语文中的一篇文章的“线索”，线索指什么，有什么作用？

线索是叙事性文艺作品中贯穿整个情节发展的脉络。它把作品中的各个事件联成一体，表现形式可以是人物的活动、事件的发展或某一贯穿始终的事物。一部叙事作品通常都有一条或一条以上的线索，但起主导作用的只有一条。

线索，指事情可寻的端绪,路径，或贯穿于整篇文章的思路,脉络等。在写作中，用一根线把事件按一定顺序连起来,让这些材料表达一个完整的意思这根"线"就是叙事的线索,即,究竟按什么顺序来叙述

在一篇文章里,事物发展的过程或作者所表述的思路,常常成为贯串始终的一条线索读课文,抓住了线索,就容易掌握段落结构,领会中心思想写作文时,抓住了线索,就容易做到围绕中心,组织材料,使文章中心明确,条理井然,显得内容集中,脉络清晰

一般叙事的线索有以下几种:

1以事情发展顺序为线索,就是按照事情的发生,发展,经过和结果的顺序如《落地的红枣也不能吃》,就是按照事情的起因,经过和结果的线索来写的

2以时间顺序为线索,就是把事情发展过程中比较明显的时间写出来,并叙述在此时间内发生的内容如《一定要争气》,重点记叙了童第周在中学读书和在欧洲留学两个时期的事

3以地点变换的顺序作线索以写景,参观访问过程为内容的文章一般用地点变化顺序作线索,叙述时要写清每个地点上的事情如《参观人民大会堂》不仅按参观顺序来写,而且以参观者每到一处的踪迹开头点明参观的地点,再抓住每一处所见所闻具体描述

4以具体的事物为线索如写《一个苹果》把传来传去的苹果作为线索,围绕苹果叙述了感人的事

5中心事件为线索中心事件在文章中起主干作用,围绕它来写一些相关的事如《养花》围绕中心事件养花写了为什么养花,养什么花,怎样养花,怎样劳动获得丰收,怎样享受劳动成果养花有何乐趣等

6以事物特点的几个方面为线索如《说茶》一文,介绍了我国是茶的故乡,介绍了茶叶的种类,喝茶的好处以及茶具的质地和造型

并不是所有的文章都只有一条线索,有的文章是双线并行甚至是三条线索展开的,如《春天的雨点》一文就有两条线索,一条是达丽玛上课走神到专心听讲这一线索,另一条是乌汉娜老师发现她上课不专心的情况后,给她补课并护送回家这一条线索这两条线索互为因果,相辅相成有几条线索组成的文章,往往有一条是主线如《春天的雨点》乌汉娜老师发现她上课不专心的情况后,给她补课并护送回家这一条线索是主线,另一条线索是为了衬托老师的精神的可贵有的文章虽然也有两条线索,但一条线索是明的,另一条是暗的,如《少年闰土》这篇文章,明线是在写闰土的特点,暗线写出了我的思想感情的变化

小说的线索，就是说通过什么把小说中的故事、人物串在一起的方法。在**、喜剧、评书中都是一样的。但是根据表现形式的特点，有一些特殊的地方。 线索可能是一条线。一个线上面有几个结、每一个结点就是一个故事。这可能是最简单的。 线索也可能是两条线，这两条线之间有一些交叉。很多**都是这样组织故事的。故事中的两组人物先是各自生活，因为某些事件把他们结合在一起。 如果故事超过两条线，那么叙述故事、拍摄**就需要更高的技巧了。 有些故事也可能是树型的。有很多分枝情节。 还有一个是故事中人物之间的关系。他们的关系可能是非常交错的。其实在作者构思故事的时候，他可以先在图上标上这些人物之间的故事，要怎么发展。 人物之间的关系总是网状的。

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问题描述:

各位帮帮忙~``

告诉我什么是小说的线索~``

最好可以告诉我小说的线索可以是什么~``

有急用~``

谢谢啦~``

解析:

A．单线型结构

构成小说情节的线索只有一条。情节单纯，线索明晰，小说白始至终围绕中心人物展开有头有尾的情节，使主题在完整的情节描写和人物刻画中表现出众这是中国小说创作的传统的结构形式。这种形式，其实也在目前的中外小说创作中广泛使用。特别在我国，不仅在短篇、中篇中广泛使用，在长篇中也是主要结构形式之一。短篇小说《伤痕》写晓华在突然变故的打击之下，断绝了和母亲的关系，十六岁就下了乡。可是“叛被母亲的“黑锅”一直压得她喘不过气来——入不了团，连和另朋友好下去的勇气也没有了。打倒“四人帮”后，她在母亲病危的情况下赶回上海，可是母亲已经病逝。整个故事只有一条线索，就是晓华的遭遇。美国丈夫里•科尔曼的社会问题小说《克莱默夫妇》(大中篇)提出了西方社会存在的“家庭崩溃”的社会问题，引起广大读者的关注，成为畅销书，共主要情节线索只有一条，即将德和乔安职的关系及儿子的抚养问题，结构形式也是单线型的。

这种结构有两个特点： 、

第一，多是围绕一两个主要人物展开情节描写。《乔厂长上任记入《小镇上的将军》、《悠悠寸草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的红玉兰》、《蒲柳人家》、《张铁匠的罗曼虫b1《人生》等中篇、短篇小说就是这样安排情节的。长篇小说，围绕一两个人物单线型地组织情节也有不少，如《许茂和他的女儿们》、《磋蛇岁月》(人物略多，主要情节线索仍然是单线型的)、《英蓉短》等。

第二，作品只安排一条线索。上面是从人物安排上说的，这里则是从情节线索安排上进行分析。这条单线要贯穿始终，没有第二线索干扰，更没有两条以上线索穿插。中国古典小说，如“三言”、“二掐”中记述的大量短篇小比大多使用这种结构方式。小说的情节内发端——展开——结局直至尾声，次第展开，环环相扣，所以它的结构形式也可以说是“链条式”的。

B．复线型结构

小说安排的线索有两个，就构成复线式结构。《安娜•卡列尼娜》的主要线索就有两条：一条以涅伦斯基和安娜•卡列尼绷为主；一条以列文为主。长篇中的线索往往在两条以上(不全如此)；中篇、短篇中也可以有两条以上的线京，如《被爱情遗忘的角落》的线索就有两条——存妮一条、荒抹一条。前者为主，后者为辅。

在长篇中，这种复线型结构，出于两条线索同时展开，使得小说反映的生活内容可以得到充分的展示，人物形象也会刻画得更丰满、更充分。

C．辐射型结构

这种结构方式的特点是作者的“透视点”很集中，整篇小说的情节线索都从这一点救射出去。王蒙和湛容的一些作品格这种方式运用得很娴熟。典型的文例是《人到中年》。小说的复杂内存是从陆文镕躺在床上的朦胧追忆中散射出去的。

意识流小说常用这种结构方式。

D．蛛网型结构

三条以上线素互相交又，盘根错食象一个蛛网。《水浒传》的每个主要人物都有自己的故事线索，其中的很多线索是交织在一起的，使得结构有气魄，生活内容复杂丰民《战争与和平》也是如此。象《红楼梦入情节线索繁多，互相交叉，把生活内容的深度和广度用蛛网形式组织起来。又如柳青的《创业史》有四条线索同时展开：一条是以梁生宝为代表的坚决走社会主义道路的贫下中农的活动线索，一条是以郭振山为代表的党内的反对派的话动线索；一条是以姚世瘸、郭世富为代表酌坚决反对合作化妄图恢复旧秩序的复辟势力的活动线氯一条是以梁三老汉为代表的“中间人物”的活动线索。这四柬线索，互相冲突，互棉交叉，织成了一个有机的网，组织了这部长篇小说的巨大结构架式。

蛛网型结构在推理小说中往往表现丸同时写几条表面上看不出来联系的线索——把情节的网撤出去，随后收网，使各条线索的必然联系浙沥显露出免把各条线索集中在案件的结局上。柯南道尔的侦探小说，如《蓝宝石》、《英犬》、《恐怖谷》就惯用此法。当代日本推理小说家仁水悦子的《猫知道》（江户川乱步奖获奖作品)把这种结构形式用得很到家。

E．回环型结构

这种方式的作用在于使情节线索之间能“咬得很紧，前后融为一体。张弦的《扯不断的红丝线》可作为典型文例。杨玉洁参加了文工团，组织股长马秀花把她介绍给齐副师长，她不同意，她的女友汪婉芬取代了她；她则和苏骏结了婚。苏被打成右派，思想、性格发生很大变化，他们离了婚。而齐副师长的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年后，马秀花又来把博再介绍给齐；傅终于没有扯断这根红丝线。博转了一大圈，终于转回来了。在结构上，人物关系形成一种回文式的回环：博齐——苏博——齐傅。情节的发展沿着倒转回环的方式展开。王朝闻曾在成都的一次讲演中，把结构的辩证联系概括如下

（省略）

F．情特型结构

有的小说，在结构上，看不出情节线象故事性不强，或根本无故事性可言，只写一些事，全篇侧重于作者情绪的抒写。组成小说结构的主要部分就是馆结朗描写。它用以吸引读者的并不是生动的信节，而是流动的意识，对细节的精彩描绘和对感情的细致生动的抒写。意识流小说常用这种结构形式。所谓无情节小说，采用的也是这种结构形式。

近年国内小说创作中，不少作者在作品中，或局部或整体地运用这种结构形式，不注重情节，不讲故事，如王蒙的《春之声》、《夜的眼》竿。又如张洁的《爱，是不能忘记的》，使情绪贯彻全篇，成为组织小说材料的无形线索。

G．板块型结构

现代小说的结构越来越复杂，越来越多样，不少作者已不道扼以上的情爷结构形式，使小说结构有很大的“随意性”。作者在小说中‘随意”地写出一个人物，并对他进行描写，然后放在一边；或“随意”描写某种心别、景物，又放在一边，这种胡写白成一统，有一定独立性，有它白己特定的内容，形成一个稳定的板块。这些板坎有时互相靠拢、碰撞，发生联结，仍能使人了解整个情节的过程；也有的板块在表面上根本无任何联系，更谈不到联结，但是读完全篇，却可以由读者自己把它们联结起来，或者说，作品表现出来的思想线索，无形地把它们串联了起来，然后作用于读者的意识，使读者意识到板块之间的关系。各个部分自成板块，这是与以上方式不同的地方。

这种结构形式显然已经丢弃了“过渡段”、“过渡句”等常闻的过渡方法，甚至丢弃了有过渡作用的标点；如冒号、则节号等，而直接把前后完全不相干的板坎“前言不接后语”地联在一起。

这种结构形式，可能有贯串情书，也可能没有。

有贯申馆节的，如茹志鹃的《剪辑错了的故事》形成一块独立的板块，但情节人物又是贯串前后的，这种结构形式叫“冰糖葫芦式的结构”。

没有贯穿情节的板块结构，如意识流的某些小说——象法国作家普鲁斯持的意识流小说《斯万的爱情》即其一例。在国内小说中，很少完全没有贯串线索的这种结构形式。现代 西方的这种结构形式的作品，往往写了较多的下意识的活动，甚至是梦境、“魔幻”以及施催眠术后的“无意识”幻觉等。也正因此，自成一块的具体内容，不仅可以与主体毫无关系，而见在小说中，某些板块毫无可取和必要。在一些现代派小说家中，这种结构形式已成为纯粹的 ，究竟能有多少读者，究竟又有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了

以上说的就是小说的线索问题，耐心看看，应该有所帮助！

有奇文共赏！

祝您好运！

贯穿全文的作者的感情线索可以概括为：“悲”、“愤”。

事迹：⑴　生前爱看鲁迅文章；

　　　⑵　生活虽艰难，毅然预定了全年的《莽原》；

　　　⑶　成为学生自治会成员；⑷常常微笑着，态度很温和；

　　　⑷　虑及母校前途，黯然至于泣下；

　　　⑸　不屈势力，反抗反动校长；

　　　⑹　“欣然前往”参加请愿运动；

　　　⑺　中弹牺牲。

　　张小凡属于普通不能再普通人，无论修真前还是修真时（及时有奇遇也不能否认他的资质……和长相才气），所以面对爱情是异常在意却又略有畏缩的感觉。碧瑶，相当于显示中的豪门子女，相貌，势利，实力都是翘楚，所以她骄傲、自信、主动，而同年的遭遇又使她有一种逃避现实的念头。张小凡，童年同样遭受大变故，但是他却坚忍而顽强，面对了一切————当然，师傅和师兄弟的关爱同样是支持他的力量————这是碧瑶所没有的，她身边只有一个幽姨和不表达感情的父亲。二者所拥有的正是自己所没有的东西，所以是互相吸引。

　　陆雪琪，可以说是横空出世，在比赛中惊艳亮相，和张小凡的比赛中可以看出二人同样倔强和有毅力，只是张小凡多里一点“仁”，二人相较，有共同点，也有不同，陆雪琪习惯了冷，面对张小凡没有心机的热（咱我看了，这个“热”代表着人性，就是善，当然不是说陆雪琪就是邪恶，只是陆雪琪对于常人的情感淡漠了点）自然会有所动。

　　陆雪琪和碧瑶，代表着冷眼与娇媚两种风格。就像大部分奇幻小说所写的，主角总会遇到这两种风格的女子。萧鼎没有YY，没有让主角抱得双娇，因为，张小凡命运中担着家仇和恩怨，所以他的爱情是等，不主动，不强求，得之珍之。碧瑶的舍身带有一丝命运指引的意味：他不会有爱情，因为爱情对他太奢侈了。

　　陆雪琪也习惯了等，这是否和她的冷有关，就看作者的想法了。但是因为碧瑶，所以他们之间是很难在一起的。就好像一个人失恋了，想要找的总会和前任相似的。可惜，陆雪琪不是。到了后来，陆雪琪的主动到有了碧瑶的意味。

　　总的来说，我觉得，《诛仙》里的三人到更像是张小凡自己：张小凡就是他自己，孑孓独立的自己。碧瑶是他的理想化身，是自己缺少的那部分。陆雪琪则是张小凡没有遇到碧瑶的最终进化，实力，才华，却有因为命运而与这个世界格格不入。

　　呵呵，这只是自己的一点谬论。希望能给你点参考。喜欢《诛仙》从初中开始追，这么多年了。一点点关于《诛仙》的东西都能激动不已。

一要掌握线索的基本类型,二要多看部分线索典型的文章来感悟比较典型的是散文和记叙文这类文体做线索的可以是一件事情,可以是一句反复出现的话,可以是一种情感,这些线索最大的特征就是把相关的事件,相关的内容串联起来比如<一件小事><为了周总理的嘱托><荷塘月色><荷塘月色>就是显示作者从"不宁静----求宁静---暂时享受宁静----抬头不觉已是家门"这样的心理线索<郁孤台之魂>中"我们在郁孤台相遇了"今天,我们在郁孤台相遇了"等我走下郁孤台的时候"以自己的行踪为线索等等