求色彩肌理构成怎么画

肌理是物质材料与表现手法相结合的产物,画肌理嘛,你得说清楚你是要画平面设计还是别的什么啊

不管是应试设计还是别的什么,有色彩构成就有肌理它可以用特殊材料来实现,用油画棒磨,水彩晕染,马克笔的叠加,彩铅,水粉都可以,但混用的时候要主意把握材料的性质,比如水溶性彩铅跟水性马克笔会发生互溶,混得好还好,不好就砸了

除了通过特殊材料来实现,还可以用画花纹的方法,用点,线,面结合,这样也好控制,但很耗时,瞧一下古典装饰画你就知道,肌理的形式是五花八门的,有打圈圈的,有画格子的,条状的,发散的线,有点出来的

说是说色彩机理,最好不要局限于用彩色的纹理,黑白灰也很不错,有时候更容易统一色彩色彩机理之间的对比和协调要处理好,色彩构成的书里有讲协调与对比的

这个要讲究做工,所以笔要好,用小号的制图笔(针管笔)可以让你有更大的发挥空间

　　卧室装修对于整体颜色的搭配也是至关重要的，特别是对于墙面颜色的选择，因为墙面的颜色搭配是影响卧室整体装修效果的重要因素，不可能三天两头的去更改颜色。色彩搭配的好坏，对于房间的整体风格有很大的影响，所以在使用肌理漆的时候，要选择好自己喜欢的装修风格，那么今天小编给大家说说卧室肌理漆色彩搭配装修技巧及卧室肌理漆装修设计效果图。

　　1、卧室根据房间朝向选择朝东的房间由于最早晒到太阳，日光也最早离开房间，所以光线会较早变暗，使用浅暖色调墙面最为保险。朝南的房间由于日照时间最长，使用冷色调墙面能让人感到更加舒适，房间的整体效果也更加迷人。朝西的房间由于受到落日西照的影响，应选用深冷色调，这样才能更加舒服。朝北的房间由于没有阳光的直接照射，所以应选用较为暖色的墙面装修方式，且色度要浅一些。

　　2、而天花板、墙面的颜色明度应较高，地面明度较高则可给人以明快、亲切、稳重的感觉，再配上深色的茶几等摆设则更好。餐厅是人们用餐的地方，应以暖色、中性色为主，再加上颜色鲜艳的台布，使人食欲大增。卧室是人们最重视的地方，九正家居网提醒切忌不要以显亮的颜色为主，一般应以中性色为主，给人以和谐、温情的感觉。而厨房色彩要以高明度暖色和中性色为主，而且还要从清洁方面考虑。卫浴色彩可根据个性自由选择，一般来说可以以暖色或明度较高的色彩来体现明朗、洁净的效果。

　　3、正确地应用色彩美学，还有助于改善居住条件。宽敞的居室采用暖色装修，可以避免房间给人以空旷感。卧室小的住户可以采用冷色装修，在视觉上让人感觉大些。人口少而感到寂寞的家庭居室，配色宜选暖色，人口多而觉喧闹的家庭居室宜用冷色。同一家庭，在色彩上也有侧重，卧室装饰色调暖些，有利于增进夫妻情感的和谐;书房用淡蓝色装饰，使人能够集中精力学习、研究;餐厅里，红棕色的餐桌，有利于增进食欲。

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视知觉和视错觉对设计有着重要的影响。

视知觉是指通过眼睛接收、处理和解释信息的过程，而视错觉则是指视觉上的感知差错。

在设计中，视知觉可以帮助设计师更好地理解用户的需求和行为，因为视觉是人类最主要的感知方式之一。设计师可以通过颜色、形状、大小、纹理等方面来引导用户的注意力，从而优化用户体验。

而视错觉则可以用来创造有趣的设计效果或产生意想不到的效果。例如，设计师可以利用光影、对比度、错觉图案等来创造视觉错觉，以吸引用户的注意力或产生独特的视觉效果。

生活中的实例包括以下几种：

1 色彩对情绪的影响：色彩是视觉中最重要的元素之一。设计师可以利用色彩来传达情感和气氛。例如，红色常常被认为是热情、力量和激情的象征，而蓝色则被认为是平静、冷静和理智的象征。

2 视觉错觉在广告中的应用：广告设计师常常利用视觉错觉来吸引消费者的注意力。例如，一些广告会运用视觉错觉来创造立体感或动态感，以增加产品的吸引力。

3 空间布局对感知的影响：设计师可以通过空间布局来引导用户的注意力和行为。例如，在商场中，设计师会将热门商品放在顾客易于看到的位置，以吸引顾客的注意力。

4 包装设计对品牌形象的影响：包装是产品的重要组成部分，可以对品牌形象产生深远的影响。设计师可以利用包装设计来传达产品的特点和品牌的形象，以吸引消费者的注意力和忠诚度。

其实颜色本身是没有冷暖。它只是人的一种感觉，我们看到蓝色会联想到冰雪，所以感觉蓝是色冷色，假如冰雪是红色的那么我们看到红色应该会觉得是冷的。

一张画也一样，冷暖是一种感觉，也是相对的，例如绿色和蓝色一般我们认为是冷色系，但当他们放在一起时你就会感觉绿色（草绿）比蓝（湖兰）色暖，所以在这个环境中绿色就成暖色。

平常在画画的时候没必要概念化的去画，观察色彩主要凭自己的感觉去看，当然去看也要注意方法--就是对比的看，一面白色的墙当你对比的看时会看到很多颜色，假如只看一点你可能看到的就只是白色。

一张画里面是允许（ 苹果A是亮冷暗暖的 那苹果B可以亮暖暗冷）假如苹果A是放在一个红色的布上，苹果B是放在一块蓝色的布上，那么你看到的这个情况就会很明显。一个物体影响暗部颜色的最主要一个因素是环境色。

色彩透视法：也称色彩远近法，它是空气透视法的一种，它也是跟空气的厚薄有关，景物距离观察者越远其色度越低，对比越弱，反之亦然。左图就是利用了这种色彩远近之间的关系而表现空间的，色彩透视最有名的范例就是达芬奇的《蒙娜丽莎》，也是最早运用透彩透视原则的作品。 色点模糊振动法是印象派画家专利，他们在表现景物时不论远、中、近景均使用高纯度色，利用色彩的相互交错，模糊物体的边线，使色彩互相衬托，互为阴阳正负，让色点在模糊振晃中产生空间混和而表现出距离的远近感即空间深度。 色彩的轻重和软硬感觉

　　决定色彩轻重感觉的主要因素是明度，即明度高的色彩感觉轻，明度低的色彩感觉重。其次是纯度，在同明度、同色相条件下，纯度高的感觉轻，纯度低的感觉

重

　　从色相方面色彩给人的轻重感觉为，暖色黄、橙、红给人的感觉轻，冷色蓝、蓝绿、蓝紫给人的感觉重。

　　色彩的软硬感觉为，凡感觉轻的色彩给人的感觉均为软而有膨胀的感觉。凡是感觉重的色彩给人的感觉均硬而有收缩的感觉。

色彩对比

色彩对比指两个以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明确的差别时，它们的相互关系就称为色彩的对比关系，即色彩对比。对比的最大的特征就是产生比较作用，甚至发生错觉。

　　第一个色彩的存在，必具备面积、形状、位置、肌理等方式。对比的色彩之间存在面积的比例关系，位置的远近关系，形状、肌理的异同关系这四种存在方式及关系的变化，对不同性质与不同程度的色彩对比效果，都会给予非常明显的和不容忽视的独特影响。

1、升级点线面的空间布局和组合

相信大家都知道，合理布局点线面是平面设计最基础最基本的技巧。除此之外，正确使用常见的平行，复制，对比等基础的关系是最基本的要求，但仅仅做到最基本的要求在如今优秀的作品层出不穷的时代里是远远不够的。

要避免自己的设计作品被贴上平庸普通的标签，就要不止于此，所以说突破平面空间的局限，进而考虑如何用点线面完成在三维空间上的组合布局，用二维的视觉元素来感谢三维立体的画面。

2、尝试不同的色彩感知

如今的图像处理软件的技术发展节奏，基本是每天都在更新发展。而在平面设计领域，对于色彩的运用，也不再单纯靠不同颜色的组合来吸引眼球。

我们通过不同的软件功能的综合性利用，可以创造出各种复杂，精巧的肌理特效。各种对图像处理的滤镜，也能让画面产生出不同寻常的表现力。

所以在设计时，不但要考虑色彩搭配，更要将色彩和图像结合，综合性利用设计软件的功能，来产生更丰富更深层次的变化。

3、重新编排信息，梳理视觉优先级

画面视觉元素过多堆砌导致信息传达不当，不仅会让作品画面变得冗杂，还会让人看的心烦意乱。

而这里最重要的，其实就是重新编排信息，给信息制定优先级，明确什么是最想要让观者第一眼看到的，什么信息是无关紧要，不痛不痒的。

4、练习联想，尝试使用多种角度来解决问题

多维度，全方位思考问题，在设计时我们往往是为了解决问题，创作沟通传达，但解决问题的方式方法往往不止一个，每次设计时，首先第一个进入脑子里的想法很可能就是所有人都会想到的一个Cliché，不要满足于此，给自己做一个头脑风暴，想一想其他的方法。

色彩和光线一样，也会对人的生理心理产生影响。西方心理学家中有人提出，常见的赤橙黄绿青蓝紫等颜色对人的生理有不同的影响。

　　红色：刺激和兴奋神经系统，增加肾上腺素分泌和增进血液循环。

　　橙色：诱发食欲，帮助恢复健康和吸收钙。

　　**：可刺激神经和消化系统。

　　绿色：有益于消化和身体平衡，有镇静作用。

　　蓝色：能降低脉搏、调整体内平狻。

　　靛蓝：调和肌肉、止血、影响视听嗅觉。

　　紫色：对运动神经和心脏系统有压抑作用。

　　黑色：精神压抑。导致疾病发生。

　　在心理学上，对于一种感觉兼有另一种感觉的心理现象，叫联觉现象。人们的颜色感觉容易引起联觉，因此，颜色容易对人的心理产生这样或那样的影响。如冷暖、远近、轻重等。红橙黄等色被称为暖色，因为它们象太阳和烈火，能引起人们温暖的感觉。而蓝绿青紫等冷色，象碧空寒冰，让人们觉得冷。颜色的冷暖更多是来自人对光的体验。不同颜色的光的波长是不同的，紫光波长最短，红光波长最长。波长短即频率高，其能量不容易被物体吸收，所以让人觉得不容易通过高频光获取温暖，因此是冷色。同时，除了光源，我们看到物体的颜色是因为物体对这种颜色的光或光集更多反射或透射。如果物体对高频光吸收较多，就会呈现出低频光的颜色。高频光具有的能量比低频光高，因此暖色的物体多吸收了高频光获得了较多能量，更容易温暖。

　　颜色的冷暖，在程度上存在着差别。这些差别在人们的心里，决定于人们对它们所联系的具有同样颜色的实物的印象，或者受社会文化和个人理解的影响。比如在我国，红色是火，是吉庆、热情的象征。同时因为血是红色，红色意味着流血，引申为革命。绿色一般是生长中的植物的主色，因此绿色代表着活力、生长、宁静、青春。蓝色是天空和深水的颜色，所以能给人静止、平缓、安定、忧郁等感觉，同时因为冰雪常给人以浅蓝的错觉，蓝色也有冰凉的意思。而黑色来自黑暗体验，使人感到神秘、恐怖、空虚、绝望，有精神压抑感。同时一直以来人类对黑暗有所敬畏，所以黑色有庄重肃穆感。

　　大自然的各种色彩使人产生各种感觉，并可陶冶人的情操。不同的颜色使人产生不同的情绪，从而引起人的心境发生变化。心理学家对颜色与人的心理健康进行了研究。研究表明在一般情况下，红色表示快乐、热情，它使人情绪热烈、饱满，激发爱的情感。**表示快乐、明亮，使人兴高彩烈，充满喜悦之情。绿色表示和平，使人的心里有安定、恬静、温和之感。蓝色给人以安静、凉爽、舒适之感，使人心胸开朗。灰色使人感到郁闷、空虚。黑色使人感到庄严、沮丧和悲哀。白色使人有素雅、纯洁、轻快之感。总之各种颜色都会给人的情绪带来一定的影响，使人的心理活动发生变化。

1、平面设计肌理构成

2、平面设计肌理构成

肌理构成分类

1、自然肌理

自于自然界中各种物体的可见面，人的肌肤、树的表皮、叶的脉络、水的波纹、山的受、土的堆积、火的燃烧、根的缠绕、石纹、动物皮纹、烟云变换、雨雪飘零、偶然产生的瓷器结晶釉、冰花纹。可以通过拓印、摄影等方法来采集。自然肌理通过形的改造和变化，广泛应用于人们的生活中。

2、人工肌理

一类是有意为之的，如刻意设计刻凿的石材表面花纹、生活电器的表面、刻花玻璃的表面等。

另一类是有意为之又偶然得之的，如水彩的渗水撒盐等效果，版画中的肌理、油画的肌理作底效果以及墨迹、扎染等。

扩展资料

肌理可以采用两类构造方法：即规则构造法和偶然构造法。

1、规则构造法：就是运用秩序构成方式，进行平面肌理的构造偶然构造法就是设计者利用不同的材料和工具，用吹、撒、弹、压、印、染、刮、粘等不同方法来获取意想不到的、无法重复的肌理效果。

2、偶然构造法：有手绘法，拓印法，晕染法等。

因为不知道你是用于纯艺术还设计类我帮你找到如下处理方法一·揉纸法　　将纸揉皱后，一般可在正面刷墨色，背后衬浓墨或浓色；也可根据需要衬淡墨色。　　1·全纸揉皱　　2·局部揉　　熟宣纸常用。主要形象完成后，根据需要，揉局部成规则或不规则纹路，展平后处理。　3·先画后揉　　画时不必过于具体。正面画反面画均可，二者可得不同肌理效果。　　4·折纸　　折成细密的或横或竖的纹路。　　5·扎纸　　将纸中间提起，握紧其他部分，再展平，刷墨色后，可呈放射状。　　6·压纸　　将画纸折成或横或竖，喷湿后，滚压，再展平着墨色，可呈更细碎纹理。　　　　　　　　二·扎染法　　1·画前扎染　　扎后浸墨色，或者用笔涂墨色。　　2·画后扎染　　3·干后展开　　4·趁湿展开　　　　　　　　三·拼贴挖补法　　生宣纸：用干净水将不要的部分圈出，趁湿撕去，理顺毛边后，用另笔蘸白净的浆糊刷上边口，再将同样型号的宣纸粘贴，水洇，撕去多余部分即可。　　熟宣纸：剪去多余部分后，洇湿边口，轻撕薄边，粘纸。　　也可在补贴后，边缘处略加几点浆糊，使之大体固定，而后补笔或渲染进行调整，使之神完气足，完成后装裱即可。　　1·把一幅画切割、分解，然后换位或原位（如将一个圆变换角度或反过来贴上）重新组合。　　2·或把别的画面某一部分拼在此画面上，构成新的关系。如用金箔直接贴在画面等。　　3·穿插拼贴法（如画芦苇和芦苇后的渔舟）。　　　　　　　　四·纸板遮挡法　　1·纸筋法　　在画纸上加上纸筋，用水粘贴，画后撕掉，可表现山石的纹理与质感。也可在拓印材料上加上纸筋。　　2·刻版遮挡法　　刻出大雁、白鹭等形象，再拓印。其它杂物：麻批子、松针等。　　3·纸版漏印　　此法与遮挡法相反，先在较硬的纸上剪刻出空洞形象，用它来刷印或拓印。　　　　　　　　五·反衬法　　1·在背面勾皴　　2·正面勾皴，背后着色　　3·正面作画主体，托纸上画背景　　　　　　　　六·拓印法　　可作拓印的材料有：玻璃、木板、胶合板、塑料板、布料、纸张、石板、铁板等。在玻璃上拓印，可在下面衬一张白纸，以显示墨色之形迹与深浅变化。　　·硬板拓印　　1·单墨色直接拓印　　2·多墨色直接拓印　　3·局部拓印　　4·反复拓印　　5·连续拓印　　在已经拓印过的材料上，尚留少许墨色，可趁其未干时继续拓印，可得干裂秋风而又迷离朦胧之趣。　　6·干画纸拓印　　7·湿画纸拓印　　8·加油拓印　　9·刷水点墨拓印（滃拓法）　　·水拓印　　10·一次拓印而成　　11·多次拓印而成　　12·水中花纹处理后拓印，拓印后也可以提起较长时间，或在局部加点水墨，任其自然流淌。　　13·先胶矾再水拓　　14·水中加油拓　　要用挥发油：松节油、汽油等。　　16·在已有墨色的水面淋油后拓印　　17·再水中淋油后拓印，再着墨色。　　·实物拓印　　18巧借实物纹理，拓后再渲染。可选择的实物有：树叶、绳子、麻批子、松针、席子、蝇拍、木板花纹等　　19·对印　　20·反面拓印　　在画纸的反面拓印，再冲墨处理。　　21·拓团蘸色印　　将纸团、蔗滓、麻绳、麻袋布、粗纹布料、木板纹、丝瓜瓤等肌理材料做成拓团，蘸了墨色直接拓印到画纸上。　　　　　　　　七·滚印法　　1·软垫滚印法　　2·硬垫滚印法　　3·加绳滚印法　　4·滚版拓印法　　5·皱纸滚印法　　6·生宣喷水滚印法　　7·熟宣散扔细线下衬硬板滚印法　　8·滚子上不均匀涂墨色滚印法　　9·多种手法重复多遍滚印法　　10·在无墨色的拓印材料上用有墨滚滚印法　　11·在有墨色的拓印材料上用无墨滚滚印法　　　　　　　　八·渗透法　　1·两张纸叠在一起作画，下面一张成自然纹理。　　2·一张纸折叠后在一面作画，原理同上，展开后作为同一张画再作处理。　　3·在不透水的板面上作画，下面一张会渍出奇异纹理。　　　　　　　　九·平涂法　　1·淡墨色平涂　　2·淡墨色平涂叠加笔触　　　　　　　　十·积墨法　　1·干积墨法　　2·湿积墨法　　3·干湿积墨法　　4·积墨加皴擦法　　　　　　　　十一·破墨法　　1·浓破淡　　2·淡破浓　　3·墨破色　　4·色破墨　　　　　　　　十二·冲墨法　　熟宣常用，生宣也可。生宣冲墨需要用大笔戳洗、吸干。垫不吸水的垫子叫“流墨冲”，垫吸水的垫子叫“吸墨冲”。冲墨之前，要准备热风机。此法可与撒盐法、皱纸法、局部变性等方法合用。　　1·水冲墨　　墨水中加树胶水，画出大意后，趁未干时放地下用大量清水冲墨，使原墨尽量渗化，效果理想时，用热风机固定。如果需要冲洗的部位较多，可以分作多次冲洗。比如，先冲洗枝干，再冲洗树叶等等。　　2·墨冲水　　先用水画或喷淋，再用浓淡墨淋或冲之。此法类似“破墨法”，参见该条。　　3·待机冲墨　　待墨色稍干时冲之，墨的边缘先干，有朦胧之效。　　4·纸上先刷一遍肥皂水，再作处理。　　5·冲墨后，将画挂起，用喷壶喷水，令墨块流动，用热风机固定。　　6·含胶墨点，趁湿在墨点中心滴入清水。　　　　　　　　　　十三·撞水法　　又称点水法、注水法，多用于熟宣或矾绢。所撞材料可有：清水、粉水、淡墨水等。可以等待自然干，也可以用棉纸等材料将多余水分吸干。　　1·撞墨　　2·撞色　　　　　　　　十四·让水法　　1·用水画物象，再用较干墨色平涂或渲染，有水处吸墨，并自然渗化，再加点画。　　2·墨让水，用水画物象，用较湿墨色平涂或渲染，有水部分墨让开，无水部分墨晕化，烘托月亮常用此法。　　　　　　　　十五·弹色法　　淋色法与此相类。　　1·用笔管蘸墨色，弹至画纸上。　　2·用牙刷蘸墨色，弹至画纸上。　　　　　　　　十六·喷染法　　可以局部遮挡，再喷染。　　1·喷墨色　　2·喷水　　3·喷绘　　局部遮挡，用来画月亮常用此法。有人用来画墙壁，表现水泥纹路，辅之以实物拓印法（如牵牛花叶等），可得真实立体层次效果。　　　　　　　　十七·晕结腐蚀法　　一盆水约一两洗衣粉。　　1·用适当浓度的洗衣粉刷一遍，干后用墨色画出物象，稍停用水洒点于墨上，即出现斑点；再用水喷，将纸竖起，在一个方向斑点晕化，就会出现冰凌、冰雪等效果。最后用热风机固定即可。　　2·先画物象，再淋、点、喷、冲洗衣粉溶液，提起画作，倾斜导引。　　3·洗衣粉泡落墨法　　把洗衣粉在容器中加水搅拌，使之成为稠密泡沫状，捧到画纸上（生熟均可），然后滴上墨色，待其自然阴干，即可出现网状泡沫肌理效果。　　4·画纸放在画毡上无干扰泡落墨法　　5·画纸放在玻璃等硬板上泡落墨法　　　　　　　　十八·吸收沉淀法　　1·直接撒盐法　　小颗粒加精盐为好。　　2·水墨色彩加入碱类（肥皂水、洗衣粉、洗涤剂等）调匀，敷色后半干时撒盐。　　3·与撒盐法相同，但所用材料不同。可以选用的材料有：木屑、沙粒、水泥粉、面包屑等等。用在熟宣中较好。　　　　　　　　十九·浆纸法　　1·豆浆法　　取生豆浆备用。根据对渗化程度兑入清水，水的比例越小，则越接近熟纸。把要处理的生宣、皮纸、高丽纸等铺在画毡上，或淋洒、或喷点，或涂刷，挂起阴干后即可使用。　　2·牛奶法　　3·生蛋清水法　　用豆浆水均匀地刷到生宣或皮纸上，可单张刷制，也可以把待刷的纸铺到已刷的纸上刷制，一摞可刷十余张，一起搭在木杆上，干后揭开使用。　　将生宣纸挂在无烟尘污染处，在空气作用下，质地变紧也颇好用。　　　　　　　　二十·胶矾法　　1·胶矾作画，干后点画渲染。　　2·胶矾作画，趁湿点画渲染。　　3·局部变性，在生宣上完成工笔效果。　　4·进行中使用胶矾　　在生宣上淋上矾水，干后画墨竹；干后，再以饱和矾水点画竹上积雪；干后，在画纸背面喷点或烘染水墨。　　　　黄明胶一钱，捣碎；白矾五分，研成细末；白芨五分，切成小片；分别用少量温水泡三天左右。然后，在黄明胶和白芨中兑入适量开水，促使其完全溶化，与矾水合成混合液约一市斤左右，冷却后即可刷用。一斤混合液可刷制四尺生宣十余张。　　　　　　　　二十一·蜡染法　　1·干蜡染　　用来画纹理。　　2·液蜡染　　涂在画纸上，干后掰裂揉碎，再涂画墨色。　　3·在熟宣上表现水墨淋漓效果，不宜用胶矾，就可以选择使用蜡染。　　　　　　　　二十二·加油法　　1·熟宣用　　在墨色中加入少许松节油画出物象。　　2·生宣用　　先用松节油画出物象，再用墨色罩染。　　　　　　　　二十三·做旧法　　1·红茶水反复渲染　　2·淡墨加少许赭石藤黄，使做旧呈黄灰色。　　3·淡墨加少许花青，使做旧呈蓝灰色。　　4·熟宣可以正面刷，也可以反面刷（后者较佳）。　　5·生宣可以托好后再从背面刷，直至满意为止。　　6·橡皮擦后再上色　　7·砂纸擦后再上色　　垫板：玻璃、木板、水泥墙、直线硬板等。　　8·烟头烧或者落灰烧　　烧后的空洞要在托后补色。