《外国小说欣赏》单元话题“情感”中告诉我们：情感的处理，节制胜于放纵。并不是作者越大力气煽情，读者

，现代著名作家、文化活动家和社会活动家，五四新文化运动先驱者之一，我国革命文艺奠基人之一。

文学史界公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。这一派来源于19世纪法国、俄国的现实主义小说，又同中国古典世态小说两相结合。我们从《霜叶红似二月花》的“续稿”里可以看得分明。这部写于70年代并未经最后修饰的草稿，它的巴尔札克、托尔斯泰式的叙事，精细的环境与人物服饰描摹所流露的旧说部的笔趣，是再明显不过了。茅盾代表整整一代的小说，直至80年代现代派的先锋小说兴起，一种更偏于个人内心的新一代叙事风行于世。这并不奇怪，茅盾在本世纪绝大部分时间所充任的，也是这种“新兴”作家的角色。绕开茅盾是不成的，试图把一个大作家推崇到不可逾越的地步，同样不成。另外，每一代的文学承传是“积累”式的，下一代如果只对上一代“狂轰乱炸”，采用革命、革革命、革革革命的“阿Q”方式，到头来你会发现手中仅剩熊瞎子劈的一穗苞米，我们永远要为获得现代知识的ABC 而缴纳昂贵的“学费”。实际上，后现代派的作品与评论，并没有把现代派的一切都扫荡干净呀！现代派对写实派也不像人们想的是扫地出门。我们今天读一些青年作家的新作，在感到它们“寓言”式的结构的同时，会觉得故事、环境、人物这些小说的基本因素仍然活泼泼地存在着，它们只会变形，而不会彻底消失。茅盾小说的意义正在这里。

作为我国新文化运动的一位伟大先驱者，茅盾始终关注我国新文化建设的历史进程。他不但以自己的丰富创作实践参与了新文化建设，同时，又以自己在文化界的崇高声望和卓越的组织才能，直接参与了我国新文化的建设活动。在相当长的时间内，茅盾实际上起着我国进步文化界的组织者和领导者的作用，因而有可能对我国的新文化建设事业作出卓越贡献。概而言之，下述方面是非常突出的。

第一，促进中外文化交流，为中国新文化运动和新文化建设提出可资借鉴的有价值的文化资料。

第二，作为编辑家的茅盾，以其卓越的编辑出版活动的实践与评论，为繁荣现当代的文化出版事业作出了突出的贡献。

第三，茅盾作为文化部长的劳绩。

茅盾作为共和国的首任文化部长和文艺界***，以对党对社会主义文化事业的无比忠诚，以他自己的方式贡献着全部精力。

茅盾对推动我国现代文化的发展和社会主义文化建设所作的历史性贡献，将永留史册。

　　小说的主要矛盾：处于支配地位，对事物发展起决定作用的矛盾。

　小说主要是通过故事情节来展现人物性格，表现主题的。故事情节是塑造典型性格的依托，优秀小说的故事情节都和塑造典型性格紧紧结合，故事发生、发展、结束的过程，也就是塑造典型性格的过程。故事情节越典型，越能体现人与人之间的关系和矛盾，就越有利于典型性格的塑造；脱离了塑造典型性格，故事情节再曲折生动，也毫无意义。

　人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展等四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说。按照表现的内容可分为神话、科幻、公案、传奇等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

文|一凡

蔡骏说：

作品中，处于矛盾冲突中的人物情感强度、戏剧性、刺激性一般是最高的。

大多数爱情**的高潮，都是男女主人公发生感情矛盾的时候；大多数推理小说的高潮，都是侦探掌握了罪犯的证据，两人开始当面对质的时候。

以一个人物的视角来看他的矛盾冲突，可分为内心冲突、个人冲突和外部冲突三个层次。

1内心冲突。 可以参照《如何写好人物心理》里面的写作方法。

2个人冲突。 包括父子矛盾、夫妻矛盾、师生矛盾、恋人矛盾等发生在我们生活中最亲密的对抗关系中。

3外部冲突。 包括社会机构和社会个体的冲突，比如政府和市民的矛盾，公司和客户的矛盾等发生于个人之外的所有对抗来源。

也包括个人与其他非亲密关系者的对抗，比如警察和罪犯的矛盾，老板和员工的矛盾，医生和病人的矛盾等等；还包括个人和环境的冲突，比如灾民和地震的矛盾，船员和大海的矛盾等等。

矛盾发展的经典结构就是 “欲望—矛盾—解决” ，这样一种循环往复的过程。

这是一个稳定的结构，一个好的故事，一般都是按照这个结构设置和安排主人公遇到的矛盾。

在矛盾发展的开端，主人公往往有一个欲望的对象，比如赚钱、出人头地、复仇、夺权等等。

而当他需要实现这个欲望的时候，他就开始采取了第一个行动。但外在的力量却阻挡了他的欲望，让他遭受了挫折。

比如，经典美剧《越狱》男主人公迈克尔的哥哥为还高利贷而接了一个杀人的任务，却在没有杀人的情况下，被人陷害入狱。

于是，在故事最开始，主人公迈克尔在实现欲望——救哥哥的过程中，被原有的社会机构或其他个人阻碍——遭到陷害，导致行动失败了。欲望和现实结果之间，产生了第一个矛盾。

为了突破这个矛盾，主人公决定冒险故意入狱，并成功了。

但随即又因为处境的变化——监狱暴乱，产生了新的欲望——要保护自己，但为了实现这个欲望，又会产生新的矛盾——选边站队后和监狱其他帮派的罪犯产生矛盾，并成为目标的阻碍——敌对的犯人举报迈克尔。

为了突破第二个矛盾，主人公决定开始第三个行动，如此循环往复直到达到故事的高潮，当突破了最后一个矛盾的时候，主人公就将迎来结局。

1利益矛盾。

比如 正义和邪恶之间的矛盾 。经常用于警匪故事、司法故事、武侠故事当中。典型代表就是《无间道》中的黄志诚和韩琛、《射雕英雄传》中的郭靖和欧阳锋，都是正邪之间的矛盾冲突。

再比如 真相和谎言之间的矛盾 ，常见于权谋故事，典型代表是《琅琊榜》中的梅长苏和夏江。

再比如 富有和贫穷之间的矛盾 ，常见于奋斗故事。典型代表是《红与黑》中的于连和马特尔。

2性格矛盾。

主要有 智慧和愚蠢之间的矛盾 ，常见于喜剧故事、侦探故事，典型代表是《人在囧途》中的李成功和牛耿；《福尔摩斯》里的福尔摩斯和华生；《生活大爆炸》里的谢尔顿和佩妮。

再比如， 勇敢与怯懦的矛盾 。常见于战争故事、武侠故事，典型代表是《权力的游戏》中的琼恩·雪诺和葛雷乔伊，《射雕英雄传》中的郭靖与杨康。

3情感矛盾。

主要有 爱和恨之间的矛盾 ，常见于爱情故事、武侠故事，比如说，《天龙八部》中的乔峰和阿紫。

侠义和私情之间的矛盾 。常见于黑帮故事、商战故事，典型代表是《上海滩》里的许文强和冯敬尧。

总之，在故事中，我们需要根据小说的类型和叙事目标，为各种人物关系之间设置针对性的矛盾。

如果想要制造笑点，那么就可安插一些智慧和愚蠢的矛盾；如果想要制造悬念，那么就可以安插一些真相和谎言的矛盾。

一部小说的矛盾不会是由单一矛盾组成的，而是有许多不同的矛盾，交替编织成了一个完整的故事。所以就需要为小说设置主要矛盾和次要矛盾。

所谓 主要矛盾 ，就是贯穿整部小说的中心矛盾。比如，对于侦探小说来说，案件的真相和谜面就是最大的矛盾。

而 次要矛盾 ，就是在解决主要矛盾的过程中发生的其他矛盾。

次要矛盾虽然不是故事的核心，但是可以丰富故事的结构与内容，有时也会起到推动故事发展的重要作用。

比如，《福尔摩斯》中的福尔摩斯和华生的斗嘴，委托人和嫌疑人之间的争吵等等。

总之，矛盾是一个故事得以成为故事的关键要素，如果矛盾冲突已经在你脑海里成型，那么故事的产生也就呼之欲出了。

课后作业：

选出一部你喜欢的文学作品，现在把它翻到大结局那一页，给它一个矛盾冲突让故事继续……

跌连起伏的情节，是撑起小说的主心骨；

现在的网络小说，缺乏的就是这种感觉；

没有矛盾的小说，好比男人奸尸，没有任何的感觉；

看过的网络小说，比较有印象的如下：

A:玄幻代表：－（仙剑奇侠之花千骨）；

抬爱理由：亦真亦幻，很有现代古龙小说的味道，文章中能合理的处理多角恋情，爱恨、生死，一刹那间；

B:现实代表：－（孽缘）;

抬爱理由：情节构造严谨，能有效的处理情欲关系，关键是男主角行为表述很到位；

C:校园爱情代表：--（微微一笑也倾城）；

抬爱理由：虚拟网络世界的爱情，搞笑诙谐，现在人，要的是这种不痛不痒的爱；看视廉价，但是却别有氛围；

D:小资代表：－－（何以笙箫默）；

抬爱理由：最有味道的是，痛过，分别之后的得到，刻骨铭心；

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好的小说，开头清新漂亮，过程情节非常重要，很多人看了又看，百折不厌；没有构造情节的，特别是那些一开篇主角就以：我，开头，一般非常让人作呕，写小说的人，一定要把看小说的人，骗到剧情中，一起沉沦，才是王道；

现在看小说的人，大多数年龄在16-35之间；这些人的心里和生存环境及喜好，是国人，都很清楚；我们要的是激情，而不是发叟的饭；善待读者的眼球，小说的生命才能得以延续。