听徐静蕾在《朗读者》哽咽读完《奶奶的星星》，我已和她一样泪流满面

天上的星星是你，从此我不再害怕

所以当我在《朗读者》里看到徐静蕾读史铁生的《奶奶的星星》数读情难自抑、哽咽流泪时，我就特别能理解，我知道那一刻的她，眼前像过**一样，一幕幕地出现她和奶奶相处的片段。当我听徐静蕾读完，我才发现，我早已和她一样泪流满面。

——易小婉

夏夜，满天星斗。奶奶讲的故事与众不同，她不是说地上死一个人，天上就熄灭了一颗星星，而是说，地上死一个人，天上就又多了一个星星。

“怎么呢？”

“人死了，就变成一个星星。”

“干嘛变成星星呀？”

“给走夜道儿的人照个亮儿……”

那时候我还不懂得问，是不是每个人死了都可以变成星星，都能给活着的人把路照亮。

在上周末的《朗读者》节目中，徐静蕾为去世多年的奶奶朗诵删改版的《奶奶的星星》，字字入心，全程哽咽，些许颤抖的声音瞬间戳中万千心灵。 在她的朗读中，这故事变成了每个人和祖辈的记忆过往，浸满了浓烈而温暖的情绪。 这一刻，我们好似又穿梭回孩提时代，夏日的夜晚，靠在奶奶的腿上，数着满天的繁星，听那些古老的故事。

这篇《奶奶的星星》原著来自一生都与生命本身做抗争的作家史铁生。他1969年去延安一带插队，21岁时候双腿瘫痪回到北京，1981年患严重肾病，后来发展到尿毒症，靠着每周3次透析维持生命，而突发脑溢血去世时也才59岁。

作家史铁生

史铁生曾说自己“职业是生病，业余在写作”，而这残酷的生命和来自死亡的压迫，却给了他比常人更为深刻的笔触，和比常人更为饱满的情感，写起自小朝夕相处的奶奶，充满细节和深情。

我是奶奶带大的。不知有多少人当着我的面对奶奶说过：“奶奶带起来的，长大了也忘不了奶奶。”那时候我懂些事了，趴在奶奶膝头，用小眼睛瞪那些说话的人，心想：瞧你那讨厌样儿吧！翻译成孩子还不能掌握的语言就是：这话用你说么？

奶奶愈紧地把我搂在怀里，笑笑：“等不到那会儿哟！”仿佛已经满足了的样子。

过了一会我又问：“您干嘛等不到那会儿呀？”

“老了，还不死？”

“死了就怎么了？”

“那你就再也找不着奶奶了。”

我不嚷了，也不问了，老老实实依偎在奶奶怀里。那又是世界给我的第一个可怕的印象。

孩子是有认知的，生活也并没有因为他们年龄小而剥夺他们接触死亡概念的机会， 但他们会如何认识这个概念呢，这个世界又会给他们怎样的引导呢？

同样是奶奶带大的徐静蕾，因为爸爸的严肃，把奶奶当成自己的避风港，奶奶在她的生活中是无法替代的角色，甚至代表了一整个完整的童年时代。而在奶奶离开的那天，她的童年、她的那个世界也永远的结束了……

“奶奶已经死了好多年。她带大的孙子忘不了她。但到夏天的晚上，我却时常还象孩子那样，仰着脸，揣摸哪一颗星星是奶奶的……我慢慢去想奶奶讲的那个神话，我慢慢相信，每一个活过的人，都能给后人的路途上添些光亮，也许是一颗巨星，也许是一把火炬，也许只是一支含泪的烛光……”

在徐静蕾的人生里，她已经扮演过很多角色，也做过了很多次选择，做演员、当导演、写书，每一次的选择也都交出了不错的答卷。她说自己是一个善变的人，什么做得不错，就像去尝试点别的。 可能正是这种“自毁”和“重建”，让她在跨界的过程中看到更多的风景。

徐静蕾的导演工作照

她坦白说，自己的很多人生决定是由别人来推动的，就像自己拍**也是被好友多次肯定能力了之后才决定尝试。 在这么多的角色中，也许“女儿”、“孙女”这样本色的角色，是牵扯最多最初的感受的。这向来洒脱的老徐，谈及奶奶时，竟忽然情绪决了堤。

徐静蕾在节目谈到爸爸，说起父女的情感是比较传统的中国式父女，不多交流，从小就觉得爸爸比较凶，长大后在面对情感问题时也略显尴尬，但是老徐的导演处女作恰恰是《我和爸爸》，可能也是多年父女情感的一种宣泄出口。

徐静蕾导演处女作《我和爸爸》剧照

当年纪不断增长，人对很多事情的排序可能会出现很大改变，二十岁的年纪失恋可能会觉得天都塌了，但四十岁的时候，可能觉得家人能更多相处比较重要。生活的经历也在心理上留下印迹，形成一个个节点和注脚。

徐静蕾说，自己的奶奶是对她影响非常深的人，奶奶去世的时候，她曾觉得一切都没有意义了，逃离远方，甚至都没有参加弟弟的婚礼。因为创伤太深，所以不敢去触及，所以逃避现实。董卿问她会不会把祖孙亲情作为以后创作的题材，她尴尬地笑笑说，也许以后想明白了就会，但是现在还不敢。

徐静蕾的朗读是献给奶奶的，献给化作了星星还依然照亮她的奶奶；她的朗读也是送给我们的，为我们抹去那些温暖记忆上覆盖了的尘埃，送给每一段童年中的避风港湾。

你是我最最重要的人啊，可是你怎么离我而去了呢？我不解，我甚至生气。可是今天，我知道了，你没有走，你只是变成了天上的星星。每当我感到无助，只需抬头看一眼，你的光不一定是最亮的，但却是最柔和最安抚人心的。有你在，从此我再不害怕。

“我将你的背影留给我自己，却将自己给了你。”

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主编 / 易小婉

编辑 / 李不苦

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《人生大事》票房破亿！这对“父女”的故事的确是催泪又好看。三哥和莫三妹成为了父女，作为一个殡葬师，三哥一直不会照顾家人和孩子，但因为缘分，他遇到了可爱的孤儿莫三妹，两人互相治愈，这快乐父子俩让观众在死亡这个话题上，得到了治愈和温暖。

朱一龙演新**票房非常好，他这次演爸爸确实不错

过往朱一龙的形象都是只适合那种玉面少年郎的角色，谁能想到他这次在《人生大事》中，会演一个穿着花衬衫大裤头，留着寸头的殡葬师呢。这种职业满特殊的，好多人都对这样的人特别抵触，甚至是厌恶，恨不得避而远之，朱一龙饰演的三哥，在没遇到可爱的莫三妹时，一直不太懂得怎么去表达爱，女友也因为他没钱没担当而选择背叛了他，朱一龙演的这个痞子殡葬师，的确是满生动的，莫三妹好可爱，她扎着两个哪吒样子的丸子头，在失去她唯一的亲人姥姥之后，她就没有可以去的地方了，而三哥这个看似痞痞的殡葬师，却很意外的收留了三妹，这个小女孩治愈了三哥，头一次让他感觉到了生活的温暖。

三哥和莫三妹相互治愈，他们真的好温暖

三哥没当过爹，所以他不会当爸爸，在收留三妹的时候，两人经常吵架，三哥嫌弃三妹吃得多，还经常打骂她，但是在一天三妹回来晚了之后，三哥突然着急了，他忽然明白自己离不开这个可爱的女儿了。三哥头一次当爸爸，他送三妹上学，但是却状况百出，可是从他的眼中，能够看到对三妹的爱，为了三妹，他可以拿着扇子在家长会上表演节目，是三妹让三哥变成了更暖的人，他变得有担当了。

**中，让小编印象最深刻的就是三妹给一个小女孩的骨灰盒上画上好多五颜六色星星的那一段，真的太好哭了，三哥虽然骂她，但是他们这对父女俩，用温暖的相处让死亡变得突然就不那么可怕了。

在浙江卫视台黄金档时间，观看了一部由知名导演毛卫宁执导，并由殷桃、王雷、李乃文主演的情感年代剧《爱情的边疆》。这部剧，主要讲的是20世纪50年代，北京广播学院女大学生文艺秋与苏联著名播音员维卡一生传奇的爱情故事。俩人虽然刚结婚，但由于中苏关系突然恶化，维卡被迫回国，隔着黑龙江，彼此虽然近在咫尺，却杳无音讯，难以想见，犹如“生死离别”，承受着相思之痛与情感煎熬。多少无微不至的关怀令人感动，但一直都难以打动“女儿”的心，温暖其冰封的情感。

文/大书言

于2001年上映的英国、荷兰、比利时合作的作品《父与女》，讲述了就是这样一个父女之间极致情感的故事。该影片荣获最佳动画短片奥斯卡奖，英国**学院奖和安锡等多项大奖。

《父与女》的导演Michael Dudok de Wit（迈克尔·度德威特），沿袭了他一贯的创作风格，保留版画黑白对比的形式感，采用常规的绘制手段来完成这部情感短片，他不但是一名动画导演，更是一名漫画家和插画家。

《父与女》是一部感人温情类动画短片，短片讲述了父亲带幼小的女儿骑自行车去海边，父亲独自出海后再也没有回来，女儿从年幼到老年一直风雨无阻地去海边等待父亲归来的故事。

画面唯美，故事温馨动人，淡彩的画面色调，构图讲究，融入了插画风格，动画片的镜头以一名观望者的角度讲述了一个女人浓缩的人生故事，全片没有一句对白，没有人物特写和中近景，而是采用了景物特写、远景和全景镜头，给观众带来一部温馨而又哀伤的父女情深的动画短片。

本篇文章以《父与女》的三个影视景别艺术：1景物特写，2人物远景，3融合全景，分析父女亲情超越了生和死的界限，是情感世界的永恒。

1景物特写，借景喻情，女儿对父亲回归的期盼和坚守

《父与女》短片中，导演对人物面部表情的摄影为零，而是以景物为特写镜头，借景物烘托出女儿对父亲的深厚感情。其中景物特写的场景有：反复滚动的车轮、波涛汹涌的海面、随风摆动的树叶和草丛等。

①滚动的车轮，是情感的轮回，是女儿对父亲回归的期盼

短片中，导演对自行车的特写景别有几个，都是女儿去往海边的经过。父亲带年幼女儿骑自行车去往海边；父亲离开后，年幼女儿独自骑自行车艰难上坡；成人后，女儿与同伴一起骑自行车经过海边；已为人妇的女儿，骑自行车划过小水坑；老年的女儿推着自行车去往海边。

这些以车轮滚动，镜头向上或向左移动的特写摄法，都是女儿去往海边盼望父亲归来的场景，表达了女儿对父亲深深的思念和期盼。车轮的滚动象征着周而复始的轮回，就像女儿骑着自行车去海边看父亲的每一个来回，更意象着女儿对父亲深刻依恋的感情，是生生不息，永恒不灭。

②波涛的海水、摆动的树叶和草丛，是女儿对父亲回归的坚守

导演除了给短片安排自行车特写外，还巧妙构思了其他景物的特写情境，波涛的海水、狂风摇摆的树叶和草丛。这些特写情境，在短片中很好地说明了，地点和时间的变化。

波涛的海水：短片的故事地点是那一片海，从片头到片尾，一直都没有变化，导演也是以那一片海和出海未归的父亲来延续故事的发展。狂风摆动的树叶和草丛：短片中的景物远景，比如空中的太阳，与后面摆动的树叶和草丛，就是随故事发展，在时间上也发生了春夏秋冬的变化，是历经时光流逝，女儿对情感的执着。

滚动的车轮、波涛的海水、狂风中摇摆的树叶和草丛，这些所有的景物特写，都是导演精心的设计，是表达女儿对父亲深厚的感情，亦是对父亲回归的期盼和坚守。

2人物远景，刻画主要人物情感，贯穿其一生的历程

《父与女》中的女儿，并没有任何的特写镜头，观众可以通过短片看到，导演对片中主要角色女儿的行为表现使用的一直都是远景镜头，给观众一种观望的视角，展现一个女儿的一生。从幼童到老妪，终其一生她的成长和对父亲的等待，是一个女儿对父亲深厚情感的极致。

①稚龄幼童的孤独等待，是对父亲的依恋

《父与女》中，在父亲离开后，女儿目送父亲驶向大海远处的船只消失在尽头，直到夕阳西下，才骑车离去。次日，幼小的女儿艰难地骑车上坡，往海边而去，好似父亲就在那里等着她，可现实却是父亲并没有回来。

这一段女儿骑车去海边的场景，导演使用了远景镜头，搭配相对浓烈的色彩，使得女儿弱小的背影在天色暗沉的黄昏下显得更加孤独无助，展现了一个幼童对父亲的无限依恋。

②少年到成年的风雨前行，是女儿的信念和情感依托

在短片中，女儿的少年和成年时期，对于去海边等待父亲回归的仍未消减。顶着秋天的狂风，艰难的骑车去往海边；寒冷的冬天冒雨前行，环境的恶劣，也不能阻止她对父亲回归的向往。

这些远景镜头，导演对人物、景物和时间的巧妙安排，发挥了其故事主人公的真切情感，充分表达了女儿对父亲锲而不舍的坚定信念，也是女儿的情感依托。

③垂暮老妪的执着期盼，是对从小缺失父爱的渴望表现

短片描述了女儿从幼童到少年、青年再到垂暮老年，这部仅有八分钟的动画短片，浓缩了一个女人的一生。如果说年少时是对父亲的依恋，是情感的依托，那么年老女儿的执着期盼，就是对缺失已久的情感的渴望，是情感的归属，毕生所求。

从短片的那些远景镜头中，老年的女儿推着自行车走在那条不知道重复了多少遍的路上，最后停在了海边，年久的自行车三番倒地，就如年老的她，再也经不起时光的消磨。远景镜头的固定摄法，让观众可以看到其佝偻的身躯、失修的自行车还有逝去的青春。

导演对短片中的主要人物采用了排比式的线性叙事手法，从最初的幼年到最后的老年。这几个排比叙事的剧情，反映了相同的一件事，就是父亲离开后，女儿骑车去海边，停在树下眺望父亲是否归来，然后骑车离去。同样的一件事，在创作者以特写景物和远景人物两种景别摄法的相互作用下，形成强烈的视觉对比和情境说明，更能突出主要人物的内心情感。

3融合全景，客观展现深刻父女情，烘托影片主题

在短片《父与女》中，导演并没有给人物设计任何的特写镜头，在表情和情感上的刻画是缺乏的，他更倾向用景物的特写、远景和全景的镜头描述故事剧情，以此烘托人物的内心情感。而短片里的全景镜头里有景物的全景镜头，也有人与景的融合大全景镜头。

①景物全景镜头，女儿对父亲的情感超越了时间的界限

从春雨到冬雪，这些景物全景镜头，在导演的精心安排下，使故事剧情起到了重要的时间推移和事件发展的作用。除此之外，四季的景物全景镜头，描述了女儿在每年的四季轮回中，重复地做着相同的一件事。为了这一件事，女儿坚持了一生，这是女儿对父亲回归的执着，亦是父女情感深厚的证明，这超越了时间的界限。

②人和景物的大全景镜头，融合故事几要素，是突出短片主题的基石

短片中的人景融合大全景镜头有几个，片头的父女二人骑着自行车由远及近。广阔的天地，一大一小并列而来，画面温馨和谐，观众仿佛看到了父女俩一生相伴的场景。然而接下来却是以父女分离展开全局故事，在父亲离开后，女儿独自站在海边，眺望逐渐远去的父亲。从父女骑车去海边到父亲离开后女儿驻立眺望的大全景镜头中，观众可以感受到其中温馨却又悲凉的意境。

景物的全景镜头给观众展现了两方面的时间性，一是故事事件的时间性，二是短片叙述本身的时间性，这是推动剧情发展必不可少的重要因素。而人与物的大全景镜头更注重故事的意境，镜头中的无尽大海、海天一线的夕阳、岸边的高大树木还有那靠着大树的自行车，以及大树映衬下墨点般的小小孩童。全景镜头中的地点、时间、人物、事件叠加构述，温情又哀伤，是故事后续发展的基石，也突出了事件的主题。

后语

《父与女》的创作者以漫画线性式构图，客观的景别描述，规避了主观的人物情感，让观众更好地掌握了解读作品的主动权，发挥了其作品的最大演绎空间。短片的展现，是创作者精心谋划的一场情感真理，传递了父与女之间的深刻情感，是超越了时间和生死，是生命轮回中人物情感的永恒极致。

《父女情缘》表达了彼此失去亲人的人渴望拥有亲情（渴望亲人的爱）的主题。《父女情缘》是一篇情感类文章，讲述了跛足女孩林静和出租车郝师傅的故事，文章细腻感人，展示了主角互相渴望亲人的爱的主题。

是《纸风筝》，是根据小说《我是一只风筝》拍的电视剧。

主演：肖雨-马晓伟 林玫-肖雄 曲云-王静 闫均池-丁宵汉 沈萍-郭晓晓 点点（童年）-冯琰琰 点点（少女）-杨蕊

一位毕业于医学院八年的青年医生肖雨，来到一家全国文明的心科医院。在一个特殊时刻，为了拯救生命，他给一个心脏先天畸形的女孩点点做了“姑息”性手术。此后，患难与共有同样疾病的点点母亲去世了。但故去前却在遗嘱中委托他做点点的监护人。从此二人一段长达十几年相依为命的生活开始了。

在这段时光里，肖雨以医生和父亲的双重身份，尽心竭力地抚育小点点，为些甚至影响了自己的家庭和事业。而自幼埋藏在点点心里的报恩种子在青春期开花后，又轻而易举地转化为强烈的恋父情结。二人就在这种亲近又隐含不满，冲撞又难以割舍的情感纠葛中挣扎和寻觅（甚至一度使肖雨心力交瘁），直至最后的转机和解脱。这时，点点也由一个特殊心理的小女孩，成长为一个聪慧、成熟的大姑娘。但在这个转化中，包括与他们有关的人都付出了沉重的代价。

故事的另一重要线索是肖雨那一波三折的婚姻和爱情，它几乎一下被笼罩在他和点点之间所形成的阴影下。肖雨本来在赴美读博士的学位前要与导师沈教授的女儿完婚，可由于点点突然发病以及由此引起的阴错阳差，使肖雨不得不放弃赴美深造的难得机会，多年来自己美好的愿望终被毁于一旦。之后，又出现一个与肖雨同学八年一直深爱着他的秦玫，她用温柔、宽容和献身的勇气去爱肖雨及点点，她不仅以全部心血，甚至还忍辱负重。然而由于点点的特殊心理基础，以及肖雨和点点间多年来所形成的特殊心态，终使秦玫不能溶入他们的这二人世界。而见面不久就向肖雨表白“我爱上你了”的第三个女人，却使肖雨和点点父女同时对她产生了好感和依赖，使她成为幸运儿和光明使者，本片的结尾就是他们三位一体幸福旅程的开始。然而至此，在故事的衬底上，人们依然会难忘秦玫那圣徒式的惨谈笑容，尽管此时她也有了自己的归宿……

姗从昏迷中醒来，浑身却一点力气也没有，脑子里空白一片，她不知道自己睡了多久，仿佛一个世纪般长久，重症病房的呼吸机还在帮助她呼吸，她努力想坐起来，腿脚却很不听使唤。趴在她床边的男人都被异样的声音惊醒，抬起了他的头，喷涌出泪水，撕心地大喊：“大夫，大夫，她醒了，她醒了…”姗睁大了眼睛，看清楚了这个男人，眼窝深陷，面容憔悴，两鬓泛白，皱纹刻在眉间 。姗看着他，亲切在心里弥漫开来，“爸爸……”姗轻轻叫了声。男人愣了一下，猛然紧紧抱住了姗，哽咽着“你终于醒了，你知不知道你昏迷了四年了…”泪水落在姗脸上。 姗的身体还很虚弱，美丽的脸显得有些苍白，对于从前的事情她想不起来，从爸爸那里知道了关于她的故事：她原来是家银行的出纳，有着很爱她的父母，还有一个很爱她的男友，正在婚礼的前个月，银行内部的保安起了歹心，一天中午，在她和另一个同事值班的时候，持枪抢劫了银行。她和同事大声呼救，被保安一人开了一枪，同事当场死亡，姗腹部中枪后仍然和保安博斗，纠缠中头部咂到了窗台。姗的手术整整做了六个小时，尽管极力抢救保住了她的性命，但是因为脑部受到了强烈的撞击，姗就再也没醒来……姗的母亲受了很大的刺激，回家的路上被一辆货车撞倒，带着无限的牵挂和遗憾离开了人世。

几年间，父亲四处求医，姗也辗转来到了这个城市的医院，但得到的结论都有是一样的：她醒来的机会几乎是零，就算是醒来，智力也会像几岁的孩子一样。父亲对这个晴天霹雳的结果并没有死心，他四处借钱，哪怕有一点点期望也不放弃。 为了筹措昂贵的医药费，他卖掉了家里的房子，但是很快就所剩无几。为了早点治好姗，节省开支，他白天在建筑工地挥汗如雨地干活，晚上就到医院守着姗，饿了就喝开水就着馒头充饥，困了就在姗的床边打盹，长期的营养不良和劳累也导致了身体的虚弱，但是他有信心，他一定能等到姗睁开眼睛。 经过了一个月的康复治疗后，姗出院了，只是说话还有点含糊，还要在这个城市继续呆下去，定期到医院做复查治疗。父亲带着她租了一间房，白天照顾姗的生活，晚上等姗睡下去后拣些瓶瓶罐罐的，好换来一点微薄的收入。 姗的气色逐渐好了起来，并学会了自己穿衣、自己做饭。 父亲给你买来了小学的课本，一点一点地教她，慢慢地，姗能看书读报了，并且吐字渐渐清晰。复查的时候主治医师惊讶不已，为了减轻他们的负担，答应要介绍姗到医院来做清洁工。 命运之神终于慢慢的对姗露出了笑脸。

半年之后，姗的身体终于康复了，并且通过自学学会了很多知识，现在报考了夜校，她想找份好点的工作好好地报答她的父亲。她在医院工作得很勤奋，工作之余还帮助病人的家属。病人和家属都很感激她，知道了她的遭遇后更加吹嘘不已，赞叹他父亲多么的伟大，有点老人更是泪涟涟地叹息：多好的孩子啊，真是命苦啊。姗总是微笑着说：“命运对我已经够好的了，起码我现在还活着。” 温柔善良的姗引起了一个叫凡的年轻医生的好感，他深深被姗的精神所打动，他开始暗暗关心起姗，知道了姗在学习，他就把自己以前的学习资料全部搬到医院给姗，还指导姗学习。经过慢慢的接触，姗也感觉到了凡的许多优点：幽默、善良、博学。两颗心慢慢贴近了，姗觉得幸福已经开始降临了。又是一年过去了。 如果不是那天和凡一起上街，姗可能永远这么幸福下去。 情人节前一天，凡抑制不住的兴奋，因为他决定明天就向珊求婚。中午休息时间，凡和姗走在街头，经过一家银行，凡决定今天就去给姗买一只结婚钻戒，他拉着姗快步走了进去。银行的人不是很多，姗康复之后一直没去过，她记得父亲总是带她绕道而行。大厅里人很少，三两个人办理业务，姗四处看着，记忆深处的东西被触动了，她头痛欲裂，却控制不住地往下想，她记起了那次抢劫，但又从大脑里消失了……姗眩晕了，软软地倒在了地上。 姗睁天眼睛，发现自己已经在医院里，看见凡焦急的眼神。凡握住她的手：“对不起，姗，我不该带你去那里。对不起……”

姗带着凡回家，凡有点局促不安。父亲应声开门，一开门就紧张地抱住了姗：“姗姗，你去哪里了，急死我了，没什么事情吧，是不是又头痛了，想不起来的事情就不要去想了…”父亲这时才看见姗旁边紧张不已的凡，凡上前对他握了握手：“伯父，你好，我是姗的同事。”父亲什么话也没说，转身进了屋里，凡拉着姗跟在后面。 在珊的小房间里，凡真诚地对她父亲说，希望能永远和姗在一起，以后就由他来照顾他们两父女。父亲挥了挥手，半响后说：“你先回去吧，我考虑一下。” 送凡出门后，姗发现以父亲的泪。他低低地问姗：“你是不是真的喜欢这个男孩，他可靠吗？”姗望着自己的脚尖，点了点头。她听见父亲叹了口气：“好吧，那你们准备结婚吧……” 一切都在进行着，姗的脸上整天挂着幸福的微笑，和凡看房子，定家具，婚期渐渐临近。 姗是在结婚前天的早上发现父亲不见了的。她原以为他去了工地，于是就像往常一样父亲放工回来，但是很迟了都不见父亲。在父亲的桌子上，姗发现了一封信，她看到信封上写着“姗姗亲启”。她皱了皱眉头，犹豫了一下后拆了信。

姗姗：

相信你此刻的心情一定很高兴吧，因为你终于可以披上婚纱，幸福地过半生，爸爸由衷地感到高兴，曾几何时，我也一样有过和你一样幸福的时刻，可惜是那样的短暂。

你以后一定要好好照顾自己，不要去想以前的事情了。只要你过得开心、幸福，就是我此生最大的快乐。我已经去了别的地方，我在你身边只会给你增加负担，我不想这样。凡是个好男人，我相信他能给你幸福，不要找我，我会在远方给你祝福的。

曾经深爱你的爸爸志刚

珊手里的信渐渐被她握紧，志刚，志刚，她依稀记起，志刚是她相恋了几年的男友。恢复记忆后，姗回到了家乡，找到了自己居住的家，那是银行的宿舍。姗自小由于父母在一次车祸里去世，后来经过自己的努力来到了这里，单位照顾她，破例分给了她一套房子。出事后，单位没有把姗的房子收回，他们都希望姗能重新醒来。回到这里，推开房门，迎面看见了他和志刚的结婚照，照片里的志刚年轻英俊，对着她笑。天哪,总算看明白了,原来四年的艰辛竟然可以将容颜苍老数十年，姗的眼泪慢慢滑落，她感到自己的心被刀一点一点的刺破，心痛弥漫……

随着时代的更新换代之快，人们的思想也是越来越开放，就比如在娱乐圈中，就有很多的“父女恋”’“爷孙恋”，而今天要说的这两位也是从“父女”变成“夫妻”的，这两人就是徐洪浩和刘晓洁。

刘晓洁和徐洪浩的成名之路

刘晓洁，1983年10月1日，出生于辽宁省辽阳市，毕业于南京艺术学院，中国内地女演员。1997年，刘晓洁在辽宁省艺术学校期间，获舞蹈专业大赛中个人表演奖。1998年，获学校舞蹈专业“十佳优秀学生”称号，并在电视台兼做儿童节目主持人；2000年，考入南京艺术学院**电视学院影视系表演专业。

踏入演艺圈后出演过多部影视剧，2004年，在佟大为、孙锂华主演的都市爱情剧《第一次亲密接触》中饰演白玫瑰；同年，在杨世光执导的商业情感剧《浮尘》中饰演普源的女儿施小雅；同年，参演王志文、范伟主演的喜剧**《求求你，表扬我》，其余的代表作还有《风雨西关》、《糊涂小天使》、《仙剑奇侠传三》、《非凡英雄》、《我是机器人》等。2020年12月16日，主演电视剧《黑白禁区》。

徐洪浩，1973年10月28日，出生于安徽省合肥市，毕业于上海戏剧学院表演系，中国内地男演员。南京军区前线文工团演员徐洪浩因在电视剧《追日》中扮演马骏这一艺术形象，获得了全军电视剧“金星奖”优秀演员奖。

2000年主演历史剧《恽代英》；2004年与侯勇主演军事题材剧《追日》，凭借在剧中饰演的马骏一角获得了全军电视剧“金星奖”优秀演员奖；2008年出演刘猛执导的军旅励志剧《狙击生死线》；同年饰演军旅剧《我的兄弟叫顺溜》；2011年开始出演《我是特种兵》系列。

刚过而立之年的徐洪浩，虽说从艺时间不算太长，但成绩骄人。在电视剧《DA师》、《追日》、《家变》、《恽代英》中，他都演绎了重要的角色，向各个层面的听众、观众展示了他的艺术魅力。

刘晓洁不仅演军旅题材的剧，还有古装剧，比起徐洪浩，刘晓洁的戏路更广一些。他们这一对，最让人觉得熟悉的作品，一定是要属于他们一起合作的《我是特种兵》这一系列电视剧，尤其是他们在电视剧《我是特种兵》中扮演的“父女”关系中的两个角色，每个人都记忆犹新。

刘晓洁和徐洪浩的爱情故事

当时在戏中扮演着一对“父女”的她们二人，其实在现实生活中是夫妻。这类变化，从剧中的“父女”，到现实生活中的“夫妻”，可以说真的是让每个人都感到非常意外和吃惊。直到他们宣布结婚典礼，才知道他们已经结婚了，还有了一个孩子米豆，可以满地打酱油了，大家才知道他们的关系，不得不说，他们藏的也太深了吧。

他们两个可以说是十分有缘了，在这部《特种兵之火凤凰》之前，他们两个人一起合作了《云水路》、《狭路兄弟》、《白玉堂之局中局》等多部电视剧，而两个人在剧中扮演的角色多为夫妻，最终二人也终于从假夫妻走上了红地毯，成为了真正的夫妻。可以说让人十分羡慕了。

现在一家三口非常幸福，刘晓洁说，她很享受这类幸福快乐职业生涯。看来还是徐洪浩和刘晓洁走运，成功从"父女"变"夫妻"，而且把夫妻关系维持得这么久。可惜这么久了才被人知道，最后希望徐洪浩和刘晓洁可以一直这样好下去吧！