勃拉姆斯《匈牙利舞曲》No.5曲式结构

乐曲采用复三部曲式，g小调，稍快的快板，2/4拍：

一开始即呈示出的第一部分的第一主题，这一主题以匀称平整的附点节奏写成，柔和抒情而略带淡淡的忧愁。移高八度反复时，情绪变得更为缠绵。接着，出现了节奏活跃、带有匈牙利查尔达什舞曲中那种快速段落风格的第二主题，与第一主题形成了生动的对比。

随后乐曲进入中间部，奏出情绪激昂的主题，表现了匈牙利人民热情奔放的民族性格。速度忽慢忽快的中间部后半部分表情丰富，体现了匈牙利吉普赛音乐即兴性的特点。最后乐曲再现第一部分，在热烈而欢快的气氛中结束。

[注]：“三B”是指--勃拉姆斯（ Brahms ）、巴赫（Bach）、贝多芬（Beethoven）姓名的第一个字母总称为“三B”的。

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勃拉姆斯德国古典主义最后的作曲家，出身于汉堡的一个音乐家庭，是创作和演奏并重的作曲家，勃拉姆斯与舒曼夫妇、李斯特等浪漫派音乐家交往甚密，得到他们的赏识和支持，有人把勃拉姆斯的作品比作“掺杂着浪漫主义新酒的古典主义陈酒”。

勃拉姆斯的作品兼有古典手法和浪漫精神，极少采用标题，作品气势宏大，然而笔法工细，情绪变化多端，时有牧歌气息的流露。他的作品中有很多都是世界名曲，与巴赫、贝多芬并称德国音乐史上的“三B”（注）。

他创作了一批钢琴小品与主题变奏曲、协奏曲，其中以《D大调小提琴协奏曲》最为著名，他的《匈牙利舞曲第五号》是雅俗共赏的作品。

《匈牙利舞曲》第五号，节奏自由，旋律有各种各样的装饰，速度变化激烈，带有一定的即兴性；

是勃拉姆斯全部作品中最广为世人所知的乐曲，当时他在维也纳对该地的吉普赛音乐颇感兴趣，于是记下了许多吉普赛音乐的旋律。1869年他开始出版“匈牙利舞曲集”，实际上大部分是借用了吉普赛音乐的旋律，加以编辑和整理而成。

-匈牙利舞曲第五号

关于德国著名作曲家勃拉姆斯的音乐创作风格，是属于古典乐派，还是浪漫乐派，还是既古典又浪漫。这个问题始终是艺术界争论不休的谜点。

有人说，勃拉姆斯是“古典乐派大师中最后一人”。

勃拉姆斯毕生对古典主义情有独钟。他创作的钢琴独奏曲、钢琴协奏曲，古朴典雅，凝重浑厚。让人觉得严谨有余而夸张不足。

他还从不写标题音乐，在创作手法上严守古老的帕萨卡里亚形式。

这些足以使音乐评论家认定，勃拉姆斯是古典乐派的代表。

另外有人认为，勃拉姆斯的音乐创作风格纯属浪漫乐派。

从勃拉姆斯那动人心魄的匈牙利舞曲中，就足以窥见其浪漫主义的显著特色。而他的交响曲、管弦乐曲，以其回味悠长、温馨可人颇具新时代的特征。

据此，有人将勃拉姆斯视为十九世纪欧洲浪漫乐派大师。

还有另外一种观点，认为勃拉姆斯的创作风格，不能简单地归属于古典派或浪漫派，应该视其为既古典又浪漫，既古朴又现代的既相互矛盾，又综合统一的音乐大师。

勃拉姆斯这种两种皆融的创作风格，从他史诗般的第一交响曲，通俗性的第二交响曲中，都有淋漓尽致的体现。

换而言之，勃拉姆斯的音乐创作，其结构大多是古典式的，但内容却不乏浪漫色彩。

出身于音乐世家的勃拉姆斯，才华横溢却孤癖自傲。他虽然英俊潇洒，但却不被异性所爱。他信奉：自由——但要快乐！他孤然一身，无人相伴。

看来，作曲家曲折的生活经历，形成了他创作上的独特风格，那就是让人难以言状。

约翰奈斯·勃拉姆斯（1833－1897） 德国十九世纪后半叶最卓越的、古典乐派最后的一位作曲家。1833年5月7日勃拉姆斯生于汉堡一个职业乐师的家庭里。他童年生活十分贫困，十三岁便在酒店里为舞会弹伴奏，在剧院帮助父亲演奏。与此同时，为了多得报酬，他还写了不少沙龙音乐作品，包括多种舞曲、进行曲和管弦乐曲改编曲等。他曾从师戈赛尔、马克逊学习钢琴，一生中交游颇广，尤其得到舒曼夫妇及约·阿希姆的赏识与支持。他是创作与演奏并重的作曲家。但他没有进过音乐学校，靠他自己的勤奋好学、他的卓越才能和对自己所献身的事业重要性和必要性的觉悟。他的成熟的作品证明了他掌握着登峰造极的艺术技巧和才华。他的作品兼有古典手法和浪漫精神，极少采用标题。交响曲作品中模仿贝多芬的气势宏大、笔法工细、情绪变化多端、时有牧歌气息的流露，而仍带有自己的特点。他重视奥地利民歌，曾作有九十余首改编曲。所作形式繁多的重奏曲，提高了室内乐的地位。此外，他还作有二百余首歌曲、四部交响曲、一批钢琴小品与主题变奏曲、协奏曲，其中以《D大调小提琴协奏曲》、《a小调小提琴、大提琴双协奏曲》最为著名。六十年代，他定居维也纳，把当时欧洲这个音乐中心作为他的第二故乡。l897年4月3日他在维也纳逝世。

勃拉姆斯的交响曲的构思之宏伟和规模之庞大，同他的先辈有很密切的联系：他的音乐戏剧性可说来自贝多芬，对民间歌曲、舞曲等体裁的兴趣显然效法于舒伯特，他个人热情的叙述音调，则使他更接近于舒曼。他继承贝多芬交响乐的传统，吸取了深刻的人道主义和热烈的爱国主义精神，着力表现时代的精神风貌和斗争生活，他的作品成为继贝多芬之后西欧交响音乐的杰出典范。如果同奥地利交响乐作曲家布鲁克纳相比较，布鲁克纳的九部交响曲好象都是从一个统一的结构派生出来的，而勃拉姆斯的四部交响曲却各有其不同的思想内容，各自形成一部独特的音乐戏剧：《第一交响曲》象史诗那般宏伟，可以看到贝多芬“从黑暗到光明”的构思的强烈影响；《第二交响曲》是风俗舞蹈性的抒情诗；《第三交响曲》是一曲悲壮的颂歌，但它的戏剧性的终曲却令人神迷心醉；而《第四交响曲》的戏剧性发展则几乎达到古典悲剧的境界。

就其历史功绩而言，在德国音乐史中，人们时常把勃拉姆斯同巴赫与贝多芬相提并论，把他们比作三个主要支柱，即根据巴赫（Bach）、贝多芬（Beethoven）和勃拉姆斯（Brahms）姓名的第一个字母总称为“三B”。

他重视奥地利民歌，曾作有九十余首改编曲；所作形式繁多的重奏曲提高了室内乐的地位。他还作有二百余首歌曲、一批钢琴小品与主题变奏曲、协奏曲，其中以《D大调小提琴协奏曲》最为著名。 他的四部交响曲有很深的音乐造诣，但晦涩难懂，其中《第一》和《第四》最为有名。他的《匈牙利舞曲第五号》是雅俗共赏的作品

朗朗弹的勃拉姆斯圆舞曲作品被他表现得沉稳大气，气势如虹而又洋溢着诗意。

贝努姆（Eduard van Beinum）的勃拉姆斯第一、第四交响曲，精神可以说是又受到一次洗礼。因为我除了前段时间听了瓦尔特的勃拉姆斯第三、第四交响曲。可以说有点感触，其实人的感受和很多原因有关的。我已经很久没听勃拉姆斯的交响曲了，要是听，也是了了几次。我记得10几年前我入门听勃拉姆斯的交响曲，我是多么的着迷。尤其克莱姆配勒的勃拉姆斯第一交响曲，是多么的浩大和令人振奋。听卡拉扬的勃拉姆斯第三交响曲，我又是多么感动。总之，勃拉姆斯第一交响曲的雄伟，第二交响曲的抒情，第三交响曲的浪漫，第四交响曲的沧桑。都深深吸引了我。那时听古典音乐刚入门，但我对古典音乐接受能力还比较强，我第一次听勃拉姆斯就开始喜欢勃拉姆斯了。