旗袍展现了东方含蓄美，你怎么看？你见过穿旗袍的女人有多美？

如果说西装是现代外交礼仪中的正式服装，那么旗袍就是能展现我们女性魅力的服装。

就是放到现在，旗袍展现的魅力依然让人着迷。尤其是近年来复古风的流行更是引起大家对旗袍的喜爱。旗袍不仅展现了女性的曲线美，更是展现了东方的含蓄美。我们来看看旗袍是如何展现这种含蓄美的。

旗袍大概起源于上世纪20年，当时的人们活在各种文化不断碰撞冲击的时代，民国时期的女子也追求独立、解放。他们开始摒弃上衣下裳的穿衣方式，效仿男士穿长袍。随着下方文化的侵袭，传统的衣服吸收了外国服饰，历经20年，旗袍开始趋向于展现女性的腰线，还吸收了西式翻领、荷叶袖等元素。至此，旗袍基本形成了自己在大家心中的地位。

我们知道，古人形容美人时会用“领如蝤蛴”来形容她的脖子。因此，脖子对女性来说是展现自己魅力的地方。但是恰恰我们的旗袍常常有着力挺的领子，再在脖子前方开一个倒V。这样的设计，将女性挺直的脖颈包裹起来，但又通过前方的倒V来展现脖颈的皮肤。旗袍通常采用绸缎、棉质等布料用裁缝精湛的技艺通过剪裁、缝制等手段将不同的布料和自的体型、皮肤完美匹配起来。

因此，即使美好的脖颈被包裹起来，但是挺直的线条只会显得更加迷人。

而且，旗袍的开叉也是一个亮点。

因为，最迷人的不是一览无遗的风景而是若隐若现的美。

旗袍的开叉是在大腿的外侧，大腿的线条就在双腿的移动中若隐若现。

挺直的立领和适度的开叉，让女性的魅力通过含蓄的方式展现的淋漓尽致。

这也是为什么，我们喜欢旗袍也喜欢看女士穿旗袍。

我们来看看穿旗袍的女性有多美。

一、天女下凡刘亦菲

刘亦菲十几岁在《金粉世家》中惊艳大家，后来因为小龙女一角被称为刘天仙。

都说美女在骨不在皮，刘亦菲的骨像确实没得说，这样的美貌和曼妙身姿穿上旗袍更是美得不可方物。

她不胖，但也不干瘦。因此很好地展现了旗袍的美，加上她不食人间烟火的脸庞，更是让人过目不忘。

二、风情万种张曼玉

张曼玉和梁朝伟的《花样年华》成为无数影迷心中的旗袍经典，张曼玉在这部**里面穿了23件旗袍。

张曼玉不属于圆润型，但是她在这部作品中用自己的情绪和魅力告诉我们，瘦子穿旗袍也很美。

三、端庄大气陈数

陈数自从演了张爱玲小说同名电视剧《倾城之恋》后就被誉为“旗袍女王”。当时，陈数已经32岁了，但不管是少女期还是经历动荡之后，剧中的她无时不刻在散发着魅力。

也许正是这份年龄的沉淀，让她很好地驾驭了旗袍，将旗袍的魅力如同春雨般娓娓道来。

《情书》是岩井俊二的最具代表性的作品，本人希望以此片对岩井俊二的美学取向做一次探索性研究。比之西方尤其法国人的热情开放，东方人则显得含蓄内敛。亲吻在礼仪上的泛滥，注定西方人在性欲表达上的直接，相反东方人身体上距离的存在决定表情达意上委言婉语。因此本片也是以爱情为道具实则对东方民族的一次特写。整个故事的氛围一如东方人特有的内敛含蓄。故事十分凄美，音乐十分柔美，画面十分唯美。它讲述了一段爱情虽然结束，却仍在继续，另一段爱情还没有开始却已经结束！从开篇的漫长的长镜头中，我感觉到冗长沉闷，这个三分多钟的以黑白为主色调的远景镜头奠定了整个影片的基调将是内敛含蓄的，影片开始于女主人公静躺在深雪中，远景镜头时，也是以雪占据了画面的大部分，任由她出画入画，镜头坚定的对准了白雪！渡边博子躺在其中，显然她 对已逝未婚夫的死不能释怀，忘情于其中，这种寄托使她起身时心满意足的微笑。画面的唯美，情境的唯美，为一个凄美的爱情造势。以至于这个起身离开微笑的画面作为本片发行的DVD的两款海报中的一款。藤井树是内敛的，沉没寡言，甚至有些自闭！片中由秋山来说明他的害羞。两人首次相视时他对她的友好目光不屑一顾，但这不屑一顾却是最真实的爱情的开始。因为在童年或少年时期，对于异性的朦胧的感觉被年少的羞涩加之东方人特有的内敛的性格压制后，于是变向以“恨”的方式发泄由于荷尔蒙引起的对她（他）的情感上的微妙的变化，但内质确是爱慕。这很微妙，所以他会不满藤井树（女）为自己找女朋友的事，恶作剧的把袋子套在她的头上。这种惩罚再明显不过了就是爱！所以他会在图书馆时只让她一个人去工作，独自去一旁依着墙壁，纵情于被风吹动的雪白的窗帘，雪色作为爱情的颜色再次出现了。女孩因为怨恨他开始注意他，甚至发现拌着微风拂动的窗帘的他十分帅气。她有感觉但是没有发现。另一次是故意拿错试卷，最终还在校园中情侣约会的停车场里故意纠缠于试卷的内容，拖延与之无人发现的独处。这里的“无人发现”是他性格决定的所能努力的极限的边缘。他又会恶作剧的在借书卡上写满藤井树（不会有人发现他所写的其实是女孩的名字），似乎所有的行为更符合恨的特征，而没有爱的迹象，甚至最后一次见面都是一次拖累，不过这已经是他为爱情所做的最后的一次努力了。