“我在茫茫人海中寻常访我唯一之灵魂伴侣”出自徐志摩哪首诗

出自徐志摩的《徐志摩离婚通告》。

原文：

我将于茫茫人海中访我惟一灵魂之伴侣；得之，我命；不得，我命，如此而已。嗟夫吾师！

我尝奋我灵魂之精髓，以凝成一理想之明珠，涵之以热满之心血，朗照我深奥之灵府，而庸俗忌之嫉之，辄欲麻木其灵魂，捣碎其理想，杀灭其希望，污毁其纯洁！我之不流入堕落，流入庸懦，流入卑污，其几亦微矣！

解读：

每一个人都是独特的，因此世界上只有两种人：

一种是活出自己特质的人，一种是压抑了自己特质的。那些活出自己特质的人们都有一个特征，就是备受争议。这是必定的。

而灵魂伴侣就是那个可以一起进入生命的真相，一同进入和感受欢喜，一同品味苦涩和辛酸，彼此坚定地去相互维护的人。

那些为了结婚而恋爱，为了拥有家庭而结婚，为了不必孤独而寻找依靠，为了可以结伴而嫁人，为了不想单独面对生活的挑战而找个对象的人们，可能永远无法体会到灵魂伴侣的真正意义。

大多数人，这一生，从未尝试过让自己这个生命成为传奇，从未活出那种独特和唯一。也因此，从来没有真正疼惜过自己这个独一无二的生命，更无法体会什么是上天为他准备的那一个灵魂伴侣。 

扩展资料

对于徐志摩短暂的一生,作为好友的胡适有过一番入木三分的评价,他说"他的人生观真是一种‘单纯的信仰',这里面只有4个字:一个是爱,一个是自由,一个是美"

正是这4个字构成了徐志摩亦幻亦真的浪漫人生。而对于爱，再借用胡适的一句话说"爱是他的宗教,他的上帝"。

徐志摩认为:"没有爱情的人生是不完满的人生"。这种爱情至上的人生观与其对美的追求密不可分。他曾说:"女性是天生的艺术的材料,可供最幽微的音波的痕迹,可供诗人匠心的裁制。"

徐志摩的《再别康桥》 再别康桥 徐志摩 轻轻的我走了,正如我轻轻的来； 我轻轻的招手,作别西天的云彩那河畔的金柳,是夕阳中的新娘； 波光里的艳影,在我的心头荡漾软泥上的青荇,油油的在水底招摇； 在康河的柔波里,我甘心做一条水草!那榆荫下的一潭,不是清泉,是天上虹揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦寻梦撑一支长篙,向青草更青处漫溯,满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥悄悄的我走了,正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖,不带走一片云彩十一月六日中国海上 1、徐志摩简介：徐志摩（1896-1931）,浙江海宁人1920年曾留学英国1923年加入新月社,成为新月社诗派的代表诗人“志摩是蝴蝶,而不是蜜蜂,女人好处就得不着,女人的坏处就使他牺牲了”——冰心 2、《再别康桥》赏析：《再别康桥》是一首优美的抒情诗,宛如一曲优雅动听的轻音乐1928年秋,作者再次到英国访问,旧地重游,勃发了诗兴,将自己的生活体验化作缕缕情思,融汇在所抒写的康桥美丽的景色里,也驰骋在诗人的想象之中全诗以“轻轻的”“走”“来”“招手”“作别云彩”起笔,接着用虚实相间的手法,描绘了一幅幅流动的画面,构成了一处处美妙的意境,细致入微地将诗人对康桥的爱恋,对往昔生活的憧憬,对眼前的无可奈何的离愁,表现得真挚、浓郁、隽永这首诗表现出诗人高度的艺术技巧诗人将具体景物与想象糅合在一起构成诗的鲜明生动的艺术形象,巧妙地把气氛、感情、景象融汇为意境,达到景中有情,情中有景诗的结构形式严谨整齐,错落有致全诗7节,每节4行,组成两个平行台阶；1、3行稍短,2、4行稍长,每行6至8字不等,诗人似乎有意把格律诗与自由诗二者的形式糅合起来,使之成为一种新的诗歌形式,富有民族化,现代化的建筑美诗的语言清新秀丽,节奏轻柔委婉,和谐自然,伴随着情感的起伏跳跃,犹如一曲悦耳徐缓的散板,轻盈婉转,拨动着读者的心弦诗人闻一多20年代曾提倡现代诗歌的“音乐的美”“绘画的美”“建筑的美”,《再别康桥》一诗,可以说是“三美”具备,堪称徐志摩诗作中的绝唱

？？是《再别康桥》吗？~~

《再别康桥》是一首写景的抒情诗，主要内容应该是久违的学子作别母校时的万千离愁，记录的应该是徐志摩拜别剑桥大学的情景。是新月派诗歌的代表作品。

原文：

轻轻的我走了，

正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，

作别西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕阳中的新娘；

波光里的艳影，

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，

油油的在水底招摇；

在康河的柔波里，

我甘心做一条水草！

那榆荫下的一潭，

不是清泉，

是天上虹；

揉碎在浮藻间，

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙，

向青草更青处漫溯；

满载一船星辉，

在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥！

悄悄的我走了，

正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

　　你是天上的一片云，偶而投在我的湖心……

　　偶然

　　我是天空里的一片云，

　　偶尔投影在你的波心——

　　你不必讶异，

　　更无须欢喜——

　　在转瞬间消灭了踪影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向；

　　你记得也好，

　　最好你忘掉，

　　在这交会时互放的光亮！

　　注：写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。这

　　是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。

　　能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充

　　满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首

　　《偶然》小诗，对我来说，用上“情有独钟”之语而不为过。

　　诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某

　　些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌

　　长廊中，应堪称别备一格之作。

　　这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意

　　义。按徐志摩的学生，著名诗人卡之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美

　　的一首。”（卡之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以

　　及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐

　　柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”（《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格

　　律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，

　　第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互

　　放的光壳，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得

　　也好／最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的

　　音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。

　　而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的，又使人不易察觉的诸种“张

　　力”结构，这种“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间，

　　“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术

　　魅力的一个奥秘。

　　所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是

　　在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌，

　　总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张

　　力。充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌

　　才不是静止的，而是“寓动于静”的。打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满

　　饱含着随时可以爆发的能量和力度。

　　就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶然”是一个完全抽象

　　化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标

　　题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、

　　“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作

　　标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能

　　从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存

　　了。

　　再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。“你／我”就是一对“二项对立”，或是

　　“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；

　　“你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的

　　情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其是“你有你的，

　　我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为“新批评”所称许的最适合于“张力”

　　分析的经典诗句也不为过。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，

　　交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。两个完全相异、背道而驰的意向—

　　—“你有你的”和“我有我的”恰恰统一、包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼—

　　—“方向”上。

　　作为给读者以强烈的“浪漫主义诗人”印象的徐志摩，这首诗歌的象征性——既有

　　总体象征，又有局部性意象象征——也许格外值得注意。这首诗歌的总体象征是与前面

　　我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的。在“偶然”这样一个可以化

　　生众多具象的标题下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”

　　等意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度

　　的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”（《易·系辞》）

　　的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴

　　差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然若失……人生，必然会有这样一些

　　“偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记

　　忆而长伴人生。

“我在茫茫人海中寻常访我唯一之灵魂伴侣”出自徐志摩的《徐志摩离婚通告》。

原文：

我将于茫茫人海中访我惟一灵魂之伴侣；得之，我命；不得，我命，如此而已。嗟夫吾师！我尝奋我灵魂之精髓，以凝成一理想之明珠，涵之以热满之心血，朗照我深奥之灵府，而庸俗忌之嫉之，辄欲麻木其灵魂，捣碎其理想，杀灭其希望，污毁其纯洁！我之不流入堕落，流入庸懦，流入卑污，其几亦微矣！"

徐志摩：

1现代诗人、散文家。原名章垿，字槱森，留学英国时改名志摩。曾经用过的笔名：南湖、诗哲、海谷、谷、大兵、云中鹤、仙鹤、删我、心手、黄狗、谔谔等。徐志摩是新月派代表诗人，新月诗社成员。

21915年毕业于杭州一中，先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。 1918年赴美国克拉克大学学习银行学。十个月即告毕业，获学士学位，得一等荣誉奖。

3从新月社的成立及至新月派的形成和它的主要活动（尤其是文学方面的活动），徐志摩在其中都起着主角的作用，他确实是新月派的代表人物，他对新诗发展曾经起过一定的推动和影响作用。但是，他们过分地追求形式和格律，又走向歧路，尤其是徐志摩到后期思想和创作都发生危机。

　　《偶然》

　　我是天空里的一片云，

　　偶尔投影在你的波心——

　　你不必惊异，

　　更无须欢喜——

　　在转瞬间消灭了踪影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向；

　　你记得也好，

　　最好你忘掉，

　　在这交会时互放的光亮。

　　最后的那一天

　　在春风不再回来的那一年，

　　在枯枝不再青条的那一天，

　　那时间天空再没有光照，

　　只黑蒙蒙的妖氛弥漫着

　　太阳，月亮，星光死去了的空间；

　　在一切标准推翻的那一天，

　　在一切价值重估的那时间：

　　暴露在最后审判的威灵中

　　一切的虚伪与虚荣与虚空：

　　赤裸裸的灵魂们匍匐在主的跟前；

　　我爱，那时间你我再不必张皇，

　　更不须声诉，辨冤，再不必隐藏，

　　你我的心，象一朵雪白的并蒂莲，

　　在爱的青梗上秀挺，欢欣，鲜妍，

　　在主的跟前，爱是唯一的荣光。

　　雪花的快乐

　　假若我是一朵雪花，

　　翩翩的在半空里潇洒，

　　我一定认清我的方向

　　－－飞炀，飞炀，飞炀，

　　这地面上有我的方向。

　　不去那冷寞的幽谷，

　　不去那凄清的山麓，

　　也不上荒街去惆怅

　　－－ 飞炀，飞炀，飞炀，

　　你看，我有我的方向！

　　在半空里娟娟的飞舞，

　　认明了那清幽的住处，

　　等着她来花园里探望

　　－－ 飞炀，飞炀，飞炀，

　　啊，她身上有朱砂梅的清香！

　　那时我凭藉我的身轻，

　　盈盈的，沾住了她的衣襟，

　　贴近她柔波似的心胸,

　　－－ 消溶，消溶，消溶

　　溶入了她柔波似的心胸

　　沙扬娜拉

　　——致日本女郎

　　最是那一低头的温柔，

　　像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

　　道一声珍重，道一声珍重，

　　那一声珍重里有蜜甜的忧愁—

　　沙扬娜拉！

　　《沙扬娜拉十八首》

　　我记得扶桑海上的朝阳，

　　黄金似的散布在扶桑的海上；

　　我记得扶桑海上的群岛，

　　翡翠似的浮沤在扶桑的海上—

　　沙扬娜拉！

　　趁航在轻涛间，悠悠的，

　　我见有一星星古式的渔舟，

　　像一群无忧的海鸟，

　　在黄昏的波光里息羽优游，

　　沙扬娜拉！

　　这是一座墓园；谁家的墓园

　　占尽这山中的清风，松馨与留云？

　　我最不忘那美丽的墓碑与碑铭，

　　墓中人生前亦有与山峰与松馨似的清明—

　　沙扬娜拉！（神户山中墓园）

　　听见折风前的流莺，

　　看阔翅的鹰鹞穿度浮云，

　　我依着一本古松瞑眸：

　　问墓中人何似墓上人的清闲？—

　　沙扬娜拉！（神户山中墓园）

　　健康，欢欣，疯魔，我羡慕，

　　你们同声的欢呼“阿罗呀喈”！

　　我欣幸我参与着满城的花雨，

　　连翩的蝴蝶飞舞，“阿罗呀喈”！

　　沙扬娜拉！（大阪庆典）

　　增添我梦里的音乐——便如今——

　　一声声的木屐，清脆，新鲜，殷勤，

　　有况是满街艳丽的灯影，

　　灯影里欢声腾越，“阿罗呀喈”！

　　沙扬娜拉！（大阪庆典）

　　仿佛三峡间的风流，

　　保津川有青嶂连绵的锦绣；

　　仿佛山峡见的险巇

　　飞沫里趁急失似的扁舟—

　　沙扬娜拉！（保津川急湍）

　　废一关湍险，驶一段清涟，

　　清涟里有青山的倩影；

　　撑定了长篙，小驻在波心，

　　波心里看闲适的鱼群—

　　沙扬娜拉！（同前）

　　静！且停那桨声胶爱，

　　听青林里嘹亮的欢欣，

　　是画眉，是知更？像是滴滴的香液，

　　滴入我的苦渴的心灵—

　　沙扬娜拉！（同前）

　　“乌塔”：莫讪笑游客的疯狂，

　　舟人，你们享尽山水的清幽，

　　喝一杯“沙鸡”，朋友，共醉风光，

　　“乌塔，乌塔”！山灵不嫌粗鲁的歌喉—

　　沙扬娜拉！（同前）

　　我不辨——辩亦无须——着异样的歌词，

　　像不逞的波澜在岩窟见吽嘶，

　　像衰老的武士诉说壮年时的身世，

　　“乌塔乌塔”！我满怀滟滟的遐思——

　　沙扬娜拉！（同前）

　　那是杜鹃！她绣一条锦带，

　　迤俪着那青山的青麓；

　　啊，那碧波里亦与她的芳躅，

　　碧波里那掩映着她桃蕊似的娇怯——

　　沙扬娜拉！

　　但供给我沉酣的陶醉，

　　不仅是天生，妩媚是天生！

　　我爱慕她们颜色的调匀，

　　蝴蝶似的光艳，蝴蝶似的轻盈——

　　沙扬娜拉！

　　我是一只幽谷里的夜蝶：

　　在草丛间成形，在黑暗里飞行，

　　我献致我翅上美丽的金粉，

　　我爱恋万万里外的明星——

　　沙扬娜拉！

　　我是一只酣醉了的花蜂：

　　我饱啜了芬芳，我不讳我的猖狂：

　　如今，在归途上嘤嗡着小嗓，

　　想赞美那别样的花酿，我曾经恣尝——

　　沙扬娜拉！

　　最是那一低头的温柔，

　　像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

　　道一声珍重，道一声珍重，

　　那一声珍重里有蜜甜的忧愁——

　　沙扬娜拉！