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中文名：弗朗茨·舒伯特外文名：Franz Seraphicus Peter Schubert国籍：奥地利出生地：维也纳出生日期：1797年1月31日逝世日期：1828年11月19日职业：作曲家主要成就：古典主义音乐的最后一位巨匠
早期浪漫主义音乐的代表人物代表作品：《魔王》，《鳟鱼》，《菩提树》，《美丽的磨坊少女》等魔王 (Der Erlkoenig)
Johann Wolfgang von Goethe
Wer reitet so spaet durch Nacht und Wind 这样迟谁在黑夜和风中奔驰？
Es ist der Vater mit seinem Kind; 是那位父亲带着他的孩子；
Er hat den Knaben wohl in dem Arm, 他把孩子抱在他的怀里，
Er fasst ihn sicher, er haelt ihn warm 他把他搂紧，给他保持暖气。
Mein Sohn, was birgst du so bang dein Gesicht 我儿，为何藏起你的脸？
Siehst, Vater, du den Erlkoenig nicht 爸爸，你，没瞧见那个魔王？
Den Erlk�0�2nig mit Kron' und Schweif 那魔王戴着冠冕，拖着长裙
Mein Sohn, es ist ein Nebelstreif 我儿，那是一团烟雾。
"Du liebes Kind, komm geh mit mir ! “来，跟我去，可爱的孩子！
Gar schoene Spiele spiele ich mit dir; 我要和你一同做有趣的游戏；
Manch' bunte Blumen sind an dem Strand; 海边有许多五色的花儿开放。
Meine Mutter hat manch' guelden Gewand" 我妈有许多金线的衣裳。”
Mein Vater, mein Vater, und hoerest du nicht, 爸爸，爸爸，你没有听见
Was Erlenkoenig mir leise verspricht 魔王轻声地对我许下诺言？
Sei ruhig, bleibe ruhig, mein Kind! 不要响，孩子，你要安静；
In duerren Blaettern saeuselt der Wind 那是风吹枯叶的声音。
"Willst, feiner Knabe, du mit mir gehn “伶俐的孩子，你可想跟我同行？
Meine Toechter sollen dich warten schoen; 我的女儿们会伺候你十分殷勤；
Meine Toechter fuehren den naechtlichen Reihn 我的女儿们夜夜跳着园舞，
Und wiegen und tanzen und singen dich ein" 跳着、唱着、摇着你使你睡熟。”
Mein Vater, mein Vater, und siehst du nicht dort 爸爸，爸爸，你没瞧见那厢
Erlkoenigs Toechter am duesteren Ort 魔王的女儿们站在阴暗的地方？
Mein Sohn, mein Sohn, ich seh' es genau; 我儿，我儿，我看得清楚；
Es scheinen die alten Weiden so grau 那是几棵灰色的老杨树。
"Ich liebe dich, mich reizt deine schoene Gestalt; “我爱你，你的美貌使我喜欢。
Und bist du nicht willig, so brauch ich Gewalt" 你要是不肯，我就要动用武力。”
Mein Vater, mein Vater, jetzt fasst er mich an! 爸爸，爸爸，他现在抓我来了！
Erlkoenig hat mir ein Leids getan! 魔王抓得我疼痛难熬！
Dem Vater grauset's, er reitet geschwind, 父亲心惊胆战，迅速策马奔驰，
Er haelt in den Armen das aechzende Kind, 他把呻吟的孩子紧抱在怀里，
Erreicht den Hof mit Mühe und Not; 好容易赶到了他家里，
In seinen Armen das Kind war tot 他怀里的孩子已经断气。
《魔王》， 这首脍炙人口的叙事曲是舒伯特在1815年十八岁时根据德国大文豪歌德的一首同名诗歌谱曲而成，是一首具有很高艺术水平、被誉为世界名曲的艺术歌曲。
在乐坛能够被称为“大魔王”，证明了超高的演唱实力和崇高地位，而能够和邓丽君深情对唱的歌手更是少之又少，熟悉音乐的观众肯定都知道串烧歌曲需要有丰富的音乐知识，对于很多类型的歌曲都能轻松演绎，而这位歌手凭借自己嗓音的冲击力和爆破力的嗓音获得“铁肺”的称号。
林子祥在音乐方面极具天赋，凭借《在水中央》、《分分钟需要你》两获金曲奖，这样的实力和成绩让他的事业进入高速发展阶段，后来他和邓丽君拍摄节目时深情对唱，他们都是当时乐坛殿堂级的歌手，这次合作演唱让很多观众印象深刻。
在一九八五年金曲奖颁奖典礼现场上，林子祥作为特邀嘉宾演唱了串烧歌曲《十分十二寸》，在此之前乐坛中串烧歌曲并不是很多，因为这样的歌曲需要歌手具备良好的音乐素养，如果演唱出现一点问题会很明显，林子祥却在这首歌中将各类流行音乐巧妙串联，还和台下观众进行互动。
参加颁奖典礼的观众基本上都是歌坛明星，和他们互动需要有实力还要有地位，不然很可能会让整个现场冷下来，林子祥当时乐坛地位少有人能比肩，而且飙高音从来都是让其他歌手感觉遥不可及，所以在进行互动时，每位歌手都是费劲气力来和他对唱，而很不凑巧谭咏麟和林子祥飙歌时高音唱不上去，林子祥却轻松完成，这首串烧歌曲也成为了经典作品，后来的串烧歌曲多多少少都有这首歌的影子。
之所以称林子祥为乐坛大魔王，也是因为他在很多歌坛大咖眼中也是值得膜拜的歌手，随着年龄变大，虽然林子祥已经淡出了娱乐圈，但是关于他的传说一直都在，经典歌曲流传至今。
歌德出席了一次音乐会，听到了叙事歌曲《魔王》，大诗人第一次领悟到它的旋律的力量。他在鼓掌的时候，不禁热泪盈眶。可是，人们告诉他作曲者在两年前就已辞别了人世。在激动之余，在舒伯特的一个朋友的提醒下，这位举足轻重的文学泰斗，这才依稀地记起，是有一个叫舒伯特的青年人，没经任何名人的引荐，贸然给他寄了一张歌纸，上面印的就是《魔王》，而大诗人歌德当时只是随手将歌纸扔到废纸篓里!
在19世纪上半叶，欧洲乐坛上出现了一位伟大的音乐家，他把匈牙利音乐带向了世界。他就是有着“钢琴魔王”之称的匈牙利著名音乐家弗朗兹•李斯特。
一、生平及艺术道路
1、童年与少年时期
李斯特生于匈牙利西部隆普降州的一个名叫多布良的地方，他的父亲是一位很有才能的音乐家，李斯特最早的音乐教师就是自己的父亲。李斯特很早就表现出罕见的音乐天赋，他经常迷醉于匈牙利和吉卜赛民间歌曲和舞蹈之中，尤其吉卜赛人们的那种热情奔放又委婉抒情的歌舞风格，在他那颗幼小的心灵里留下了鲜明深刻的印象。在父亲的教导下，他的音乐学习进步很快，并渐渐的培养起了酷爱钢琴的情感，此后，仅仅三年的学习时间，李斯特的钢琴就已具备了相当的水平。1822年，11岁的李斯特在奥地利首都维也纳举行了第一次公演，结果大获成功，报刊的竞相报导，使他成为了轰动一时的新闻人物，成为了人们心目中的“神童”。
2、辉煌时期
这是指1840年—1847年。这一时期是李斯特演奏活动的高峰时期，也是他钢琴家的名声登峰造极的时期，他几乎走遍了所有的欧洲国家，所到之处，无不受到热烈的欢迎和殷切的接待，人们像英雄一样崇拜他。当时，所有的欧洲报刊都对李斯特精湛的钢琴演奏技艺赞不绝口，海涅称李斯特的演奏是“雷电似的”“火焰喷射似的”。李斯特在这一时期的主要作品：《匈牙利狂想曲》。
李斯特虽然身在国外，但他时刻关心着自己的祖国和人民。当他在报刊上读到匈牙利发生了严重水灾的消息时，他连续举行了10场音乐会，并将收入全部献出，用于救济匈牙利灾民。这表现了李斯特高度的爱国主义精神。李斯特每次结束演出活动回到匈牙利，就会形成一次全国性的节日，匈牙利社会各界把他当成了民族英雄。1847年，李斯特结束了热情激荡、战果辉煌的巡回演出活动，从而进入了创作阶段。
3、魏玛时期
1847年，李斯特突然终止了旅行演出，原因有三：其一，他对浮浅单调的演出生活方式感到厌倦；其二，他遇到了一位支配他今后一生的女人；其三，他接受了魏玛大公给予他的宫廷乐师的职位，希望能安心搞创作。这一时期，李斯特与一位波兰君主的女儿卡罗林•威特相爱。这一年的年初，李斯特偕卡罗林赶赴魏玛，以宫廷乐师的身份，担任了魏玛歌剧院的指挥职务。在魏玛的10年当中，李斯特领导歌剧院，上演了许多著名作曲家的歌剧，其中有：格鲁克的《奥菲欧》、莫扎特的《唐•璜》、韦伯的《自由射手》等。他还宣传上演了许多得不到广泛承认的歌剧。与此同时，李斯特还写了大量的音乐评论文章和论文，宣扬介绍了柏辽兹、舒曼、瓦格纳以及韦伯等许多作曲家和他们的作品，还撰写了一本关于肖邦的书《论肖邦》。他和柏辽兹一样，始终都是标题音乐的热情倡导者和坚强捍卫者。在魏玛时期，李斯特创作了大量最优秀、最成熟的音乐作品，许多过去创作的钢琴曲，现在也经过修改而定稿，如《匈牙利狂想曲》、《练习曲》、《旅行的年代》等等。1849年，他先后创作完成了E大调和A大调两首钢琴协奏曲，又完成了钢琴与管弦乐队的《死之舞》。在交响乐方面，李斯特创作的12首交响诗是标题音乐的代表作。其中有：《玛捷帕》、《哈姆雷特》、《理想》等。
由于宗教信仰的关系，1861年末，李斯特由卡罗林迁居罗马，从而进入晚年时期。
4、晚年
到了晚年，李斯特的演奏有了显著的改变，浪漫主义的热情渐渐冷静下来了，他不炫耀技巧和渲染效果，代替这一切的是对作品的深刻理解。在这一时期，李斯特热心于创作宗教的音乐，完成了清唱剧《圣伊丽莎白》，这部作品渗透着浓厚的宗教的神秘主义和教权主义的思想。李斯特虽然穿上了神父的袈裟，但仍然经常出入于宗教以外的活动之中，仍然生气勃勃地关心着音乐生活中的一切事物。他终于没能完全献身于宗教。李斯特晚年的主要创作有《旅行者三年》、《灰色的云》、《送葬船》、三首《被遗忘的圆舞曲》以及最后几首《匈牙利狂想曲》（从16—19首）。1866年李斯特染上了肺炎，由于他带病去观看瓦格纳的歌剧，支持不住，中途退场，从而病情加重，7月31日晚去世，享年75岁。
二、创作特征及作品概论
1、创作特征
李斯特的创作主要集中在钢琴作品、交响乐作品和声乐作品这三个方面。李斯特的创作具有浪漫主义风格和现实主义倾向，他所创造的音乐形象鲜明，运用的音乐语言十分生动，从而把民族性、生活习俗性与思想内容的深刻性结合在了一起，具有强烈的艺术感染力。李斯特是19世纪最伟大的钢琴家之一，他的钢琴音乐创作和他的演奏风格是一致的：既有宏伟的气魄，又有饱满的激情和深刻的诗意。这些钢琴作品在世界钢琴作品中，占有重要的地位。他的钢琴音响丰富而多彩，几乎达到了管弦乐队的效果，同时又保持了钢琴音乐的特征。
《匈牙利狂想曲》共19首，在李斯特的钢琴作品中占有着非常重要的地位。这些作品都是以匈牙利人的、吉卜赛人的民歌和民间舞曲为基础创作的，具有独特而又鲜明的民族色彩。它的主题既有歌唱性的，也有朗诵性的，还有进行曲性的，更有抒情性的或舞曲性的。他的许多狂想曲，都在力度和速度上有逐步加紧的特征，往往都是从庄严、深刻的说唱性的主题过度到舞曲，逐渐加快，以火热的舞蹈场面收尾。由于在这些作品中，李斯特在钢琴上出色的复制了匈牙利民间乐器所特有的音响效果，同时管弦乐队的声音效果更大大地丰富了钢琴的音响，所以使这些作品具有前所未闻的色彩。
2、《匈牙利狂想曲》（第二首）赏析
在李斯特的《匈牙利狂想曲》中，演奏的最多的是第二、第六及第十五首。第二首是李斯特《匈牙利狂想曲》中最优秀的一首，创作于1851至1854年间。它运用匈牙利的民间舞曲“恰尔达什”写成。这种舞曲的主要特点是双拍子，前半部称“拉苏”，速度缓慢；后半部称“弗里斯”，速度迅急，常用切分节奏。乐曲开始时是缓慢的引子，沉着有力而常有宣叙性，带倚音的音调具有浓烈的匈牙利民间音乐的色彩；然后是“拉苏”段落，悲愁的旋律充满内在的激情，唱出了人民的悲痛和民族的不幸，变换反复之后出现舞曲风格的段落，高音区不断重现同音反复，犹如不停的鸣响着的钟声，在用变奏站开以后，音乐急转而下，再现前面的主题，接着便速度加快，进入“弗里斯”部分，但其中的要素在“拉苏”段落中的中段已出现过。这段音乐丰富多彩，如民间节日欢欣鼓舞的场面，在高潮之后，音乐一度静止下来，然后重整旗鼓，一泄千里，全曲在振奋人心的沸腾气氛中终曲。
（评语：以上的叙述是仅仅针对匈牙利的民间舞曲“恰尔达什”，还是同时也赏析了李斯特《匈牙利狂想曲》第二？感觉像是仅仅介绍了匈牙利的民间舞曲“恰尔达什”。如果真是这样，要把对李斯特《匈牙利狂想曲》第二的赏析补上。）
三、结语
李斯特是一位伟大的音乐家，是19世纪欧洲音乐舞台上的一位巨人，他把匈牙利民族音乐带向了欧洲、带向了世界。笔者认为，正因为他的作品里始终有着浓厚的匈牙利民族特征，所以，李斯特不但是浪漫乐派的代表人物之一，同时也应该是民族乐派的杰出代表。
李斯特使人们对狂想曲这一乐曲类型有了崭新的认识（狂想曲是谁发明的？）。除了钢琴曲和管弦乐曲之外，李斯特还创作了许多其他类型的音乐作品，他的艺术歌曲在19世纪的声乐作品中，同样占有非常重要的地位。李斯特也是现代音乐的奠基人之一，他的音乐创作，比柏辽兹更加富于现代色彩，因此，人们都说，是李斯特推开了“20世纪的大门”。
总之，李斯特为世界留下了宝贵的音乐财富。这样一位成就卓著的伟大音乐家，他的音乐遗产，值得我们永远当成人类艺术宝库中的瑰宝，他的名字值得我们永远怀念。
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