样子让人心疼。

《我只喜欢你》

这部剧的剧情紧凑，增加了人设的看点，台词多处出彩，让人甜中带笑，演员面部表情细节到位，尤其是整个剧的滤镜，精致舒服，可以反复观看，多处地方值得推荐。这个剧给我的感觉就是，真实，像是普通人会有的爱情，人物也像是现实中会有的人物，因此会很有代入感，更容易引发共鸣。该剧是为数不多的尊重原小说剧情改编，演员演技在线，有几个名场面又真的催人泪下，看完之后感慨良多。

《琅琊榜》

这部剧已经看过很多遍了，每次都觉得很好看，还想看下一遍。这部剧，整体来说讲的是13年后林殊化身为梅长苏返回帝都金陵城为父亲兄长及赤焰军洗刷冤屈平反的故事。虽然中间经历了种种坎坷，但是最后终于达成他想要的太平盛世以及结局。

越来越成熟，演技也越来越精湛，从伪装者到琅琊榜，每个角色都刻画的入木三分。他把梅长苏的恨、隐忍、病态、淡然、自信……演绎的十分到位。

《庆余年》

追剧时把小说原著一并找出来看了。剧情作了一些改动，原著情节更复杂，内容更多，但是太长了，影视化当然很难全景再现。剧中主配角演员的演技都挺在线，主角范闲演得也不错，就是鸡腿姑娘的角色塑造确实还不够自然舒服，可能是因为李沁的特质不太适合这类角色。不过剧集的总体完成度是不错的，值得好评。

《秋蝉》

民国是谍战剧的主要时代背景，学过历史的朋友都知道，抗日战争后期，多方势力盘根错节，我党谍报工作者作为国家的无名英雄，解放后他们继续潜伏在各个岗位，守护信仰。所以民国对谍战事件的描述，没有现代警匪那样利用各种刑侦学和复杂推理。忽略了整部剧从编剧，导演，演员，服化道，每个参与的成员，从各个细节帮我们营造出的代入感。

《森林》

该剧讲述的是具有现实欲望的人们各自因过往不幸福的记忆而内心受到创伤聚集在了一个被称作"森"的空间里，在复杂而疲惫的生活中寻找治愈的过程了解到幸福本质的故事，也是向现代人传达出深深的感动和人间爱意。除了心脏拥有一切的男人与除了心脏以外一无所有的女人在一个神秘的森林相遇，挖掘自 己和森林秘密的"强制·山沟·同居·罗曼史"。