徐志摩的泰山表达了什么

描述了一幅令人难忘的迎日图 表达中国诗人对泰戈尔的敬仰的感情，真是一个卓越的比喻。

徐志摩的《泰山日出》赏析

原文

泰山日出

振铎来信要我在《小说月报》的泰戈尔号上说几句话。我也曾答应了，但这一时

游济南游泰山游孔陵，太乐了，一时竟拉不拢心思来做整篇的文字，一直埃到现在期限

快到，只得勉强坐下来，把我想得到的话不整齐的写出。

我们在泰山顶上看出太阳。在航过海的人，看太阳从地平线下爬上来，本不是奇事；

而且我个人是曾饱饫过江海与印度洋无比的日彩的。但在高山顶上看日出，尤其在泰山

顶上，我们无餍的好奇心，当然盼望一种特异的境界，与平原或海上不同的。果然，我

们初起时，天还暗沉沉的，西方是一片的铁青，东方些微有些白意，宇宙只是——如用

旧词形容——一体莽莽苍苍的。但这是我一面感觉劲烈的晓寒，一面睡眼不曾十分醒豁

时约略的印象。等到留心回览时，我不由得大声的狂叫——因为眼前只是一个见所未见

的境界。原来昨夜整夜暴风的工程，却砌成一座普遍的云海。除了日观峰与我们所在的

玉皇顶以外，东西南北只是平铺着弥漫的云气，在朝旭未露前，宛似无量数厚毳长绒的

绵羊，交颈接背的眠着，卷耳与弯角都依稀辨认得出。那时候在这茫茫的云海中，我独

自站在雾霭溟蒙的小岛上，发生了奇异的幻想——

我躯体无限的长大，脚下的山峦比例我的身量，只是一块拳石；这巨人披着散发，

长发在风里像一面墨色的大旗，飒飒的在飘荡。这巨人竖立在大地的顶尖上，仰面向着

东方，平拓着一双长臂，在盼望，在迎接，在催促，在默默的叫唤；在崇拜，在祈祷，

在流泪——在流久慕未见而将见悲喜交互的热泪……

这泪不是空流的，这默祷不是不生显应的。

巨人的手，指向着东方——

东方有的，在展露的，是什么？

东方有的是瑰丽荣华的色彩，东方有的是伟大普照的光明出现了，到了，在这里了……

玫瑰汁、葡萄浆、紫荆液、玛瑙精、霜枫叶——大量的染工，在层累的云底工作；

无数蜿蜒的鱼龙，爬进了苍白色的云堆。

一方的异彩，揭去了满天的睡意，唤醒了四隅的明霞——

光明的神驹，在热奋地驰骋……

云海也活了；眠熟了兽形的涛澜，又回复了伟大的呼啸，昂头摇尾的向着我们朝露

染青馒形的小岛冲洗，激起了四岸的水沫浪花，震荡着这生命的浮礁，似在报告光明与

欢欣之临莅……

再看东方——海句力士已经扫荡了他的阻碍，雀屏似的金霞，从无垠的肩上产生，

展开在大地的边沿。起……起……用力，用力。纯焰的圆颅，一探再探的跃出了地平，

翻登了云背，临照在天空……

歌唱呀，赞美呀，这是东方之复活，这是光明的胜利……

散发祷祝的巨人，他的身彩横亘在无边的云海上，已经渐渐的消翳在普遍的欢欣里；

现在他雄浑的颂美的歌声，也已在霞采变幻中，普彻了四方八隅……

听呀，这普彻的欢声；看呀，这普照的光明！

这是我此时回忆泰山日出时的幻想，亦是我想望泰戈尔来华的颂词。

（原刊1923年9月《小说月报》第十四卷第九号）

注① 振铎，即郑振铎（1898—1958），作家、编辑、文学活动家。他是文学研究会

发起人之一，当时正主编《小说月报》。

赏析

有才华的作家跟一般的作者相比，就是有点不一样，那怕是应命而作，那怕是匆促

成章，也总会显露出一些天才的麟爪来。

《泰山日出》是篇应命之作自不待言，这在文章的小序中已有说明（第一段即小序）。

更重要的是，泰戈尔作为东方文学的泰斗，不仅有“天竺圣人”之誉，还是获诺贝尔文

学奖的第一位世界性诗人。在他一九二四年来华访问前夕，“泰戈尔热”已来势汹涌。

为“泰戈尔专号”写颂词，不是件轻而易举的事。徐志摩以“泰山日出”来隐喻泰戈尔

的文学创作和来华访问，表达中国诗人对泰戈尔的敬仰的感情，真是一个卓越的比喻。

这是何等倾心的盼望、何等热烈的迎候，何等辉煌的莅临！诗人以他才华横溢的想象和

语言，描绘了一幅令人难忘的迎日图：

我的躯体无限的长大，脚下的山峦比例我的身量，只是一块拳石；这巨人披着散发，

长发在风里像一面墨色的大旗，飒飒的在飘荡。这巨人竖立在大地的顶尖上，仰面向着

东方，平拓着一双长臂，在盼望，在迎接，在催促，在默默的叫唤；在崇拜，在祈祷，

在流泪——在流久慕未见而将见悲喜交互的热泪……

这泪不是空流的，这默祷不是不生显应的。

巨人的手，指向着东方——

东方有的，在展露的，是什么？

东方有的是瑰丽荣华的色彩，东方有的是伟大普照的光明——出现了，到了，在这

里了……

这里的想象和构图都是不同凡响的。特别值得注意的是，文章通篇描写的只是泰山

看日出的情景和幻想，欢迎泰戈尔来华只在结尾提到。诗人的潇洒，诗人的才华都体现

在这里：徐志摩并不把为泰戈尔来华写颂词的大事，当作一项精神负担，照样游山玩水，

乐而忘返。他不想为文苦吟，而是兴之所至，全凭灵感。但他能把切身的经验感受调动

起来，融入一种更有意味和张力的艺术创造，即使偷懒取巧，也表现出偷懒取巧的才气，

不失基本的艺术魅力和奇思妙笔。正因为此，这篇《泰山日出》仍比一般平庸的颂词要

高明十倍。这不仅体现在作者笔笔紧扣泰山日出的奇伟景观，却又每笔都蕴含着欢迎泰

戈尔的情思与赞美方面；而且反映在独特的个人经验与普遍情感的融合方面。特别是前

面长风散发的祷祝巨人的描写，以及临结尾时写这巨人消翳在普遍的欢欣里，叫人产生

许多想象和联想，最能体现徐志摩的才情和创造性。

然而，这究竟是匆促成篇之作，诗人的才气也未能遮掩艺术上的粗糙。首先是这篇

文章的文体感不强，前面一大段是散文的文笔，是细致的经验与感受的实写，而后面的

文字语气则明显是散文诗的，是抒情的、幻想的、暗示的。这两种文笔虽然各自都很美，

但放在一起则很不和谐。本来，传统的、经验的文体感不强也不要紧，伟大的作家往往

是新文体的创造家，只要自成一体，具有自身气脉、神韵的贯通和完整性。艺术创格是

好事。但问题在于这篇《泰山日出》恰恰气韵上前后不够贯通，没有浑融境界，不能自

成一格。艺术创造毕竟不是一种可以矜才使气的工作，它需要的不仅是才华，还有全神

贯注的精神投入和艰苦的艺术经营。完美的作品，总是才华与自觉艺术经营的平衡。

　古人以“泰山北斗”来喻指人道德高、名望重或有卓越成就为众人所敬仰的人。以下是我整理的李梦阳《泰山》的赏析。

《泰山》原文：

　年代: 明 作者: 李梦阳

　俯首元齐鲁，东瞻海似杯。

　斗然一峰上，不信万山开。

　日抱扶桑跃，天横碣石来。

　君看秦始后，仍有汉皇台。

　 《泰山》注释：

　泰山：在山东省中部，绵亘济南、泰安、历城、长清等市县间，主峰在泰安市北。

　齐鲁：西周时二诸国，在今山东境内。

　扶桑：神木名，传说日经其上。

　碣石：古山名。在河北昌黎西北。《书·禹贡》：“夹右碣石，入于海。”

　“君看”二句：秦始皇二十八年(前219)曾至泰山封禅，今存石刻。

　 《泰山》诗人李梦阳档案：

　李梦阳，明代文学家，字献吉，号空同子。庆阳(今属甘肃)人。“前七子”之一，与何景明并称文坛领袖。出身寒微。曾祖父赘于王氏，父恢复李姓。弘治六年(1493)举陕西乡试第一,次年中进士。因连丧父母,在家守制。直到弘治十一年,出任户部主事,后迁郎中。弘治十八年四月，因弹劾"势如翼虎"的张鹤令，被囚于锦衣狱，不久宥出，罚俸三个月。出狱后，途遇张鹤令，李梦阳扬马鞭打落其两齿，可见他嫉恶如仇的强硬态度。郭卓茂称李梦阳为：“有明一代中国文坛上胆大包天的诗人”。正德元年(1506)，因 替尚书韩文写弹劾刘瑾奏章，被谪山西布政司经历，不久又因他事下狱，赖康海说情得释。刘瑾败，复起任原官，迁江西提学副使。后因替朱宸濠写《阳春书院记》而削籍。 李梦阳鉴于当时台阁体诗文存在"□缓冗沓，千篇一律"的弊端,决心倡导复古以救其痿痹,确有一定进步作用。他认为"宋人主理不主调,于是唐调亦亡"(《缶音序》);同时也鄙弃中晚唐诗,认为"至元、 白、 韩、孟、皮、陆之徒为诗，始连联斗押，累累数千百言不相下，此何异于入市攫金、登场角戏也"(《与徐氏论文书》)。主张古诗学魏晋，近体学盛唐。他的主张影响甚大。《明史·文苑传》说他与何景明"倡导复古，文自西京、诗自中唐而下，一切吐弃。操觚谈艺之士，翁然宗之"。然而，李梦阳过于强调格调、法式，未能很好地从复古中求创新。尤其在他与何景明的辩论中，意气用事，论点更趋偏激，导致刻意古节、泥古不化的流弊，甚至走上抄袭剽剥的道路，反而扼杀诗歌创作的生机。直到晚年，他有所悔悟，在《诗集自序》里，承认"真诗乃在民间"，而自己的诗是情寡词工，并非真诗。

《登泰山记》抒发作者对祖国山河的热爱赞颂之情。

《雨中登泰山》是李健吾的一篇散文。作者写登泰山时遇雨，观赏到烟雨变幻中泰山的奇特风光。通过对雨景的描写，表现了写登山的“雨趣”和雨中赏景的感受，从而抒发了作者对祖国大好河山的热爱与赞美之情。

《登泰山证》在写作上有以下几个特点：

中心突出，繁简得当。山水游记写景、状物都有明确的中心。此文的中心是登泰山观日出，作者便以此为主线贯穿全文，使所有描写都不至于散漫无归，因而组织结构主次分明，繁简适当。此文第二段开头写登山前的情况，因与登山观日关系不大，笔墨就非常简省。

虽然京师至泰安路途迢迢，行程非止一日，作者仅用了二十来字交代，而把登山的经过和观日的情景写得很详细。至于如何下山则不加详述，只略提道中所见的名胜古迹。桐城派散文崇尚“雅洁”，反对“芜杂”，尤其是姚鼐的此类游记，晶莹澄澈，明润无疵。这种特色，于此可见一斑。

扣住时令，景物鲜明。作者是在深冬岁暮乘风雪游览泰山的，因此通篇描写都紧扣住景物的时令特征。如写登山则“道中迷雾冰滑，碰几不可登”；山顶所见之晚景则“苍山负雪，明烛天南”；在日观亭坐待日出，又感到“大风扬积雪击面”；日出前后的山巅、群峰等等。

无不扣住作为时令特征的白雪。作者采用这种写法，寥寥几笔就使鲜明、壮美的泰山冬季景物跃然纸上。语言优典，和谐流畅。《登泰山记》文章短小，文字精炼。如叙述自京师至泰安的行程，连用“乘”、“历”、“穿”、“越”四个动词，自然贴切而不雷同。

作者还能细密、深刻地观察景物，择用最富表现力的词语，如“苍山负雪，明烛天南”，句中的一个“负”字，就准确地反映出白雪覆盖泰山的景象；一个“烛”字，又表现出雪光与日光争相辉映的奇景，语言精妙之至。在句法上，此文以单句为主，又杂以对句；多短句，也适当运用一些长句；因此读起来抑扬起伏，和谐流畅，犹如优美的散文诗。