《花束般的恋爱》用最甜的名字讲述最现实的爱情故事，你如何评价这部影片？

引言:许多网友评价说，《花束般的恋爱》这部影片吊打国内的许多爱情题材的**，虽然名字和故事听起来都比较老套，但是却讲述了最真实的爱情故事，小编对这部影片也是感慨颇深。

一、剧情可圈可点

这部影片的开始是较为平淡的，在合适的时刻遇见了对方，交谈之后发现与自己的共同爱好是那么的相似，初见时那种试探，小心和害羞的悸动感演绎的十分真实。他们喜欢看的**，喜欢看的书，关注的作者都是那么的契合，一切都如此美好，到后面谈恋爱也是顺理成章。大学毕业后没有父母的支持，两个人开始为生活奔波，两个人的步调开始走向分歧，开始时会互相支持和迁就，但最后不得不做出改变，那种无力感让观众们的代入感也非常强，对方不知道自己想要什么，慢慢的开始降低标准，减少了对对方的依赖和期待以后，最后发现生活中如果没有对方，好像也一样。

二、**设计的非常巧妙

首先给大家展示的是两个灵魂契合的主角，他们甜蜜的恋爱满足了观众们对美好爱情的向往，中间两个人的感情并没有受到第三方的介入，也没有父母的阻拦，只是因为两个人步调不一致导致最后的分开。虽然最后男主也向女主提出了结婚，试图来维持这段即将耗尽热情的恋爱，但是女主拒绝了。虽然让观众们感到遗憾，但是这样无疑不是一种好的结局。毕竟就像里面的经典台词说的一样，“希望下次不是像花束的恋爱，而是拥有花束的恋爱”。两个人的低质量相处，不如一个人高质量的生活。

这部**给当下许多年轻情侣们带来了启发，会站在对方的角度思考，重新审视当下的爱情。

刚开始是因为纯粹动物的本能，性，而人之所以为人，还有一点就是精神生活，本杰明和罗宾森太太没有共同语言。而伊莱恩不一样，不仅漂亮，而且动人，发生变化很正常，谈情才能做爱，做爱不能在前面

《南征北战》《红日》等**是上世纪五六十年代老**的代表，这两部影片包括那个时代的其他大部分战争题材**，在感情戏上都是着墨不多或者干脆没有，像《南征北战》里稍微有那么一点儿苗头，《铁道游击队》里进了一步但还不完整，也不是很浪漫。

相对来说，诞生在1954年的《渡江侦察记》里却拥有一段比较完整也比较浪漫的感情戏，这在当时的战争**里是极少见的。

《渡江侦察记》之所以敢这么拍，当然是有“后台”的，有两位元帅对该片给予了亲自指导，甚至片中李连长和刘四姐爱情戏的源头还是陈毅元帅提出的。

本文将从另一个角度说一下《渡江侦察记》的故事。

一、《渡江侦察记》的创作背景，加强故事性

1951年，陈毅元帅和主席一起看**《南征北战》，主席看后对**给予了肯定，同时也提出了自己的一点看法，故事性有些缺乏。

编剧沈默君听到陈老总的转述后决定写一部故事性强的**出来。

在下部队采访过程中，沈默君采访到了一段鲜为人知的历史，1949年4月份，在渡江战役打响之前，华野27军曾经派出一支三百多人的侦察部队偷渡长江，在江南地区转战半个月，向江北报告了大量敌情，并有力策应了渡江战役。

这件事的故事性肯定足，沈默君采访了当时率领侦察部队的队长之一慕思荣，同时将三百多人的部队进行了精炼，提炼出五个战士的形象，李连长、吴老贵、小马、周长喜和杨威，写成了剧本《渡江侦察记》。

其中吴老贵这个老班长的形象完全是虚构的，因为当时侦察部队包括队长全都是二十多岁的小伙子，沈默君担心观众不相信这么年轻的侦察兵能完成这么重要这么惊险的任务，于是虚构了一位老兵。

二、《渡江侦察记》主要角色和演员

孙道临饰演的李连长是该片的男一号，在筹备该片时，导演汤晓丹点名要孙道临来演这个角色。但是上影厂其他领导甚至包括孙道临自己都认为他不行。

孙道临比较拿手的角色是知识分子，没演过战士更没演过军官，但汤晓丹认为孙道临去过部队，甚至还到过抗美援朝前线，对战士和部队不陌生，关键是他这个演员可塑性极强，完全可以胜任。

为了打消孙道临本人的顾虑，情报处长陈述拉着他去了化妆室，亲自给孙道临化了军人的妆，给他穿上军装，再一看，孙道临心里就有底了。在体验生活时，慕思荣和孙道临始终在一起，给他讲了很多侦察故事和细节。

李玲君饰演的刘四姐是该片女一号，原本这个角色汤晓丹是想找秦怡演的，由于秦怡怀孕了只能换人。上影厂准备让两位女演员出演刘四姐，一位演八年前的，一位演八年后的。但汤晓丹认为，一个女孩经过八年在外貌上不会有太大变化，换人给观众造成的观感不好，最后花落李玲君。

片中刘四姐两次撑杆跳上船的动作是重要细节，这个动作李玲君私下练了很久，给她当动作指导老师的也是情报处长陈述。

饰演周长喜的康泰，对自己“当兵”也是有些信心不足，他在部队体验生活时为了找感觉，特意要求每天晚上自己独自站夜岗。

饰演小马的是孙永平，这个角色编剧沈默君推荐的是牛犇，但上影厂坚持用孙永平。偏偏孙永平不会游泳，而片中小马有一场独自游过长江的戏。

于是孙永平加班加点学习游泳，给他当游泳教练的还是情报处长陈述，不过孙永平后来说，陈述教的没用到，因为他教的是蛙泳和蝶泳，这在长江里使不上。

陈述，情报处长，该片最大的反派也是最出彩的一个，他在旧社会的上海曾在国际饭店里工作，见识过很多国民党高级军官的另一面。在参演本片时，他和饰演军长的崔超明一起去了南京军事学院体验生活，因为那里有好多“常乃超”。

为了塑造人物形象，陈述为情报处长设计了一个“梗脖子”的标志性造型，再加上他那么始终撇着的嘴，一个阴险狡猾又有些志大才疏的情报处长形象就呼之欲出了。

值得一提的是，就像上文提到的那样，陈述在剧组里一位多面手，他什么都干也什么都会干，甚至还能替演员化妆，他是一位不可多得的多才多艺的好演员。在二十年后重拍《渡江侦察记》时，他又被召回演这个情报处长，别人根本无法取代。

三、《渡江侦察记》里的爱情

其实，沈默君最早的剧本里是没有爱情的，甚至连女孩都没有，他将剧本送给陈毅元帅审查时，陈老总问他“剧本里怎么一个女的都没有。地球上一半人是女性，我们革命队伍里也有很多女军人和女烈士，女同志参加革命的何止百万，不写女性角色说不过去。”

沈默君于是把原剧本中的大胡子游击队长毛和贵改成了女性角色，但他担心这样脱离史实，陈老总则用《羊脂球》《茶花女》《红楼梦》等名作去开导他，文学是美学范围，艺术要给人以美的享受，我们的创作不仅要革命的现实主义，也要革命的浪漫主义。

沈默君重新搜集资料，发现在27军侦察部队偷渡潜伏战斗的过程中，确实有四位女游击队员参与了这次行动，她们有两位姓王，一位姓秦，还有一位姓张，都是二十多岁的年龄，于是沈默君将这四位女游击队员合在一起，诞生了“刘四姐”。

在影片中，刘四姐和李连长之间有着一条完整的感情戏线索，这在其他同类型影片中是极其罕见的。

刘四姐和李连长第一次见面是八年前，刘四姐救了李连长，同时给李连长留下了一个撑杆跳船的深刻印象。

李连长则给刘四姐留下一句话，我们一定打回江南去。

这是感情的引子也是铺垫。

等到八年后刘四姐和李连长再次见面，他们一开始并没有认出对方，直到刘四姐那个经典的撑杆跳船动作再现，李连长的回忆被唤起。

当李连长和刘四姐再次重逢时，相信绝大多数观众都会意识到，这次重逢绝对不仅仅是重逢。

在随后几天里，刘四姐成为李连长的有力助手，帮助侦察小分队做了很多工作。

而在工作之余，刘四姐开始关心李连长的生活，她为他采来故乡的花，当李连长知道这是刘四姐送来的时候，他并没有拒绝相反眼神中充满了欣慰。

棚外，刘四姐注视着李连长的住处，眼睛里充满了和她游击队长身份完全不一样的柔情。

当小分队遭遇危险需要突围时，李连长将最困难的任务留给了自己，两人在交流完工作后，刘四姐忍不住问了一句：那，你呢。这不光是战友的关心，还是个人的不舍。

注意，突围成功后，李连长和刘四姐站在江边看到对岸打来的信号弹，两人的手情不自禁握在了一起，这不仅是任务成功后的激动，也是一种发自内心的情感迸发。

到了影片末尾，李连长需要和队伍汇合追击敌人，他又一次和刘四姐分别，而且有些欲言又止。

这一次的分别，李连长和八年前一样留下了还要回来的诺言，只是不同的是，比上次多了一些情愫。

刘四姐眼含泪花勇敢的说出了那句“我一定会等你！”

李连长的喉咙剧烈耸动了两下，他也是动了感情，但也只能说出一句“再见”。

当然，这里面的感情和他最后向大家喊出的那句“再见”是不一样的。

综上，刘四姐和李连长的感情戏至少在片中是有始有终的，有过程、有铺垫、有情感的递进，这是本片的亮点，当然，在当时也是一种危险点。

其实，《渡江侦察记》原来的结尾并不是这样的。

在《渡江侦察记》拍摄完样片去接受上级审查时，有一部分人就提出了片中这样的感情戏是否合适，是否需要删掉或者删一部分的问题。

参与审查的罗荣桓元帅对本片给予了肯定，他认为片中的感情戏应该存在，只要不过分造成喧宾夺主就行。

陈毅元帅则提出，影片结尾的感情戏可以再丰富一些，气氛甚至可以再浪漫一些。

在两位元帅的指导下，汤晓丹修改了结尾，就是我们看到的这个，他让刘四姐和李连长告别戏的情感更为丰富，但在语言上则含蓄很多，“我们就会再见面的”和“我一定会等你”其实是一语双关的，这也符合当时的现实。而影片最后一个镜头并不是大军出发，而是刘四姐站在坡上远望着李连长远去的背影。

最后，用一句什么话来结束本文呢？

还是用陈老总那句话吧：我们的创作，需要革命的现实主义，也需要革命的浪漫主义。

《隐入尘烟》这部**在豆瓣上的评分82分，这是一部非常纯粹的农村题材的文艺片，成本非常低，能够有600万的票房，其实也非常可观。其实这部**也在不断创新，里面有农耕与爱情都是相互依存，其实农村和农民在**中是非常常见的，但是这部**《隐入尘烟》中的两位主角人物马有铁和曹贵英，这种土地建立的关系在银幕上却非常少见。

因为这部**能够用生命的整体过程来完成一定的农耕文明，生存这也是一个展现出生命伟大的一种非常难能可贵的依存关系。在这部剧中也能够将农耕里的劳作以及农村夫妇的关系转变展现的非常明确。因为在农村很多夫妇结婚是因为说媒，他们从陌生的关系逐渐相知、相爱，最后相守。这也展现出了爱情的变化，这也是一种生活的融合。

因为马有铁和曹贵英都是村子里被人抛弃，被人遗忘的个人，他们本就是两个孤独的人，后来他们结为夫妻又相互慰藉。他们也有了自己的新房，最后他们生活也非常的幸福和甜蜜。**中有很多乡村的元素，而《隐入尘烟》中的，这对夫妇能够把农村的生活刻画的非常生动形象和真实，能够感受出一股浪漫和具有诗意的感情，同时也能够表现出他们为了这个家的爱意。

这部**是以男女主的情感生活为出发点，之后通过展现真实的农村状况以及两个人之间的情感变化来表现底层的人物，同时能够非常坚定的表现出农村生活的力量和现实。因为男女主是两个都被抛弃的人，他们结为夫妻相互取暖，相互照亮，彼此温暖彼此，这也是他们两个人之间的爱情，他们相互依靠也是对方活下来的希望，所以通过表演能够展现出农村夫妇的爱情。

与其说**《遇见你之前》是一部爱情片，不如说这是一部对“生命”、“人生选择”理解的哲理片，只是在爱情的包裹下进行阐述，爱情很美很伤感，同时也折射出人性善恶，具有一定现实意义。

《遇见你之前》改编自同名小说，其它译名为《我就要你好好的》，两版片名皆蕴含深意，极具韵味。

露在遇见威尔之前，只是一个普通职工，生活平凡没有波澜，简单而平庸着。威尔在遇见露之前，是一个骄傲潇洒之人，他热爱竞技，热爱运动，有未婚妻在侧陪伴，在未遇见露之前，威尔眼里无光，感觉世界已经塌方，自甘堕落，从来不曾设想自己竟会再次陷入爱河。

露为了想要威尔好好的，想要他拥抱生命希望之光，想要他眺望美好前方，甚至想要他可以站起来，与自己共同享受世界的精彩，与自己踏遍千山万水。威尔想要露好好生活，想要她忘记自己，展开全新生活，留给她学习基金，不再为生计发愁，想要她永远好好活下去。

作为一部爱情片，其剧情走向略带玛丽苏风情，有高富帅男主，有傻白甜坚强女主，两人同样从互不对付，到之后的心心相惜，看似并无吸睛之处，但其实在人物设定中却巧下心思。本应完美的男主被刻画为瘫痪个体，由最初的骄傲变为之后的一心求死，也只有不完美男主才会与平凡女主有所交集，这样设定显然更加合理。

编剧不仅为男主设定了不完美人设，而且他还一心求安乐死，并且还被编排了悲剧结局，在爱情片中也算得上悲戚了，从而更惹人注目。悲剧往往更容易引人深思共鸣，这点还是值得肯定的，相比两人相恋过程，大家更期待结局是否圆满，而《遇见你之前》无疑是让人留有遗憾的，同时也透漏出一些人生哲理。

许多人也许并不理解威尔在享受到真爱的美好时，为何还毅然决然选择离开世界，露倾尽多少心血只求威尔可以改变思维，仍然于事无补，最终威尔做出了自己坚持已久的选择，而露也尊重他的选择。

其实爱是互相尊重，爱并非需要捆绑，爱一个人也并非必须得到，也许只要经历过刻骨铭心，人生便是完美的。每一个人都有选择的机会，无论是全身瘫痪的威尔，还是健康开朗的露，他们都是自由的个体，相对于爱情，威尔对生命的理解更加通透理性，他并没有被一时激情冲昏头脑，有得只是他对残缺自我的不接纳。威尔放弃生命其实算不得一件坏事，至少他解脱了自己，也成全了露可以展开双臂拥抱未来，而不是被他拖垮。

**《遇见你之前》以悲剧收尾，以女主勇敢追求梦想为结局，此时露的身上有着威尔的影子，虽然两人无法续写爱情故事，但露会带着这一份爱，积极面对生活，带着威尔的信念展望更宽广的世界，其实这样的结局也更合理更有感染力。

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