《桃姐》心理分析影评

     《桃姐》我看了十遍之多，看完以后我默默地对自己说今年过年我不再远行，要在家陪伴妈妈过一个团圆年。

       看着桃姐从生病到死亡的过，我突然发现那个曾经让我恨了很多年的，“不爱我”的妈妈，其实一直都在努力给予我最好的爱，只是我从来不曾在意过她的努力，我没有真正体会过她的痛苦和不易。

       那是一个在我看来一直不曾老去的实则是已经快七十，需要呵护的孤独的老人。

       这样一个凉如水的秋夜，因为这样一部**让我重新审视三十多年来妈妈和我之间的爱恨纠葛，那些覆盖在我内心尘封已久的美好的回忆上的灰尘被轻轻拂去，一张张充满温情的老照片散发出温暖的光，在这样的黑夜中暖暖地照亮我的眼睛。

      看的过程中，我时而会笑，因为我看见了人在暮年之际那种像孩子一样可爱的一面；我时而会掩面啜泣，因为透过影片我也看见了妈妈终有一天也会像那些老人生病，痛苦，恐惧，孤独直到她离开我。

       或许我从来就不能承受分离，所以我也从来不想去正视她的存在，就像梁罗杰在陪伴桃姐度过生命中最痛苦的阶段，在即将离世之际却离开，因为他无法承受死亡把亲人与自己分离。

       他临行之时，在病榻前，为桃姐捋了捋头发，为她穿好袜子，那一刻他提前在心里与之做最后的告别。

       提前离开的那个人永远都是最痛苦的，因为怕被抛弃，所以自己首先离开，这样或许可以让自己永远处在没有失去的状态中。就像影片结尾，他在楼下凝视着家里的那扇窗户，似乎那盏以前为他时刻亮着的灯依旧散发着温暖的光照亮他回家的路；进了房间，桃姐始终在家里的某个角落陪伴着他，似乎从来没有离开过一样。

       短短一个多小时的一**却涵盖了关于每个人在不同时期对于依恋，死亡，分离，丧失的态度。

每个人内心都有一个桃姐

       我们从出生需要依赖母亲或者母亲一样的人，是因为对方可以提供我们活下来的营养，如果这种依赖是稳定的，持续的，令人满足的，那么到了青春期，成年期之后，这种依赖逐渐减弱变成一种稳定的依恋模式，存在我们的内心世界，是我们后来和其他重要客体关系的模板。

       依恋是人类最重要的话题。不仅是婴儿期，幼年期需要依恋稳定的客体给予其存活的条件，影片中已到知天命的梁罗杰，像桃姐一样垂垂老去的老人院的老人，年夜里无处可去的蔡姑娘，病入膏肓的梅姑等等，这些人其实象征了从青年到中年，老年这几种人生阶段也都需要稳定持续的依恋关系。

       所以依恋话题贯穿于人的一生。

钟春桃 即桃姐

原籍台山  自幼家贫

出生不久被人收养

养父在日本侵华期间被杀

养母无能为力再照顾桃姐

辗转之下  将桃姐安排到梁家充当家佣

自十三岁起桃姐先后照顾了梁家四代

共六十多年

       我一直在想，为什么导演要把她称作桃姐。桃子多汁，味道好，俗话说桃子养人，孙悟空当年冒着犯天条的危险**王母娘娘的蟠桃是为了长生不老，其实从这就可以看出桃子象征着长寿吉祥的寓意。除了果实，桃枝可以辟邪，桃胶可以美容，桃花可以观赏入药，同时“桃花运“形容人在爱情上有好运，还有”面如桃花” 诸花之中，桃花虽然花期短，但有最完美的女性气质，艳丽、妩媚、飘零，无不扣人心弦，所以桃树是一种非常宝贝的植物。

        俗话说家有一老如有一宝，影片中桃姐的存在对于梁罗杰是个宝。

爱别人 , 也被别人爱 , 这就是一切 , 这就是宇宙的法则、 为了爱 , 我们才存在、 有爱慰籍的人 , 无惧于任何事物 , 任何人。

                                                                                                 —— 彭沙尔

        从桃姐简单的成长资料中可以看到她内心带着巨大的创伤------被抛弃。从婴儿期到少年她没有一个稳定的依恋关系，从小家贫，养父被杀让她带着深深的死亡恐惧，流离失所，动荡不安的童年让她终其一生都在寻找一个可以依赖的家庭关系，这些都是她终身未嫁，在梁家做佣人服侍了四代人，到生命终结的那一刻的主要原因。

       佣人的身份让她自觉卑微，但潜意识中她把这个家庭当作了自己的家，幼年的经历让她无法离开去创造属于她自己的生活。她竭尽全力照顾好每个成员，用这种讨好的方式获得一个位置，肯定自己的价值。

       一个女孩十几岁，正值青春期，和王馥荔扮演的少奶奶的同年岁，推算从她去帮佣的时间，大少爷那个时候也还是个意气风发的少年，从某种意义上来说，她也有点像童养媳的角色，所以当梁罗杰对她说：“你一定是喜欢我爸爸，所以没有嫁人”的时候，她的反应是跳起来极力反驳，但是你从她脸上能看得出一种少女般暗恋的羞涩。

       她赠送给这家孙媳妇的项链是家里老人留给她的遗物，大少爷死后交代把位于深水埗的一套房子给她养老送终，可以看出，这个大家庭对她应该是比较不错的。

       她收藏的第一个月的工资应该算是很高的，说明这个家庭的物质条件在当时很好，这也是让她有安全感的原因。最重要的是这个家庭早已经把她当成了其中的一份子，最后的合影让桃姐完成了一生的心愿----找到了回家的路。

       这让我想起我妈妈，我妈姊妹七个，她是老三，是最大的女孩，上面两个哥哥。外婆是童养媳出身，可惜这个童养媳没有去到一个家境富裕的家庭，吃了上顿愁下顿，也没遇到一个包容她，疼她的丈夫，所以外婆一生脾气都十分古怪，根本就不知道疼孩子。

       我们之所以可以给予别人爱是因为我们自身内心充满了爱的力量，如果我们内心的情感是贫瘠的，那对方也无法从我们这里得到滋养。 这也是外婆对于孩子是没有什么爱的原因。她本身就没有被爱过。我几个舅舅，姨也都和外婆的情感反应出奇地相似，不懂得关心别人，不懂得如何表达，也不善于与孩子交流。这就是家族代际传递最好的证明。也是每个家族的秘密所在。

       妈妈不止一次告诉过我，有一天，外婆一家在她上学的时候突然搬走了，她放学回家家人都不在了，要不是同学收留她，她可能就在那个冬夜会被冻死；六零年的自然灾害，她被亲舅舅换到了乡下，差点饿死在田埂上，这些在别人看来都是小时候的事情，其实对她来说是一种巨大的创伤，可惜后来她也没有找到一个可以理解她包容她的丈夫，她内心中爱的模板是那么模糊，脆弱，所以她能尽力给予我的爱都是她倾其所有的结果。

       在依恋理论中，对于母亲的定义更多倾向于像母亲一样照顾孩子的人以及孩子依恋的对象，而不一定是真实的母亲。

        梁罗杰 年近五十却没有婚姻，每次出门不带钥匙，到了楼下总要抬头看看家里的灯有没有亮，在国外留学多年，一家人移民海外，可他最终还回到桃姐的身边，也都足以说明了他对这个重要客体深深地依赖。而他和王馥荔扮演的母亲在一起没有母子的亲近，更像是一种普通亲缘之间的客气，礼貌。

       影片中，当桃姐打开那个装满梁罗杰小时候用过，玩过的东西的旧箱子，（ 在象征意义上，箱子是母性腹部 --- 容器象征，同时还包括各种各样的器皿，大桶，盒子，篮子，槽，囊等，是容纳的子宫， 虽然桃姐没有生育过，但是这些梁罗杰儿时的记忆一直放在箱子里，在某种层面上象征了她对他的另一种孕育的方式）

      那些珍藏的**画报，力士香皂，桃姐背他的背带，和他的合影的泛黄旧照片等等被她如数家珍地翻出来。细数往事，梁罗杰在那一刻明白了眼前这个悉心养育并照料他半辈子的女人才是他真正意义上的母亲。

       看到这个场景，我想到了妈妈也有一个橘色的糖果盒子，里面盛着我中学的团员证，成绩单，月票，师范入学通知单，我小时候的照片，爸爸的照片等，她虽然没有能力拥有“大箱子”，但是她有“小盒子”，那一刻我流泪了。

       小时候我喜欢吃什么，妈妈就一直买到直到我吃腻了为止；小时候患病，她去外地干活，尽管条件艰苦她依然把我带在身边尽力照顾我。自己买来缝纫机，给我做各种好看的衣服，每年生日会给我拍一张照片。

       她从来不会当面夸我，但是背地里她也会很骄傲地跟别人说这件衣服是我给她买的，那双鞋子是我买的，我不仅是个老师还是心理咨询师；总会打电话告诉我别减肥，瘦了不好看，其实是怕我身体不好，她就是不善于向孩子表达的那么一个母亲，小时候她夸我乖，我就努力乖巧，隐藏自己的调皮，长大了我越来越会折磨她，只是想用各种伤害她的办法证明她是爱我的，希望她能当面告诉我。

       一生坎坷的经历让她内心有强烈的自卑感，所以不管家里谁生病了即使她特别累都会跑去照顾，希望被认同，现在我能理解她那些老好人的做法，但我也心疼她。

       其实我们谁都离不开谁，即使我们总不在一起，彼此心里都会惦记对方却不让对方知道，因为我曾经也像她一样不懂得表达。以至于我在以后的亲密关系中也会像她一样不懂得如何与对方沟通，而总是像个孩子一样，希望对方能猜中自己的想法。

      这是一种怕被拒绝的心理，潜台词就是我不配被人关心，怕被嫌弃，被抛弃。

“去别人家就不要顽皮了”

“要守规矩”

“你听话的，不被人嫌”

“破扇无风 人老无用”

       桃姐小时候被送来送去的创伤让她觉得自己是多余的，她是可以被忽略的，任何的关爱对于她都是不配的，所以每次吃饭都是罗杰和猫吃完了，她最后躲在厨房角落里吃；少奶奶把自己的围巾给她戴上的时候，她觉得那个东西太好了，自己怎么可以用这么好的东西，还是飞机上免费的袜子这样廉价的东西比较适合自己，因为她认为她也是廉价的。

       当她知道自己无法完全康复，没有办法再伺候主人，自己主动要求去老人院，因为在那唯一能体现她价值的机会没有了，她再待在那只是别人的负担，其实那种曾经被抛弃的感受又一次袭上心头。

       妈妈曾经也说过以后她老了给她送养老院，不拖累我，当时我觉得去那很好，有很多老人一起陪着她，我上班又不一定有空天天陪着她，于是就说好啊，结果她当时就愤怒了。我想梁罗杰也和我一样的想法，真的认为对方喜欢，而没有考虑到她们为什么这么说。

      每次看似漫不经心地问梁罗杰什么时候再来，没空就别来了，当梁罗杰真的没空来，她会立刻表现出失落，难过的神情；电话里梁罗杰告诉她过段时间去看她，没等他说完，桃姐就急忙挂断电话，因为她害怕对方说出让自己失望的话，当梁罗杰问她有什么需要，她总说自己很好，没什么需要，她渴望这个“儿子”可以每天来看她，关心她，照顾她，接她回家，却从来不会向他要求。妈妈又何尝不是桃姐这样的想法呢？

       现在我渐渐懂了，也就从心里上慢慢可以和她分离，慢慢长大，我也学会了去真正爱一个人，懂得向对方用适当的方式表达心里的想法，看见对方的需要，理解，包容，默默支持，这些不仅是我觉察后的反省的结果，也是因为我生命历程中有好几位像桃姐一样的“母亲”给予我的爱，给我滋养，所以我看起来一直都活得很乐观，他们有的是我的朋友，有的是我的亲人，有的是我的师长。

就像影片中牧师说的：

人生最甜蜜的快乐  都是忧伤的果子

人生最佳美的东西  都是从苦难中得到

我们要亲身经历艰难 然后才学会怎么样安慰别人

        当然成长是一生的课题，最终都是为了不断地接纳自己，接纳别人，学会在别人的眼中看见自己，从而看见对方。

       不仅从桃姐身上我看见了妈妈的影子，从阿梅，金姨的女儿身上我都看见了自己。怕在父母需要依靠的时候我们没有能力给予他们依靠，给他们添负担，渐渐发现我们已经到了不敢生病，不敢出任何状况的年纪；怕在他们有一天离开的时候，身为子女的我们还有没有尽的义务，还有想说没说出口的话，那个时候只能睹物思人却为之晚矣。

                                     真正的爱是用时间之火煲出的一道老火靓汤

       我曾经说过这个时代是速食年代。在急功近利之下，任何一种爱的形式都显得那么仓促，苍白，单薄。利来则聚，利散则散。无止尽的欲望驱使我们在各种动荡不安的关系中徘徊，迷茫，以至于无法找到存在的意义。其实每个人都渴望爱。

       施琪嘉老师在《依恋》这本书的序言中写到过：心理治疗师一个很慢很慢地建立关系的过程 …… 除了慢以外，早期不分开也是父母对孩子的重要承诺，“我爱你，我永远不会离开你”，这些恋人的承诺原则来自母亲对孩子说过的话。

       那些急速远离我们而去的人和物形成了人们弥漫的焦虑的来源，一个慢下来的社会对我们的存在是有意义的。

      这何尝又不是普通人际之间建立深厚关系的过程呢？各种不安使得我们选择了观望，被动等待，因为害怕被辜负，希望被呵护却不敢迈出第一步，从而形成博弈。

       随着社会的发展，沉淀被欲望所取代，爱成了各种形式的交换。因为很多东西来的快，所以消失的也快。所以很多人会说心里经常感觉空空的。因为内心没有可以坚信的东西，而显得生命是如此虚空，生活是如此幻境，缺少了踏实感一切都那么虚无缥缈。

       在桃姐生病之前，罗杰从未想过到桃姐的存在对于自己的意义，甚至连一句关心的话都没有说过。他只知道不管走多远，多久，回到家里这个始终都在，并细致周到地照顾他的饮食起居却从不多说一句话，她没有朋友，没有爱好，她所有的生活都是围着罗杰转。在这个家里，而是角角落落都是她的气息，这个家也是见证桃姐一生价值所在

       她就像家里那老式的铁锅，瓦锅，少了零件的缝纫机等，虽然旧，不好看，但是实用，耐用，她对这个家的付出，对罗杰的爱就像那老火靓汤，煲得越久越浓稠，是岁月的沉淀，记忆的厚重。真的是从前慢，慢到只够爱一个人。

       正是这种无需回报的大爱，让罗杰懂得了“那年我生病，桃姐还健康，可以照顾我，现在桃姐生病了，我才可以好好照顾她”

       从隔好几天去探望一次到后来寸步不离，从一开始呆呆地望着桃姐手足无措到后来给她煲生熟薏米羹，带她去看自己**的首映式，陪她散步，在这个陪伴和照料的过程中，罗杰也从一开始那种缠着桃姐给他做牛舌，永远背着双肩包，不在乎衣着的永恒少年渐渐成长为一个男子汉。

       这场超越了主仆的深情厚谊就是对真爱最好的诠释。

                                    学会直面死亡是我们一生最要的课题

       人从出生就开始产生对死亡的恐惧，随着年纪的增长，身边亲朋好友逐渐离开，也会引起我们内心的死亡焦虑。我们该如何处理这种焦虑？很多人选择了回避，还有选择挑战一些极限运动，培养更多的兴趣爱好，其实都是很好的方式，起到了缓解的作用。

       影片中，老人院里昏暗的灯光就像个被死亡的阴影笼罩着的坟场，狭小的空间被无数个格子间隔开，就像一座座坟墓。

       老人们住在这里，在焦虑，恐惧中等待着死亡，他们害怕第二天不知道哪个同伴就消失了。就像金姨，一跤下去，撒手人寰。当她从屋子里被抬走，桃姐自始自终没有看一眼，

        其中最让我印象深刻的是坚叔。 “人无兴趣会死的”，所以他召集大家跳舞，去深圳相亲，借钱嫖妓，这些看起来有点讨人嫌的厚脸皮行为背后是对死亡深深地防御，但他没有像其他老人那样坐以待毙，也是一种向死而生的强大力量。

       相对前面说的依恋，在这的老人此时更需要这样的关系，这是支持他们活下去的动力。 《依恋》中说到：当人进入老年期，依恋行为无法再指向更年长一代的成员或同一代的成员的时候，就有可能会指向年轻一代的成员。

       作为子女，在尽可能的情况之下，把老人带在身边，就像我们小时候，他们养育我们那样，那个时候我们将成为他们的母亲式的重要客体，

       人们常说老小老小，人老了就像影片中那些老人一样回归到婴儿的状态，用奶瓶喝水，用围嘴吃饭，时而发小脾气，时而耍赖，其实都是一种因为恐惧带来的退形方式，在这个过程中他们时刻需要你及时给予回应，给他们提供营养，安抚，成为他们在生命的最后阶段最安全的依恋基地。

       死亡是重生，重生即将迈向死亡，世间万物就是在这种轮回中生生不息。

《圣经》中说：

神使万物有时

哭有时 笑有时

生有时 死有时

       在我们有限的人生中，希望每个人都能被温柔以待，你成为别人的桃姐，别人成为你的罗杰，互相给予无私之爱。让人性的光辉谱写最华美的乐章

世上能给予自己最无私的爱和关心的只有自己的父母，没有父母就没有我们，所有我们最应该感恩和孝顺的就是我们的父母。可是父母长期对我们爱，让我们已经理所当然了，那么不如让我们站在第三者的角度好好感受一下父母对我们的爱。

我整理出了九部关于感恩父母**，让我们通过**，懂得感恩父母：

下面就是这九部感恩父母**的内容介绍了：

1、《妈妈再爱我一次》

影片改编自台湾民间故事《疯女十八年》，以倒叙方式进行，描写精神病医生林志强寻找失踪18年的母亲秋霞的故事。

简评：《妈妈再爱我一次》把母子之间的深厚情感被导演表现得淋漓尽致，只有真诚的感情才会打动观众。虽说**里棒打鸳鸯、母子分离的故事情节在今天受网络小说影响的眼光来看已不新鲜，但其所展现的母爱，还有主题曲《世上只有妈妈好》在经历漫长的时光后仍魅力不减，令人动容。

2、《漂亮妈妈》

影片讲述的是一个妈妈生了名叫郑大的孩子，可是那个孩子是个聋儿，郑大妈妈为了让郑大上学，用了一年时间到处打工赚钱。能让孩子明白了什么是真正的母爱，体会到母爱是伟大的。

简评：我第一次看的时候就被剧中的妈妈所感动，泪水也一次次地模糊了我的双眼。多么伟大的母亲，母爱，使母亲全身都放射出美丽的光芒，这也许就是《漂亮妈妈》的“漂亮”所在。

我想到：我的母亲不也是一位“漂亮妈妈”吗？她全心全意地关心我，爱护我，教育我。母亲，我入学的新书包，是您为我拿；我雨中的花折伞是您为我撑；我委屈的泪花，是您为我檫；我躺在病床上，是您在为我掉眼泪；我取得了好成绩，是您为我乐开怀。

3、《房间》

《房间》这个故事讲述的是，一个年轻姑娘被一个男人骗去关在了地下室里，这么一关就是五年时间，女人都有一个能跑能跳的孩子了。

简评：长期的囚禁，弱女子乔伊已经没有过多的力量与勇气去反抗。面对无望的逃脱，她已经学会妥协。唯一让她充满希望的，是儿子的陪伴与成长，纵使身陷牢笼，坚强母亲用智慧与勇气，竭力给5岁儿子带来希望与快乐。看完这部片子能让真实理解为母则刚这个词，孩子就是母亲的一切。

4、《我是山姆（I am Sam）》

讲述了一个智商只有相当于七岁孩童的父亲，与有关当局争夺女儿抚养权期间发生的故事。

简评：父爱是什么？山姆不高不帅没有钱，他甚至只有7岁孩子的智商，但他对女儿的爱不比任何一个父亲少，他可以随时陪女儿逛公园，为女儿读睡前故事，他给了其他父母给不了的对孩子的陪伴，人们认为他抚养不了女儿，但是山姆凭借着自己最单纯的爱向机构，向律师，向争夺抚养权的养父母证明了，love is all we need。

5、《素媛》

主要讲述了一个未成年少女在遭遇性侵后如何走出心灵的阴影和家人如何面对生活的故事。

简评：作父母的最担心就是听到孩子不好的消息，何况影片中素媛所经历的，薛耿求饰演的父亲原本只是个普通的不能再普通的中年父亲，木讷平庸，尽管看到受伤的女儿还是让他悲痛欲绝，但随后他像一座山一样保护起了这个家。

为了让女儿重新露出笑容，父亲穿上女儿最喜欢的宝宝梦玩偶服，默默的守护着她，这就是素媛父亲的父爱，坚强沉甸，但温柔如风。

6、《当幸福来敲门》

一部关于父爱、关于坚持、关于梦想的**。单亲爸爸带着年幼的儿子生活，爸爸在工作和生活上遇到一连串打击，但年幼的儿子总是给他最大的鼓励，经历一系列挫折后，他们终于实现了自己的梦想，过上了幸福的生活。

简评：我第一次看这部片子就被剧中的父亲真的很让人动容，在剧中这种情况下能够如此无私对待自己的也只有父亲了，不管是碰到多少困难，父亲都是自己坚强的后盾。所有的困难只要自己有信心就一定克服并获得成功。

7、《亲爱的》

**主要讲述以田文军为首的一群失去孩子的父母去寻孩子以及养育被拐孩子的农村妇女李红琴如何为夺取孩子做抗争的故事。

简评：这个片子看着题材好沉重，犹豫了很久才开始看的，看着看着就想哭,，做父母真不容易，真的出来什么事情，真心能为你着急和不顾一切的只有你的父母。

8、《奇迹男孩》

天生面部缺陷的小男孩奥吉，从小由母亲在家里教导，五年级时，他终于有机会进入普通的学校学习。初进学校的奥吉因为自己的长相受到同学们的嘲笑和欺负，但是在父亲、母亲、姐姐、老师以及好友的帮助下，他最终找到了自信，并用自己的行动改变了其他人的看法 。

简评：虽然这部**的主题是“奇迹男孩”Auggie，但围绕他所展现的家庭的温情，让每一个人动容。世界上总有那么两三个人，无论你是什么样子，都对你无微不至，万般唠叨，不厌其烦，而这些仅仅是出于爱你。这部**或许能让我们回想起当年父母牵着我们蹒跚学步的时光，并且对他们永怀感恩之心。

9、《离秋》

《离秋》讲述了上世纪九十年代一个生活在日本的中国移民家庭故事，中年父母努力地经营和维持着在他乡的生活，年幼的孩子也入读了当地的学校，一切都好像风平浪静，但却因为在上海生活的爷爷的突然造访，打破了原有的平静生活。

简评：看完这部剧我从心里感恩自己年迈的父母，因为正是他们在王朝兴陈礼敏夫妇那个年龄段对我无私付出的爱，才让我拥有了一段充实快乐的童年，少了孤独，多了希望。在剧中主人公正值中年为生活打拼的岁月里，我的父母也别无二致，为了家庭生活，为了孩子拥有大好前途而努力奋斗。

在中国的**界，一直有一种很奇怪的悖论：艺术价值极高的文艺片从来都是用来拿奖的，而不是用来称霸**市场的，好像它们是阳春白雪，而观众们是下里巴人，永远无法在一个频道上欣赏。

2010年上映的香港文艺片《桃姐》就是很典型的例子

这部讲述主仆亲情的**曾获得**金像奖最佳影片奖、最佳导演奖、最佳编剧奖、最佳男主和最佳女主五项大奖，可以说它是31届香港**金像奖的最大赢家了。一个**成不成功，如果这些奖还不能证明，那真的是有失公允了。

当然这部**的成功除了与导演许鞍华付出，以及刘德华和叶德娴等主演完美诠释有密切关系之外，还与**在视听语言上的出色运用，尤其是**中的音乐制作和**色调方面也有很大关联。

《桃姐》这部**讲述的是一个平凡的主仆故事，塑造的都是生活中最真实的人物，然而导演正是通过平静如水的音乐和质朴简单的画面向观众传达出了影片中复杂的情感表达，或无奈、或温暖、或发人深省。哪怕整部**表面看起来水平如镜，其实里面却暗潮汹涌，于平淡中爆发出了一场情感的大海啸。

低沉平缓的钢琴曲是奠定了影片平淡，随意，生活化的情感基调

**中音乐的运用能够使人物情绪得到充分的渲染，能够准确、深刻地揭示人物的心路历程。此外，音乐深化了**的主题思想，奠定了影片的情感基调，提升了**的艺术魅力。

**的一开始就是一段文字介绍——钟春桃，即桃姐，原籍等，并伴随着一段低沉，轻缓的钢琴曲一点点地出现在屏幕上，接下来就是随着影片进入对主人公桃姐的追忆。这段钢琴曲采用的是四四拍的节奏，众所周知四四拍节奏的曲子是抒情的最佳选择，而钢琴悦耳动听的音色加上四四拍的节奏，起到了主题与情感升华的作用。

随后画面中刘德华饰演的阿杰出现了，他独自一个人坐在火车站边上的长凳上，用一种漠视的眼神看着车站来来往往的人们，然后他乘坐火车离开了。这一段里同样伴随着钢琴曲，这里的音乐是用来表达阿杰对于桃姐的无限思念，也是一直得桃姐无微不至照顾的阿杰内心的一种缅怀与不习惯的体现。

桃姐年老后安排在养老院，阿杰会常常去看望她，并且时常接他回原来的家里。一次桃姐回去，在那里安安静静的收拾以前的东西，过往照顾阿杰，和阿杰一家人其乐融融的幸福画面一点点回忆起来。

尤其当她拿起从前阿杰的一条背带时，又是一段缓缓流淌的音乐流过画面，流过桃姐的心，流过观众的心，滋润这几十年如一日的过往。这里的配乐意在表达桃姐当时那种幸福、温暖、开心、满足的心理，音乐在这里把桃姐的心理情愫表达得淋漓尽致。

伴随着音乐的流淌，镜头从桃姐的面部表情转向了桃姐手上的一张张照片，有新的也有旧的，而这些照片激发了桃姐对过去生活的一种怀念和留恋，同时也包含着阿杰对这个从小一直默默付出照顾他，像母亲一般的桃姐的一种思念，以及对于岁月无情让桃姐渐渐容颜衰老的无奈。

音乐作为现代社会的七种艺术之一，主要的作用就是加强人类情感的表达和对情感的一种升华。在《桃姐》这部**里，音乐作为**的重要组成部分，与**浑然天成，让整部**的艺术价值达到了更深的一个层次。

当然，影片的**音响不仅仅只有钢琴曲，还有后来出现的管乐。纵观整部**，音乐的出现十多次，这些音乐搭配这人物的心理状态的变化，搭配拍摄镜头的改变，搭配这**画面的变换，每一次的出现都是对**意境的一种提升。

特色的冷色调画面诉说出主人公桃姐平平淡淡的一生

色彩是**艺术表现的一个重要因素，色彩的运用为影片增添了更多的想象空间，拓展了**艺术的思想性和情感性，**艺术离开了色彩显得很单薄。

在《桃姐》这部**的视听艺术里，除了音乐的完美融入之外，画面也是非常有特色的，整部**采用类似暗灰的冷色调为**搭建起主要的**色调。虽然从头看到尾并不是我们平常意义理解的黑白片，可是几乎没有什么光鲜靓丽的暖色调。

整部**观看下来，仿佛在细细欣赏一副恬淡素雅的水墨画，朴实而优雅，意韵绵远而悠长，这正好是对导演许鞍华作为一名出色的女性的导演细腻的人文情怀的一种体现。

画面的冷色调，最明显的体现在两个方面，一个是人物的服饰，一个就是场景的设置了。

可以说在这部**里，人物的服饰几乎被黑、灰、蓝承包了，尤其是主角桃姐和阿杰。桃姐最常穿的就是那件灰色的开衫，上面有一点的暗花，象征着桃姐低调、默默付出的个性。而阿杰则爱穿一间黑色的毛衣和一间蓝灰色的外套。每当桃姐与阿杰在一起的时候，真个画面的色度就更加暗沉了，就像两人之间厚重的主仆情义。

同样，导演将冷色调应用在场景中不同事物中，尤其是体现在画面中的各类家具上。不论是养老院还是桃姐以前的家，我们所能看到的家具包括沙、床、柜子等都是深棕色和褐色的，就连灯光也是那种昏暗的，黑暗中一点点的光亮，就如同桃姐是阿杰人生中的那一盏光源。

可以说导演许鞍华，用**中可以运用的一切事物来为自己想要打造的**基调来服务。画面节奏的舒缓与有致，色调的保守与稳重，何尝不是对桃姐这一生平平淡淡的生活以及豁然达观的人生态度的一种彰显呢？

虽然在《桃姐》这部**获得的众多奖项中，并没有关于音乐与色彩方面的，可是导演对影片中这两方面的打造也并不吝啬，正是**中出色的音乐与色彩的运用才让**的艺术性更高。

人文气质的导演许鞍华通过塑造桃姐这样一位平凡、普通、没有社会地位与财富的小人物，表现出拥有无限真情与爱的人，是可以赢得别人的尊重与爱戴的。人心中的善良与美好在付出与回报之间得以体现，并最终实现了人与人之间的平等与尊重。

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陈思思计划偷闲看《桃姐》 自曝刘德华是学习榜样 新华网 2012-3-12 11:32

著名青年歌唱家、解放军二炮文工团副团长陈思思近日在微博上表示,很想忙里偷闲去看**<桃姐>,一睹影帝刘德华的风采,并自曝刘德华的才华以及敬业精神一直以来都是自己的学习榜样。 10条相同新闻 - 百度快照

金扫帚奖揭幕 马羚出任年度新人颁奖嘉宾 凤凰网 2012-3-12 12:12

与此同时《桃姐 》、《钢的琴》、《那些年,我们一起追的女孩》等10部影片分获年度华语十佳影片; 著名影视演员,服装设计师马羚首次作为颁奖嘉宾出现在金扫帚颁奖现场,一上台马羚就与现场主持人潘捷热情拥抱, 17条相同新闻 - 百度快照

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《我们俩》、《我们天上见》、《我来自纽约》等作品都展现出了人文情感，该**也展现出不同阶层的人的生活。

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影片讲述拥有一双明眸的朱芷欣（吴千语 饰），却有一对失明父母：甘笑红（惠英红 饰）、朱国强（吴岱融 饰）。乖巧懂事的她从小便成为父母的“眼睛”，为父母描绘世间的形状与颜色。随着女孩青春期的到来，热爱绘画并天赋异禀的她渴望到国外攻读艺术，观念的冲突、频繁的争吵使家庭气氛降到了冰点。在机会来临之际，芷欣将会在家庭和梦想之间作何选择？