女人倒追，是可耻的行为吗？

我觉得还没有到可耻的这个地步吧，有一次跟几个朋友聊天的时候我们我讨论到，现在的年轻人是不是都会是女生主动，结果问了一下在场的几个90后，结果是让我们大跌眼镜的。

首先提问的是一个70后的老师，她说是不是现在90后都是女生比较主动去追求？

她说她没有办法理解现在的女孩子，但是并不是因为女孩子主动追求就是可耻的，而是很传统的观念，那就是：女孩子主动追求男生，那主动权在男生那里，可能就会觉得女孩子会比较被动一些。

但是在场的90后女生却说：我觉得我主动去追，主动权掌握在我的手中。

因为当时是在讨论消费者的思维模式的不同，所以会提到这个问题。

老师也有提到，当年她在美国留学的时候，对于心仪的男生，她会很中国式传统的保持着女性的矜持，但是却跟喜欢的男生错过了。

但是她的朋友却告诉她，在美国男生喜欢女生主动。

这可能就是东西方文化的差异所在。

所以说，随着中国经济的不断发展，年轻人的视野也随着互联网不断的扩大，他们的思维模式可能跟传统的中国式矜持相悖，但这只是不断的进步给这个时代带来的改变。

也就是说，我们在享受中国经济高速发展的红利的同时，也要接受这种文化的不同，以及我们身边的人，变得不同。

所以我题主把女人倒追上升到可耻的地步，未免太夸张了。

我是东林夕亭，你有故事，就来找我。

你爱的人也爱你，那两个人就都是幸福的，因为同时都拥有“爱和被爱”。单纯从爱和被爱两个层面来说，爱一个人是付出，被爱是接受，相比之下，被爱的人是幸福的。

但是，这种幸福是有前提条件的：被你爱的人爱，当然是幸福的；爱你的人你不爱，他能做到尊重你的意愿，那你也是幸福的；而如果爱你的人你不爱，他却不尊重你的意愿，那就不幸福了。

爱情是双向选择的结果，你爱的人不爱你，那爱情就不可能发生。这时候，你要么放弃，要么淡淡得牵挂都可以，最忌讳被对方拒绝了之后还死缠烂打，那样的话，对对方是一种打扰，很容易招致对方讨厌你。

下面这两个男人对待爱情的态度和行为，就是我们上面所讲的这个问题，我们来分别看一下。

“你爱的人不爱你，那爱情就不可能发生！”

阿龙和小蕊是通过一个朋友介绍认识的，朋友是好意，看他俩都还是单身，所以就想撮合他们。两个人认识之后，阿龙对小蕊是那种所谓的“一见钟情”，但小蕊不是，她看到阿龙的第一眼，就觉得这个人不是自己想要的，但是，她没有捅破。

阿龙内心是怎么想的，没有告诉小蕊，他觉得自己不能急，觉得应该先从朋友做起。他用朋友的姿态跟小蕊相处，小蕊没有拒绝，她觉得做朋友是没关系的，多个朋友多条路。

但阿龙内心毕竟是对小蕊有感情的，所以做朋友只是幌子，内心还是想要时机成熟一点之后和她恋爱。后来所谓的时机成熟，也只是他一厢情愿认为如此，他以为自己能够一击即中，结果表白了之后，被小蕊拒绝了。

当时被小蕊拒绝之后，他表现出很懂事的样子接受了。但是，那只是他的缓兵之计，他觉得小蕊之所以拒绝他，可能是因为自己做得还不够，所以，在那之后，他加大了攻势，开始死缠烂打。

明明小蕊的态度已经很明确了，但是他在跟她聊天的时候，还总是插入感情的话题，以她男朋友自居，聊自己的抱负，聊两个人的未来，一直在给小蕊画饼，说什么自己挣了钱都给她花。

这对一个已经表达拒绝的女人来说，毫无疑问是一种打扰。最初的时候，小蕊还出于礼貌回复他，但到后来，小蕊就懒得回复他了。

而阿龙，在得不到小蕊的回复时，开始自说自话，说得越多情绪越多，最后甚至心生埋怨，质问小蕊为什么不爱他，“你知道吗？我身边有很多女人，但我都不爱，我只爱你，你应该知道我有多爱你，为什么要拒绝我呢？就算不跟我恋爱，做朋友聊天也不行吗？你不主动找我聊天，我主动找你，你连回复我都不回复，不觉得太伤人了吗？我真的没想到你是这样的女人！”

爱而不得本是感情世界的一种常态，而偏偏就有人在爱而不得时选择诉诸情绪，他们似乎觉得只要自己生气了，对方就会立马投降认输。可实际上，这只会让对方反感。

小蕊在看了他上面那段话之后，回了一句“爱情是双向选择的结果，你爱的人不爱你，那爱情就不可能发生”之后，就把他拉黑了，从此和他老死不相往来。

“我不阻止你爱我，但请你不要打扰我！”

阿明和潇潇之间的事，跟上面那个案例很相似，但结果却完全不一样。

阿明也是爱上了潇潇，也是在一直追求她，在他觉得时机成熟的时候也表白了，也是被潇潇拒绝了，之后的事之所以有好的走向，是因为阿明尊重了潇潇的意愿。

当潇潇拒绝了阿明的表白之后，阿明再跟她聊感情，她就告诉阿明，“我不阻止你爱我，但请你不要打扰我，不然我会讨厌你。我不是在跟你开玩笑，我是认真的，爱情应该自由选择，你爱的人不爱你，你应该懂得尊重。换位思考一下，如果爱你的人你不爱，她一直打扰你，你也不会好受，不是吗？”

阿明和上面讲到的阿龙不一样，他听了潇潇的话之后，就没有再打扰她，而是心里淡淡地记得自己对潇潇的感情，偶尔发发信息聊聊天，对她表示一些必要的关心。

他曾经跟潇潇说过，“我爱你，你不要有什么压力。你可以不爱我，但不能阻止我爱你，放心，我不会打扰你。这个世界上，有人默默爱着你，想着你，也是一种幸福，不是吗？”

潇潇说，“没错，我能感受到这种幸福。谢谢你爱我，希望不会给你造成什么压力，希望你早日遇到那个和你彼此相爱的人，祝福你！”

​东林夕亭情感建议：

上面这两个案例，这两个男人对待爱情的态度，就有很鲜明的对比。

前面阿龙的那种死缠烂打的做法肯定是行不通的，爱而不得就恼羞成怒，这样的人，别说女人不爱，就是在一起了，也早晚会分手，因为他经不住一点挫折，不懂进退，不懂尊重。

而后面阿明的做法就相对懂得尊重，懂得进退，这样的话，即便爱而不得，也不会招致女人的反感。这看似是对女人的一种尊重，其实更是对自己的一种尊重，是一种修炼自己的行为。男人能做到这样，那就不会为情所困，爱而不得，只是没遇到对的人而已，放手之后继续去寻找就是了。

男人对待爱情，就算你爱的人也爱你，那该有的尊重也要继续保持。切不可因为你得偿所愿开始了爱情就忘乎所以了，那样的话也会出现问题。

对于女人来说，你爱一个人或者拒绝一个人的爱，都是你的权利。 如果爱你的人你不爱，这时候一定要跟对方说清楚，别让后续有打扰你的事情发生，如果有，你该狠心一点的时候要狠心一点，不然爱你的人你不爱，还一直被他打扰，你拖太久再狠心，会闹得两个人都不开心。（文/东林夕亭，你有故事，就来找我）

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏残淡酒，怎敌他、晚来风急。

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。

守著窗儿，独自怎生得黑。

梧桐更兼细雨，到黄昏 点点滴滴。

这次第，怎一个 愁字了得！

宋钦宗靖康二年（公元一一二七年）夏五月，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿赵明诚于是年三月，奔母丧南下金陵。秋八月，李清照南下，载书十五车，前来会合。明诚家在青州，有书册十余屋，因兵变被焚，家破国亡，不幸至此。建炎三年（公元一一二九年）八月，赵明诚因病去世，时清照四十六岁。金兵入侵浙东、浙西，清照把丈夫安葬以后，追随流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙东，饱尝流离颠沛之苦。避难奔走，所有庋藏丧失殆尽。

绍兴二年（公元一一三二年），清照再嫁张汝舟，遇人不淑，旋即离异。清照无儿女，晚年孑然一身，寄人篱下，孤寂而死。

亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》。

《声声慢》词，就是李清照身经上述国破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇，以及颠沛流离、孤苦无告的反映。全词透过残秋景象层层的描述，以表现作者离乱的苦楚，和忧患余生的悲哀。通篇纯用白描，层层铺写，满纸呜咽。词评家评为「千古创格」、「绝世奇文」，堪称抒情写意的佳作。总结前人研究

《声声慢》之美妙，大抵有四点：

（一）迭字运用，创意出奇

首句连下七组迭字，包含恍惚、寂寞、悲伤三层递进的意境，真有大珠小珠落玉盘之妙。唐圭璋《唐宋词简释》曾申说其婉妙：「中心无定，如有所失，故曰『寻寻觅觅』。房栊寂静，空床无人，故曰『冷冷清清』。『凄凄惨惨戚戚』六字，更深一层，写孤独之苦况，愈难为怀。」 )

下半阕又用「点点滴滴」两组迭字，赢得历代读者无比赞叹。有认为创意出奇者，有认为情景婉绝者。或以为工于锻炼，出奇胜格；或以为造句新警，绝世奇文；或推崇其「以故为新，以俗为雅」；或以为公孙大娘舞剑器手，或以为有大珠小珠落玉盘之妙。其中，傅庚生《中国文学欣赏举隅》的论说，最能传其美妙：「此十四字之妙：妙在迭字，一也，妙在有层次；二也，妙在曲尽思妇之情；三也，良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以『寻寻』；寻寻之未见也，而心似仍有未信其便去者，用又『觅觅』；觅者，寻而又细察之也。觅觅之终未有得，是良人真个去矣，闺闼之内，渐以『冷冷』；冷冷，外也，非内也。继而『清清』，清清，内也，非复外矣。又继之以『凄凄』，冷清渐蹙而凝于心。又继之以『惨惨』，凝于心而心不堪任。故终之以『戚戚』也，则肠痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步写来，自疑而信，由浅入深，何等层次，几多细腻！不然，将求迭字之巧，必贻堆砌之讥，一涉堆砌，则迭字不足云巧矣。故觅觅不可改在寻寻之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也。且也，此等心情，惟女儿能有之，此等笔墨，惟女儿能出之。」

（二）叙写伤感，层次分明

整阕词，总共可分三节九个层次。「寻寻觅觅」以下七组迭字是第一节。这一节可分三个层次：「寻寻觅觅」，叙写恍恍惚惚，若有所失的精神状态，这是第一个层次。这个遗失的东西，可能是流亡以前的太平生活，也可能是与赵明诚间的幸福与爱情，更有可能是钟爱一生的书画金石；总之，是她十分喜爱的东西，如今不复存在，所以她要「寻寻觅觅」。「冷冷清清」，叙写外在环境的寂寞；「凄凄惨惨戚戚」，转写内在的心理状态分别为第二、第三个层次，由浅入深，层层递进，将历经丧乱、家破、夫亡之身世，飘零、孤寂、不幸的遭遇，细致表出。

自「乍暖还寒时候」到「却是旧时相识」，是第二节。上节七组迭字，总言心情的悲伤；这一节承上申说可伤的情景，也分为三层：「乍暖还寒时候，最难将息」，是第一层，写气候冷暖不定之可伤。「三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急」，为第二层，言淡酒不敌晚风之可伤。「雁过也，正伤心，却是旧时相识」，写雁声过耳之可伤，为第三层。换头三句，仍分三层，渲染可伤的情事：「满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？」写懒摘黄花之可伤，为第一层。「守着窗儿，独自怎生得黑」，写日长难熬之可伤，为第二层。「梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴」，写雨滴梧桐的凄凉伤感，为第三层。从各种不同的层面，就悲伤心情作渲染挥洒，是借镜辞赋的写作手法。「以赋为词」，北宋词人周邦彦最为专擅；李清照亦长于写赋，故也能借镜赋法填词。

至于末句「这次第，怎一个、愁字了得」，则总结前面三节六层可伤之事。前文蓄势厚实，故此处总结顺理成章。

上阕「乍暖还寒时候，最难将息」，是透过十月小阳春的冷暖无常，转写为忧愁伤神伤身。凸显结果，就可以省略原因，而且曲折有味。「三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急」，是写她藉酒浇愁，而又忧愁难遣。「雁过也，正伤心，却是旧时相识」，透过北雁南飞，曲写家破夫亡、漂泊南方的悲苦。下阕「满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？」菊花的枯槁憔悴，愁损容颜，正是李清照不幸遭遇的现实写照。「守着窗儿，独自怎生得黑？」是愁苦已极，度日如年的反映。「梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴」，梧桐叶落，细雨黄昏，更添愁思。用「兼」字、「细」字，细腻道出愁人的苦闷：「一叶叶，一声声，空阶滴到明」，诉诸听觉，象征诸般苦难对作者的摧残。「点点滴滴」四迭字的运用，活现了细雨的连密不断，愁苦的络绎不绝。总之，全词藉景抒情，运景入情：透过冷冷清清，乍暖还寒，晚来风急、雁过、满地黄花、梧桐细雨诸景象，以表现孤寂、凄凉、悲伤、哀愁的心境。如怨、如慕、如泣、如诉，读之使人动容。

（四）以声摹情，展现乐章之美

词调取名《声声慢》，声调上也因此特别讲究，用了不少双声叠韵字，如将息，伤心，黄花，憔悴，更兼，黄昏，点滴，都是双声；冷清，暖还寒，盏淡，得黑，都是叠韵。

夏承焘《唐宋词欣赏》曾称：「《声声慢》是李清照词中特别讲究声调的一首名作。」李清照作词主张分辨五音。夏先生曾提出全词多用齿声字（齿音）及舌声字（舌音）：《声声慢》用舌声的共十六字：淡、敌他、地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、第、得。用齿声的四十一字：寻寻、清清、凄凄、惨惨、戚戚、乍、时、最、将、息、三、盏、酒、怎、正、伤、心、是、时、相、识、积、憔悴损、谁、守、窗、自、怎生、细、这次、怎、愁、字。全调九十七字，而这两声却多至五十七字，占半数以上；尤其是末了几句：「梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！」二十多字里舌齿两声交加重叠，这应是有意用啮齿叮咛的口吻，来表达自己忧郁苦闷的心情。不但读来明白如话，听来也有明显的声调美，充分表现乐章的特色。这可见她艺术手法的高强，也可见她创作的大胆。宋人只惊奇她开头敢用十四个重叠字，还不曾注意到它全首声调的美妙。（夏承焘《李清照词的艺术特色》）

另外，还以双声迭韵字的运用，来增强抒情效果。双声字如将息、伤心、黄花、憔悴、更兼、黄昏、点滴；迭韵字如冷清、暖还寒、盏淡、得黑。将词之为音乐文学的特质，发挥无遗。