陆游(1125～1210) 南宋诗人。字务观，号放翁。越州山阴（今浙江绍兴）人。祖父陆佃，徽宗时官至尚书右丞，被诬元□党籍，罢知亳州。父陆宰，官朝请大夫，直秘阁。陆游出身于一个由"贫居苦学"而仕进的世宦家庭。他诞生和成长的年代，正当宋王朝腐败不振、屡遭金国(女真族)进犯的时候。陆游诞生的第二年，金兵即攻陷宋朝首都汴京（今河南开封），他随父陆宰向南逃亡，在"经旬不炊"和夜闻金兵马嘶中，历尽艰辛，逃至寿春（今安徽寿县）,后又逃归故乡山阴。饱经丧乱的生活感受,群情激昂的抗敌气氛，给童年时代的陆游留下难忘的印象，并受到深刻的爱国主义教育。他后来曾这样回忆道:"绍兴初，某甫成童，亲见当时士大夫相与言及国事，或裂眦嚼齿，或流涕痛哭，人人自期以杀身翊戴王室，虽丑裔方张，视之蔑如也。"（《跋傅给事帖》）生平 陆游自幼好学不倦，自称"我生学语即耽书，万卷纵横眼欲枯"。青年时代曾从江西派诗人曾□学诗，得到不少启发，但他并未受其束缚，又从前代大诗人屈原、陶渊明、李白、杜甫、岑参等人的诗作中汲取滋养。
封建家庭虽然给陆游以良好的文化熏陶，特别是爱国教育，但也给他带来婚姻上的不幸。他20岁时与唐氏结婚，夫妻感情甚笃，可是母亲却不喜欢唐氏，硬逼着他们夫妻离散。离婚后，陆游非常伤痛，曾在10年后的一次偶然相遇中写了〔钗头凤〕词以寄深情，此后多次赋诗怀念，直至老年还写了有名的爱情诗《沈园》。
陆游29岁时，赴南宋首都临安（今杭州）应锁厅试，名列第一，但因居于投降派权臣秦桧的孙子之前，又因他不忘国耻"喜论恢复"，于是受到秦桧忌恨，竟在复试时将他除名。秦桧死后，孝宗即位，起初颇有抗金之志，主战派受到重视，陆游方被起用。他积极向朝廷提出许多抗敌复国的军事策略和政治措施。但由于张浚举兵北伐，部下将领不和，再加投降派掣肘，抗战终于受挫。宋朝廷立即动摇，又走上屈服求和的老路；陆游也被加上"交结台谏，鼓唱是非，力说张浚用兵"的罪名，罢黜还乡。
陆游在故乡山阴镜湖之滨闲居 4年，屡次上书求职，最后才于乾道五年(1169)得一个夔州（今四川奉节）通判小官，其时已45岁。他迫于生计，不得不于次年远行入蜀就任。由于位卑职微，再加僻处山城，感到无所作为,但任期满后"归又无所得食",不得不又上书求"捐一官以禄之，使粗可活"。乾道八年(1172)主战将领四川宣抚使王炎聘他为干办公事，延至幕中襄理军务。这使陆游的生活发生很大变化，他换上戎装，驰骋在当时国防前线南郑（今汉中）一带。铁马秋风、豪雄飞纵的军旅生活，使陆游的怀抱不禁为之一开，写出了许多热情奔放的爱国诗篇。"飞霜掠面寒压指，一寸丹心唯报国"，可算是他这一时期生活和心情的写照。特别是当他看到川陕地势险要，民气豪侠，觉得可用关中作根本，以谋反攻收复失地。于是便向王炎陈进取之策，提出一些经略中原、积粟练兵的战略。他充满胜利的信心，认为"王师入秦驻一月，传檄足定河南北"。可是陆游的这一片报国赤忱，并不能实现。腐败的宋朝廷，只求苟安,无意进取，致使将士闲置前线,"报国欲死无战场"。不久,宋朝廷将王炎召回,随即罢免，陆游也改任成都府安抚司参议官。他只好抱着"不见王师出散关"和"悲歌仰天泪如雨"的激愤心情，眼看着收复中原的希望破灭。此后，陆游又在蜀州、嘉州、荣州代理通判、知州等职，自称"身如林下僧"，抗战复国的壮志一直得不到伸展的机会。
淳熙二年(1175),范成大镇蜀,邀陆游至其幕中任参议官。陆与范素有诗文之交,因此不甚拘守官场礼数,以至引起了同僚讥议；又由于陆游的复国抱负和个人的功名事业长久得不到伸展,常以"脱巾漉酒,拄笏看山"为自得，甚至在琵琶腰鼓、舞衫香雾中寻求精神遂又麻醉，被同僚指责为"不拘礼法，恃酒颓放"。于是陆游索性自号"放翁"，并在诗中这样解嘲道："名姓已甘黄纸外，光阴全付绿樽中。门前剥啄谁相觅，贺我今年号放翁。"从此，"放翁"便和他的诗名同著于世。
陆游在川陕 9年，祖国的山川形势、风土民情丰富了他的生活体验。特别是在南郑前线，他接触到许多边防战士和"忍死望恢复"的"遗民"，使他的精神境界不禁大开，并将许多富有生活实感的爱国激情倾注于诗。这是他创作上收获最多的时期。陆游对这一创作阶段很珍视，觉得"诗家三昧忽见前"，于是将全部诗作题名为《剑南诗稿》。
淳熙五年(1178)春，陆游诗名日盛，受到孝宗召见，但并未真正得到重用，孝宗只派他到福州、江西去做了两任提举常平茶盐公事。在江西任上,当地发生水灾,他"草行露宿"，不辞辛苦，亲到灾区视察，并"奏拨义仓赈济，檄诸郡发粟以予民",不料却因此触犯当道,竟以"擅权"罪名罢职还乡。
陆游在家闲居 6年，已经62岁，才又被起用为严州(今浙江建德)知州。他赴京受命，写了有名的七律《临安春雨初霁》，其中"小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花"两句，得到孝宗的激赏，但孝宗并不了解陆游的真正抱负,只叫他到严州后,"职事之暇，可以赋咏自适"。新职虽然不合陆游素志，但他还是勤勉从事，正如诗中所说："忧民怀懔懔，谋己耻营营。"他在任上，力求"宽期会，简追胥，戒兴作，节燕游"，因此得到当地人民的爱戴，为他立碑，并为他曾经作过严州太守的高祖陆轸立祠，以纪念他们祖孙二人。
在严州任职期间，陆游曾将历年所作诗，特别是早年的作品，严加删选，共得2500余首，刊刻为《剑南诗稿》20卷。此书行世后，深得当时文坛赞誉。
淳熙十五年（1188），陆游在严州任满，卸职还乡。不久,被召赴临安任军器少监。次年,光宗即位，改任朝议大夫礼部郎中。于是他又连上奏章，谏劝朝廷"力图大计，宵旰勿怠",并提出"救民之贫,莫先于轻赋"等政治主张。这时宋朝廷已耽于偏安享乐,无意进取,所以陆游的建议不仅不被采纳,反而遭到□佞之徒的弹劾,以"嘲咏风月"的罪名再度罢官。陆游对此非常愤慨，便索性将山阴镜湖故居命名为"风月轩"，以示讥讽。
此后，陆游长期蛰居农村,计有12年之久,在幽静但却清贫的生活中度着晚年。他将书室命名为"老学庵"，以坐拥书城为乐,正像诗中所说:"万卷古今消永日,一窗昏晓送流年。"另外,他还亲自参加一些农业劳动:"扶衰业耕桑"，"夜半起饭牛"，甚至为了应付"吏征租"，不得不典质衣服。由于他"身杂老农间"，了解到下层人民的痛苦,而且感到"忠言乃在闾里间",所以想和他们倾吐满腔爱国热情:"耿耿一寸心,思与穷友论。"农民们也感到陆游可敬可亲，每当看到他走来，便取出酒菜招待。他们为了感谢陆游治病施药，更是"村巷欢欣夹道迎"，而且生子多以"陆"字为名，以报"活我"之恩。
在陆游乡居时，宁宗于绍熙五年(1194)七月代光宗即位，次年改国号为庆元。外戚韩□胄当政。他斥理学为伪学,罢逐宗室大臣赵汝愚及理学家朱熹等,史称"庆元党禁"。在这一时期,陆游曾应韩□胄之请,为他撰写了《南园记》，希望他"勤劳王事"。嘉秦二年(1202)，宋朝因孝宗、光宗两朝实录尚未完成，召陆游入朝修撰，次年修毕，即辞官还乡。开禧二年(1206)，韩□胄对金宣战，因急于贪功，贸然出师，不久即以失败告终。
韩亦被杀取首送金议和。由于陆游和韩曾有上述关系，在当时和后来都曾受到一些责难，认为"晚节"不终。其实，陆游在韩当政时退而复出，主要是为抗敌复国的夙愿所驱使，并无趋炎附势之意。
陆游于嘉泰三年辞官还乡，已近80高龄。此后犹赋诗作文不辍,但身体却逐年衰弱,终于在嘉定二年(1209)十二月二十九日，85岁的老诗人抱着未见国土收复的遗恨，与世长辞。
诗歌创作 陆游是一位创作特别丰富的诗人，集中存诗共约9300余首。他的诗大致可以分为三期：第一期是从少年到中年（46岁）入蜀以前。这一时期最长（约30年），但集中现存诗却最少，约 200首左右，这是因为他将早年那些"但欲工藻绘"的作品尽行删去的结果。据其《跋诗稿》中所说，他曾将42岁以前的诗"又去十之九",估计删去总在万首以上。由此也可看出,他前期的诗作主要偏于文字形式，尚未得到生活的充实。第二期是入蜀以后，到他54岁罢官东归，前后近20年，存诗2400余首。这一时期他从军南郑，深入国防前线，充满战斗气息的豪迈生活以及雄奇壮伟的山川形势，不仅加深了他对现实的体验和激发了他爱国的思想感情，同时诗风也随之一变，正像他在诗中所说的"地胜顿惊诗律壮"。这一时期诗歌创作的成熟和丰富，奠定了他作为一代文宗的崇高地位。第三期是长期蛰居故乡山阴一直到逝世，亦有20年，现存诗约近6500首。这一时期的诗作最多，当是由于晚年未暇删汰的缘故。这一时期他生活比较平静，与农民接触较多，再加他宦海沉浮，饱经忧患，且年事渐高，因此在诗中表现为一种清旷淡远的田园风味，并不时流露着苍凉的人生感慨。"诗到无人爱处工"，可算是道出了他此时的某种心情和所向往的艺术境界。另外，在这一时期的诗中，也表现出趋向质朴而沉实的创作风格，如许多反映农村疾苦的诗即属此类。以上所分三期,仅是大致而言,并不能截然分割。其实每一时期都有出色的作品，即使是早期，在语言韵律等方面，也显示了诗人艺术上的功力，从而为后来达到更高的成就准备了基础。更重要的是，在陆游的诗中始终贯串着一个永不衰退的特色，这就是炽热的爱国主义精神。这一特色在他中年入蜀以后,表现尤为明显,不仅在同时代的诗人中显得很突出，在中国文学史上也是罕见的，无怪梁启超称之为"亘古男儿一放翁"。由于陆游所写的诗"言恢复者十之五六"，故屡遭投降派的打击和排挤。但他"位卑未敢忘忧国"，抗敌御侮一直是最能触发他创作激情的思想主题。在他早年的诗中曾这样写着:"战死士所有,耻复守妻孥"（《夜读兵书》）；到了82岁的老年，还是"一闻战鼓意气生，犹能为国平燕赵"（《老马行》）。正是这种永不衰竭的爱国热情，使陆游唱出了那一时代最高亢的歌声。他所写的许多感情激昂、气概宏肆的诗篇，像黄钟大吕一般地震荡人心。
陆游的"一片丹心"始终得不到报国的机会，不能不常常感到压抑和愤慨，在诗中也就表现为在激昂的基调中又鸣响着悲怆。正象他在有名的《书愤》诗中所歌咏的:"早岁那知世事艰,中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关。塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世,千载谁堪伯仲间"又如："白发萧萧卧泽中,□凭天地鉴孤忠。……壮心未与年俱老,死去犹能作鬼雄。"其他还有《金错刀行》、《送七兄赴扬州帅幕》、《胡无人》、《病起书怀》、《关山月》、《出塞曲》、《夜泊水村》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》、《十一月四日风雨大作》、《纵笔》、《陇头水》等等，都是气壮语豪而又托兴深微之作。特别感人的是，陆游在临终前夕，还不忘收复国土，在有名的《示儿》诗中写道："死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。"以上这类诗，堪称是最能体现陆游创作精神的代表作。
陆游不仅在诗中抒发了对祖国的热爱，同时还对腐朽无能、苟安求和的统治当局发出愤怒的谴责："诸公尚守和亲策，志士虚捐少壮年"（《感愤》）；"公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞"（《夜读范至能〈揽辔录〉》）。另外，陆游还在《追感往事》、《客从城中来》、《北岩》、《关山月》等诗中痛斥那些不恤国难、唯知奢靡享乐的官僚。面对着"朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦"的腐败现象,他痛心疾首地大声疾呼:"於乎此何心，有酒吾忍酌"（《醉歌》）
对处于民族压迫和阶级压迫下的人民，陆游也在诗中表现着深切的关怀。在《三月二十五夜达旦不能寐》、《秋获歌》、《秋赛》、《农家叹》等诗中，他描述当时的现实是："富豪役千奴，贫老无寸帛"，"常年征科烦□楚,县家血湿庭前土","一身入县庭，日夜穷笞榜。"由于陆游对人民的痛苦感受深刻，所以他对被迫反抗的人民怀着不寻常的同情，以至在《两獐》、《疾小愈纵笔作短章》等诗中出现了这样光辉的思想："吏或无佳政，盗贼起齐民"；"彼盗皆吾民，初非若胡羌。奈何一朝愤,直欲事殴攘"这种对"盗贼"的看法已经冲破一般文士的观点，在当时的历史条件下是难能可贵的。
总之，忧国、爱民、誓死抗战，是陆诗的最大特色并能传诵千古的原因。除此以外，陆游还写了很多别具风采的诗。这些诗或抒发生活感情,或描写山川风物,呈现着自然流畅而又清新俊逸的风格；其中还有些作品将诗情和哲理艺术地交融在一起。如《春晓》："花经风雨人方惜,士在江湖道益尊";又如《游山西村》："山重水复疑无路,柳暗花明又一村";《剑门道中遇微雨》：
"此身合是诗人未细雨骑驴入剑门"等等。
陆游的诗可谓各体兼备，无论是古体、律诗、绝句都有出色之作，其中尤以七律写得又多又好。在这方面，陆游继承了前人的经验,同时又富有自己的创造,所以有人称他和杜甫、李商隐完成七律创作上的"三变"（舒位《瓶水斋诗话》）；又称他的七律"当时无与比埒"（沈德潜《说诗□语》）。在陆游的七律中，确是名章俊旬层见叠出,每为人所传诵。如"江声不尽英雄恨,天意无私草木秋"（《黄州》）；"老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭"（《夜泊水村》）；"万里关河孤枕梦，五更风雨四山秋"（《枕上作》）；"九轨徐行怒涛上，千艘横系大江心"（《度浮桥至南台》）；"月色横分窗一半，秋声正在树中间"（《枕上》）；"溪鸟低飞画桥外，路人相值绿阴中"（《衡门独立》）等等。这些名作名句，或壮阔雄浑，或清新如画，不仅对仗工稳，而且流走生动，不落纤巧。
除七律外，陆游在诗歌创作上的成就当推绝诗，前人曾称"可直追唐音"。这类诗除前面提到的《示儿》、《剑门道中遇微雨》等篇外，其他如《秋夜将晓出篱门迎凉有感》"三万里河东入海"，《楚城》"江上荒城猿鸟悲"，《小雨极凉舟中熟睡至夕》"舟中一雨扫飞蝇"等等，都不愧是"视唐殆无愧色"的绝句。
陆游的诗虽然呈现着多彩多姿的风格，但从总的创作倾向来看,还是以现实主义为主,正如他自己所说:"道向虚中得,文从实处工。"他继承了屈原等前代诗人忧国忧民的优良传统，并立足于自己的时代而作了出色的发挥。所以有人将他和杜甫媲美,誉之为"可称诗史"（《后村先生大全集》）。不过，陆游也不时在诗中驰骋其丰富的艺术想象，如在《五月十一日夜且半，梦从大驾亲征,尽复汉唐故地……》诗中,绘声绘色地描写了抗战胜利的欢乐情景:"驾前六军错锦绣,秋风鼓角声满天。苜蓿峰前尽停障,平安火在交河上。凉州女儿满高楼,梳头已学京都样。"其他如在《醉歌》、《出塞曲》、《神君歌》等诗中，也表现着思飘云外的浪漫风韵，无怪他又有"小太白"之称。不过陆游的这类诗作仍然带着强烈的现实色彩；或者说是现实理想得不到满足的一种反激。
总之，陆诗无论在思想上和艺术上都取得很高的成就,诚如前人所称："无意不搜而不落纤巧,无语不新而不事涂泽，实古来诗家所未见。"(赵翼《瓯北诗话》) 陆诗也有不足之处。它虽然"清空一气,明白如话"，但有时不免率尔成章，气势有余而含蕴不足。还有一个比较显著的缺点，是词意和句法有互相重复蹈袭的现象，特别是在晚年。这是由于他创作甚丰，因而"不暇剪除荡涤"的原故。此外，由于陆游毕竟是一位生活在封建时代的诗人，思想上难免有许多局限，特别是当他受到黑暗势力打击的时候,更容易产生空虚、悲观的情绪,有时甚至在那些写得激昂慷慨的诗中也不能避免。如"君看赤壁终陈迹，生子何须似仲谋"（《黄州》）；"百年细数半行路，万事不如长醉眠"（《寓馆晚兴》）等等。但陆诗的这些消极因素，与他的整个创作比较起来，终是小疵，并不影响他作为一位大家屹立于宋代文坛。
词的创作 陆游不仅工诗，还兼长写词。由于他对这种诗体不甚注重，所以词作不多，现存词共有 130首。他的词也是风格多样并有自己的特色。有不少词写得清丽缠绵,与宋词中的"婉约派"比较接近,如有名的〔钗头凤〕即属此类。在这首词中他对硬被封建势力拆散的前妻唐氏，倾吐了曲折而深挚的恋情："红酥手，黄□酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错！"其他如〔鹧鸪天〕"南浦舟中两玉人"，〔临江仙〕"鸠雨催成新绿"，〔蝶恋花〕"陌上箫声寒食近"，〔水龙吟〕"樽前花底寻春处"等，亦是情致深婉的作品。但是，陆游毕竟又和当时为他所推崇的婉约派词人秦观不同，他在词中并不是一味剪红刻翠，而是常常抒发着深沉的人生感受，或寄寓着高超的襟怀，如〔南乡子〕:"早岁入皇州,樽酒相逢尽胜流。三十年来真一梦，堪愁。客路萧萧两鬓秋。"又如〔卜算子〕："无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。"其他如〔渔家傲〕"东望山阴何处是"，〔双头莲〕"华鬓星星，惊壮志成虚，此身如寄"等等，或苍凉旷远，或寓意深刻，这类词又和苏轼比较接近。但是最能体现陆游的身世经历和个性特色的，还是他的那些写得慷慨雄浑、荡漾着爱国激情的词作，如〔汉宫春〕："羽箭雕弓，忆呼鹰古垒，截虎平川。吹笳暮归野帐，雪压青毡。淋漓醉墨，看龙蛇飞落蛮□。人误许,诗情将略,一时才气超然。"又如〔谢池春〕："壮岁从戎，曾是气吞残虏。阵云高，狼烽夜举。朱颜青鬓，拥雕戈西戍。笑儒冠，自来多误。"其他如〔诉衷情〕"当年万里觅封侯"，〔桃源忆故人〕"中原当日三川震",〔夜游宫〕"雪晓清笳乱起"等等,都是饱含着一片报国热忱的雄健之作。这类词又和辛弃疾比较接近。毋怪前人曾称陆游的词"纤绝处似淮海，雄快处似东波"（杨慎《词品》）；又有人说"超爽处更似稼轩"(毛晋《宋六十家词·放翁词跋》)，这个评语是有道理的，他和辛弃疾确是一扫当时纤丽的词风，虽然从总体来说稍逊于辛词的成就。
陆游在散文上也著述甚丰，而且颇有造诣。其中记铭序跋之类，或叙述生活经历，或抒发思想感情，或论文说诗，此类最能体现陆游散文的成就，同时也如在诗中一样，不时表现着爱国主义的情怀，如《静镇堂记》、《铜壶阁记》、《书渭桥事》、《傅给事外制集序》等皆是。其他如《澹斋居士诗序》等文，则表现了陆游对文学的卓越见解："盖人之情,悲愤积于中而无言,始发为诗，不然，无诗矣。苏武、李陵、陶潜、谢灵运、杜甫、李白，激于不能自已，故其诗为百代法。"这种视创作重在内在修养而不在于外在形式的观点，对他所说的"工夫在诗外"可算是作了进一步的发挥。陆游还有一些别具风格的散文如《烟艇记》、《书巢记》、《居室记》等，写乡居生活之状，淡雅隽永，颇似富有情味的小品文。《入蜀记》6卷，笔致简洁而又宛然如绘,不仅是引人入胜的游记，同时对考订古迹和地理沿革也有资助。至于他的《老学庵笔记》则是随笔式的散文，笔墨虽简而内容甚丰，所记多系轶文故实，颇有史料价值。其中论诗诸条(如批评时人"解杜甫但寻出处"等)，亦堪称卓见。
总之，陆游是一位创作丰富，具有多方面才能的作家。特别是在诗歌创作上，成就尤其突出。人们公认他高于当时与他并称的尤袤、范成大、杨万里，清代人赵翼还认为他胜似苏轼。他说："宋诗以苏、陆为两大家，后人震于东坡之名，往往谓苏胜于陆，而不知陆实胜苏也"（《瓯北诗话》）。从总体来看，特别是从反映时代的深度和广度来看，陆游确不愧是宋代最杰出的诗人。
作品集 陆游的著作，据汲古阁刻《陆放翁全集》，计有：《剑南诗稿》85卷，《渭南文集》50卷（其中包括词2卷，《入蜀记》6卷），《放翁逸稿》2卷,《南唐书》18卷，《老学庵笔记》10卷等。其他尚有《放翁家训》（见于《知不足斋丛书》）及《家世旧闻》等。中华书局于1976年排印《陆游集》5册,书后附今人孔凡礼《陆游佚著辑存》。
1． 闻名中外的绘画珍品
中国的绘画艺术源远流长，古代的大部分图画是画在墙壁或屏风上。汉、唐时代，就曾经在宫殿上画元勋像，以表彰他们开国奠基的汗马功勋。这些宫殿画今天早已无存了。但从大量的汉代画像石、画像砖，以及汉、唐等时代的墓室壁画上，还可以看到那时的壁画风格。它们多方面地表现了当时的社会生活；不但描绘了地主阶级出行、宴会等享乐腐化的生活，也表现了劳动人民渔猎、制盐、炼铁、采桑等生产活动，还有顶竿、跳丸等各种精彩的杂技表演。
历史故事、神话传说等，也是古代画家们喜爱表现的题材。晋代著名的画家顾恺之，他的不少作品是表现历史故事或文学作品的。例如《洛神赋图》就是根据三国时代诗人曹植的《洛神赋》以丰富的艺术想象，描绘诗人与洛神在洛水相会的情景。他的画，用笔如春蚕吐丝，初看似乎平易，仔细揣摩，处处符合绘画的法则。他很重视对人物神情动态的刻画，他说：“传神写照正在阿堵（眼睛）中”。
《洛神赋图》 唐、宋是中国绘画最兴盛的时代。盛唐时期的吴道子，被后世尊为“画圣”。他一生画过三百多面壁画和大量卷轴画。他既善于画人物，又擅长画山水，笔势飞动，他的画风对后代影响很大。李公麟是宋代的多能的大画家，最擅长白描人物画，画马也很著名。他的作品有《免胄图》、《五马图》、《临韦偃收牧放图》等。存世的人物画中，最为辉煌的巨制，要算北宋张择端的《清明上河图》了。这幅画描绘了北宋首都汴梁（开封）的繁华景象，画面中心是城外的虹桥，桥面上车水马龙，磨肩擦毂；桥下，一艘巨大的漕船正在下桅准备过桥，人们吆喝着，忙成一团。画面还有各式各样的商店、旅馆、官衙，几百个人物熙熙攘攘地忙碌着。作者对生活细致入微的观察、安排画面结构的高度技巧和严肃认真的创作态度，都是非常值得学习的。南宋爱国画家李唐作的《伯夷叔齐采薇图》，在人物性格刻画方面达到了新的水平。
《清明上河图》
魏晋以后山水画兴起，唐代李思训、李昭道父子开创了“金碧山水”，由于使用矿物的石青、石绿等颜料，并用泥金勾勒轮廓，使画面产生金碧辉煌的效果。画家王维倡导水墨山水，富于诗情画意，被誉为“诗中有画，画中有诗”。五代两宋，出现了一大批杰出的山水画家，有荆浩、关同、董源、巨然、范宽、郭熙等。北宋末年，18岁的青年画家王希孟创作了青绿山水长卷《千里江山图》，这幅气象万千的巨作，以细密严谨的笔墨和瑰丽的色彩，无限深情地歌颂了当时正在遭受金奴隶主贵族铁蹄蹂躏的祖国大好河山。南宋画家马远、夏 圭等人的画描绘了富有诗情画意的江南景色。元代以后，水墨写意山水盛行，许多画家都有很高的文学修养，他们强调表达自己的内心感受，在画面上，熔诗词、书法、绘画为一炉。但到后来，一些人只知模仿前人，作品越来越脱离生活。清代画家石涛提出“搜尽奇峰打草稿”，反对因袭，力主创作，为山水画的发展注入了新的生命力。花鸟画是中国传统绘画的另一个重要画种，它以表达大自然中花卉鸟兽的活泼生机给人以美的享受。古代花鸟画家非常重视观察生活，如宋代画家易元吉，经常长时间地到深山密林中去，观察鸟兽在大自然中的真实生态，所以他笔下的动物十分传神。历代画家留下大量的花鸟画作品，无论是细入毫发的工笔画，还是泼墨淋漓的写意画，都生意盎然，而且能启发人们对生活的联想。例如齐白石老人画的弹跳的蛙，浮游的鱼虾，以至各种昆虫、鸟兽，那生动的神态，以及作者透过浓墨重彩传达出来的奔放的热情，不是都能激发起人们蓬勃向上，热爱生活的感情么！2． 艺术奇花——中国书法我国的书法有着悠久的历史。随着社会的发展，从书体上说，其趋势是由繁入简，而书法的艺术技巧却变化多端，风格多样。经过数千年的实践创造，汇成了书法艺术的丰富宝藏和优异的传统。从古以来的书体，大体分来，有甲骨文、大篆、小篆、隶书、楷书、行书和草书等。这是刻在兽骨上的文字。结构、长短、大小略无一定，笔法有方有圆，有飞肥有瘦。行款疏疏落落。极为错综，而风格或雄伟或劲峭，精神爽朗，古趣横生。从书法的源流上另成体系。
汉魏以后，中国的书法真正成为一门艺术，出现了许多著名的书法家。他们经过多年苦学苦练，在文字形体、表现方法、用笔用墨方面，有许多创造，并且能够把行笔落墨同书法家自己内在的情感相结合，使这一门艺术达到了很高的水平。
《兰亭序》 晋代的被称为“书圣”的王羲之，从七岁就学习书法，有时用手指在衣服上练，有时在月下悬笔练字。经过多年勤学苦练，他的书法艺术达到了很高的境界。他的书法艳若春云，刚如曲铁，外形的优美同内在的遒劲融合在一 起。著名的《兰亭序》，即是他的墨迹。遗憾的是，原本久已失传，现在流传于世的，都是摹本。《兰亭序共计》324字，中间有20个之字，但这些“之”字，或从结构上变法，或从笔法上转换，都不同样。唐代书法家颜真清巧拙并用，古朴有力；柳公权清秀峻逸，疏朗明丽；其余如欧阳询、虞世南、 遂良等都世各创一体的书法大家。张旭、怀素的草书，翩若惊鸿，婉若游龙，体势连绵飞动，笔意奔放热烈。其后，宋有苏轼、黄庭坚、米市、蔡襄，大多擅行、草两体，或温淳婉媚，或丰腴跌宕，或俊迈刚劲，风格多样，都有极高的造诣。元朝有赵孟 ，圆转遒丽，人称赵体。明朝有董其昌等。清至近代，卓有成就者，亦不乏其人。
辛弃疾简介 (1140～1207) 南宋词人。原字坦夫,改字幼安,别号稼轩居士。历 城（在今山东济南）人。 生平 辛弃疾出生前13年，宋室遭逢“靖康之难”， 中原被金人占领。辛弃疾祖父辛赞为家计所累，未能脱 身南下，曾出仕于金，在亳州谯县为县令。辛弃疾因父 文郁早亡,幼年即随祖父在谯县任所读书,并曾受业于亳 州刘瞻。瞻能诗,在金曾任史馆编修,门生众多，其中最 优秀者有辛弃疾及党怀英,二人才华相当,并称“辛党”。 后党怀英在金贵显，辛弃疾走上了抗金的道路。在谯县 时，辛赞因不忘家国，每逢闲暇，即带辛弃疾“登高望 远,指画山河”,并曾两次令其“随计吏抵燕山，谛观形 势”，希望争取机会“投衅而起，以纾君父所不共戴天 之愤”（《美芹十论》）。绍兴二十四年(1154)及二十 七年，辛弃疾两度赴燕京应考，就是受祖父之命所进行 的两次实地考察。绍兴三十一年(1161)夏秋间，金主完颜亮大举入侵， 北方各族人民抗金武装四处起。大名王友直，海州魏 胜与胶州开赵,以及济南耿京,纷纷聚众起义。其时，辛 赞已去世，22岁的辛弃疾也在济南南部山区聚众2000人， 隶属耿京，为掌书记。辛弃疾并力劝耿京“决策南向”， 与南宋朝廷正规军配合，共同抗击金兵。绍兴三十二年 正月，辛弃疾奉表归宋,经楚州到达建康(今南京市),朝 见宋高宗赵构，接洽南投事宜。辛弃疾被授承务郎。闰 二月，辛弃疾于北归途中获悉义军首领耿京被叛徒张安 国所杀的消息，领50骑直趋山东，袭入5万众中,将张安 国劫出金营，并号召耿京旧部反正。随后,长驱渡淮,押 解张安国至建康斩首。辛弃疾因此名重一时，南宋最高 统治者也大为惊异，委任江阴签判。从此，辛弃疾便留 在南宋，娶邢台范邦彦（子美）之女为妻，希望实现其 恢复中原的理想。 但南归之后，辛弃疾的生活道路并不平坦。40余年 间，或赋闲散居，或沉沦下僚，不得尽其才。“一腔忠 愤,无处发泄”,不得不“自诡放浪林泉，从老农学稼”， 借歌词为陶写之具。以气节自负，以功业自许的“一世 之豪”,被迫过着“宜醉宜游宜睡”,“管竹管山管水” (〔西江月〕“万事云烟忽过”)的无聊生活。然而，也 正是这一特定的遭遇，使他成为一代词宗。 南归之初10年，辛弃疾对于恢复事业充满信心与希 望,他官职低微,仍不断上书进献谋略。乾道元年(1165)， 辛弃疾奏进《美芹十论》(即《御戎十论》)。《十论》 前三篇《审势》、《察情》、《观衅》论女真虚弱不足 畏，且有“离合之衅”可乘，形势有利于我，不利于敌。 后七篇《自治》、《守淮》、《屯田》、《致勇》、《防 微》、《久任》、《详战》，提出自治强国的一系列具 体规划和措施。乾道六年，辛弃疾作《九议》上宰相虞 允文，论用人、论长期作战、论敌我长短、论攻守、论 阴谋、论虚张声势、论富国强兵、论迁都、论团结，进 一步阐发《十论》思想。《十论》与《九议》，充分显 示出辛弃疾经纶济世的非凡才能。南归之初，辛弃疾斗 志高昂、豪气干云，曾歌唱：“袖里珍奇光五色，他年 要补天西北。”（〔满江红〕“鹏翼垂空”）但是，他 的意见得不到采纳，他的进取计谋也得不到同情与支持。 10年间，他只是在江阴通判、建康府通判以及司农主簿 任上干些不关轻重的职务。 乾道八年，辛弃疾出知滁州(今安徽滁县)，开始了 南归后第二个十年的仕途生涯。十年期间，辛弃疾仍未 被派往抗金前线，相反，却被委派去平定内乱。辛弃疾 内心充满矛盾。他既不满意朝廷偃武修文，感叹“莫射 南山虎，直觅富民侯”(〔水调歌头〕“落日塞尘起”)； 又竭力为之效忠。既视民为寇，在他历任江西提点刑狱 及湖北、湖南、江西各地安抚使时，对茶民、农民暴动 进行坚决镇压;又曾奏进《论盗贼□子》,指出民之为盗， 乃郡县官吏豪富盗贼为害所致，对于“田野之民”的苦 痛寄予深切的同情。既希望“金印明年如斗大”（〔满 江红〕“笳鼓归来”），有朝一日，转赴抗金前线；又 早有“更乞鉴湖东”（〔水调歌头〕“我饮不须劝”） 的思想准备。不过，在这第二个十年中，辛弃疾还是尽 职尽忠，政绩卓著。乾道八年，在滁州办荒政，半年大 见成效：“自是流逋四来，商旅毕集，人情愉愉，上下 绥泰，乐生兴事，民用富庶”（崔敦礼代严子文《滁州 奠枕楼记》）。淳熙二年(1175)在江西督捕茶商军，整 日从事于兵车羽檄之间，略无少暇，迅速讨平茶民暴动。 淳熙七年在湖南创置“飞虎军”，“军成,雄镇一方,为 江上诸军之冠”（《宋史·辛弃疾传》）。辛弃疾希望 国富兵强,再图恢复大计。但南宋统治集团昏庸腐败,他 的改革与整顿，“不为众人所容”，终于于淳熙八年受 革职处分，而退隐。 辛弃疾从淳熙九年以后，除了绍熙三年(1192)至五 年曾出任福建提点刑狱和安抚使外，前后18年，一直隐 居在江西上饶城外的带湖和铅山东北与上饶邻接的期思 渡旁边的瓢泉二地。“却将万字平戎策，换得东家种树 书”(〔鹧鸪天〕“壮岁旌旗拥万夫”)。这位曾经理繁 治剧的封疆大吏，退隐时年仅42岁。闲置无事，虽然善 于自我开解，但是,“笑吾庐，门掩草,径封苔”（〔水 调歌头〕“白日射金阙”）,在无可奈何之时,一种莫名 的寂寞之感却常常难以排遣。“平生塞北江南”，“眼 前万里江山”（〔清平乐〕“ 饥鼠”）。即使在睡 梦中，辛弃疾也还“挑灯看剑”，希望重返前线，为君 王完成统一中原的伟大事业。淳熙十五年(1188)，辛弃 疾曾在瓢泉附近的鹅湖寺约会爱国志士陈亮。辛、陈二 人在鹅湖十日，“长歌相答，极论世事”，共商恢复大 计。这就是继朱熹、陆九渊之后又一次著名的“鹅湖之 会”。会后，辛、陈二人彼此唱和，写下〔贺新郎〕词 数阕，表达了“男儿到死心如铁，看试手，补天裂”的 坚贞志操。 嘉泰三年(1203)，辛弃疾起知绍兴府兼浙东安抚使， 这时他已经64岁了。此时，在金国北部的蒙古族势力逐 渐强大,金国受到严重威胁,对北方各族人民的掠夺、压 迫也更加残酷。太行山东西以及河北、河南、山东等地 人民纷纷奋起反抗。辛弃疾认为，南宋政府必须进行充 分的准备工作，充实国力，然后出兵北伐。但是，宰相 韩 胄把持朝政，只想侥 求逞，不愿认真准备。韩 胄想利用辛弃疾的名望，曾派他到镇江做知府。到任后， 辛弃疾预制10000套军服，计划招募10000名兵丁，练一 支队伍为渡淮击敌之用。不久，辛弃疾却被调离，并受到弹劾，恢复之计仍然行不通。开禧元年(1205)秋，辛 弃疾失望地从镇江回到铅山。二年五月，宋廷正式发布 北伐命令，各路军队在韩□胄的指挥下遭到惨败。十二 月，宋廷向金国求和。开禧三年秋，金人以索取韩 胄的首级为议和条件。韩大怒，再次对金用兵，并想请辛弃疾出山声援，而诏命到达铅山之日，辛弃疾病已沉重。 九月十日，这位忠诚的爱国者，终于“抱恨入地”，赍 志以殁。 辛弃疾光复旧山河的理想得不到实现；但他将无处 发泄的一腔忠愤以及不受信任、不受重用的抑郁无聊之 气，一寄之于词，在词史上留下了光辉的一页。 文学创作 辛弃疾在用武无地、报国无路、恢复无 望的情况下,将其全部精力与才情用于填词,对于词的艺 术世界进行了多方探索，成为南宋最杰出的词人。据唐 圭璋所辑《全宋词》及孔凡礼《全宋词补辑》统计，辛 弃疾存词629首，是宋人词集中最丰富的一家。 辛弃疾生长在金统治区，对于北方各族人民反金斗 争有深切的体验,具有强烈的民族意识，抗金、恢复,成 为辛词的重要内容。“壮岁旌旗拥万夫，锦□突骑渡江 初”（〔鹧鸪天〕“壮岁旌旗拥万夫”），辛弃疾在词 作中记录了自己早年一段传奇式的经历。南归后，他时 时刻刻将中原故土和国家、民族的命运挂在心头。“凭 栏望，有东南佳气，西北神州”（〔声声慢〕“征埃成 阵”）。他以抗金、恢复的重任鞭策自己与同志：“算 平戎万里,功名本是,真儒事，君知否？”（〔水龙吟〕 “渡江天马南来”）他在词中高呼:“要挽银河仙浪,西 北洗胡沙。”（〔水调歌头〕“千里渥洼种”），“了 却君王天下事，赢得生前身后名”（〔破阵子〕“醉里 挑灯看剑”）。他以英雄自许，并以英雄许人，以歌词 激励人们的斗志,高唱：“破敌金城雷过耳,谈兵玉帐冰 生颊”,“马革裹尸当自誓,蛾眉伐性休重说。”（〔满 江红〕“汉水东流”）希望他的朋友,“从容帷幄去,整 顿乾坤了”（〔千秋岁〕“寒垣秋草”）。但是，由于 南宋统治集团“忍耻事仇,饰太平于一隅以为欺”,“一 切不复关念”（陈亮《上孝宗皇帝第一书》），再加上 辛弃疾是南下“归正”官员，得不到信任。南归后，辛 弃疾生活在恶劣的政治环境中，往往“恐言未脱口而祸 不旋踵”（《论盗贼 子》）。因此，逼得他不能不有 所收敛。有所节制，将抗金、恢复的大感慨，及其对于 当局的不满情绪，深藏于内，或通过委曲婉转的方式进 行表达。他埋怨被闲置，唱道：“长安故人问我，道愁 肠□酒只依然。目断秋霄落雁，醉来时响空弦”（〔木 兰花慢〕“老来情味减”），“短灯檠,长剑铗,欲生苔。 雕弓挂壁无用，照影落清杯”（〔水调歌头〕“寄我五 云字”）。他将“弓刀事业”隐藏于“诗酒功名”当中。 他谴责主降派对于抗金事业的干扰破坏，唱道：“举头 西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗 牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看， 凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨”（〔水龙吟〕“举头西北 浮云”），“长剑倚天谁问，夷甫诸人堪笑，西北有神 州”（〔水调歌头〕“日月如磨蚁”）。他以借景抒情、 借古讽今的手段针砭现实。他幻想奔赴沙场，收拾残破 河山，唱道：“追亡事,今不见,但山川满目泪沾衣。落 日胡尘未断，西风塞马空肥。”（〔木兰花慢〕“汉中 开汉业”）“醉里重揩西望眼，唯有孤鸿明灭。万事从 教，浮云来去，枉了冲冠发。”（〔念奴娇〕“倘来轩 冕”）他化百炼钢为绕指柔，将“不可一世之概”，深 藏于内。这类词作，郁积着浓烈的爱国情思，具有鲜明 的特色。 歌唱抗金、恢复中原，体现了他的理想抱负，这类 篇章不占多数,却大大加重了辛词的分量,构成了辛词的 主调。辛弃疾大量闲适词中，所反映的归隐情趣，也因 此而染上了时代的色彩。辛弃疾不为“莼羹鲈 ”，不 为“求田问舍”，即使在“吴钩看了，栏干拍遍，无人 会，登临意”的情况下，也不愿意归隐。但是，由于环 境所迫，又不得不早作归计，在一生中最可以发挥作用 的时期，被闲置了18年之久。这是时代的悲剧。南归后， 经过20年的仕宦生涯，功名未遂，只落得“秋江上，看 惊弦雁避，骇浪船回”(〔沁园春〕“三径初成”)。辛 弃疾内心是极其痛苦的。一到带湖新居，他就与鸥鹭定 下盟约：“来往莫相猜。”（〔水调歌头〕“带湖吾甚 爱”）这是因为人间相猜，难寻“同盟之人”，才不得 不与鸥鹭为盟。闲居期间，辛弃疾歌唱：“一松一竹真 朋友，山鸟山花好弟兄”（〔鹧鸪天〕“不向长安路上 行”）,“青山意气峥嵘,似为我归来妩媚生。解频教花 鸟,前歌后舞；更催云水,暮送朝迎”（〔沁园春〕“一 水西来”）。表面上甚是闲适,实际上“闲”而不“适”， 深刻地体现了一代英豪的悲惨处境。 除了抗战词与闲适词，辛弃疾还有一部分农村词与 爱情词。辛弃疾的农村词描绘了江南农村清新秀美的自 然景象和劳动人民淳朴勤劳的风俗习尚，充满着浓烈的 乡土气息；同时，也寄寓着辛弃疾的美好愿望和理想。 〔浣溪沙〕“北陇田高踏水频”、〔鹧鸪天〕“鸡鸭成 群晚未收”、〔西江月〕“明月别枝惊鹊”等，描绘农 村生活图景,朴实、安定,充满活力。〔清平乐〕“茅檐 低小”描绘一个农民家庭的生活场面，〔鹊桥仙〕“松 冈避暑”描绘农村的婚嫁喜事，〔鹧鸪天〕“春入平原 荠菜花”描写农村少女形象，真实、生动，饶有趣味。 〔水调歌头〕“万事到白发”描述作者与乡村父老的交 往和友谊〔鹧鸪天〕“陌上柔桑破嫩芽”，表达作者对 远离官场的农村环境的赞赏，〔玉楼春〕“青山不解乘 云去”及〔浣溪沙〕“父老争言雨水匀”表现作家对劳 动人民的同情和关怀，亲切、深刻，感人肺腑。至于辛 弃疾的爱情词，无论其有无寄托，大多写得形象、生动， 颇为出色当行。〔清平乐〕“春宵睡重”写一位妇女对 于久别爱人的思念，“却把泪来做水，流也流到伊边”， 情思缠绵。〔恋绣衾〕看似写一位被抛弃的女子的心情： “如今只恨因缘浅,也不曾抵死恨伊。合手下安排了,那 筵席须有散时”；实际上，“我自是、笑别人底，却元 来，当局者迷”，即是自述。这类爱情词,抒写情事,十 分真切。 辛词的题材十分广泛， 600多首词作，从各个方面 真实地体现了作者的精神面貌，并在一定程度上反映了 “时代的生活和情绪”。 辛弃疾词的艺术成就主要表现在以下方面:首先,在 驾驭词调上，辛弃疾有着非凡的才能。无论是篇幅短窄、 形式格律接近于声诗的令曲小词，或者是格式多变的长 词慢调；也无论以赋体、诗体入词，或者“以古文长篇 法行之”(谭献《复堂词话》)，都能够“大踏步出来”， 纵横而能谨严，各得其宜。其次，在语言运用上，尤其 是在大量的用典、用事上，辛弃疾也有特殊的造诣。所 谓“驱使庄、骚、经、史，无一点斧凿痕，笔力甚峭” （楼敬思《词林纪事》卷十一引）,所谓“用事最多,然 圆转流丽，不为事所使，称是妙手”（陈霆《渚山堂词 话》卷二），便是辛词这种特殊造诣的体现。 此外，善于调动一切艺术手段为塑造生动鲜明的艺 术形象服务，也是辛弃疾的重要艺术成就之一。辛弃疾 以论为词，将策论中所陈述的内容写到词中，用词体现 理想、抱负，但并非“直说”，而是用具体的形象来表 达。此类艺术手段，多种多样，主要有二种：①通过艺 术形象创造意境。淳熙元年(1174)中秋夜，辛弃疾在建 康作〔太常引〕“一轮秋影转金波”，下片写道：“乘 风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是 清光更多。”这是用瑰丽的想象所创造的一个美好的境 界。作者以“桂婆娑”暗指朝廷主降势力，希望除掉主 降派以实现其光复祖国河山的宏图大略，虽不明说，但 用意却是十分清楚的。所以，刘克庄曾指出：“以孝皇 之神武，及公盛壮之时，行其说而尽其才，纵未封狼居 胥，岂遂置中原于度外哉！”（《后村大全集》卷九十 八）②用典、用事，体现本地风光。辛弃疾晚年再度被 起用，虽支持韩□胄北伐，但反对其草率从事。他曾当 面向宁宗赵扩提出自己的看法。开禧元年(1205)，辛弃 疾在镇江北固亭作〔永遇乐〕“千古江山”，所说三个 故事,都与京口（镇江）相关。其中,孙权据此（京口） 以称霸江东，刘裕据此以扫荡河洛,这是成功的事例,值 得效法。但南朝宋文帝刘义隆元嘉年间北伐惨败，其教 训却是应当记取的。开禧二年宋廷北伐，果然与元嘉北 伐同样结局。这首词以古讽今，用典、用事，切合眼前 实际，更加增强了艺术形象的感染力。 辛弃疾在艺术上的造诣，使其歌词形成独特的风格， 产生了“稼轩体”。所谓“稼轩体”，既增强了词的体 质，又不变其“本色”。因此，辛弃疾便在南宋词坛上， 独树一帜。 当然，辛弃疾的艺术创造也难免产生某些流弊，他 的作品，有的议论化、散文化，缺乏具体形象，有的堆 砌典故，有“掉书袋”之讥。但是，从整体看，辛弃疾 对于词的疆界的进一步开拓，对于词的艺术表现所作的 贡献，却是有大功于词苑的。 辛弃疾的诗,据辛启泰所辑《稼轩集抄存》收诗111 首。邓广铭辑校《辛稼轩诗文抄存》，清除误收，增补 遗漏，得诗124首。其后,孔凡礼的《辛稼轩诗词补辑》 （《文史》第九辑）又新补诗19首。现存辛诗,共133首。 辛弃疾的诗，从各个不同的侧面，反映了作者的生活和 思想情感，可与其词相印证。其中，《送别湖南部曲》， 自写政治遭遇，可与〔鹧鸪天〕(“壮岁旌旗拥万夫”) 对读；“有时思到难思处，拍碎栏干人不知”（《鹤鸣 亭绝句》），感叹英雄失意，也与〔水龙吟〕（“楚天 千里清秋”）合拍;而“竹杖芒鞋看瀑回,暮年筋力倦崔 嵬”（《同杜叔高、祝彦集观天保庵瀑布主人留饮两日 且约牡丹之饮》），与〔鹧鸪天〕“但觉新来 上楼” 合拍。正是置闲期间所反复咏吟的歌词题材。“剩喜风 情筋力在，尚能诗似鲍参军”（《和任师见寄之韵》）， 辛弃疾以鲍照自许。他的诗风格俊逸，在当时“江西”、 “江湖”两派之外，自有掉臂游行之致。而且，他的某 些抗战诗，悲壮雄迈,也未必在其抗战词之下。但是,辛 弃疾毕竟是以词之余作诗，其诗作成就，自然无法与词 相比拟。辛弃疾的文，据邓广铭所辑，计17篇。其中除 几篇启札和祭文外,多为奏疏。这类奏疏,在一定程度上 揭示了当时所存在的尖锐的民族矛盾和阶级矛盾，较为 深刻地反映了社会现实；并系统地陈述了辛弃疾对于抗 金、恢复事业的见解及谋略，充分体现了他经纶天下的 “英雄之才”和“刚大之气”。辛弃疾曾明确宣称:“论 天下之事者主乎气。”(《九议》其二)并曾指出：“今 之议者，皆痛惩曩时之事而劫于积威之后。……惩蝮蛇 之毒，不能详核真伪而 魄于雕弓，亦已过矣。昔越王 见怒蛙而式之，曰：‘是犹有气。’盖人而有气然后可 以论天下。”(《九议》其九)“精神此老健于虎”（刘 过《呈稼轩诗》）,这是辛弃疾的作风。辛弃疾其文,犹 如其人，也充满着虎虎生气。所谓“笔势浩荡，智略辐 ，有权书衡论之风”(《后村先生大全集》卷九十八)， 正体现了辛文的特色。文学史上，辛弃疾虽不以诗名世， 也不以文名世，但是，他在诗、文创作上所达到的成就 却是不可忽视的。 词集及其版本 辛弃疾词自来传诵极广，宋时已有多种刻本。淳熙十五年（1188）范开作《稼轩词序》称： “开久从公游，其残膏剩馥，得所 焉者为多。因暇日 裒集冥搜，才逾百首，皆亲得于公者。以近时流布于海 内者率多赝本，吾为此惧，故不敢独 ，将以祛传者之 惑焉。”时辛弃疾方在中年，范开已有慨于赝本之混真， 此后20年，刊本（包括赝本）自当更多。据有关载籍著 录，《稼轩词》的宋刻本主要有以下数种：一为全集所 附本，二为岳珂所见本，三为吴子音所序本，四为宜春 张清则刻本。此四种版本，均无传。 此外，宋刻《稼轩词》之 4卷本及12卷本，在当时 最为通行，现存各种刻本皆源于此。 4卷本,《直斋书录解题》、《文献通考》皆有著录。 此本甲集编成于淳熙元年，所收诸词，大致48岁前官建 康、滁州、湖北、湖南、江西时所作。乙、丙、丁三集 所收，基本上不包括晚年帅浙东、守京口的作品，刊成 时间当在嘉泰三年(1203)之前。四集合计,除其复重,共 得词 427首。 4卷本总名为《稼轩词》，分甲、乙、丙、 丁四集。宋刻本无传。今有汲古阁影宋钞本及吴讷《唐 宋名贤百家词》本。 12卷本，即信州本，名曰《稼轩长短句》。《直斋 书录解题》、《宋史·艺文志》皆有著录。12卷之信州 本，宋刻无传。今传本有元大德三年(1299)广信书院孙 粹然、张公俊刻本（原为聊城杨氏海源阁藏书，今归北 京图书馆），明代王诏校刊、李濂批点本；清末王鹏运 四印斋刻本。12卷本共得词572首,依词调长短为先后顺 序。 今人邓广铭依据上述各本，汇合比勘，益以法式善、 辛启泰所辑《辛词补遗》，及自《永乐大典》、《清波 别志》、《草堂诗余》等书中辑得之诸首，撰为《稼轩 词编年笺注》,1962年中华书局出版，共得词626首。加 上1981年中华书局出版的孔凡礼《全宋词补辑》所辑 3 首，现传辛词计629首。1975年,上海人民出版社以大德 本为底本,同涵芬楼影印汲古阁影抄4卷本《稼轩词》等 进行对校、标点，整理出版《稼轩长短句》。
李清照词全集:
如梦令
常记溪亭日暮，
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，
误入藕花深处。
争渡，争渡，
惊起一滩鸥鹭。
如梦令
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠依旧。
知否？知否？
应是绿肥红瘦。
点绛唇
寂寞深闺，
柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，
几点催花雨。
倚遍栏干，
只是无情绪！
人何处？
连天衰草，
望断归来路。
点绛唇
蹴罢秋千，
起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，
薄汗轻衣透。
见有人来，
袜铲金钗溜，
和羞走。
倚门回首，
却把青梅嗅。
（此首一作无名氏词，见《花草粹编》卷一）
浣溪沙
莫许杯深琥珀浓，
未成沈醉意先融，
疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，
辟寒金小髻鬟松，
醒时空对烛花红。
浣溪沙
小院闲窗春己深，
重帘未卷影沈沈，
倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，
细风吹雨弄轻阴，
梨花欲谢恐难禁。
浣溪沙
淡荡春光寒食天，
玉炉沈水袅残烟，
梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，
江梅已过柳生绵，
黄昏疏雨湿秋千。
浣溪沙
髻子伤春慵更梳，
晚风庭院落梅初，
淡云来往月疏疏，
玉鸭薰炉闲瑞脑，
朱樱斗帐掩流苏，
通犀还解辟寒无。
浣溪沙
绣幕芙蓉一笑开，
斜偎宝鸭亲香腮，
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，
半笺娇恨寄幽怀，
月移花影约重来。
菩萨蛮
风柔日薄春犹早，
夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，
梅花鬓上残。
故乡何处是？
忘了除非醉。
沈水卧时烧，
香消酒未消。
菩萨蛮
归鸿声断残云碧，
背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明，
钗头人胜轻。
角声催晓漏，
曙色回牛斗。
春意看花难，
西风留旧寒。
诉衷情
夜来沈醉卸妆迟，
梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，
梦断不成归。
人悄悄，
月依依，
翠帘垂。
更挪残蕊，
更拈馀香，
更得些时。
好事近
风定落花深，
帘外拥红堆雪。
长记海棠开后，
正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，
青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，
更一声啼□（左“决”右半，右“鸟”）。
清平乐
年年雪里，
常插梅花醉，
挪尽梅花无好意，
赢得满衣清泪！
今年海角天涯，
萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，
故应难看梅花。
忆秦娥
临高阁，
乱山平野烟光薄。
烟光薄，
栖鸦归后，
暮天闻角。
断香残香情怀恶，
西风催衬梧桐落。
梧桐落，
又还秋色，
又还寂寞。
摊破浣溪沙
揉破黄金万点轻，
剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，
太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，
丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦，
却无情。
摊破浣溪沙
病起萧萧两鬓华，
卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，
莫分茶。
枕上诗书闲处好，
门前风景雨来佳，
终日向人多酝藉，
木犀花。
添字采桑子
窗前谁种芭蕉树？
阴满中庭；
阴满中庭，
叶叶心心、舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，
点滴霖霪；
点滴霖霪，
愁损北人、不惯起来听！
武陵春
风住尘香花已尽，
日晚倦梳头。
物是人非事事休，
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，
也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，
载不动、许多愁。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，
瑞脑消金兽。
佳节又重阳，
玉枕纱橱，
半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，
有暗香盈袖。
莫道不消魂，
帘卷西风，
人比黄花瘦。
南歌子
天上星河转，
人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋，
起解罗衣聊问、夜何其？
翠贴莲蓬小，
金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣，
只有情怀不似、旧家时！
怨王孙
湖上风来波浩渺，
秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，
说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，
青露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，
似也恨、人归早。
鹧鸪天
寒日萧萧上锁窗，
梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，
梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，
日犹长，
仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，
莫负东篱菊蕊黄。
鹧鸪天
暗淡轻黄体性柔，
情疏迹远只香留．
何须浅碧深红色，
自是花中第一流．
梅定妒，
菊应羞，
画栏开处冠中秋．
骚人可煞无情思，
何事当年不见收．
玉楼春
红梅
红酥肯放琼苞碎，
探著南枝开遍末？
不知酝藉几多时，
但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，
闷损阑干愁不倚。
要来小看便来休，
未必明朝风不起。
小重山
春到长门春草青，
红梅些子破，
未开匀。
碧云笼碾玉成尘，
留晓梦，
惊破一瓯春。
花影压重门，
疏帘铺淡月，
好黄昏。
二年三度负东君，
归来也，
著意过今春。
一剪梅
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，
独上兰舟。
云中谁寄锦书来？
雁字回时，
月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，
两处闲愁。
此情无计可消除，
才下眉头，
却上心头。
临江仙
欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深
深”数阙，其声即旧《临江仙》也。
庭院深深深几许，
云窗雾阁常扃，
柳梢梅萼渐分明，
春归秣陵树，
人老建康城。
感月吟风多少事，
如今老去无成，
谁怜憔悴更雕零，
试灯无意思，
踏雪没心情。
临江仙
梅
庭院深深深几许，
云窗雾阁春迟，
为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，
应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，
南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，
暖风迟日也，
别到杏花肥。
蝶恋花
暖日晴风初破冻，
柳眼梅腮，
已觉春心动。
酒意诗情谁与共，
泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，
山枕斜欹，
枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，
夜阑犹翦灯花弄。
蝶恋花
昌乐馆寄姊妹
泪湿罗衣脂粉满，
四叠阳关，
唱到千千遍。
人道山长水又断，
潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，
忘了临行，
酒盏深和浅，
好把音书凭过雁，
东莱不似蓬莱远。
蝶恋花
上巳召亲族
永夜恹恹欢意少，
空梦长安，
认取长安道。
为报今年春色好，
花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草，
酒美梅酸，
恰称人怀抱。
醉里插花花莫笑，
可怜人似春将老。
渔家傲
天接云涛连晓雾，
星河欲转千帆舞；
彷佛梦魂归帝所，
闻天语，
殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，
学诗漫有惊人句；
九万里风鹏正举，
风休住，
蓬舟吹取三山去。
渔家傲
雪里已知春信至，
寒梅点缀琼枝腻，
香脸半开娇旖旎，
当庭际，
玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，
故教明月玲珑地。
共赏金尊沉绿蚁，
莫辞醉，
此花不与群花比。
〔歹带〕人娇
后亭梅开有感
玉瘦香浓，
檀深雪散，
今年恨探梅又晚。
江楼楚馆，
云间水远。
清昼永，
凭栏翠帘低卷。
坐上客来，
尊前酒满，
歌声共水流云断。
南枝可插，
更须频剪，
莫待西楼，
数声羌管。
（此首一作无名氏词，见《梅苑》卷九）
行香子
七夕
草际鸣蛩，
惊落梧桐，
正人间、天上愁浓。
云阶月地，
关锁千重。
纵浮槎来，
浮槎去，
不相逢。
星桥鹊驾，
经年才见，
想离情、别恨难穷。
牵牛织女，
莫是离中。
甚霎儿晴，
霎儿雨，
霎儿风。
行香子
天与秋光，
转转情伤，
探金英知近重阳。
薄衣初试，
绿蚁新尝，
渐一番风，
一番雨，
一番凉。
黄昏院落，
凄凄惶惶，
酒醒时往事愁肠。
那堪永夜，
明月空床。
闻砧声捣，
蛩声细，
漏声长。
孤雁儿
世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。
藤床纸帐朝眠起，
说不尽、无佳思。
沈香烟断玉炉寒，
伴我情怀如水。
笛声三弄，
梅心惊破，
多少春情意。
小风疏雨萧萧地，
又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，
肠断与谁同倚？
一枝折得，
人间天上，
没个人堪寄。
满庭芳
小阁藏春，
闲窗销昼，
画堂无限深幽。
篆香烧尽，
日影下帘钩。
手种江梅更好，
又何必、临水登楼？
无人到，
寂寥恰似、何逊在杨州．
从来，
如韵胜，
难堪雨藉，
不耐风揉。
更谁家横笛，
吹动浓愁？
莫恨香消玉减，
须信道、扫迹难留。
难言处，
良窗淡月，
疏影尚风流。
满庭芳
芳草池塘，
绿阴庭院，
晚晴寒透窗纱。
□□金锁，
管是客来〔口沙〕。
寂寞尊前席上，
惟□□、海角天涯。
能留否？
酴〔酉縻〕落尽，
犹赖有□□。
当年，
曾胜赏，
生香熏袖，
活火分茶。
□□龙娇马，
流水轻车。
不怕风狂雨骤，
恰才称、煮酒残花，
如今也，
不成怀抱，
得似旧时那。
（□：原缺字）
凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，
被翻红浪，
起来慵自梳头。
任宝奁尘满，
日上帘钩。
生怕离怀别苦，
多少事、欲说还休。
新来瘦，
非干病酒，
不是悲秋。
休休！
这回去也，
千万遍阳关，
也则难留。
念武陵人远，
烟锁秦楼。
惟有楼前流水，
应念我、终日凝眸。
凝眸处，
从今又添，
一段新愁。
声声慢
寻寻觅觅，
冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，
最难将息。
三杯两盏淡酒，
怎敌他、晚来风急？
雁过也，
正伤心，
却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，
如今有谁堪摘？
守著窗儿，
独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，
到黄昏、点点滴滴。
这次第，
怎一个、愁字了得！
庆清朝慢
禁幄低张，
雕栏巧护，
就中独占残春。
客华淡伫，
绰约俱见天真。
待得群花过后，
一番风露晓妆新。
妖娆艳态，
妒风笑月，
长〔歹带〕东君。
东城边，
南陌上，
正日烘池馆，
竞走香轮。
绮筵散日，
谁人可继芳尘？
更好明光宫殿，
几枝先近日边匀，
金尊倒，
拚了尽烛，
不管黄昏。
念奴娇
春情
萧条庭院，
又斜风细雨，
重门须闭。
宠柳娇花寒食近，
种种恼人天气。
险韵诗成，
扶头酒醒，
别是闲滋味。
征鸿过尽，
万千心事难寄。
楼上几日春寒，
帘垂四面，
玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉，
不许愁人不起。
清露晨流，
新桐初引，
多少游春意！
日高烟敛，
更看今日晴未？
永遇乐
落日熔金，
暮云合璧，
人在何处？
染柳烟浓，
吹梅笛怨，
春意知几许？
元宵佳节，
融和天气，
次第岂无风雨？
来相召、香车宝马，
谢他酒朋诗侣。
中州盛日，
闺门多暇，
记得偏重三五。
铺翠冠儿，
拈金雪柳，
簇带争济楚。
如今憔悴，
风鬟霜鬓，
怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，
听人笑语。
多丽
咏白菊
小楼寒，
夜长帘幕低垂。
恨潇潇、无情风雨，
夜来揉损琼肌。
也不似、贵妃醉脸，
也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香，
徐娘傅粉，
莫将比拟未新奇，
细看取、屈平陶令，
风韵正相宜。
微风起，
清芬酝藉，
不减酴〔酉縻〕。
渐秋阑，
雪清玉瘦，
向人无限依依。
似愁凝、汉阜解佩，
似泪洒、纨扇题诗。
朗月清风，
浓烟暗雨，
天教憔悴瘦芳姿。
纵爱惜、不知从此，
留得几多时。
人情好，
何须更忆，
泽畔东篱。
长寿乐
南昌生日
微寒应候，
望日边六叶，
阶〔艹冥〕初秀。
爱景欲挂扶桑，
漏残银箭，
杓回摇斗。
庆高闳此际，
掌上一颗明珠剖。
有令容淑质，
归逢佳偶。
到如今，
昼锦满堂贵胄。
荣耀，
文步紫禁，
一一金章绿绶。
更值棠棣连阴，
虎符熊轼，
夹河分守。
况青云咫尺，
朝暮入承明后。
看彩衣争献，
兰羞玉酎。
祝千龄，
借指松椿比寿。
减字木兰花
卖花担上，
买得一枝春欲放。
泪染轻匀，
犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，
奴面不如花面好。
云鬓斜簪，
徒要教郎比并看。
瑞鹧鸪
双银杏
风韵雍容未甚都，
尊前甘橘可为奴。
谁怜流落江湖上，
玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘，
醉后明皇倚太真。
居士擘开真有意，
要吟风味两家新。
辛弃疾的词太多了,选部分:
摸鱼儿（淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋）
更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。
摸鱼儿（观潮上叶丞相）
望飞来、半空鸥鹭。须臾动地鼙鼓。截江组练驱山去，鏖战未收貔虎。朝又暮。诮惯得、吴儿不怕蛟龙怒。风波平步。看红旆惊飞，跳鱼直上，蹙踏浪花舞。
凭谁问，万里长鲸吞吐。人间儿戏千弩。滔天力倦知何事，白马素车东去。堪恨处。人道是、子胥冤愤终千古。功名自误。谩教得陶朱，五湖西子，一舸弄烟雨。
沁园春（带湖新居将成）
三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。甚云山自许，平生意气，衣冠人笑，抵死尘埃。意倦须还，身闲贵早，岂为莼羹鲈鲙哉。秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回。
东冈更葺茅斋。好都把轩窗临水开。要小舟行钓，先应种柳，疏篱护竹，莫碍观梅。秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。沈吟久，怕君恩未许，此意徘徊。
沁园春（送赵江陵东归，再用前韵）
伫立潇湘，黄鹄高飞，望君不来。被东风吹堕，西江对语，急呼斗酒，旋拂征埃。却怪英姿，有如君者，犹欠封侯万里哉。空赢得，道江南佳句，只有方回。
锦帆画舫行斋。怅雪浪沾天江影开。记我行南浦，送君折柳，君逢驿使，为我攀梅。落帽山前，呼鹰台下，人道花须满县栽。都休问，看云霄高处，鹏翼徘徊。
水龙吟（为韩南涧尚书甲辰岁寿）
渡江天马南来，几人真是经纶手。长安父老，新亭风景，可怜依旧。夷甫诸人，神州沈陆，几曾回首。算平戎万里，功名本是，真儒事、君知否。
况有文章山斗。对桐阴、满庭清昼。当年堕地，而今试看，风云奔走。绿野风烟，平泉草木，东山歌酒。待他年，整顿乾坤事了，为先生寿。
水龙吟（次年南涧用前韵为仆寿。仆与公生日相去一日，再和以寿南涧）
玉皇殿阁微凉，看公重试薰风手。高门画戟，桐阴阁道，青青如旧。兰佩空芳，蛾眉谁妒，无言搔首。甚年年却有，呼韩塞上，人争问、公安否。
金印明年如斗。向中州、锦衣行昼。依然盛事，貂蝉前后，凤麟飞走。富贵浮云，我评轩冕，不如杯酒。待从公，痛饮岁，伴庄椿寿。
水龙吟（登建康赏心亭）
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远日，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意。
休说鲈鱼堪鲙。尽西风、季鹰归未。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人，唤取盈盈翠袖，＿英雄泪。
满江红（贺王宣子产湖南寇）
笳鼓归来，举鞭问、何如诸葛。人道是、匆匆五月，渡泸深入。白羽风生貔虎噪，青溪路断猩鼯泣。早红尘、一骑落平冈，捷书急。
三万卷，龙韬客。浑未得，文章力。把诗书马上，笑驱锋镝。金印明年如斗大，貂蝉却自兜鍪出。待刻公、勋业到□云浯溪石。
满江红（送汤朝美自便归金坛）
瘴雨蛮烟，十年梦、尊前休说。春正好、故园桃李，待君花发。儿女灯前和泪拜，鸡豚社里归时节。看依然、舌在齿牙牢，心如铁。
治国手，封侯骨。腾汗漫，排阊阖。待十分做了，诗书勋业。常日念君归去好，而今却恨中年别。笑江头、明月更多情，今宵缺。
满江红（送李正之提刑入蜀）
蜀道登天，一杯送、绣衣行客。还自叹、中年多病，不堪离别。东北看惊诸葛表，西南更草相如檄。把功名、收拾付群侯，如椽笔。
儿女泪，君休滴。荆楚路，吾能说。要新诗准备，庐江山色。赤壁矶头千古浪，铜鞮陌上三更月。正梅花、万里雪深时，须相忆。
满江红（中秋寄远）
快上西楼，怕天放、浮云遮月。但唤取、玉纤横笛，一声吹裂。谁做冰壶浮世界，最怜玉斧修时节。问常娥、孤冷有愁无。应华发。
云液满，琼杯滑。长袖起，清歌咽。叹十常八九，欲磨还缺。若得长圆如此夜，人情未必看承别。把从前、离恨总成欢，归时说。
满江红（健康史致道留守席上赋）
鹏翼垂空，笑人世、苍然无物。还又向、九重深处，玉阶山立。袖里珍奇光五色，他年要补天西北。且归来、谈笑护长江，波澄碧。
佳丽地，文章伯。金缕唱，红牙拍。看尊前飞下，日边消息。料想宝香黄阁梦，依然画舫青溪笛。待如今、端的约钟山，长相识。
满江红（赣州席上呈陈季陵太守）
落日苍茫，风才定、片帆无力。还记得、眉来眼去，水光山色。倦客不知身近远，佳人已卜归消息。便归来、只是赋行云，襄王客。
些个事，如何得。知有恨，休重忆。但楚天特地，暮云凝碧。过眼不如人意事，十常八九今头白。笑江州、司马太多情，青衫湿。
满江红（江行和杨济翁韵）
过眼溪山，怪都似、旧时曾识。是梦里、寻常行遍，江南江北。佳处径须携杖去，能消几两平生屐。笑尘埃、三十九年非，长为客。
吴楚地，东南拆。英雄事，曹刘敌。被西风吹尽，了无陈迹。楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。叹人间、哀乐转相寻，今犹昔。
满江红（送信守郑舜举郎中赴召）
湖海平生，算不负、苍髯如戟。闻道是、君王著意，太平长策。此老自当兵十万，长安正在天西北。便凤凰、飞诏下天来，催归急。
车马路，儿童泣。风雨暗，旌旗湿。看野梅官柳，东风消息。莫向蔗庵追语笑，只今松竹无颜色。问人间、谁管别离愁，杯中物。
满江红（游南岩和范廓之韵）
笑拍洪崖，问千丈、翠岩谁削。依旧是、西风白马，北村南郭。似整复斜僧屋乱，欲吞还吐林烟薄。觉人间、万事到秋来，都摇落。
呼斗酒，同君酌。□小隐，寻幽约。且丁宁休负，北山猿鹤。有鹿从渠求鹿梦，非鱼定未知鱼乐。正仰看、飞鸟却应人，回头错。
满江红（病中俞山甫教授访别，病起寄之）
曲几蒲团，方丈里、君来问疾。更夜雨、匆匆别去，一杯南北。万事莫侵闲鬓发，百年正要佳眠食。最难忘、此语重殷勤，千金直。
西崦路，东岩石。携手处，今陈迹。望重来犹有，旧盟如日。莫信蓬莱风浪隔，垂天自有扶摇力。对梅花、一夜苦相思，无消息。
水调歌头（盟鸥）
带湖吾甚爱，千丈翠奁开。先生杖屦无事，一日走千回。凡我同盟鸥鸟，今日既盟之后，来往莫相猜。白鹤在何处，尝试与偕来。
破青萍，排翠藻，立苍苔。窥鱼笑汝痴计，不解举吾杯。废沼荒丘畴昔。明月清风此夜，人世几欢哀。东岸绿阴少，杨柳更须栽。
水调歌头（汤坡见和、用韵为谢）
白日射金阙，虎豹九关开。见君谏疏频上，高论挽天回。千古忠肝义胆，万里蛮烟瘴雨，往事莫惊猜。政恐不免耳，消息日边来。
笑吾庐，门掩草，径封苔。未应两手无用，要把蟹螯杯。说剑论诗余事，醉舞狂歌欲倒，老子颇堪哀。白发宁有种，一一醒时栽。
水调歌头（自湖北漕移湖南，总领王、赵守置酒南楼，席上留别）
折尽武昌柳，挂席上潇湘。二年鱼鸟江上，笑我往来忙。富贵何时休问，离别中年堪恨，憔悴鬓成霜。丝竹陶写耳，急羽且飞觞。
序兰亭，歌赤壁，绣衣香。使君千骑鼓吹，风采汉侯王。莫把骊驹频唱，可惜南楼佳处，风月已凄凉。在家贫亦好，此语试平章。
水调歌头（九日游云洞和韩南涧韵）
今日复何日，黄菊为谁开。渊明漫爱重九，匈次正崔嵬。酒亦关人何事，正自能不尔，谁遣白衣来。醉把西风扇，随处障尘埃。
为公饮，须一日，三百杯。此山高处东望，云气见蓬莱。翳凤骖鸾公去，落佩倒冠吾事，抱病且登台。归路有明月，人影共徘徊。
水调歌头（再用韵答李子永）
君莫赋幽愤，一语试相开。长安车马道上，平地起崔嵬。我愧渊明久矣，独借此翁湔洗，素壁写归来。斜日透虚隙，一线万飞埃。
断吾生，左持蟹，右持杯。买山自种云树，山下劚烟莱。百炼都成绕指，万事直须称好，人世几舆台。刘郎更堪笑，刚赋看花回。
水调歌头（和王正之右司吴江观雪见寄）
造物故豪纵，千里玉鸾飞。等闲更把，万斛琼粉盖颇黎。好卷垂虹千丈，只放冰壶一色，云海路应迷。老子旧游处，回首梦耶非。
谪仙人，鸥鸟伴，两忘机。掀髯把酒一笑，诗在片帆西。寄语烟波旧侣，闻道莼鲈正美，休制芰荷衣。上界足官府，汗漫与君期。
水调歌头（舟次扬州和人韵）
落日塞尘起，胡骑猎清秋。汉家组练十万，列�监耸高楼。谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血污，风雨佛狸愁。季子正年少，匹马黑貂裘。
今老矣，搔白首，过扬州。倦游欲去江上，手种橘千头。二客东南名胜，万卷诗书事业，尝试与君谋。莫射南山虎，直觅富民侯。
水调歌头（和郑舜举蔗庵韵）
万事到白发，日月几西东。羊肠九折歧路，老我惯经从。竹树前溪风月，鸡酒东家父老，一笑偶相逢。此乐竟谁觉，天外有冥鸿。
味平生，公与我，定无同。玉堂金马，自有佳处著诗翁。好锁云烟窗户，怕入丹青图画，飞去了无踪。此语更痴绝，真有虎头风。
水调歌头（寿韩南涧七十）
上古八千岁，才是一春秋。不应此日，刚把七十寿君侯。看取垂天云翼，九万里风在下，与造物同游。君欲计岁月，当试问庄周。
醉淋浪，歌窈窕，舞温柔。从今杖屦南涧，白日为君留。闻道钧天帝所，频上玉卮春酒，冠佩拥龙楼。快上星辰去，名姓动金瓯。
贺新郎（赋水仙）
云卧衣裳冷。看萧然、风前月下，水边幽影。罗袜尘生凌波去，汤沐烟江万顷。爱一点、娇黄成晕。不记相逢曾解佩，甚多情、为我香成阵。待和泪，收残粉。
灵均千古怀沙恨。□当时、匆匆忘把，此仙题品。烟雨凄迷僝僽损，翠袂摇摇谁整。谩写入、瑶琴幽愤。弦断招魂无人赋，但金杯的皪银台润。愁＿酒，又独醒。
念奴娇（和南涧载酒见过雪楼观雪）
兔园旧赏，怅遗踪、飞鸟千山都绝。缟带银杯江上路，惟有南枝香别。万事新奇，青山一夜，对我头先白。倚岩千树，玉龙飞上琼阙。
莫惜雾鬓风鬟，试教骑鹤，去约尊前月。自与诗翁磨冻砚，看扫幽兰新阕。便拟□□人间挥汗，留取层冰洁。此君何事，晚来还易腰折。
念奴娇（赋白牡丹和范廓之韵）
对花何似，似吴宫初教，翠围红阵。欲笑还愁羞不语，惟有倾城娇韵。翠盖风流，牙签名字，旧赏那堪省。天香染露，晓来衣润谁整。
最爱弄玉团酥，就中一朵，曾入扬州咏。华屋金盘人未醒，燕子飞来春尽。最忆当年，沈香亭北，无限春风恨。醉中休问，夜深花睡香冷。
先说清照。李清照是继柳永、秦观、周邦彦之后，被称为“婉约之宗”。她的词较细腻生动、清新流畅、明净自然，极富感情色彩。
辛弃疾是南宋爱国词派的代表,是两宋豪放词派的代表,他的词继承和发展了苏轼的豪放风格,把爱国词的创作推向顶峰。他的词唱出了那个时代的最强音,充满着同仇敌忾的爱国热情
欢迎分享，转载请注明来源：浪漫分享网
微信扫一扫
支付宝扫一扫
评论列表（0条）