肖邦“波洛涅兹舞曲”的民族精神 肖邦波洛涅兹舞曲

　　一、生平概述　肖邦是十九世纪波兰最伟大的爱国主义作曲家、钢琴家。肖邦之所以被人们冠以这样崇高的称谓,源于他音乐中出神入化的创作技巧,浪漫主义的时代风格,充满民族特色的音乐特点以及伟大的爱国主义情怀。肖邦一生共创作了十八种体裁的音乐作品,除了少数室内乐和一部分歌曲外,全部都是为钢琴而作,因此他又被称为“钢琴诗人”。在这些体裁广泛的作品中,肖邦丰富的情感被表露得淋漓尽致。有的欢快、矫健,充满活力;有的俏皮生动富于幽默感;有的则忧郁深沉,被一种淡淡的哀愁所笼罩;有的内容深刻,慷慨激昂。为什么肖邦的音乐能够如此丰富多彩和打动人的心灵呢这离不开波兰这个伟大的民族及其深重的灾难,也离不开肖邦本人对祖国和人民的深厚感情,离不开他强烈的爱国主义思想和民族精神。他的每一首乐曲都像一首饱含波兰泥土芳香的音诗。而在肖邦所创作的十八种体裁中,波洛涅兹舞曲中所反映的民族精神则最为强烈。

二、简述波洛涅兹舞曲

波洛涅兹[polonaise法;意polacca]舞曲又叫“波兰舞曲”。它是一种比较威武、庄严、缓慢,具有贵族气息的中速三拍子的舞曲。波洛涅兹原是波兰最古老的民间舞蹈之一,它是男子“步行”的舞蹈,显示着男性英武而又谦恭的举止。到了16世纪后半叶,这种舞蹈被波兰贵族阶级所接受成为贵族家中举行舞会的开场舞,最早的波罗乃兹舞曲就是为这种舞蹈伴奏的带歌词的舞曲。17世纪成为独立的器乐曲。到18世纪时,广泛流行于欧洲。十九世纪初叶,进入市民阶层,题材内容也与社会政治生活发生联系。肖邦创作的波洛涅兹舞曲特别是成熟时期创作的几首,他们在音乐内容上已经远远超过了十九世纪初爱国歌曲形式的波洛涅兹舞曲,他赋予了它丰富的民族内容和更深刻的民族精神,使波洛涅兹舞曲创作进入了一个新的时代。

三、从肖邦所处时代看波洛涅兹舞曲的民族精神

肖邦波洛涅兹舞曲中所表现的强烈的民族精神和他所处的时代是息息相关的。肖邦的青少年时期,波兰遭到俄国、奥地利、普鲁士的三次野蛮的瓜分,波兰民族解放主义运动空前高涨。1830年底,深爱自己祖国的肖邦携带一杯珍贵的祖国泥土永远的离开了波兰。1831年爆发的反抗沙俄统治的华沙起义以失败告终,心忧祖国的肖邦精神上陷入极大的悲愤和痛苦之中,因此渴望民族复兴,祖国胜利的爱国主义热情始终没有减退,肖邦死后人们按照他的遗愿把他的心脏运回了祖国。正因如次,在肖邦的波洛涅兹舞曲中这种民族精神才被表现得如此淋漓尽致。

四、从波洛涅兹舞曲的创作时期看民族精神

肖邦的波洛涅兹舞曲大致可分为两个时期:前期即在祖国波兰时期和后期在巴黎时期。肖邦从小便在丰富的波兰民间音乐和民间文化中吸取营养。少年时期的肖邦便沉湎于民族音乐的学习和研究中,在家庭生活中也常常接触华沙的进步知识分子。因此,可以说从幼年起对民间音乐,对波兰民族文化的热爱和朦胧的民族意识就已经在肖邦的头脑中形成了。从三十年代中期到四十年代中期这十年中,是他创作这种体裁最成熟,最优秀的时期。受华沙起义失败的影响,这时期他的波洛涅兹舞曲已发展成真正具有深刻内容的、严峻的、英雄气概的、史诗性的、激昂慷慨的波洛涅兹舞曲。

五、从波洛涅兹舞曲的音乐风格看民族精神

以下我将从旋律,节奏,曲式,速度四个方面对肖邦的波洛涅兹舞曲中的民族精神做一个简要的分析。

1、从旋律上看,肖邦的波洛涅兹舞曲具有真挚、热情、柔和、宽广如歌的特征。其中最根本的是富于歌唱性,他在波兰民间音乐中找到了自己旋律风格的源泉。那宽广,优美,富于歌唱性的曲调,常常是建立在自然音阶进行和民间调式的基础上,正是斯拉夫民歌的主要特征。

2、肖邦继承和发展了古波洛涅兹舞曲的节奏。古波洛涅兹舞曲的节奏比较缓慢,具有贵族沙龙气息,多少有点刻板和拘谨。而肖邦把他的民族情怀融入到这种题材中,于是它变得更为刚劲有力,这正体现了波兰民族坚强,果敢的性格。

3、从曲式来看,肖邦的波洛涅兹舞曲差不多都是用规整的复三部曲式写成,它与古老的波洛涅兹舞曲相联系,李斯特写道:“一家之主用这种舞蹈开始每一个舞会……,他一定要领着整列客人形成无数奇怪的迂回,穿过一切豪华的大房间……到达了同照亮的树林毗连的最遥远的走廊……又回到主要的大厅”。当人们开始舞蹈时,为之伴奏的舞曲便开始第一部分,当人们穿过大房间到达走廊时,音乐进入对比的中部,当人们又回到大厅时,再现第一部分音乐。

4、从速度上来拿,肖邦的波洛涅兹舞曲中tempo rubato的运用如同他的其他音乐作品中的tempo rubato的运用一样,都是根据于波兰和斯拉夫民间音乐,特别是农民音乐。热爱民族音乐的肖邦正是从这些民间音乐家们的身上吸取了丰富的灵感源泉。

六、小结

通过我对肖邦和他的波洛涅兹舞曲几个方面的分析,不难看出,肖邦争取民族解放和民族复兴,国家胜利的民族精神渗透在波洛涅兹舞曲的方方面面,这种民族精神使肖邦所创作的波洛涅兹舞曲超过了他以前众多的著名作曲家的同类作品而闪烁出灿烂的光辉。肖邦赋予了波洛涅兹舞曲这种音乐体裁更加深刻的思想内涵和更高的艺术价值。因此,民族精神在肖邦的波洛涅兹舞曲中的地位和作用是不可估量的。

(Ⅰ)弗雷德里克弗朗索瓦萧邦（法文：Frdric Franois Chopin，1810年3月1日－1849年10月17日），原名弗里德里克弗朗齐歇克萧邦（波兰文：Fryderyk Franciszek Chopin，有时拼作Szopen），波兰作曲家和钢琴家，他是历史上最具影响力和最受欢迎的钢琴作曲家之一，是波兰音乐史上最重要的人物之一，是欧洲19世纪浪漫主义音乐的代表人物。 肖邦父亲是法国人，母亲是波兰人，自幼喜爱波兰民族音乐，7岁时就创作了波兰舞曲，8岁登台演出，不满20岁已出名。肖邦39岁时英年早逝，后半生主要生活在法国，创作了大量钢琴作品，如四部叙事曲、十余部波兰舞曲包括《军队》、《英雄》，二十多首钢琴前奏曲包括《雨滴》，二十多首钢琴练习曲包括《离别》、《革命》，四部谐谑曲、三部钢琴奏鸣曲，至少三十二首多夜曲，五十九首马祖卡，两首钢琴协奏曲，幻想曲和大提琴奏鸣曲等。 (Ⅱ)作品 肖邦的作品以钢琴曲为主，虽然他不少作品技巧颇为艰深，但是他从来不会以炫技为最终目的，肖邦的作品更注重诗意和细腻的情感。 协奏曲 除了独奏作品外，肖邦还有2部钢琴协奏曲1号（e小调）和2号（f小调）。 代表作品 肖邦共发表编号作品65首（op1—op65），去世后发表11首（op66—op74，其中op72有3首）。其中包括比较有名的： 降E大调华丽大圆舞曲 降D大调“小狗”圆舞曲，又称“一分钟圆舞曲” 升c小调圆舞曲 降A大调圆舞曲《离别﹑告别圆舞曲》 降G大调圆舞曲 A大调波兰舞曲《军队》 降A大调波兰舞曲《英雄》 降E大调夜曲 升F大调夜曲 降b小调夜曲 降A大调夜曲 第二十三号玛祖卡舞曲 第四十四号玛祖卡舞曲 c小调练习曲《革命》 E大调练习曲《离别﹑离别曲﹑悲伤练习曲》 第一号叙事曲 第一号诙谐曲 第七号前奏曲 升c小调幻想即兴曲 (Ⅲ)肖邦一生的创作大多是钢琴曲，被誉为“钢琴诗人”。

—————————————————————— 年代 年龄 生平大事 1810 三月一日诞生于波兰。 1817 7 作G小调波兰舞曲；被誉为莫札特的继承人。1818 8 二月十四日举行第一场演奏会。 1824 14 入华沙中学并拜华沙音乐学院院长艾尔斯纳为师。 1825 15 C小调第一轮旋曲。 1826 16 入华沙音乐学院。 1827 17 作莫札特歌剧唐 乔凡尼钢琴和管弦乐变奏曲。 1828 18 与作曲钢琴师休姆相识。拜访柏林。1829 19 威尼斯的狂欢。七月抵达维也纳。 1830 20 F小调钢琴协奏曲。十一月离开华沙。 1832 22 于巴黎惊闻华沙沦陷，作革命练习曲。1833 23 与李斯特于四月合开一场演奏会。 1834 24 出版波兰曲调幻想曲，科罗维克舞曲，圆舞曲第十八乐章。完成七首钢琴曲，蝴蝶练习曲，B小调练习曲。 1835 25 和玛莉亚**相恋。 1836 26 与玛莉亚**前往马林巴度假。降A调练习曲。 1837 27 完成丧礼进行曲。 1838 28 与乔治桑前往西班牙马约卡岛养病，同年返法国。 1839 29 返巴黎。完成G大调夜曲第二号第三十七乐章，升E大调即兴曲，降B小调钢琴奏鸣曲。 1841 31 C小调高音前奏曲四十五乐章，F小调幻想曲，F小调高音波兰舞曲，第三叙事曲。 1842 32 降A大调波兰舞曲五十三乐章，F小调第四叙事曲，E大调第四协奏曲。 1844 34 第三首B小调钢琴奏鸣曲。 1846 36 波兰幻想舞曲，船夫歌，大提琴奏鸣曲。1847 37 与乔治桑决烈。 1849 39 10 月 17 日病逝于巴黎。 due to yahoo word limit u can get your own wer from this link

参考: zhidaobaidu/question/25288728fr=qrl

今天，我又一次细细品读了《把我的心脏带回祖国》一文，读完之后，我再一次被肖邦至死不渝的爱国情感深深地打动了。

文章主要写了波兰音乐家肖邦身在异国他乡，不忘亡国之恨，弥留之际请求把自己的心脏带回祖国的感人事迹。其中我最欣赏的就是肖邦说的那句话：“我死后，请把我的心脏带回去，我要长眠在祖国的地下。”这是肖邦临死前对姐姐的嘱咐。“把自己的心脏带回祖国”，这是肖邦“生在祖国，死也在祖国，心里永远不会忘记祖国”的爱国情怀。肖邦就这样带着亡国之恨在异国他乡与世长辞了。当时他才39岁呢！这种爱国情怀把我给震撼了。

肖邦，6岁就开始学习钢琴，7岁学习作曲，8岁在音乐会上登台演出，16岁时进华沙音乐作曲班，不到20岁已是华沙很有名的钢琴和作曲家。肖邦他热爱音乐，但他更热爱祖国。在离开自己祖国的时候，他热泪盈眶。当听到了华沙爆发了起义，而又失败后，他悲痛欲绝。他把一切悲愤化为力量，不分昼夜、废寝忘食地进行忘我创作。他用自己的音乐来表达对沙皇俄国的愤怒抗争和对祖国的忧虑。而又在弥留之际，他把自身的一切全部贡献出来，这种可贵的精神难道不值得我们学习吗？

古今中外，像肖邦这样的爱国仁人志士数不胜数。宋朝著名的爱国诗人陆游。他帮助国家抗击金兵，却不断遭到奸臣的嘲笑。在他85岁时，他仍然不忘祖国统一的信念。有一天，他突然感到身体一阵不适，知道自己将与世长辞，便拿来笔和纸写下了《示儿》这首诗。写完之后，他慢慢闭上了眼睛，与世长辞。

肖邦，一个有着爱国精神的人、一个拥有爱国之心的人、一个让我敬佩的人…… 让我们也像肖邦一样，从小好好学习，长大后报效祖国吧。

1、实力派天才琴童。

这类孩子基本上都是5岁左右学琴，6岁左右过1-3级，8岁过3-5级。当然那些8岁就能过8级，甚至经常在各大钢琴大赛中拿大奖的，开个人音乐会的孩子们，那就是天才中的天才。这类孩子虽然不多，但是绝对是百里挑一，万里挑一的了。

2、文静乖巧型天才琴童。

这类孩子智商天赋未必有多好，自觉性未必有多高，但是，她很乖巧听话，只要父母要求她去弹琴，她就去弹，只要父母告诉她应该怎么练琴，她也会听。

3、自觉型天才琴童。

这类孩子自幼喜欢钢琴，学钢琴是发自内心的喜爱，平时练琴都非常自觉，不需要家长苦口婆心、软硬兼施的逼迫着练琴。这类孩子也是少之又少的，如果您家孩子是这类琴童，那么也根本不需要继续看这篇文章了。　　

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重要的音乐天赋

有人拉琴喜欢摇晃身体，有人不喜欢，这是风格的差异，无关天赋。手的条件是一项重要的天赋，但可通过锻炼来开发。我练琴到十年的时候，两手合十，左手比右手长一厘米多，是生练出来的。

有人能用很短时间识完新谱子，说明他们对于一套外语的阅读理解能力，这套外语叫五线谱。识谱快的人，语言能力强，他们可能学西班牙语也挺快的。有这个能力，当然对学音乐有帮助，可以算是天赋的一种。

1836年冬天肖邦结识了比他大6岁的法国作家乔治·桑，肖邦，这个纤弱、儒雅而又温柔的男子，对反传统的多产作家乔治·桑，第一印象并不太好，但随着时间的推移，乔治桑越来越引起肖邦的注意，肖邦发现和她在一起时，他可以尽情倾诉内心深处的情感。

后来，肖邦和乔治·桑生活在了一起，他们保持了长达9年的关系，乔治桑给予肖邦的细心照料，有助于焕发肖邦的才华，他们生活在一起的后来几年，肖邦的作曲生涯达到了他个人生命的最高点，是肖邦鸣唱“天鹅之歌”的岁月。

1846年，肖邦和乔治·桑在诺罕庄园里一起度过了最后一个残秋，11月，由于种种原因，他们分开了。

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人物评价：

乔治·桑研究在20世纪一度被冷落，在欧美出现了“乔治·桑热”，纽约霍夫斯特拉大学和洛杉矶西方学院的一批学者出了专著，开设网站，带动起了研究热潮，反过来影响法国。学界普遍感到她的思想具有超前性和现代性，那惊世骇俗的言行，包含着女权主义思想的萌芽，她称得上女权运动的先驱。

参考资料：