朱自清的歌声这篇课文表达了他怎样的思想感情?

朱自清的歌声这篇课文表达了他怎样的思想感情

作用运用移觉，从触觉、视觉、嗅觉三方面来进行描绘。“霏霏的毛雨默然洒在我脸上，引起润泽，轻松的感觉。”“像爱人的鼻息吹着我的手一样。”“正如涂了一层薄薄的乳油;踏着只觉越发滑腻可爱了。”

这篇文章以童年的记忆为线索 表达了作者对童年生活的怀念,更重要的是当年老师的歌声伴着他走过了一段比较艰难的时光,歌声温暖了作者的心,让作者至今都如此怀念那浓浓的师生情。

朱自清的绿表达了朱自清怎样的思想感情

这篇散文热情地描写了梅雨潭之绿，抒发了作者对生机勃勃绿的倾慕和向往，表现了作者对新生活的希望和积极向上的思想感情。这篇散文热情地描写了梅雨潭之绿，抒发了作者对生机勃勃、气象万千的绿的倾慕和向往，表现了作者对新生活的希望和积极向上的思想感情。这篇散文热情地描写了梅雨潭之绿，抒发了作者对生机勃勃、气象万千的绿的倾慕和向往，表现了作者对新生活的希望和积极向上的思想感情。

《武动乾坤》：

修炼一途，乃窃阴阳，夺造化，转涅槃，握生死，掌轮回。武之极，

破苍穹，动乾坤！一个浩大的仙侠世界，光怪陆离，神秘无尽。

热血似火山沸腾， 若瀚海汹涌，欲望如深渊无止境

朱自清的《春》表达了怎样的思想感情

朱自清的精短散文《春》,意像单纯,主题明朗,语言优美,在这篇“贮满诗意”的“春的赞美”中,事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求,表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往《春》描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天,但它更是 朱自清心灵世界的一种逼真写照

朱自清先生用孩子般的心灵,借孩子的眼睛对春天作了全面、精细的观察,抓住了春天的特点,准确、生动地描绘出了江南的春天所特有的景象,抒发了对春天的赞美之情,表达了作者热爱生活、积极进取、奋发向上的思想感情

中心思想：本文通过描绘花草争荣,生机勃勃的春天美景,赞美了春天带给人们的无限希望,激励人们在大好春光里劳作,奋然向前,表达了作者热爱春天,热爱生活的情感

总结：表达了作者对春的喜爱和赞美之情,表达了对未来的美好憧憬

作者对春天作了全面、精细的观察，抓住了春天的特点，准确、生动地描绘出 江南春 天特有的景象，抒发了对春天的赞美之情，表达了作者 热爱生活 、积极进取、奋发向上的思想感情。

朱自清的背影 表达了怎样的思想感情

对父亲的思念，感激。

朱自清的《勿勿》 表达了作者怎样的思想感情？

《匆匆》表现青年知识分子对未来的求索。作者身为小资产阶级知识分子，感受着时代跳动的脉搏。朱自清的内心充溢着苦于找不到出路的迷茫。[4] 作者所流露的不仅是个人的无奈， 也反映了当时一部分青年热爱生活、追求进步， 然而又不无惶惑、苦闷的时代情绪。但是朱自清在彷徨中并不甘心沉沦， 作者站在他的“中和主义” 立场上执著地追求着。尽管当时的社会是千孔百疮， 他经过思想的挣扎后仍坚持走自己的人生之路， 也许前方不一定有光明， 但是坚决不停留于现实的黑暗中。在当时的社会， 有多少知识青年就如作者一样坚持追求光明和希望， 在人生的路上勇敢地赶路， 留下匆匆的身影。

朱自清的《匆匆》表达了作者怎样的思想感情？

体现了作者对时光流逝而无法挽留的无奈惋惜和对已逝的日子的深深留恋。

"洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽著的手边过去。"这段话以细腻而独特的笔触，展现了时光在生活中的不经意中来去匆匆。

吾辈更应惜秒阴——《匆匆》试析刘心爽鲁迅先生在评价“五四”以来文学创作的成绩时，曾有过这样独到而精辟的见解：（“五四”以来）“散文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上。”朱自清先生就是“五四”以来灿若群星的散文作家中成就杰出的一位。他的别开生面、诚挚感人的散文作品显示了“文学革命”的实绩，具有历久不衰的艺术生命力。《匆匆》就是其中之一。《匆匆》所藉以抒情的具体物象是极难把握，极难表现的虚无缥渺的时光。然而作者的生花妙笔却能赋予这一“无形物”以具体可感、栩栩如生的形象，而且借此淋漓酣畅地抒发了作者满腔情怀。 文章运用了诗的托物起兴的开头方法。“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。”一气呵成的三个排比句，诗意浓郁。以有规律可把握，有踪迹可寻觅，去而复返，失而复得的燕子、杨柳、桃花来借物起兴，反衬匆匆飘逝，无迹无痕的“时光”。紧接着是一连串四个设问，问而不答，但读者稍假思索，却自可得出答案。这种表现方法新颖别致，同时也耐人寻味。从语言风格上看也是飘忽即过，如白马过隙，如匆匆一瞥。这一段说得明白晓畅，去又略带几分朦胧含蓄，开始表现出一种统摄全文的轻灵的意境来。 第二段，紧扣“匆匆”落笔，“我不知道他们给了我多少日子”是扪心自问，也自然地开始将“我”融入文中，以“我”的生活为叙写内容了。“八千多日子”是转了半个圈子的记实。作者生于一八九八年，至写作该文的一九二二年，共度过了二十四个春秋，每年365天，共8760天，也正是作者概说的“八千多日子”。“象针尖上的一滴水滴在大海里”，是生动的比喻，是为了进一步烘托、渲染“匆匆”的气氛。而结尾的“头涔涔而泪潸潸”作者因岁月流逝，壮志未酬而空虚惆怅的内心世界的敞露。这是感情的表白，却不是直抒胸臆，而是化意于事，写自己念及光阴虚度时诚惶诚恐的表现。“头涔涔”是极言作者因猛省自己蹉跎岁月，深感愧赧，而额头上汗流如注：“泪潸潸”却是表现作者因光阴虚度，无所成就而泪水纵横。言为心声，形为意表。外貌若此，心情如何自然不言而喻了。这一段言约而事丰，可谓着墨不多儿尽得风流。 时光的流逝是每一个人都亲身经历的，但可以说大都司空见惯，熟视无睹。怎样才能使人们对此有具体形象的感受呢？于是第三段作者围绕“我”的一天日常生活，从人们都必须亲身经历的琐事入手，浓墨重彩地描绘时光的匆匆流逝。朱自清曾这样说过：（写文章应）“于人们忽略的地方，加倍地描写，使你于平常身历之境，也会有惊异之感。”这一段描写就是他这种创作理论的实践，堪称为精雕细琢，针脚绵密的“加倍”描写。请看“日子从水盆里过去”，“日子从饭碗里过去”，“从凝然的双眼前过去”这些具体且略带夸张的描写已够新颖，“加倍”了，但接下去的描写则更为别致，夸张的意味也更浓了。“伸手遮挽时，从遮挽著的手边过去”，“天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。”这样的描写的确让人从熟悉的生活中“辨出许多新异的滋味”。而最末的 “我的掩著叹息，但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了”更是出神入化之笔了。叹息不过在短暂的几秒钟内，而此间内，翩若惊鸿，婉若游龙的时光却连照面也不打，就仅以轻盈的身影一晃而过。这里夸张的描写加倍用力。而时间转瞬即逝的特点也借此而神韵全出。朱自清笔下的“时光”正如置放在显微镜下的观察物，经过几百倍乃至上千倍的扩大，至细至微处也清晰可辨，历历在目，这一段是全文最着力的部分，作者为了更加显豁地表现时光的迅忽，描写是步步紧逼，越来越匆匆。一开始，藉以表现时光流逝的事物所绵延的时间还比较长，如“早上起来”、“洗手”、“吃饭”、“默默时”，与此相对应的时间的流逝也还不是十分迅疾，而只是“挪移”，“过去”。接下去用以比喻的现象经历的时间更短促，时光的飞逝也更迅捷，由“挪移”、“过去”进为“跨过”、“飞去”、“溜走”，直至最后的“带着影子闪过”。这种步步逼紧，越发匆匆的描写，不仅形象地表明了时光须臾即逝的特点，而且使读者的感受由浅入深，体验由淡渐浓，不由自主地进入作品所创造的意境中去，强烈的“惊异之感”油然而生。 散文是一种需要浓郁感情的文体。散文中叙事写景的目的全在于抒情。以上几段，作者运用饱含感情的语言，细致刻划了时间逝去的踪迹，委婉含蓄地表达了自己微妙的情绪。此即是“五四”时期一部分带有进步倾向的知识青年不满现状有所觉醒却尚未找到正确出路，既显得苦闷彷徨，又不甘沉沦寂寞，希翼有所作为的一种典型的思想感情。但这种感情的显现是蕴含在事实的叙写中的，即所谓“即事以明理，写实以寓意”。因此，从行文看，写实，写时光“匆匆”还是主要内容。 但随着文章的进一步展开，作者浓郁的感情逐渐由在山间林中缓缓流淌的涓涓细流而汇聚成不可遏制的洪涛，喷涌而出了。引文也一变由写实为主，在字里行间让感情缓缓显露而为直抒胸臆——让感情的洪涛飞瀑流泉般直泻而下。请看，第四自然段一连串六个设问句如江河奔涌，一泻千里，淋漓酣畅地表达了作者爆发出的感情的巨澜。这六个设问句密密相联，环环紧扣。第一句首先问道：“在千门万户的世界里，我能做些什么呢？”马上答曰：“只有徘徊罢了，只有匆匆罢了。”紧接着扣紧“徘徊”又设疑问：“除徘徊外又剩些什么呢？”这实际上是“除徘徊外，什么也不剩”的反诘句式，突出地表现了作者惆怅、伤感的心境。第三句扪心自问：“我留着些什么痕迹呢？”第四句又进一步强调：“我何曾留着象游丝样的痕迹呢？”游丝样细微的痕迹都未留，可见生活平庸之至了。毫无“痕迹” 正是作者苦闷所在。第五句设问连用两个“ 裸”把作者的苦闷、彷徨表露得更加显豁。而最后的“但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？”却又表现了苦闷彷徨中的不甘沉沦。因为既“不能平”当然是不能这样的生活了，那么当然是有所希翼了。 这一段抒发了作者叹岁月空掷，恨碌碌无为的苦闷与惆怅；盼有所作为，想生活增辉的热望与渴求。感到真挚而强烈。但从字面上看，一串设问轻轻巧巧，无只言片字的慷慨激昂语，感人的力量成功地表现在不显力量上，然而却感人至深，魅力无穷。这一段以抒 怀为主，却决不空泛，而是紧扣触发感情波澜的具体物象，实实在在无半点漂浮。六个设问句都是同时光的匆匆流逝而发的喟叹。而且在设问以抒情的同时，还随手点染，对飘忽而过的时光以形象化的描写。“逃去如飞”是生动的形容，“如轻烟，被微风吹散；如薄雾，被初阳蒸融。”更是随物赋形的传神描绘。 全文最后的收束，重复第一段中的关键句，点明题旨，突出“匆匆”， 而且使文章结构显得严谨缜密。 纵观全文，篇幅极短，总共不过五百字左右，却形象地刻划了时光转瞬即逝，飘忽而去的特点。在这样的描写中巧妙而自然地 了作者的内心世界。传神地写实和感情的抒发二者通过精巧的结构，朴素清新的语言和谐地融为一体，构成了一种统摄全文的“轻灵”美的意境。全篇轻轻悄悄，自然天成，却能发人深思，耐人寻味，具有极大的艺术感染力，的确是不可多得的散文杰作。在艺术上值得我们学习借鉴，在思想上也不无可取之处。虽然文中所反映的思想感情不是高亢的，比较低落，抑郁，但却绝不颓废、消沉。它在对旧时代青年的孤寂、凄凉的思想感情的表现中包含了对旧中国半封建半殖民地的社会现实的揶揄和批判，显然具有进步意义。而且通过作家的“加倍”描写，使我们从“平常身历之境”中万分地惊异时光的流逝，也可大受启迪的。董老说：“古云‘此日足可惜’，吾辈更应惜秒阴。”我们读过此文，所受到的教益不也正是如此吗？

朱自清的《匆匆》表达了作者怎样的思想感情

体现了作者对时光流逝而无法挽留的无奈惋惜和对已逝的日子的深深留恋

"洗手的时候,日子从水盆里过去；吃饭的时候,日子从饭碗里过去；默默时,便从凝然的双眼前过去我觉察他去的匆匆了,伸出手遮挽时,他又从遮挽著的手边过去"这段话以细腻而独特的笔触,展现了时光在生活中的不经意中来去匆匆

表达了作者珍惜时间的思想感情

谈起朱自清的《匆匆》，不由使人想起高尔基咏物言志的名篇《时钟》。尽管格调各异，但两位作家不谋而合，抓住人们日常习见而又易于忽略的物象，或寄情述怀，或生发议论，感叹韶华易逝，人生短促，亟需珍惜时间，爱惜生命，有所作为。

《匆匆》写于1922年3月，时当五四运动落潮之际。朱自清面对令人失望的现实，心情苦闷，念旧、低徊、惋惜和惆怅之情不能自己。但朱自清毕竟是一个狷介自守、认真处世、勤奋踏实的人，虽感伤而并不颓唐，虽彷徨而并不消沉。他在1922年11月7日致俞平伯的信中曾披露了自己矛盾的思绪：“极感到诱惑底力量，颓废底滋味，与现代的懊恼”，“深感时日匆匆到底可惜”，决心“丢去玄言，专崇实际”，实行“刹那主义”。俞平伯曾评论朱自清的“这种意想，是把颓废主义与实际主义合拢来，形成一种有积极意味的刹那主义”，这种刹那观“在行为上却始终是积极的，肯定的，呐喊着的，挣扎着的”（《读〈毁灭〉》）。了解朱自清写作《匆匆》时的心态，有助于把握作者对光明流驶而触发的独特审美感受。

时间，它既看不见，又摸不着，但却又实实在在地在人们身边无情而匆匆地流逝。朱自清以他丰富的想象力，形象地捕捉住时光逝去的踪迹。文章起首，作者描绘了燕子去了来，杨柳枯了青，桃花谢了开的画面，以自然物的荣枯现象、时序的变迁作渲染，暗示时光流逝的痕迹。作者由此想起自己二十四年共八千多个日子像“一滴水滴在大海里”无影无踪，“不禁头涔涔而泪潸潸”。作者再进一步，具体而微地刻绘了在日常生活中吃饭、洗手，上床乃至叹息的瞬间，时间就此“逃去如飞”，自己过去的日子犹如“被微风吹散了”的“轻烟”，“被初阳蒸融了”的“薄雾”那样消逝。作者深感既然“来到这世界”，就不能“白白走这一遭”，层次井然地揭示了题旨。朱自清珍惜寸阴的思想无疑与古人“少壮不努力，老大徒伤悲”的诗句，和“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”的箴言的精义暗合，但因朱自清“于人们忽略的地方，加倍地描写，使你于平常身历之境，也会有惊异之感”（《“山野掇拾”》），这一写法就使空灵而抽象的时间概念化为具体的物象，给人以真切的质感和强烈的流动感，仿佛成为人们朝夕与共的伴侣，鲜活灵动地呈现于读者面前。

引人注意的是，在时间的悄然流动中，在仅只六百余字的短小篇幅内，朱自清运用多种修辞方式，委曲尽致地展示自己的内心世界，让读者清晰地把握住他的意念流动的脉络。文章开头，作者以三个排比句来描写春景，把燕子再来，杨柳再青，桃花再开，跟与之相反的“日子一去不复返”相映衬，使人想起时光的流逝，引动思绪，点出题眼，以抒情性的设问句式，提出时间是被人“偷了”，还是“自己逃走了”的问题，深感时不我待。然后，在第二、三段，紧接着前面的设问，引出另外的问题，作者把自己过去生命时间的流喻作一滴水，把大自然“时间的流”比作大海，以渺小和浩瀚两相对比，抒发了伤时而又惜时的感喟。在时光来去匆匆中间，以拟人化手法，赋予时光的象征太阳以生命，说太阳在自己身旁悄声地挪移，伶俐地跨过，轻盈地飞去，作用为此而感到茫然和惶恐。他借饶有情味的太阳之匆匆出没，寄托奔涌的情思，深化题旨。最后在第四段内，作者全用设问句来追寻自己过去生命”游丝样的痕迹”，显示了对生命价值的严肃思考和对生活执著的追求，并以“我们的日子为什么一去不复返呢”作结，与开头反复和呼应，表现了难以平静的心情。作者一方面发挥奇妙的想象力，另一方面充分运用多种修辞方法，特别是用贯穿全篇的十一个设问或反问句，作为情绪发展的线索，借有限的物象，展示无限的思绪，并借助于精巧的构思，把“磅礴郁积，在心里盘旋回荡”已久的感情加以极尽“层层叠叠、曲折顿挫之致”（《短诗与长诗》）的表达，叩人心扉，耐人吟味。

朱自清凭籍对客观事物的精微观察和体验，以流动的传神的笔触，通过融情入景的写法，显示了绘画的美和诗意的美。譬如，他笔下的太阳，已非通常的自然景物，而是作者创造的一种艺术形象，是作者将主观感情和客观外物融合而成的主客观统一体，形神兼备，情韵独特。语言具有节奏感和旋律感，在朴素平淡中散发出浓郁的抒情气息，达到富于诗情画意的美学境界。全文以格调、词藻、情意和风神的美，深深吸引着不同时代的读者。

朱自清以“匆匆”为题来抒写时间是难得而易失的感受，这题目本身既蕴含有浓冽的情味，又潜隐着生活的理趣。他是大学哲学系毕业生，往往情不自禁地以哲人的眼光观察和思索社会人生问题，在不少散文中以诗人一般的抒情笔调描写日常生活，蕴理于情，使作品带有哲理意味，意蕴趋于深厚。在本篇中，作者对时间问题的思考，围绕着人生的意义和生命的价值进行探索，在其间流露的寂寥惆怅而又激情难抑、苦恼彷徨而又切实追求的矛盾心情，固然代表了“五四”时期追求进步，一时又找不到出路的青年知识分子较为普遍的心理状态，反映了时代情绪，但他那种珍惜寸阴、热爱生活、励志向上的人生态度，更给广大读者以启迪，由此引发联想，在生活和工作中只有捕捉住现在，才能把握住未来。由于朱自清努力追求生活的真趣，萌生了新异的感受，作品就会富于理趣，警世醒人。

《匆匆》的格调委婉、流畅、轻灵、悠远。全文篇幅短小，结构较为单纯，句式大多简短，燕子、杨柳、轻烟、微风、薄雾、初阳、蒸融、游丝等词语飘忽灵动，意境清隽淡远，通篇显得和谐匀称，融洽得体，而这一切又是与作者为寻觅时光流逝的踪迹，以表现思想情绪的微妙流动相一致。 回答者： 冷大虫 | 四级 | 2007-4-13 20:39

《匆匆》一文是朱自清先生早期的作品。文章以哀婉的笔调抒写了一个旧时代文人处于一个动乱的年代里，面对“逃走如飞”的匆匆时光而产生的那种无奈与怅惘。

文章用语讲究：一是巧用修辞，将空灵而又抽象的时间化为可视可感的物象。二是句式的整散结合，加上口语叠词的运用，读来很有音乐的节奏美，典雅至致。 回答者： dingwenting8 | 六级 | 2007-4-13 20:40

对父亲的爱 回答者： UnderHell | 二级 | 2007-4-13 20:41

让我们珍惜现在的大好时光！ 回答者： zhzhyuan96 | 一级 | 2007-4-13 20:44

表达了作者恨时光太短,不能重新来过,表达了作者在时光面前的困惑、难过，无奈与最后在时光不复返中的觉醒。 回答者： 634489363 | 一级 | 2007-4-13 20:44

吾辈更应惜秒阴——《匆匆》试析

刘心爽

鲁迅先生在评价“五四”以来文学创作的成绩时，曾有过这样独到而精辟的见解：（“五四”以来）“散文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上。”朱自清先生就是“五四”以来灿若群星的散文作家中成就杰出的一位。他的别开生面、诚挚感人的散文作品显示了“文学革命”的实绩，具有历久不衰的艺术生命力。《匆匆》就是其中之一。《匆匆》所借以抒情的具体物象是极难把握，极难表现的虚无缥渺的时光。然而作者的生花妙笔却能赋予这一“无形物”以具体可感、栩栩如生的形象，而且藉此淋漓酣畅地抒发了作者满腔情怀。

文章运用了诗的托物起兴的开头方法。“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。”一气呵成的三个排比句，诗意浓郁。以有规律可把握，有踪迹可寻觅，去而复返，失而复得的燕子、杨柳、桃花来借物起兴，反衬匆匆飘逝，无迹无痕的“时光”。紧接着是一连串四个设问，问而不答，但读者稍假思索，却自可得出答案。这种表现方法新颖别致，同时也耐人寻味。从语言风格上看也是飘忽即过，如白马过隙，如匆匆一瞥。这一段说得明白晓畅，去又略带几分朦胧含蓄，开始表现出一种统摄全文的轻灵的意境来。

第二段，紧扣“匆匆”落笔，“我不知道他们给了我多少日子”是扪心自问，也自然地开始将“我”融入文中，以“我”的生活为叙写内容了。“八千多日子”是转了半个圈子的记实。作者生于一八九八年，至写作该文的一九二二年，共度过了二十四个春秋，每年365天，共8760天，也正是作者概说的“八千多日子”。“象针尖上的一滴水滴在大海里”，是生动的比喻，是为了进一步烘托、渲染“匆匆”的气氛。而结尾的“头涔涔而泪潸潸”作者因岁月流逝，壮志未酬而空虚惆怅的内心世界的敞露。这是感情的表白，却不是直抒胸臆，而是化意于事，写自己念及光阴虚度时诚惶诚恐的表现。“头涔涔”是极言作者因猛省自己蹉跎岁月，深感愧赧，而额头上汗流如注：“泪潸潸”却是表现作者因光阴虚度，无所成就而泪水纵横。言为心声，形为意表。外貌若此，心情如何自然不言而喻了。这一段言约而事丰，可谓着墨不多儿尽得风流。

时光的流逝是每一个人都亲身经历的，但可以说大都司空见惯，熟视无睹。怎样才能使人们对此有具体形象的感受呢？于是第三段作者围绕“我”的一天日常生活，从人们都必须亲身经历的琐事入手，浓墨重彩地描绘时光的匆匆流逝。朱自清曾这样说过：（写文章应）“于人们忽略的地方，加倍地描写，使你于平常身历之境，也会有惊异之感。”这一段描写就是他这种创作理论的实践，堪称为精雕细琢，针脚绵密的“加倍”描写。请看“日子从水盆里过去”，“日子从饭碗里过去”，“从凝然的双眼前过去”这些具体且略带夸张的描写已够新颖，“加倍”了，但接下去的描写则更为别致，夸张的意味也更浓了。“伸手遮挽时，从遮挽着的手边过去”，“天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。”这样的描写的确让人从熟悉的生活中“辨出许多新异的滋味”。而最末的“我的掩着叹息，但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了”更是出神入化之笔了。叹息不过在短暂的几秒钟内，而此间内，翩若惊鸿，婉若游龙的时光却连照面也不打，就仅以轻盈的身影一晃而过。这里夸张的描写加倍用力。而时间转瞬即逝的特点也藉此而神韵全出。朱自清笔下的“时光”正如置放在显微镜下的观察物，经过几百倍乃至上千倍的扩大，至细至微处也清晰可辨，历历在目，这一段是全文最着力的部分，作者为了更加显豁地表现时光的迅忽，描写是步步紧逼，越来越匆匆。一开始，借以表现时光流逝的事物所绵延的时间还比较长，如“早上起来”、“洗手”、“吃饭”、“默默时”，与此相对应的时间的流逝也还不是十分迅疾，而只是“挪移”，“过去”。接下去用以比喻的现象经历的时间更短促，时光的飞逝也更迅捷，由“挪移”、“过去”进为“跨过”、“飞去”、“溜走”，直至最后的“带着影子闪过”。这种步步逼紧，越发匆匆的描写，不仅形象地表明了时光须臾即逝的特点，而且使读者的感受由浅入深，体验由淡渐浓，不由自主地进入作品所创造的意境中去，强烈的“惊异之感”油然而生。

散文是一种需要浓郁感情的文体。散文中叙事写景的目的全在于抒情。以上几段，作者运用饱含感情的语言，细致刻划了时间逝去的踪迹，委婉含蓄地表达了自己微妙的情绪。此即是“五四”时期一部分带有进步倾向的知识青年不满现状有所觉醒却尚未找到正确出路，既显得苦闷彷徨，又不甘沉沦寂寞，希翼有所作为的一种典型的思想感情。但这种感情的显现是蕴含在事实的叙写中的，即所谓“即事以明理，写实以寓意”。因此，从行文看，写实，写时光“匆匆”还是主要内容。

但随着文章的进一步展开，作者浓郁的感情逐渐由在山间林中缓缓流淌的涓涓细流而汇聚成不可遏制的洪涛，喷涌而出了。引文也一变由写实为主，在字里行间让感情缓缓显露而为直抒胸臆——让感情的洪涛飞瀑流泉般直泻而下。请看，第四自然段一连串六个设问句如江河奔涌，一泻千里，淋漓酣畅地表达了作者爆发出的感情的巨澜。这六个设问句密密相联，环环紧扣。第一句首先问道：“在千门万户的世界里，我能做些什么呢？”马上答曰：“只有徘徊罢了，只有匆匆罢了。”紧接着扣紧“徘徊”又设疑问：“除徘徊外又剩些什么呢？”这实际上是“除徘徊外，什么也不剩”的反诘句式，突出地表现了作者惆怅、伤感的心境。第三句扪心自问：“我留着些什么痕迹呢？”第四句又进一步强调：“我何曾留着象游丝样的痕迹呢？”游丝样细微的痕迹都未留，可见生活平庸之至了。毫无“痕迹”正是作者苦闷所在。第五句设问连用两个“赤裸裸”把作者的苦闷、彷徨表露得更加显豁。而最后的“但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？”却又表现了苦闷彷徨中的不甘沉沦。因为既“不能平”当然是不能这样的生活了，那么当然是有所希翼了。

这一段抒发了作者叹岁月空掷，恨碌碌无为的苦闷与惆怅；盼有所作为，想生活增辉的热望与渴求。感到真挚而强烈。但从字面上看，一串设问轻轻巧巧，无只言片字的慷慨激昂语，感人的力量成功地表现在不显力量上，然而却感人至深，魅力无穷。这一段以抒发情怀为主，却决不空泛，而是紧扣触发感情波澜的具体物象，实实在在无半点漂浮。六个设问句都是同时光的匆匆流逝而发的喟叹。而且在设问以抒情的同时，还随手点染，对飘忽而过的时光以形象化的描写。“逃去如飞”是生动的形容，“如轻烟，被微风吹散；如薄雾，被初阳蒸融。”更是随物赋形的传神描绘。

全文最后的收束，重复第一段中的关键句，点明题旨，突出“匆匆”， 而且使文章结构显得严谨缜密。

纵观全文，篇幅极短，总共不过五百字左右，却形象地刻划了时光转瞬即逝，飘忽而去的特点。在这样的描写中巧妙而自然地裸露了作者的内心世界。传神地写实和感情的抒发二者通过精巧的结构，朴素清新的语言和谐地融为一体，构成了一种统摄全文的“轻灵”美的意境。全篇轻轻悄悄，自然天成，却能发人深思，耐人寻味，具有极大的艺术感染力，的确是不可多得的散文杰作。在艺术上值得我们学习借鉴，在思想上也不无可取之处。虽然文中所反映的思想感情不是高亢的，比较低落，抑郁，但却绝不颓废、消沉。它在对旧时代青年的孤寂、凄凉的思想感情的表现中包含了对旧中国半封建半殖民地的社会现实的揶揄和批判，显然具有进步意义。而且通过作家的“加倍”描写，使我们从“平常身历之境”中万分地惊异时光的流逝，也可大受启迪的。董老说：“古云‘此日足可惜’，吾辈更应惜秒阴。”我们读过此文，所受到的教益不也正是

根据小说《农家小福女》的情节描写,杨和书喜欢周满是在周满娶妻生子之后。之前的他们只是青梅竹马的朋友，杨和书对周满的感情也只是暗恋，并没有明确表露。直到周满的岳母选了一个有钱人给周满相亲，周满因为不想娶一个没有感觉的女人，选择离家出走，最终杨和书应邀前往劝说周满回家。在这次劝说过程中，杨和书和周满之间的感情慢慢浮现，三人的关系逐渐发生了变化。所以，杨和书喜欢周满的时间点可以确定为周满娶妻生子之后。

想必很多人在恋爱的时候，都经历过一些紧张又刺激的事情了。可能这会让你这一辈子都会记得，你初恋的时候的情绪是怎么样的？心态变化又是怎么样的？

恋爱中你跟你的对象做过的事情，每一句话，每一个举动，懂得让你如今都能回想起来。可能是一句话不敢表达出来，也可能是想牵一下对方的手，我不敢体现出来。如今想一想，这真是又刺激又紧张。因为第一次恋爱的时候，头脑都是比较空白的，还有由于没什么经验的原因，可能会导致出了很多的糗。

想到当时第一次跟女朋友表白的时候。那可谓是又紧张又刺激。因为有一个喜欢的人，能被自己喜欢是多么幸福的事情。可是当初又不想错过这一段爱情，可是表白的话又缺乏了勇气。当你的嘴角微微上扬的时候，说出那个字的时候心里是多么的刺激啊。因为所有的紧张和所有的害怕都在那一秒钟瞬间释放出来的。也许你会害怕得到他的拒绝。但是我的头脑不允许我说不出那样的话。这也许是我们人生中又紧张又刺激的恋爱吧。

恋爱中最刺激的是暧昧期，每一天都是惊喜。

暧昧期指的是男女之间态度含糊、不明朗的关系时期。

是一种很特别的男女朋友关系，存在于友情之间，又超然于友情之上。

暧昧的表现多种多样，语言、动作都可以表现出来。

暧昧也指含糊、模糊。

暧昧期是比友情的多一点，比爱情少一点，不是恋人，但又不愿意成为朋友。

暧昧是一种比普通朋友更好的关系，但它和恋爱的关系又差一点。

这是一种想要超越友情的界限，但又不愿意成为朋友的感觉。

两人都不愿意主动向对方迈出一步，想要接近又因为某些原因暂时不敢主动。

每一段恋情的开始，都离不开那段朦朦胧胧的暧昧期。

一种类似于友谊，又类似于爱情的表现。

在这个阶段的情侣们，时常猜测对方的心意，幻想两个人会如何开始恋情。

一边期待着两个人进一步的关系，一边又害怕只是自己想太多。

当然相信爱情了。如果因为娱乐圈里的小情侣分手就不再相信爱情了，那未免也太玻璃心了。

娱乐圈里的分分合合是再正常不过的一件事情，对于我们这些吃瓜群众而言，把明星们的感情经历当作茶余饭后的谈资就好，何必认真较劲呢？毕竟这是明星的私事，与我们毫无干系。

网上曝出阚清子和纪凌尘分手的消息后，有网友留言说虽然他们被称为“国民情侣”，但是对他们分手并不感到惊讶。因为两人在参加真人秀“亲爱的客栈”中所表现出来的水火不相容的性格，就已经让人质疑他们俩长久在一起的可能性了，替他们捏了一把汗。

打开手机，出轨、分手的消息层出不穷，但是，更是有很多美好的爱情等着你去发现。最典型的例子，莫过于钱钟书和杨绛了，这对文坛伉俪之间的爱情可谓旷世奇缘。与他们不分上下的还有巴金和萧珊，二人鹣鲽情深，据说在婚后二十八年的生活中从来没有吵过一次架，在萧珊过世后，巴金终生未娶。

我们也可以看看当今娱乐圈内的几股清流：黄磊与孙莉，这就不用多说了，黄磊是出名的宠妻狂魔；邓超与孙俪，搞怪的背后洋溢着甜甜蜜蜜的味道；陆毅和鲍蕾，吴京和谢楠，他们的恩爱也都是有目共睹的。

如果你看了几条关于车祸的新闻，就不再坐汽车了吗？答案必然是否定的。所以，但凡有些理智的人都不会因为看了几条负面的分手新闻，就不再相信爱情了。

爱情终究是美好的，只是看你有没有遇到那个正确的人，也要看你是不是在用心经营。

1、为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子·倭堕低梳髻》

2、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天三首·其一》

3、耕夫召募爱楼船，春草青青万项田。——张继《闾门即事》

4、紫燕一双娇语碎，翠屏十二晚峰齐，梦魂消散醉空闺。——毛熙震《浣溪沙·花榭香红烟景迷》

5、君怀良不开，贱妾当何依。——曹植《明月上高楼》

6、团扇，团扇，美人病来遮面。——王建《宫中调笑·团扇》

7、掩妾泪，听君歌。——李白《夜坐吟》

8、凝恨对残晖，忆君君不知。——韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》

9、光景不胜闺阁恨，行行坐坐黛眉攒。——阎选《八拍蛮·云锁嫩黄烟柳细》

10、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春·春恨》

11、昭君拂玉鞍，上马啼红颊。——李白《王昭君二首》

12、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题六首·其三》

13、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！——白居易《长恨歌》

14、君歌杨叛儿，妾劝新丰酒。——李白《杨叛儿》

15、一行写入相思传。——张可久《塞鸿秋·春情》

16、琵琶弦上说相思。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

17、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。——汪元量《望江南·幽州九日》

18、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——李商隐《无题》

19、薄幸郎君何日到，想自当初，莫要相逢好。——施耐庵《蝶恋花·一别家山音信杳》

20、此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。——李白《长相思三首·其二》

21、秾艳一枝细看取，芳心千重似束。——苏轼《贺新郎·夏景》

22、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。——李白《怨情》

23、情人怨遥夜，竟夕起相思。——张九龄《望月怀远》

24、妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。——徐再思《阳春曲·闺怨》

25、寄相思，寒雨灯窗，芙蓉旧院。——吴文英《宴清都·秋感》

26、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》

27、西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。——元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》

28、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。——《李白长相思二首其一》

29、看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。——武则天《如意娘》

30、惜分长怕君先去，直待醉时休。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》

31、谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。——王昌龄《西宫秋怨》

32、月色入高楼，相思两处愁。——秋瑾《菩萨蛮·寄女伴》

33、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》

34、自君之出矣，宝镜为谁明？思君如陇水，长闻呜咽声。——辛弘智《自君之出矣》

35、相思似海深，旧事如天远。——乐婉《卜算子·答施》

36、多情自古空余恨，好梦由来最易醒。——史清《溪佚题》

37、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》

38、寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。——朱庆馀《宫词》

39、待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。——苏轼《贺新郎·夏景》

40、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《鹊踏枝》

41、言念君子，温其如玉，在其板屋，乱我心曲。——《秦风·小戎》

42、别后不知君远近。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》

43、明月照相思，也得姮娥念我痴。——高鹗《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》

44、枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，杏花明月始应知。——张曙《浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷》

45、相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。——苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》

46、愿为西南风，长逝入君怀。——曹植《明月上高楼》

47、欲把相思说似谁，浅情人不知。——晏几道《长相思·长相思》

48、君宠益娇态，君怜无是非。——王维《西施咏》

49、长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。——宋琬《江上阻风》

50、长相思，长相思。——晏几道《长相思·长相思》

51、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花二首·其一》

52、君知妾有夫，赠妾双明珠。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

53、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。——《李白长相思二首·其一》

54、忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今作流泪泉。——李白《长相思·其二》

55、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》

56、但怪得、当年梦缘能短。——吴文英《三姝媚·过都城旧居有感》

57、司马相如宅在州西笮桥，北有琴台茂陵多病后，尚爱卓文君。——杜甫《琴台》

58、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。——白居易《长恨歌》

59、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》

60、今夜鄜州月，闺中只独看。——杜甫《月夜》

61、红豆不堪看，满眼相思泪。——牛希济《生查子·新月曲如眉》

62、两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。——秦观《鹊桥》

63、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》

64、离恨又迎春，相思难重陈。——和凝《菩萨蛮·越梅半拆轻寒里》

65、细腰争舞君沉醉，白日秦兵天下来。——李涉《楚宫怨二首·其一》

66、怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。——俞彦《长相思·折花枝》

67、相思不作勤书礼，别后吾言在订顽。——王守仁《诸门人送至龙里道中二首》

68、名播兰簪妃后里，晕生莲脸君王侧。——张琼英《满江红·题南京夷山驿》

69、风摧寒棕响，月入霜闺悲。——李白《独不见》

70、结发为夫妻，恩爱两不疑。——苏武《结发为夫妻》

71、美人图子阿谁留。——元好问《虞美人·槐阴别院宜清昼》

72、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题》

73、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首·其三》

74、我住长江头，君住长江尾。——李之仪《卜算子·我住长江头》

75、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。——韦庄《女冠子二首·其一》

76、如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。——席慕蓉《一棵开花的树》

77、几次细思量，情愿相思苦！——胡适《生查子》

78、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。——李白《长相思二首其一》

79、不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘。——牛峤《忆江南·红绣被》

80、妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。——李清照《庆清朝·禁幄低张》

81、辜负我，悔怜君，告天天不闻。——牛峤《更漏子·春夜阑》

1《七夜雪》沧月（一切结束于开始之前，5555，我看这书时哭得个要死，太好看了，也太悲了，是沧月姐姐写的我最爱的书了）

简介：新女性武侠掌门人沧月最好的武侠小说，具有里程碑意义的武侠巨著。 《七夜雪》

这是有关于"放弃与妥协"的故事 七夜雪，跋涉千里来向你道别，在最初和最后的雪夜…… 摩迦一族传说中的妖瞳杀人之术再现雪地，儿时伙伴成为魔教杀手。鼎剑阁霍展白被药师谷主人薛紫夜所救。冷香流动，第七年的赌酒之约，宿醉一场后两人的心结在不知不觉中解开。昔日恋人发疯，霍展白暗叹宿命安排。飞鸿传书许诺紫夜将在来年的梅树下共饮相守，而紫夜蓦地失踪。冰河下尘封的往事，决战在雪域之巅。 鼎剑阁霍展白为救治昔日恋人秋水音之子沫儿的病，用七年的时间拼死取得了药师谷主人薛紫夜开给他的五味绝世药引，魔教大光明宫排位第一的神秘杀手瞳为了自己能杀死魔教教主获得自由而抢夺龙血赤寒珠，霍展白和瞳在打斗中双双重伤，被薛紫夜送回药王谷治疗。 沫儿的病事实上无法治疗，薛紫夜为一直隐瞒着霍展白而不安，不顾自己寒症孱弱之身而设法寻找疗法。与此同时，薛紫夜震惊地发现这个能用眼神控制人精神的杀手瞳竟然是失散多年的儿时伙伴明介。 最终，本不相干的神秘人妙风（雅弥）却成了陪伴薛紫夜到生命最后一刻的人。 故事最终在妥协中画上了句号，但武林的一切却没有因此而改变，大光明宫与鼎剑阁的最终一战，即将展开——

2《大漠荒颜》沧月

命运，似乎没有给过他们两个半分的机会。情义自古难兼顾。自从有祁连山顶上面对着种种取舍，向敦煌方向迈出那一步后，命运，似乎没有给过他们两个半分的机会。情义自古难兼顾。自从有祁连山顶上面对着种种取舍，向敦煌方向迈出那一步后，他就再度失去了沙曼华——那是他在这个浮华冷漠的世上，内心存留着惟一梦想，却脆弱得触手即碎……

3《且试天下》倾冷月（强烈推荐这本，沧月的太悲了，这本好啊，我非常非常非常……的喜欢，爱情与谋略的较量，男主腹黑，女主聪明，且武功都超高）

“苍茫残局虚席待，一朝云会夺至尊！” 东朝第一高山、号为“王山”的苍茫山顶上，有传说中的高人留下一盘下至一半的棋局，并在棋盘上留下这么一句话，那时正是东朝诸国争战，帝业飘摇之时。 一个被赞“素衣雪月，风华绝世”的女子，偏偏言行无忌，狂放如风，这样一个令天下武林敬叹的人，在那个疮痍乱世中当如何“无忌如风”？ 一个与“素衣雪月”完全相反的“黑裳墨月”的男子，他雍容清贵，仁心仁举，这样一个令天下武林景仰臣服的人，在那个人心跌荡的乱世中当有如何一番“仁举”？ 一个出生尊贵的侯国世子，他武功盖世，他高傲伟岸，他志在天下，这个被史家评为有“王者霸气”的人，在那个战乱连连的乱世中当如何成就他的“霸业”？ 一个令天下传诵“风雨千山玉独行，天下倾心叹无缘”的人，他高洁出尘，慈悲心肠，他是被世人尊为“天人”的玉家人，在那个生灵涂炭的乱世中又如何“慈悲出尘”？ 一个美艳高贵的侯国公主，她有倾国之颜，更有玲珑七窍心，在那个倾轧辗压的幽幽深宫，她当如何权衡计算才能得那“女子至尊”之位？ 一个以才名传天下、以武创名骑的纤弱公主，当国难当前之时，她拔剑而起，只是在那天下纷争的乱世，她如何才能卫得了家国百姓？ 一个隐居深宫却令天下群英侧目的侯国世子，他神秘莫测，却深受国人爱戴拥护，在那个群雄逐鹿的乱世，他是隐逸无为还是冲渊而出？ 家与国，可有相抵？ 爱与恨，如何分明？ 恩与仇，以何相报？ 美人与天下，孰重孰轻？ 那双月是否能璧合生辉？ 那双王是否能同心同步？ 那霸者与“天人”是否能得其所愿？ 乱世之中，英才辈出，只是苍茫山顶的棋局只需两人，而掌握天下的至尊，只需一位！

4《兰因·璧月》倾冷月（同样好好看的书，男主腹黑，女主也腹黑，且武功都超高，最后一个统领黑道，一个统领白道）

因璧月是武林至尊的宝物，拥有它，就等于拥有了整个武林。 兰七，是一个誓要得到兰因璧月的人，她拥有绝世的容颜和莫测的武功，一双碧绿的眸子又为她平添了几分妖邪之气。 由于坎坷的成长经历，她以男装示人，且妖邪无情，所以，武林中称之为“碧妖” 明二，是与兰七争夺兰因璧月的最大对手，他武功高深、仪表雅逸，而且还有一个与“碧妖”旗鼓相当的名号——“谪仙” 仙与妖当然是相看两生厌。 宁朗，与兰七定下娃娃亲的人，他的憨厚、善良与郭靖相比有过之而无不及。 所以，他与兰七是两个世界的人。 其实，与明二，亦是如此。 争夺兰因璧月的过程中，兰七与明二谈笑间暗施毒手，却逐渐发现内心与对方的默契； 而宁朗“是男即结义，是女即结发，非男非女则生死相守”的诺言也让兰七冰冷的心蓦然一颤…… 且看兰因璧月最终花落谁家，看三人的故事到底又是何种结局。

5《昆仑》凤歌

《昆仑》以宋末元初为历史背景，通过主人公梁萧的传奇经历，给读者展开了一幅气势磅礴的江湖画卷。江湖，情仇，家国，浩浩荡荡百万字，出场人物数百，通篇神采飞扬，是一部直追金庸实力的巨作。情节起伏跌宕，波澜壮阔。其中《天机卷》中的天机宫之变、《破城卷》中的襄阳之战等读来均是荡气回肠，堪与光明顶之战等经典段落比肩。神完气足，容量极大——天文地理、机关数术、排兵布阵,直叫人拍案叫绝。

6《沧海》凤歌

三百年前，“西昆仑”梁萧携妻花晓霜远走大洋；二百年前，梁思禽只身返回中土，败群雄，夺元柄，复汉室，一华夏；也曾轰轰烈烈；但其后的“抑儒术，限皇权”却遭惨败，败走西域的梁思禽抱恨而死，临终前留下了西城八部和八幅祖师画像，“八图合一，天下无敌”的遗训，成为西城最大的秘密和动乱的根源。八图合一之后，到底会出现什么，财宝、武功、学问、神兵、二百年后，惊天的秘密徐徐揭开，绝代宗师、天才少年、六大劫奴、八部高手，各种人物，将要开始了一次谜团重重、壮丽惊险的远征。 从《昆仑》发端，凤歌已构建了一个宏大的框架，名为“山海经系列”——“山”是《昆仑》，“海”是《沧海》。《沧海》是凤歌磨砺多年的又一鸿篇巨著。 《沧海》写的主要还是江湖纷争，但随着情节的发展，一步步引向了国计民生，在这一点上甚至比金庸小说要来得更陡。如果说郭靖“为国为民”主要表现于襄阳保卫战，延长宋祚是为国，活命百姓是为民。那么，《昆仑》里的梁萧已经通过他在蒙、宋之间的放弃而阐释了金庸小说未曾展开的“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的主题，从而追求一个没有杀伐的和平环境；到了《沧海》，则在梁萧之后让陆渐深切地体会到了“贼过如梳，兵过如篦”的民生立场，而这个民生立场则是必须通过战争来实现的，所以他大书特书地写了戚继光这位民族英雄、抗倭名将。值得注意的是，这里表现的对人的生命的尊重，其与历史背景的结合，看起来甚至像一部历史小说。这和金庸先生在《鹿鼎记》里试图表现中国历史本质一样，凤歌事实上也展现了那一时段中国历史的本相。 如果说梁萧是犹豫、摇摆的，那么就可以说陆渐是老实、宽容的，谷缜则是面狠心善。从人物对待生命的态度出发，梁萧思考的是生命何为，或者说是生命最基础的自然价值；陆渐和谷缜则体现了不同形式对生命的博爱式尊重，虽然还处于自发状态，但已经和自觉状态下的生命意识相差不多了。尊重人，珍惜生命，这无疑是一种现代的人文意识，是一种高级层次的理想主义。 《沧海》超越着《昆仑》，以更大的“海”的容量涵纳着“山”。 在《沧海》里，凤歌依然保持了这种与时俱进的风格，同时却又在传统形式上下工夫，使之更加精美，正如当年严家炎先生评金庸小说所称的，“散发出迷人的文化气息”。这不仅是民族文化知识的传承，更是民族审美形式的彰显，也是民族叙事风韵的流布。凤歌的突破点分析： 其一，《沧海》引入了时尚元素。 其二，《沧海》深化了生命意识。 其三，《沧海》反思了技术科学。 最后，是《沧海》细化了故事情节。

7《千门系列》方白羽（好看啊，好看啊，灰常灰常的好看）

接触武侠至今已十年有余，很少有如今这种眼前一亮的感觉了，千门系列像是于茫茫武林之中突起的一路异军，令人为之一振，不禁大叹绝妙。相对于凤歌的以术数为基，方白羽的千门系列可以说是突破了传统武侠的以武为根，而是体现出了人类真正潜力所在——智慧。 “人，无虎狼之爪牙。亦无狮象之力量，却能擒狼缚虎，驯狮猎象，无他，唯智慧耳。” 初遇千门公子，便被这句话所吸引，心中大有同感。确实，人类能有今日之成就，征服自然、利用自然均“无他，唯智慧而。”可见，智慧乃人类发展之本。毕竟再精妙的武功也是人想出来的，再厉害的高手也要有点头脑才能到此境界。纵观武林，凡有大成者，均是聪慧之人。而侠者更应该够聪明，才能更好的为侠，如是不够聪明纵是被奸人所骗，自己受点损失也就罢了；可若是像葛百里、沈放那样误信裴罗（李亮《魔教东来》），害惨的不仅是中原武林的一干侠义之士，更是在不知不觉中为虎作伥，栽赃陷害，这可是活生生的例子。不过还好柯镇恶遇上了俏黄蓉，就是不知道又有几人还有这般运气了。再观云襄，虽无武却胜于无数高手，办得了武者办不成的事；虽为文弱书生，却可在武林称雄；虽为一介布衣，却可济万民。原因亦“无他，唯智慧而。” 故而，千门，可以说是智慧之门！

《千门大传》系列包括： 《千门之门》 《千门公子》 《千门之花》 《千门之威》《千门之雄》《千门之心》《千门之圣》……这一系列著作自今为止共7本被网友合称之为千门大传。

8《飞花青离传》月裹鸿声（大爱啊，最喜欢里面一些经典台词，如女主问男主“我为什么要跟你去”男主“我需要你”虽然很俗，但但你放在特定的环境看时，真让我感动啊）

想得到“天下第一刺客”的称号，需要些什么？ 倾国倾城的容色？ 冠绝盖世的武功？ 欺莺赛燕的歌艺？ 曼妙勾魂的舞姿？ 前两样，柳青离都还不够，后两样，柳青离提都不提，她只是用一双三白眼凛冽地环顾，如利剑般游刃有余地割开人心的缝隙，向天下发出灵验过那北地巫蛊、南疆神婆的保证：姓名被封在黑色信封之内，连同五千两银票一起交到她手上的人，三个月内必定会从这世上消失…… 然而，即使聪敏如她，也想不到，有一天阴差阳错，这把利剑会用在完全相反的一个方面吧？ 明朝前叶，英宗复辟后开始大清算，许多无辜者被卷入旋涡，成为历史的受害者。 柳青离是这纷纷世事中一介弱女，为了生存，成长为犯罪的天才“天下第一刺客”,名字交到她手上的人，三月之内，必将从世上消失。 如果，没有遇到名捕沈云舒，她将如此强大而孤独地活下去。然而，如果只是如果。 阴差阳错中，她无与伦比看穿人心缝隙的能力成了沈破案的绝对助力。一桩桩离奇诡异的案件，一个个生死一线的关头，他们一起走过。 是非纠结，爱恨交织…… 当真相终归来临，她又将何去何从？ `

9《贪欢记》夜幽梦（

她想不明白，贪欢这名字有什么好笑的？庸俗是庸俗了点，不过够实在。至少比阿花阿美那种名字要好吧？她要求也不高，有碗饭吃有个家住也就行了，父母偏心也就那么回事，没什么大不了。反正她从来不是乖宝宝，不被待见也属常情。 她没想到自己的武学天赋会这么好，随便看一看就记住了，随便耍一耍就学会了。如果别人要嫉妒她也没办法。她觉得钱够用就行了嘛，偶尔大吃大喝一顿，也不用富可敌国，有时候钱多也是麻烦。 可为什么有那么多人想要藏宝图？匹夫无罪怀璧其罪，这天下之人各自妄称智慧超群。在她看来，一个一个全是傻子！ 唉，人啊，真是这世上最奇怪的动物！ 伍贪欢，从小生父不疼，养母不爱，与其说住在伍家，不如说是寄人篱下，却偏偏是个武学奇才。12岁那年的灵峰之行，彻底地改变了她的一生。在半路她竟遇到了武林贵公子——裴锦，他是名门之后，盟主之子，不禁有着高超的武功，而且还有张倾城的容颜，从小养尊处优，多少名门千金想要嫁与之人。贪欢自然也不例外，她第一眼看见裴锦，就深深地喜欢上了她，而且很坦白地说要嫁给他，并且约定了两年之约，等她14岁可嫁人的时候一定会嫁给他。 可是老天连她这小小的愿望都不想让她实现，就在灵峰之上，她偶遇了百里流觞——江湖上让人谈之色变的“大魔头”。他拥有绝世的武功，变态的性格，杀人不眨眼的手段，是将“挡我者死”这几个字运用到极至之人，人人都想杀他而后快，可人人都不是他的对手。这样截然不同、天南海北的三个人从此以后因一张藏宝图产生了牵绊纠葛的恩怨。天注定？人之为？奇缘？孽缘？那个从小就渴望亲情的小贪欢究竟什么时候才能得到自己的幸福？

10《雁飞残月天》（网络版用名《侠宋》) 王晴川

天道、魔道、侠道、武道，唯我独尊 朝廷、江湖、战场、情场，任我纵横

卓南雁，魔教月尊教主之子，在血变大劫中侥幸逃生， 他先天体弱，不能习武，却逆天而上， 他孤傲叛逆，绝顶聪明，却为情所困， 宋金对峙，风云激荡，“天下第一狂生”卓南雁横剑补天！ 刀光剑影中更有群芳竞艳， 纯情如水的明教圣女，热情如火的金国郡主，

好看的武侠小说太多，仅推荐以上十本，排名不分先后，都是极品中的极品

当然还有许多我没写的，以上的几位作者写的书都很好看，还有步非烟（北大才女），小段，沈缨缨，萧鼎（诛仙就是他写的）等等

因为你要的是有情感主线的，所以就推荐了以上10本，都以男女主角感情为主线的，只有前两本是悲剧

还有一部不是以男女主角为主线的武侠小说，但真的真的很好看，很想推荐给你

《苏旷传奇》飘灯（）简介很短，但相信我，它会让你在此爱上江湖的

人在江湖漂，哪有不挨刀？可咱天下第一名捕的首席大弟子苏旷，却硬是有本事挨了刀子后依旧仰天大笑——为啥？因为朋友，因为信念，因为热血因为理想因为知己红颜。更因为，乐观和快乐是种力量，它可以感染很多人。包括你。

（作品简介来自）