《嫌疑人》热映获赞 苏有朋精雕细琢细节无可挑剔

　　由苏有朋执导，王凯、张鲁一领衔主演，林心如特别主演的**《嫌疑人x的献身》今日正式上映。影片自3月22日开启“全国追踪嫌疑人x”路演活动以来收获广泛好评，猫眼评分高达94。

　由苏有朋执导，王凯、张鲁一领衔主演，林心如特别主演的**《嫌疑人x的献身》今日正式上映。影片自3月22日开启“全国追踪嫌疑人x”路演活动以来收获广泛好评，猫眼评分高达94。

　王凯

　由苏有朋执导，王凯、张鲁一领衔主演，林心如特别主演的**《嫌疑人x的献身》今日正式上映。影片自3月22日开启“全国追踪嫌疑人x”路演活动以来收获广泛好评，猫眼评分高达94。观影后的原著迷纷纷为**对东野圭吾的高度还原点赞，不少观众被片中隐忍纠结的感情线戳中泪点，感叹最后的结局“意外而震撼”。

　东野迷盛赞**形神兼备如同一本“流动的原著”

　在**《嫌疑人x的献身》上映之前，苏有朋导演与几位主演走访了济南、西安、哈尔滨等18地影城，与影迷面对面交流观影感受。现场不少原著粉对**的出色还原表示肯定，形容《嫌疑人x的献身》就像一本“流动的原著”，从改编到选角都满足期待值，王凯“神还原”了原著中的唐川教授，张鲁一的表演不仅形似更神似，如同从书中走出一般栩栩如生，林心如亦眼神有戏令人惊喜。对此，苏有朋导演霸气地表示给所有演员打满分，正是每一个人对表演的精益求精才有现在的《嫌疑人x的献身》。

　张鲁一、王凯

　王凯张鲁一棋逢对手双雄 对决张力十足

　在精湛的表演之外，三位主演间的化学反应也让观众大呼过瘾。王凯饰演的物理天才唐川和张鲁一饰演的数学天才石泓从少年时代就热衷互相设题、解题，成年之后的他们再次见招拆招、棋逢对手，天才的较量推动故事步步深入。有网友形容两人的每一次对话都“暗流汹涌、话里有话”，紧张刺激的对决让注意力一刻也不能放松。对此，张鲁一笑言和王凯的再次合作默契度满分，飙戏的过程激发了彼此很多灵感，也是一次难得的表演经历。

　处女座苏有朋精雕细琢 网友点赞“细节无可挑剔”

　除了和《嫌疑人x的献身》的主创面对面交流，不少看过片的观众还在微博、猫眼等平台上留下了第一手影评。很多网友都为《嫌疑人x的献身》的本土化和创新性改编点赞，其中对**细节的好评尤其多。有网友评论，只有“细节控”的导演才会有“细节完美”的**。

　苏有朋导演更现场透露，他和团队对细节考究到连一张简单的**票根都做特别巧思，专门邀请国内顶级的数学教授在石泓卧室的黑板上写下正在研究中的数学公式，只为了相关专业人士看到这一幕时不会因为道具而出戏。认真的付出才会有正面的结果，有网友留言称，情节流畅、细节动人的《嫌疑人x的献身》让他有非常强的代入感，**中张鲁一的台词仿佛有魔力一般一直在他脑中回荡，久久不能忘怀。

　创意改编突破日韩版窠臼 团队为“中国化”下苦功

　作为中国第一个将东野圭吾搬上大银幕的人，苏有朋和团队在《嫌疑人x的献身》的本土化方面也花费了相当大的精力。为了让这个日本经典故事中国化，他请了各种专业人士为影片“找茬”，原著中的石泓每天早上固定在陈婧的店里买便当作午饭，中国人却少有这个习惯。为此团队费劲脑筋，才创造出陈婧的“欣欣小吃店”。看过影片的网友不约而同地提到了为唐川与石泓重逢后在家吃烧烤，用玻璃茶杯喝红酒等细节，称赞这些生活化的场景拉近了《嫌疑人x的献身》和中国观众的距离，让人切实地相信这是一个发生在中国的，震撼人心的故事。

　在出色的中国化改编之外，对原叙事节奏的调整也是《嫌疑人x的献身》的一大创新。苏有朋导演表示，在这个情与理较量的故事中，很多人都会先入为主地在情感上偏向石泓，他却坚持认为《嫌疑人x的献身》的内核比爱情故事要大得多。因此，他大胆突破日版和韩版**的改编窠臼，在情感之外强化了故事的推理线索，给予观众更多解读**的乐趣。

　《嫌疑人x的献身》剧照

　张鲁一吞咽哭林心如骨裂跪 极致情感引观众落泪

　作为一部悬疑推理**，《嫌疑人x的献身》最后的反转结局给观众留下了深刻印象，张鲁一压抑的哭泣似乎要把悲伤都吞咽进身体，林心如最后重重的一跪更是震颤人心，精彩的对手戏将影片情感推上最高潮，惹得现场观众落泪不止。孤僻的数学天才与陈婧母女间的深情牵动了在场众多女影迷的心，感叹极致而纠结的情感“太虐心”。网上有评论形容《嫌疑人x的献身》中的三位主演有三种不同的悲伤，在导演的完美指导下将“一场精心设计的悲伤告白”诠释得丝丝入扣。

　全体配角表现亮眼 少年演员成“意外之喜”

　除了对主演们演技的赞叹，不少人也注意到《嫌疑人x的献身》配角演员的精彩演绎，少年唐川和少年石泓的扮演者侯明昊和焉栩嘉被网友誉为“意外之喜”。两人与王凯、张鲁一的角色不仅外表相似，神态也完全一致，清秀细致的表演吸睛度满分。对此，苏有朋导演透露在选角时他便依照两位男主角的设定对小演员进行层层筛选，为表现小石泓独特的内向、寡言的性格，他还连夜给焉栩嘉补课，一定要做到形神兼备。

　配乐动人质量上乘 “嫌疑人”获超高评分

　目前《嫌疑人x的献身》在猫眼上的评分已高达94分，在微博**页给**留下四星及以上评分的占了全部评价的八成。网友们对**的好评从演员表演到镜头细节不一而足，甚至有人专门点评**的配乐，称苏有朋导演能选择日本著名作曲家大岛满为《嫌疑人x的献身》操刀，“选择精准，品味过人”。更有哈尔滨影迷称赞苏有朋在他们熟悉的场景中拍出了陌生的气质，独树一帜的风格让他发现了“不一样的哈尔滨”。

　面对大家的肯定与期待，苏有朋导演欣慰地表示，各种元素的运用其实都是为了让观众能透过影像表面感受到影片所表达的人性内核，《嫌疑人x的献身》所讲述的故事并不只局限在类型片的定义内，悬疑形式包裹下的深情让影片更适合作为剧情片来看待，希望2017年的**市场能够从《嫌疑人x的献身》开始。

　据悉，**《嫌疑人x的献身》由苏有朋导演，王凯、张鲁一领衔主演，林心如特别主演，影片正在全国热映中，期待与大家在影院相见。

文/大书言

于2001年上映的英国、荷兰、比利时合作的作品《父与女》，讲述了就是这样一个父女之间极致情感的故事。该影片荣获最佳动画短片奥斯卡奖，英国**学院奖和安锡等多项大奖。

《父与女》的导演Michael Dudok de Wit（迈克尔·度德威特），沿袭了他一贯的创作风格，保留版画黑白对比的形式感，采用常规的绘制手段来完成这部情感短片，他不但是一名动画导演，更是一名漫画家和插画家。

《父与女》是一部感人温情类动画短片，短片讲述了父亲带幼小的女儿骑自行车去海边，父亲独自出海后再也没有回来，女儿从年幼到老年一直风雨无阻地去海边等待父亲归来的故事。

画面唯美，故事温馨动人，淡彩的画面色调，构图讲究，融入了插画风格，动画片的镜头以一名观望者的角度讲述了一个女人浓缩的人生故事，全片没有一句对白，没有人物特写和中近景，而是采用了景物特写、远景和全景镜头，给观众带来一部温馨而又哀伤的父女情深的动画短片。

本篇文章以《父与女》的三个影视景别艺术：1景物特写，2人物远景，3融合全景，分析父女亲情超越了生和死的界限，是情感世界的永恒。

1景物特写，借景喻情，女儿对父亲回归的期盼和坚守

《父与女》短片中，导演对人物面部表情的摄影为零，而是以景物为特写镜头，借景物烘托出女儿对父亲的深厚感情。其中景物特写的场景有：反复滚动的车轮、波涛汹涌的海面、随风摆动的树叶和草丛等。

①滚动的车轮，是情感的轮回，是女儿对父亲回归的期盼

短片中，导演对自行车的特写景别有几个，都是女儿去往海边的经过。父亲带年幼女儿骑自行车去往海边；父亲离开后，年幼女儿独自骑自行车艰难上坡；成人后，女儿与同伴一起骑自行车经过海边；已为人妇的女儿，骑自行车划过小水坑；老年的女儿推着自行车去往海边。

这些以车轮滚动，镜头向上或向左移动的特写摄法，都是女儿去往海边盼望父亲归来的场景，表达了女儿对父亲深深的思念和期盼。车轮的滚动象征着周而复始的轮回，就像女儿骑着自行车去海边看父亲的每一个来回，更意象着女儿对父亲深刻依恋的感情，是生生不息，永恒不灭。

②波涛的海水、摆动的树叶和草丛，是女儿对父亲回归的坚守

导演除了给短片安排自行车特写外，还巧妙构思了其他景物的特写情境，波涛的海水、狂风摇摆的树叶和草丛。这些特写情境，在短片中很好地说明了，地点和时间的变化。

波涛的海水：短片的故事地点是那一片海，从片头到片尾，一直都没有变化，导演也是以那一片海和出海未归的父亲来延续故事的发展。狂风摆动的树叶和草丛：短片中的景物远景，比如空中的太阳，与后面摆动的树叶和草丛，就是随故事发展，在时间上也发生了春夏秋冬的变化，是历经时光流逝，女儿对情感的执着。

滚动的车轮、波涛的海水、狂风中摇摆的树叶和草丛，这些所有的景物特写，都是导演精心的设计，是表达女儿对父亲深厚的感情，亦是对父亲回归的期盼和坚守。

2人物远景，刻画主要人物情感，贯穿其一生的历程

《父与女》中的女儿，并没有任何的特写镜头，观众可以通过短片看到，导演对片中主要角色女儿的行为表现使用的一直都是远景镜头，给观众一种观望的视角，展现一个女儿的一生。从幼童到老妪，终其一生她的成长和对父亲的等待，是一个女儿对父亲深厚情感的极致。

①稚龄幼童的孤独等待，是对父亲的依恋

《父与女》中，在父亲离开后，女儿目送父亲驶向大海远处的船只消失在尽头，直到夕阳西下，才骑车离去。次日，幼小的女儿艰难地骑车上坡，往海边而去，好似父亲就在那里等着她，可现实却是父亲并没有回来。

这一段女儿骑车去海边的场景，导演使用了远景镜头，搭配相对浓烈的色彩，使得女儿弱小的背影在天色暗沉的黄昏下显得更加孤独无助，展现了一个幼童对父亲的无限依恋。

②少年到成年的风雨前行，是女儿的信念和情感依托

在短片中，女儿的少年和成年时期，对于去海边等待父亲回归的仍未消减。顶着秋天的狂风，艰难的骑车去往海边；寒冷的冬天冒雨前行，环境的恶劣，也不能阻止她对父亲回归的向往。

这些远景镜头，导演对人物、景物和时间的巧妙安排，发挥了其故事主人公的真切情感，充分表达了女儿对父亲锲而不舍的坚定信念，也是女儿的情感依托。

③垂暮老妪的执着期盼，是对从小缺失父爱的渴望表现

短片描述了女儿从幼童到少年、青年再到垂暮老年，这部仅有八分钟的动画短片，浓缩了一个女人的一生。如果说年少时是对父亲的依恋，是情感的依托，那么年老女儿的执着期盼，就是对缺失已久的情感的渴望，是情感的归属，毕生所求。

从短片的那些远景镜头中，老年的女儿推着自行车走在那条不知道重复了多少遍的路上，最后停在了海边，年久的自行车三番倒地，就如年老的她，再也经不起时光的消磨。远景镜头的固定摄法，让观众可以看到其佝偻的身躯、失修的自行车还有逝去的青春。

导演对短片中的主要人物采用了排比式的线性叙事手法，从最初的幼年到最后的老年。这几个排比叙事的剧情，反映了相同的一件事，就是父亲离开后，女儿骑车去海边，停在树下眺望父亲是否归来，然后骑车离去。同样的一件事，在创作者以特写景物和远景人物两种景别摄法的相互作用下，形成强烈的视觉对比和情境说明，更能突出主要人物的内心情感。

3融合全景，客观展现深刻父女情，烘托影片主题

在短片《父与女》中，导演并没有给人物设计任何的特写镜头，在表情和情感上的刻画是缺乏的，他更倾向用景物的特写、远景和全景的镜头描述故事剧情，以此烘托人物的内心情感。而短片里的全景镜头里有景物的全景镜头，也有人与景的融合大全景镜头。

①景物全景镜头，女儿对父亲的情感超越了时间的界限

从春雨到冬雪，这些景物全景镜头，在导演的精心安排下，使故事剧情起到了重要的时间推移和事件发展的作用。除此之外，四季的景物全景镜头，描述了女儿在每年的四季轮回中，重复地做着相同的一件事。为了这一件事，女儿坚持了一生，这是女儿对父亲回归的执着，亦是父女情感深厚的证明，这超越了时间的界限。

②人和景物的大全景镜头，融合故事几要素，是突出短片主题的基石

短片中的人景融合大全景镜头有几个，片头的父女二人骑着自行车由远及近。广阔的天地，一大一小并列而来，画面温馨和谐，观众仿佛看到了父女俩一生相伴的场景。然而接下来却是以父女分离展开全局故事，在父亲离开后，女儿独自站在海边，眺望逐渐远去的父亲。从父女骑车去海边到父亲离开后女儿驻立眺望的大全景镜头中，观众可以感受到其中温馨却又悲凉的意境。

景物的全景镜头给观众展现了两方面的时间性，一是故事事件的时间性，二是短片叙述本身的时间性，这是推动剧情发展必不可少的重要因素。而人与物的大全景镜头更注重故事的意境，镜头中的无尽大海、海天一线的夕阳、岸边的高大树木还有那靠着大树的自行车，以及大树映衬下墨点般的小小孩童。全景镜头中的地点、时间、人物、事件叠加构述，温情又哀伤，是故事后续发展的基石，也突出了事件的主题。

后语

《父与女》的创作者以漫画线性式构图，客观的景别描述，规避了主观的人物情感，让观众更好地掌握了解读作品的主动权，发挥了其作品的最大演绎空间。短片的展现，是创作者精心谋划的一场情感真理，传递了父与女之间的深刻情感，是超越了时间和生死，是生命轮回中人物情感的永恒极致。

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1968年《太阳王子霍尔斯的大冒险》、1981年《鲁邦三世：卡里奥斯特之城》、1984年《未来少年柯南特别版剧场版》、《风之谷》、1986年《天空之城》、1988年《龙猫》、1989年《魔女宅急便》、《红发少女安妮 》。

1991年《岁月的童话》、1992年《红猪》、1994年《百变狸猫》、1997年《幽灵公主》、2002年《猫的报恩》、2004年《哈尔的移动城堡》、《胶卷咕噜咕噜转》2010年《借东西的小人阿莉埃蒂》、2011年《虞美人盛开的山坡》、2013年《起风了》、《空想的飞行机械们》、《酵母君与鸡蛋公主》、《竹取物语》、《毛毛虫菠萝》、《胡桃夹子与老鼠王》。

编剧动画片：1972年《熊猫家族》、2001年《千与千寻》、《风之谷》、 《侧耳倾听》 、《地海战记》、《Yadosagashi》、《种下星星的日子》《小狗克罗历险记》、《悬崖上的金鱼公主》、《借东西的小人阿莉埃蒂》、《阿尔卑斯山的少女》。

宫崎峻的动画片是能够和迪士尼、梦工厂共分天下的一支重要的东方力量。宫崎峻的每部作品，题材虽然不同，但却将梦想、环保、人生、生存、和平主义、女权运动这些令人反思的讯息，融合其中。

他这份执着，不单令全球人产生共鸣，更受到全世界所重视，连美国动画王国迪士尼，都要斟介宫崎骏的动画**发行版权（亚洲地区除外）。宫崎峻在全球动画界具有无可替代的地位，迪士尼称其为