《行香子》秦观 主要内容和思想感情？

这首词描绘春天的田园风光，写景抒情朴质自然，语言生动清新。唐、五代、北宋的词一般都是描写男女之情夫妇之爱，像这样用朴素的语言、轻快的格调描写农家风景的，可谓异类，与秦观的一贯词风也不大相同。词的上片表现的是一处静态风景，主要描写小园和各种色彩缤纷的春花；下片则描写农家乡院以及莺歌燕舞、蝶儿翻飞的迷人春色。词的独特之处在于一反词人其他词中常有的哀怨情调，变为色彩鲜明，形象生动。全词以白描的手法、浅近的语言，勾勒出了一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。

行香子·秋与原文：

昨夜霜风。先入梧桐。浑无处、回避衰容。问公何事，不语书空。但一回醉，一回病，一回慵；朝来庭下，光阴如箭，似无言、有意伤侬。都将万事，付与千钟。任酒花白，眼花乱，烛花红。

行香子·秋与翻译及注释

翻译 昨夜霜降寒风骤起，梧桐叶落纷纷，我无处回避自己衰老的面容。秋风问我为何这样，我没有说话，只是用手在空中书写。人老了，有时沉醉有时沉病有时慵懒。早晨来到院子里，感叹时光荏苒，岁月流逝，虽不吭声，似乎有意让我伤心。如今万念俱空，把所有心事，都换作千杯酒来饮。哪管它酒花白、眼花乱、烛花红。

注释 行香子：词牌名。双调小令，六十六字，有前段八句四平韵、后段八句三平韵，前段八句五平韵、后段八句三平韵，前段八句五平韵、后段八句四平韵三种。霜风：刺骨寒风。「浑无处」二句：触目尽是因风而落的桐叶，无处回避。谓天地间都显示出衰老的容貌。衰容，衰老的面容。不语书空：不说话，用手指在空中虚画字形。《晋书·殷浩传》载，殷浩被黜放，口无怨言，但终日书空，作「咄咄怪事」四字而已。此处用典表示胸中愤懑。慵（yōng）：困倦。「似无言」二句：无言的秋意似乎有意地触动着我的情感。侬：，我，系江浙方言。付与千钟：交付酒杯，即以酒浇愁之意。钟，酒器。酒花：指斟酒时酒面泛起的珠花。眼花：这里指视线。烛花：指蜡烛的火焰。

行香子·秋与赏析

　此词上片写景抒情，将秋风拟人与人对话，写词人面对萧瑟秋景，衰容剧增。悲秋是中国古典诗词中历史悠久的传统主题，「霜风」就渲染出秋日的萧瑟氛围，奠定了全词悲凉哀怨的基调；尽管词人不愿意让人看出内心的痛苦，但「衰容」遮掩不住其因政治上的挫折而带来的郁结。接着以问句的形式写出词人有冤无处诉的忧郁愤激，「醉、病、慵」高度概括出了词人生活的无聊和苦闷，显示出对社会和人事的完全绝望。

　下片叙事议论，写词人早上醒来，来得庭院，感叹时光易逝，来日无多，而当时处境，只能让他将世间万桩事付与千钟美酒，任凭酒花雪白，眼花缭乱，烛花火红。光阴似箭，强烈地表现出词作的感伤之情；酒醉、眼乱、烛红，充分写出了词人狂放不羁的醉态。

　此词上下片采用对称结构，但时序上却有「昨夜」与「今朝」的先后承递关系。词中描述了两幅衰容，一是霜风昨夜入梧桐、今朝来庭下的萧瑟冷落；一是词人病后意慵懒、酒后眼花乱的潦倒颓放。

　全词融悲自然之秋、悲生命之秋和悲心境之秋为一体，风格悲凉凄婉，情感沉郁缠绵，富有感染力。它硬语盘空，借秋日病愈，抒发了官场坎坷、世路沧桑的感叹，流露出风烛残年的悲伤。

　作者一生多舛，几遭贬谪。这时，曾经骄傲的才子，回望一生漂泊，秋风中过往的淡然、坚定、洒脱似一一看穿。这时的他褪去了才子的傲然，伤得真切。全词悲切中又有作者一如既往的旷达，也表达了作者对坎坷一生的无谓态度，在伤感中放任心性的情感，哀而不伤

行香子·秋与创作背景

　这首词创作于作者晚年，属悲秋之作。薛本《苏文忠公全集》根据词意及「书空」之典，认为此词「当写于黄州时期或南迁之后」。而苏轼在黄州时曾于元丰六年（1083年）春夏间患病，病愈在闰六月底，与此词所写深秋景色不符。绍圣元年（1094年）迁惠州后，苏轼于绍圣二年（1095年）七月痔疾发作，八九月间始愈，时已至深秋，与此词所写景色相合。此词或作于此时。 诗词作品： 行香子·秋与 诗词作者： 宋代 苏轼 诗词归类： 秋天、感叹、生活

行香子·秋与 [宋代] 苏轼

昨夜霜风。先入梧桐。浑无处、回避衰容。问公何事，不语书空。但一回醉，一回病，一回慵；朝来庭下，光阴如箭，似无言、有意伤侬。都将万事，付与千钟。任酒花白，眼花乱，烛花红。

译文及注释

译文 昨夜霜降寒风骤起，梧桐叶落纷纷，我无处回避自己衰老的面容。秋风问我为何这样，我没有说话，只是用手在空中书写。人老了，有时沉醉有时沉病有时慵懒。早晨来到院子里，感叹时光荏苒，岁月流逝，默默催人老身患一身病。如今万念俱空，把所有心事，都换作千杯酒来饮。哪管它酒花白、眼花乱、烛花红。

注释 行香子：词牌名。双调小令，六十六字，有前段八句四平韵、后段八句三平韵，前段八句五平韵、后段八句三平韵，前段八句五平韵、后段八句四平韵三种。霜风：刺骨寒风。衰容：衰老的面容。不语书空：不说话，用手指在空中虚画字形。此处用典表示胸中愤懑。慵（yōng）：困倦。侬：我，系江浙方言。付与千钟：交付酒杯，即以酒浇愁之意。钟，酒器。酒花：指斟酒时酒面泛起的珠花。

赏析

这首词创作于作者晚年，属悲秋之作。上片写景抒情，下片叙事议论。

上片写景抒情，将秋风拟人与人对话，写词人面对萧瑟秋景，衰容剧增。悲秋是中国古典诗词中历史悠久的传统主题，“霜风”就渲染出秋日的萧瑟氛围，奠定了全词悲凉哀怨的基调；尽管词人不愿意让人看出内心的痛苦，但“衰容”遮掩不住其因政治上的挫折而带来的郁结。接着以问句的形式写出词人有冤无处诉的忧郁愤激，“醉、病、慵”高度概括出了词人生活的无聊和苦闷，显示出对社会和人事的完全绝望。

创作背景

近日对行香子的几首例词进行细读，觉得完全可以按照绝句的起承转合进行布局，分析如下。 

携手江村。梅雪飘裙。情何限、处处消魂。故人不见，旧曲重闻。向望湖楼，孤山寺，涌金门。

寻常行处，题诗千首，绣罗衫、与拂红尘。别来相忆，知是何人。有湖中月，江边柳，陇头云。

结构分析 ：上片八句五平韵，下片八句三平韵。

1、上片起承转合。前两韵是起，交待时间、人物、地点，第三韵承，抒情议论。第四韵转，回忆过去，第五韵是承第四韵而来，同时合了第三韵的“处处”。

2、过片处“寻常行处”紧承上片的尾韵而来，属于顺接。

3、下片起承转合。首韵完成起承，前两句起，写处处题诗，后两句承，说题的诗已沾满灰尘。第二韵是转，没有继续写题诗，而是写人。第三韵是合，承第二韵而来，借景抒情，同时合了“处处”、“寻常行处”，比上片的尾韵更加具体。

绮席才终。欢意犹浓。酒阑时、高兴无穷。共夸君赐，初拆臣封。看分香饼，黄金缕，密云龙。

斗赢一水，功敌千锺。觉凉生、两腋清风。暂留红袖，少却纱笼。放笙歌散，庭馆静，略从容

结构分析 ：上片八句五平韵，下片八句四平韵。

1、上片起承转结。前两韵是起，第三韵承“欢意犹浓”而写。第四韵是转，没有接着写欢意，而是酒席结束后的事情，同时道出了“欢意犹浓”的原因。第五韵是承第四韵而来，同时上片收尾。

2、过片处顺接，承上片收尾处的茶而来。

3、下片起承转结。首韵是比试茶品，是下片的起。第二韵是喝茶后的感觉，是比试茶品的一个步骤，是承前韵而来。第三韵转，不接着写茶了。第四韵收尾，同时合上了“绮席终”，是真正的结束。

前岁栽桃，今岁成蹊。更黄鹂、久住相知。微行清露，细履斜晖。对林中侣，闲中我，醉中谁。

何妨到老，常闲常醉，任功名、生事俱非。衰颜难强，拙语多迟。但酒同行，月同坐，影同嬉。

结构分析 ：上片八句四平韵，下片八句三平韵。

1、上片起承转合。首韵起，交待时间、地点、事件。第二韵承，“久住”承了首韵的“前岁”、“今岁”，同时“知”，承了首韵的事件。第三韵是转，跟前年今年无关，跟桃蹊也无关，环境描写，跟文中主人公有关。第四韵是合，承第三韵而来，把主人公和桃蹊合在了一起。

2、过片处顺接。承上片第四韵“闲”、“醉”而来。

3、下片起承转合。首韵完成起承，前两句是起，第三句承“闲”、“醉”。第二韵是转，不写闲”和“醉”，却在写老。第三韵是合，把“闲”、“醉”和老合在一起。

树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

结构分析 ：上片八句五平韵，下片八句五平韵。

1、上片起承转合。前两韵景物描写，交待地点。第三韵是承，写文中主人公的感受。第四韵是转，没有接着写“豪兴徜徉”，而是写看到的景物。第五韵承第四韵，写具体的景物。

2、过片处顺接，接着上片写景过度。

3、下片起承转合。前两韵景物描写，起。第三韵接着写景，承。第四韵不写景，写文中的主人公，转。第五韵承第四韵，同时把文中的主人公和大好春光合在一起。

一剪梅花，一见销魂。况溪桥、雪里前村。香传细蕊，春透灵根。更水清泠，云黯淡，月黄昏。

幽过溪兰，清胜山矾。对东风、独立无言。霜寒塞垒，风净谯门。听角声悲，笛声怨，恨难论。

结构分析 ：上片八句四平韵，下片八句五平韵。

1、上片起承转合。首韵起，第二韵承“销魂”。第三韵抓，没有写销魂，而是对梅花进行正面描写。第四韵合，承第三韵，同时合上前面的销魂。

2、过片处顺接，接着梅花特点而来。

3、下片起承转合。前两韵起。第三韵承，梅花有众多优点，但是面对东风，却无言。第四韵转，没有写梅花，而是环境描写。第五韵合，承第四韵悲凉的环境，同时合上前面的“独立无言”。

草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

结构分析 ：上片八句五平韵，下片八句三平韵。

1、上片起承转合。前两韵起，环境描写，表现人间愁。第三韵承，指出人间天上都愁。第四韵转，不写人间，也不点明愁。第五韵承第四韵，合第三韵，指出天上也愁。

2、过片处顺接。“星桥鹊驾”承“浮槎”而来。

3、下片起承转合。首韵完成起和承。前两句起，第三句承，针对“星桥鹊驾，经年才见”，抒发感慨。第二韵转，不写离情别恨，却写牛郎织女。第三韵合，把牛郎织女与离情别恨合上，同时也合上了人间之愁。

主要内容：描绘春天的田园风光。表达了作者对田园风光的热爱之情。

《行香子·树绕村庄》，北宋词人秦观的词作。这首词以白描的手法、浅近的语言，勾勒出一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。上阕表现的是一处静态风景，主要是小园和各种色彩缤纷的春花。下阕则描写流水青旗的农家乡院以及莺歌燕舞、蝶影翻飞的迷人春色。

上下两阕的风景合起来，便组成了一幅春意盎然的宋代农村画卷。它的独特之处在于一反词人其他词中常有的哀怨情调，变为色彩鲜明，形象生动，从而写出了春天生机勃勃的景象，给人以轻松愉快的美的享受。

《行香子》原文：

树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

白话译文

绿树绕着村庄，春水溢满池塘，淋浴着东风，带着豪兴我信步而行。小园很小，却收尽春光。桃花正红，李花雪白，菜花金黄。

远远一带围墙，隐约有几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬，小桥矗立在溪水旁。偶然乘着游兴，走过东面的山冈。莺儿鸣啼，燕儿飞舞，蝶儿匆忙，一派大好春光。

扩展资料：

《行香子·树绕村庄》描绘春天的田园风光，写景抒情朴质自然，语言生动清新。唐、五代、北宋的词一般都是描写男女之情夫妇之爱，像这样用朴素的语言、轻快的格调描写农家风景的，可谓异类，与秦观的一贯词风也不大相同。

词人运用通俗、生动、朴素、清新的语言写景状物；使朴质自然的村野春光随词人轻松的脚步得到展现。全词下笔轾灵，意兴盎然，洋溢着一种由衷的快意和舒畅，如此风格情调在秦观的词中并不多见，但崭然一出便别开一番天地，对后代词曲在题材和意境的开拓方面有较大影响。

秦观（1049年—1100年9月17日），江苏高邮人，字少游，一字太虚，别号邗沟居士，学者称其淮海居士。苏轼曾戏呼其为“山抹微云君”。官至太学博士、国史馆编修。一生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。他长于议论，文丽思深，兼有诗、词、文赋和书法多方面的艺术才能，尤以婉约之词驰名于世。

参考资料：

-行香子·树绕村庄

行香子

　　行香子　《中原音韵》、《太平乐府》俱注双调，蒋氏《九宫谱目》入中吕引子。

　　双调六十六字，前段八句四平韵，后段八句三平韵　晁补之

　　●：仄 ○：平

　　前岁栽桃(句)

　　⊙●○○　

　　今岁成蹊(韵)

　　⊙●○○　

　　更黄鹂久住相知(韵)

　　◎⊙⊙◎●○○　

　　微行清露(句)

　　⊙○⊙●　

　　细履斜晖(韵)

　　◎●○○　

　　对林中侣(句)

　　●⊙○◎

　　闲中我(句)

　　⊙⊙●　

　　醉中谁(韵)

　　●○○

　　何妨到老(句)

　　⊙○◎●

　　常闲常醉(句)

　　○○⊙●　

　　任功名生事俱非(韵)

　　●⊙○⊙●○○

　　衰颜难强(句)

　　⊙○⊙●　

　　拙语多迟(韵)

　　◎●○○　

　　但醉同行(句)

　　●◎○⊙　

　　月同坐(句)

　　◎⊙●　

　　影同归(韵)

　　●○○

　　此调以晁词、苏词、秦词、韩词为正体，正韩词一体，填者颇少。按，此五首字句悉同，所辨者，在前后段起二句，或押韵、或不押韵耳。若杜词之或添字、或减字，赵词之减字，李词之添字，皆变体也。　此词前段起句，后段第一、二句，俱不用韵，晁词别首“雪里清香”词，正与此同。又，王铣“金井先秋”词，亦与此同，惟前段第三句“几回惊觉梦初长”，不作上三下四句法异。　葛胜仲词，前段第三句“渐老人不奈悲秋”，老字仄声；晁词别首，后段第一、二、三句“芳尊移就，幽葩折取，似玉人携手同归”，折字、玉字俱仄声。谱内可平可仄据此，其余悉参类列诸词，惟杜词平仄独异，即不复校。

　　秦观一体亦与晁词同，惟前段第一句押韵，后段第一、二句俱押韵矣。　按，辛弃疾“白露园蔬”词，刘过“佛寺云边”词，蒋捷“红了樱桃”词，张翥“水远天低”词，元好问“漫漫清池”词，皆与此同。

　　一

　　《行香子》宋 李清照

　　草际鸣蛩，惊落梧桐，

　　正人间、天上愁浓。

　　云阶月地，关锁千重。

　　纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

　　星桥鹊驾，经年才见，

　　想离情、别恨难穷。

　　牵牛织女，莫是离中。

　　甚霎儿晴，醍儿雨，醍儿风。